咏史诗三首之《金铜仙人辞汉歌》《长沙过贾谊宅》《过陈琳墓》教案2

选修1-12咏史诗三首一、长沙过贾谊宅刘长卿1．作者及写作背景简介刘长卿(709-约780)，字文房，河间(今属河北)人。天宝间登进士第，肃宗时为长洲(今属江苏)尉，摄海盐令，因事下狱，贬为潘州南巴尉(今广东电白)。后为转运使判官、淮西转运留后。被诬，贬睦州(今浙江建德)司马，迁随州刺史，死于任上。世称刘随州，有《刘随州集》。刘长卿的诗多写个人穷愁不遇，为大历诗风主要代表，与钱起并称“钱刘〞。善写五律以“五言长城〞自负，宋范希文《对床夜语》说“李杜之后，五言当学刘长卿、郎士元〞。此诗作于诗人被贬经过长沙之时。2．基本解读这首诗写诗人经过长沙贾谊旧宅时的悲凉心情，抒发自己怀才不遇的愤懑情怀。〔主旨〕长沙过贾谊宅/刘长卿三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。寂寂江山摇落处，怜君何事[为何]到天际。第1联感慨贾谊悲凉的命运第2联写贾谊故宅萧条冷落的景象。第3联以双关手法写出贾谊和自己多舛的命运。第4联诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才不遇的愤懑之语。首联“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲〞感慨贾谊悲凉的命运。“谪宦〞，贬官生涯。“栖迟〞，如鸟儿那样敛翅休息。这里比喻贾谊惊惶不安、佗傺[佗傺：tuóchì失意]失意的谪宦生涯。三年谪宦生涯，换来的只是“万古〞留悲，多么凄楚繁重的遭遇!以一“悲〞字，定下全篇忧郁凄怆的基调，切合贾谊的一生，更能让人联想到刘长卿自己贬谪的悲苦命运。颔联“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时〞，写贾谊故宅萧条冷落的景象。“秋草〞、“寒林〞、“人去〞、“日斜〞，均是令人伤感的意象，渲染了贾谊宅的环境凄清。如此凄清的环境，诗人还要去“独寻〞，正是诗人与贾谊有共同悲苦命运而引发的共鸣。“寒林〞和“日斜〞，既是诗人眼前所见，也是贾谊当时的境况。“空见〞，感慨如贾谊这样治国贤才已再不可见，表达了诗人无可奈何的痛苦和怅惘心情。这两句还化用了贾谊《鵩[fú]鸟赋》中的句子：“庚子日斜兮，鵩集余舍〞、“野鸟入室兮，主人将去〞。贾谊在长沙时，看到古人认为不祥的鵩鸟，深感自己之不幸。

颈联“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知〞，以双关手法写出贾谊和自己多舛[chuǎn差错]的命运。“有道〞的中兴之主汉文帝尚不能重用才华横溢的贾谊，那么，昏聩无能的唐代宗，又怎能重用诗人自己呢?诗人被一贬再贬，沉沦落魂看起来也就是必定的了。这里一语双关，将暗讽的笔触对准当今皇上，巧妙含蓄。接下来，诗人究竟不能自释其然，面对逝者如斯的湘水，想到当年屈原在湘水失意自尽，屈原哪里知道百年后贾谊会到湘水边来凭吊他(贾谊写有《吊屈原赋》)；贾谊更想不到千年之后的刘长卿又会在萧瑟的秋风中来凭吊他的旧宅。千载知音难觅，又有谁能听到诗人呼告无处、痛苦难耐的心声呢?尾联“寂寂江山摇落处，怜君何事到天际〞，诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才不遇的愤懑之语。诗人在贾谊旧宅前久久徘徊，暮色沉沉，江山寂寥。秋风吹过，黄叶飘零。“君〞既指贾谊，也指自己；“怜君〞既是怜人，更是怜己。“何事〞，为何，这是对昏庸统治者的质问，也是对自己与贾谊都被统治者不公正对待的控诉。西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更有谁能理解呢！诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得如此动情，如此真切。“怜君〞，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天际〞，可见二人原本不应该放逐到天际。(徒呼负负【注釋】負負，非常慚愧的意思。【用法】比喻無能為力，只能愧嘆。與「心有餘而力不够」意近。)3．鉴赏要点这首诗怀古伤今，表面上写的是古人古事，实际上到处着眼于今人今事，字里行间透着诗人自我的行踪和心迹。全诗景中寓情，情中见景，寄寓深入，双关见意。诗人在南巴时有诗《新年作》，与此诗意正相近：“乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年?〞关于贾谊其人其事，请参见《贾生》的相关介绍和分析。4．相关资料①极沉挚以澹缓出之，结乃深悲而反咎之也。读此诗须得其言外自伤意，苟非迁客，何以低回如此?(清乔亿《大历诗略》，清乾隆三十七年刻本)②一是久谪似贾谊，二是伤心感贾谊，三是乘秋寻贾谊，四是空林无贾谊。“人去后〞，轻轻缩却数百年；“日斜时〞，茫茫据此一顷刻也。(清金圣叹《金圣叹选批唐诗》，浙江古籍出版社1984年版)③谊之迁谪，本因被谗，今云何事而来，含情不尽。(清沈德潜《唐诗别裁集》，上海古籍出版社1979年版)二、金铜仙人辞汉歌李贺1．作者及写作背景简介李贺(789-816)，字长吉，陇西成纪(今甘肃秦安)人，居于河南福昌(今河南宜昌)昌谷。唐宗室郑王李亮裔孙。李贺少有诗名，元和初年，游历江南，后到东都洛阳，以诗谒韩愈，受到赞誉。元和五年，举河南府乡贡进士，但因为其父名晋肃，时议其应避父讳而不可参加进士考试。