文博考研-古代彩绘知识点

古代彩绘

彩绘的历史演变

一、中国彩绘的历史演变

1、新石器时代的仰韶文化中的彩陶：

（1）陶面上绘有许多鱼形意象纹样，还有集体舞蹈，人面鱼纹或几何连续纹样等，与人

们的生活息息相关。

（2）造型上基本上以比较规则且简洁的几何图形出现，连续排列，或适合器物造型。

（3）色彩上极为简洁鲜明，基本上以黑、土红、淡黄等构成。

（4）我国彩绘的先河一一简洁即是美。

2、殷商青铜器：

（1）方正魁伟的造型、深沉厚重的色调给人一种冷峻狰狞的面目，透射出一种寒气逼人的

威严。

（2）是方与圆的结合、繁与简的对比、简洁稳重的影象外形与内部繁密紧张的纹样肌理的

结合。

3、战国时期的漆器：

（1）精美造型、线条灵动、透露着风动的韵味。

（2）色彩以黑、红色的暖色调为主色调，纹样是似火如烟的造型一一仿佛是战国时代烽火

硝烟的缩影，纹样排列精密，多变的韵律仿佛奏响了血与火的乐章。

4、汉画像石、画像砖：

（1）构图均衡多变、造型房源曲折、黑白虚实呼应。

（2）生动的反映了当时的生活状态、狩猎、收获、采摘、捕鱼等。

5、魏晋的敦煌壁画

（1）飞天造型一一飘逸生动，潇洒高雅。

（2）造型舒展清秀，尤其重视气脉的连贯，线条如行云流水，边角造型亦十分讲究，使方

圆线角对比呼应，巧妙搭配。

（3）色彩上巧妙地将朱砂、石青与黑搭配在一起。

两晋南北朝时期的彩塑造像：

（山东青州出土）佛教造像采用线刻、浮雕、透雕、平雕等多种技法，辅以贴金、彩绘等装

饰艺术，技术精湛，是这一时期佛教造像艺术区域风格的代表。

6、唐代工笔重彩人物画：

（1）以形传神、形神兼备

（2）人物造型丰满雍容、色彩典雅浑厚、构图疏落均衡，肌理效果细腻匀净.

7、元永乐宫壁画

（1）骨法用笔、随类附彩。

（2）人物众多，层次井然，完整不乱，人物的前后关系不是靠色调的虚实强弱来表现，而

是靠透视的近大远小法。

8、清代民间木版年画：

（1）热情、圆满、丰富、祥和。

天津的杨柳青、江苏的桃花坞、山东的潍坊、四川的绵竹。

一、古建彩绘纹样的概念

建筑物的彩绘是一种形象艺术，它在建筑物的装饰上占有重要的地位和独特的功能。它

具有形象生动、内容丰富的可