后为奉礼郎，郁郁不得志，以有病辞归故乡，抑郁而终，年仅二十七岁。李贺长于乐府，想象丰富奇特，色彩瑰丽，炼字凝句，惨淡经营，后人称为“长吉体〞。题材多写神仙鬼魅，好用“死〞、“老〞、“冷〞等字，人称“鬼才〞。今存《昌谷集》四卷、《外集》一卷(或名《李贺歌诗编》)。《全唐诗》编诗五卷。据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗约作于元和八年(813)，李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛途中作。其时诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳〞。2．基本解读金铜仙人：见Ｐ48注释１。这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的悲凉心情和对故主的留恋，抒发历史兴亡之感，寄寓了悲痛的家国之悲和身世之痛。〔主旨〕金铜仙人辞汉歌并序/李贺翻译魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸[shān]然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天假设有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。魏明帝〔曹睿〕于景初元年八月，下诏宦官驾车西去长安取汉武帝以前用求长寿的捧露盘铜仙人，想把它立置在自己的殿前。宦官已经拆下了承露盘，铜仙人在装车临行前竟潸然泪下。唐朝王室后裔李长吉于是作诗歌《金铜仙人辞汉歌》。茂陵的刘郎已是秋风过客，夜里常闻马鸣天亮不见踪影。悬在画栏的桂花秋天飘香，三十六宫地上苔藓碧绿发亮。魏官牵着车遥指千里洛阳，东关的烈风吹酸了仙女双眸。唯有汉月空伴着出了宫门，想起君王晶莹的泪水如铅落。咸阳道衰败的兰草送客行，天如有情上天也会愁得变老。荒凉月夜里独携盘出宫去，咸阳城已远去渭水波声减小。全诗可分为三个部分：第一部分为前四句，即“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧〞，感叹韶华易逝，人生难以长期。威风无比的汉武帝，也如秋风中的落叶一样，只留下虚幻的马嘶，拂晓时便消失得无影无踪。“秋风客〞，即秋风中的过客。直呼汉武帝为“刘郎〞，表现出李贺傲兀不羁的性格特征。“夜闻〞一句，承上启下，写出世事无常，生命短暂。“夜〞和‘“晓〞前后照顾，显出时代更迭的倏忽。这既是对上面“秋风客〞一词最好的诠释，也为下句写汉宫悲凉幽冷的环境气氛作了铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，热闹无比，如今却是物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气袭人，三十六宫却早已空荡荡的，惨绿色的苔藓生满各处，荒凉冷落的面貌让人不忍目睹。第二部分为中间四句，即“魏官牵车指千里，东关酸风射眸［móu］子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水〞，写金铜仙人初离汉宫时的凄婉之状。铜人亲见了汉王朝由盛转衰的沧桑历史，而今又要被强行拆离汉宫，兴亡的感触和离别的情怀交织一起，复杂难言。“魏官〞二句从客观上写铜人恋恋不舍的心情。“指千里〞，言路途遥远。从长安到洛阳，迢迢千里，一路之上定是风餐露宿，困苦不堪。而此时往东而去，霜风凄紧，直射眼中，教人不仅眼为之“酸〞，心更为之“酸〞。这是铜人主观的感受，把当时秋风的凛冽、惨烈、尖利巧妙地描述出来。“空将’’二句，从主体上抒写铜人当时的情感：在魏官的驱使下，作千里之行。伴随着铜人的唯有天上的明月。说为“汉月〞，是一种怀旧的情绪，因铜人亲眼看到过大汉王朝的繁荣兴盛的景象，亲身感受过汉武帝的爱抚，关于武帝、汉宫有着深厚的感情。如今要长别故地，远离故主，抚今追昔，不禁潸然泪下。第三部分为后四句，即“衰兰送客咸阳道，天假设有情天亦老!携盘独出月荒凉，渭城已远波声小〞，写铜人出长安城后的情景。长安城外的道路上长满了泽兰。而肃杀的秋风，已把泽兰摧残得枯萎衰谢了。“兰〞，古人称为幽兰，属幽静之物。兰之所以“衰〞，不仅是秋风的摧残，更是其愁苦的情怀所致。以“衰兰〞的愁衬托铜人的愁，这愁也正是诗人的愁，恰如其《开愁歌》中的句子：“秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。我生二十不得意，一心愁谢如枯兰。〞凡是有情之物都会衰老的，苍天之上，日出月没，似乎终古不变，但假假设苍天有情的话，定会与有情之物一样衰老。“天假设有情天亦老〞，此句设想奇绝，想落天外，极为真切地烘托出了铜人(亦即诗人自己)困难的境况和凄苦的情怀，感情炽烈执著，意境深沉博大，实为千古名句。最后两句更进一步地抒写铜人恨离伤别的情绪。无论铜人不忍离去，却又不得不离去，时间的推移，故都也越来越远。诗人从铜人的听觉落笔，用“波声小〞反衬铜人慢慢远去的背影。这既是波声邈远，也是前途漫漫。委婉而形象地写出了铜人“思悠悠，恨悠悠〞的复杂心情，而这正是诗人自己遭受打击，仕途无望，被迫离开长安时的复杂而痛苦的心境。3．鉴赏要点①语中含情，寄寓深入。如风射眸子，知其酸楚；眼中流泪，忠君情怀；听觉细小，波声渐小等，情思绵绵。实际上寄寓了诗人自己仕途无望，离开长安时的痛苦心声。②拟人手法的运用。写金铜仙人，把它写得如人一样有情有义，难舍汉宫，难舍故主，一片凄怆忠义柔肠。③全诗摹写铜人神态，正面和侧面交互着墨，使诗意开阖宕荡，摇曳多姿。抒写时始终围绕一“愁〞字，于错杂中见整饬。如“魏官〞二句从侧面写，“空将〞二句则从正面写。诗人通过正面和侧面的描述，成功地塑造出金铜仙人这样一个兼有人性和神性的独一无二的艺术形象，新奇生动。④比喻奇特。“泪如铅水〞，不仅是正面抒写铜人对故主深厚感情，而且比喻奇妙非凡，绘声绘色。这是铜人“人性〞的一面，涔涔的泪水，正是其对汉宫、故主的无限依恋之情。同时，“铅水〞一词，又与铜人“物性〞的一面相吻合，构想新奇独特。4．问题探究金铜仙人临别时的“潸然泪下〞，表达的主要是亡国之恸。这其中隐含了年轻的李贺对历史兴亡之感伤。这首诗写于元和八年(813)年，距离唐王朝消亡(907)尚有九十余年，但只要我们联系当时的历史现实就可理解李贺这一情感。安史之乱后，唐王朝一蹶不振。宪宗号称“中兴之主〞，实际上他在位时，藩镇叛乱此起彼伏，西北边陲狼烟四起，国土沦丧，满目疮痍，民不聊生。这是时代大的环境；再看李贺自身，他虽贵为郑王李亮之后，但这是徒有虚名，家族早已没落。诗人急切地想建功立业，重振国威，同时也能荣耀门楣。不料进京后到处碰壁，连应进士试都因父名而受人挤压，被迫含恨离开长安，仕途之路断绝，这对诗人的打击之大可想而知。所以这首诗正是抒发了诗人的家国之痛和身世之悲的复杂情感的出色名篇，也是诗人的代表作之一。5．相关资料①李长吉：“天假设有情天亦老〞，人以为奇绝无对。石曼卿对“月如无恨月长圆〞，人以为勍敌。(宋司马光《温公续诗话》，中华书局《历代诗话》本)②多泪如铅水，切铜人精妙。大放厥词，忽然收住，余音袅袅尚飘空。(清张文荪《唐贤清雅集》，清乾隆三十年抄本)③此首章法正显，结得渺然无际，令人神会于笔墨之外。(清周咏棠《唐贤小三昧集续集》，清史承豫辑《唐贤小三昧集》后附，清抄本)④悲凉深婉。(近高步瀛《唐宋诗举要》卷二，上海古籍出版社1978年版)三、过陈琳墓温庭筠1．作者及写作背景简介温庭筠(约812－866)，原名歧，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。才情敏捷，每次考试时，押官韵作诗赋，总是以双手四指交叉，很快成八韵，人称“温八叉〞、“温八吟〞。咸通七年(866)任国子助教，竞流落而终。工诗，与李商隐齐名，人称“温李〞。擅长近体诗，怀古写景诸诗成就较高，闺情诗婉媚香艳，一如其词。为《花间集》中首要词人，后人尊为花间鼻祖。此诗作于懿宗咸通三年(862)，这时诗人东游江淮一带。陈琳，字孔璋，广陵射阳(今江苏淮安东南)人，东汉末文学家，建安七子之一。早年做过东汉末大将军何进的属官，向何进献计诛除宦官，不被采纳，逃奔冀州投奔袁绍，为袁绍起草讨曹操檄文，痛骂曹之父祖，声名大噪。曹操平定袁绍后，不计前嫌，任用其为司空军谋祭酒，管纪室，军国书檄，多出其手，很受重用。其墓在今江苏邳县。2．基本解读这首诗怀古伤今，通过写诗人在陈琳墓前的幽思，抒发诗人怀才不遇、落魄潦倒的身世之悲。〔主旨〕过陈琳墓/温庭筠翻译曾于青史见遗文，今日飘蓬过古坟。词客有灵应识我，霸才无主始怜君。石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。首联叙写自己对陈琳的景仰之情颔联是全篇寄寓之意所在。“词客〞，指以文章名世的陈琳；“识〞，这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴含的感情是复杂难言的：既有对自己才华的自负，也有与陈琳虽隔数代但异代同心、惺惺相惜[性格、志趣、境遇相同的人互相爱护、同情、支持。]之意。颈联即景抒情。前句是墓前之景，下句是墓前的遥思。尾联抒发诗人无限惆怅之情。首联“曾于青史见遗文，今日飘蓬过古坟〞，叙写自己对陈琳的景仰之情，而今日漂泊江湖经过陈琳的坟墓。“青史见遗文〞，言陈琳文章的重要而宏大，于史书中常见其有关军国大事的文章，暗含对陈琳的尊崇和仰慕。第二句正面点题，“今日飘蓬〞，透出诗人的感慨和际遇密不可分。颔联“词客有灵应识我，霸才无主始怜君〞，是全篇寄寓之意所在。“词客〞，指以文章名世的陈琳；“识〞，这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴含的感情是复杂难言的：既有对自己才华的自负，也有与陈琳虽隔数代但异代同心、惺惺相惜之意。纪昀说：“‘词客’指陈，‘霸才’自谓，此一联有异代同心之感，实则彼此互文。‘应’字极兀傲，‘始’字极悲痛，通首以此二语为骨，纯是自感，非吊陈琳也。〞(《瀛奎律髓汇评》)这里是说诗人怀才不遇且知音难觅，只能向早已作古的前贤倾诉，这是多么寂寞悲凉的心境。“霸才〞，犹言盖世超群的才华，应是诗人自指。陈琳碰到了曹操那样礼贤下士、豁达大度的主帅，应是“霸才有主〞，而诗人恰好相反，接下来着一“怜〞字，意为欣羡之意，正是水到渠成，二人境况多么之不同，其中有对比，有感慨，暗含自己生不逢时的不幸。颈联“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云〞，即景抒情。前句是墓前之景，下句是墓前的遥思。年深日久，陈琳墓前的石麟已深埋在萋萋的荒草之中。诗人对前贤的追思缅怀，正寓含着对当代才人难遇的惋惜、对小人横行之痛恨、对统治者任凭陈琳这样一代才子之墓荒凉的不满。由陈琳得遇曹操而联想到远在邺都的铜雀台，猜测当年是何等显赫的铜雀台如今也一定是独对黯淡的暮云了。这既是对曹操这位识才爱才惜才的明主的追思，也是对那个重才时代的向往。而“铜雀荒凉〞正象征着一个重才时代的永远消逝，诗人对身处弃才毁才时代之憎恶也就尽在不言中了。尾联，“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军〞，抒发诗人无限惆怅之情。文章无用，怀才不遇，诗人欲弃文投军，但时代不同，投军又能有什么遇合和机遇呢?无怪诗人临风惆怅，黯然神伤了。书剑,文武才干。全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，无妨视为杜甫此类作品的嫡传。3．鉴赏要点这首诗巧用对比，将诗人怀才不遇的满腹怨情尽情抒发出来。诗人和陈琳不同时代、不同际遇的对比，也就是诗人霸才无主和陈琳霸才有主的对比；陈琳青史垂名和自己书剑飘零的对比，写得文采斐然，寄托遥深。4．相关资料①一言昔读公之文，二言今过公之墓，无端于二句十四字中，忽地插入“飘蓬〞二字，顿将读史、过墓二句文字，一齐都收到自己身上来，妙，妙……通首只将“飘蓬〞二字，写尽满腔怨愤，参差屈曲，绝妙之章。(清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》，清康熙二十七年刻本)②三四“词客有灵〞、“霸才无主〞、“应识我〞、“始怜君〞，其辞参差屈曲，不计如何措口，妙，妙!(清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》，江苏古籍出版社1985年《金圣叹全集》本)③诗意之显然者，无可著论，唯意之隐僻者，词必纡回婉曲，必需发明。温飞卿《过陈琳墓》诗，意有望于君相也。飞卿于邂逅无聊中，语言开罪于宣宗，又为令狐绚所嫉，遂被远贬。陈琳为袁绍作檄，辱及曹操之祖先，可谓酷毒矣，“操能赦而用之，视宣宗何如哉?又不可将曹操比宣宗，故托之陈诽，以便于措词，亦未必真过其墓也……“霸才无主始怜君〞，“怜〞字诗中多作“羡〞字解，因今日无霸才之君、大度容人之过如孟德者，是以深羡于君。“石麟埋没藏春草〞，赋实境也；“铜雀荒凉对暮云〞，忆孟德也。此句是一诗之主意。“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军〞，言将受辟于幕府，永为朝廷所弃绝，无复可望也。(清吴乔《嗣炉诗话》，上海古籍出版社《清诗话续编》本)④此诗吊陈琳，都用自己伴说，盖己之才与遇，有与琳相似者，伤琳即以自伤也。(清杨逢春《唐诗绎》，乾隆三十九年刻本)⑤《过陈琳墓》……，汉唐之远，知心之迩，千古同怀，何曾少隔!三四神魂互接，尔我无间，乃胡马向风而立，越燕对日而嬉，惺惺相惜，无可告语。(清薛雪《一瓢诗话》。上海古籍出版社《清诗话》本)[鉴赏·探究]讲解1．第一题命题意图：抓住关键词语并联系相关作品，触类旁通地提升对诗意的理解。参照答案：此句中的“汉文有道〞是反语，表面上写号称中兴之主的汉文帝任用贤才，实际上却是将贤才一贬再贬；下句所对“无情〞正是对“有道〞的巧妙回应，说是“有道〞，实为“无道〞。《贾生》诗中的汉文帝正是如此，表面“有道〞，“夜半前席〞，一副礼贤下士的样子，但却不是为天下苍生着想，而是问虚无的鬼神之事，这样的君王实为“无道〞。而诗人被贬之时的唐代宗，更是无法与“无道〞的汉文帝相提并论。诗人既有自负，也有伤感。全句讽刺巧妙，一语双关。2．第二题命题意图：学习咏史诗中托古寄慨的方法，并能加以分析。参照答案：吊陈琳：“曾于青史见遗文〞、“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云〞。其余句子皆为自伤身世之语。3．第三题命题意图：通过几首咏史诗的学习，能对咏史诗托古抒情的方法有一宏观的了解和把握。参照答案：《长沙过贾谊宅》托古寄慨，通过对贾谊被贬长沙的遭遇，暗含对朝廷不重人才、自己怀才不遇和贬官异地的不满。《金铜仙人辞汉歌》通过对金铜仙人被迫离开汉宫和故主的无限依恋之情的叙写，抒发历史兴亡之感，同时托古寄慨[kǎi]，深深地寄寓了自己的身世之痛。《过陈琳墓》通过在陈琳这位前贤墓前的追思和遥想，托古讽今、托古寄慨，抒发了自己怀才不遇的伤感和悲愤，同时对陈琳“霸才有主〞表示欣羡，寓含对当时埋没人才的不满。备课参照【长沙过贾谊宅】这是一篇堪称唐诗精品的七律。诗的内容，与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上，而遭迁谪〞〔高仲武《中兴间气集》〕。第一次迁谪在唐肃宗至德三年〔758〕春天，由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴〔今广东茂名南〕县尉；第二次在唐代宗大历八年〔773〕至十二年间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州〔浙江建德〕司马。从这首诗所描写的深秋景象来看，诗当作于第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与诗中节令恰相符合。在一个深秋的黄昏，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟哦出这首律诗。“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。〞“三年谪宦〞，只落得“万古〞留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁繁重的悲凉之感。“此〞字，点出了“贾谊宅〞。“栖迟〞，象鸟儿那样的敛翅休息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客〞，流落在楚地的客子，标举贾谊的身分。一个“悲〞字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。〞颔联是围绕题中的“过〞字展开描写的。“秋草〞，“寒林〞，“人去〞，“日斜〞，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻〞，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际境况，也正是李唐王朝危殆形势的写照。益以“空见〞二字，更进一层地把哲人其萎，回天乏术、无可奈何的痛苦和怅惘，抒写得沁人心脾。这两句诗还化用了贾谊《鵩鸟赋》的句子。贾谊在长沙时，看到古人以为不祥的鵩鸟，深感自己的不幸，因而在赋中发出了“庚子日斜兮，鵩集余舍〞、“野鸟入室兮，主人将去〞的感喟。刘长卿借用其字面，创造了“人去后〞、“日斜时〞的倍觉黯然的气氛。“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？〞颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道〞，一个“犹〞字。号称“有道〞的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必定的了。这就是所谓“言外之意〞。诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知〞。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己〔贾谊写有《吊屈原赋》〕；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更有谁能理解呢！诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得如此动情，如此真切。(徒呼负负【注釋】負負，非常慚愧的意思。【用法】比喻無能為力，只能愧嘆。與「心有餘而力不够」意近。)“寂寂江山摇落处，怜君何事到天际！〞读此尾联的出句，好象刘长卿就站在我们面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，不正是刘长卿活动的典型环境？它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时〞映衬照顾，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君〞，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君〞，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天际〞，可见二人原本不应该放逐到天际。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩处！这是对强加在他们身上的不合理现实的激烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间到处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去。于曲折处微露讽世之意，给人以警悟的感觉。【金铜仙人辞汉歌】据朱自清《李贺年谱》推测这首诗大约是元和八年〔813〕，李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳〞。诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下〞表达的主要是亡国之恸。此诗写作时间距唐王朝的覆灭〔907〕尚有九十余年，诗人何以产生兴亡之感呢？这要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝末年突发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。宪宗虽号称“中兴之主〞，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙〞的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时荣耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。《金铜仙人辞汉歌》所抒发的正是这样一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是象秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。无论他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹〞，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎〞，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。“夜闻〞句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客〞的形象更加鲜亮、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。以上所写是金铜仙人的“观感〞。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围〞〔《三辅故事》〕，异常雄伟。魏明帝景初元年〔237〕，它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致〞，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄〔即铜人〕或泣，因留霸城。〞李贺有意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城〞〔《三国志》注引《魏略》〕的情节，而将“金狄或泣〞的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由兴盛到衰亡的“见证人〞，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官〞二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里〞言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关〞句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸〞，亦且心为之“酸〞。它含有“马后桃花马前雪，教人哪得不回头〞的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸〞、“射〞二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸〞字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全糅合在一起，含义极为丰富。诗人时而正面写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描述铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁〞字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜亮。“魏官〞二句，侧重描写客体，“空将〞二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我〞的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月〞，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。〞金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣兴盛的景象。关于故主，他十分怀念，关于故宫，也有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿马上隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君〞句中“泪如铅水〞，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲伤的形容──泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性〞的表现，而“铅水〞一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性〞。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道〞和城内的“三十六宫〞一样，浮现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰〞，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰〞一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰〞，更加婉曲，也更为新奇。兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假假设它有情的话，也照样会衰老。“天假设有情天亦老〞这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对〞。它有力地烘托了金铜仙人〔实即作者自己〕困难的境况和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城〞句从对面落笔，用“波声小〞反衬出铜人慢慢远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠〞的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜亮而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落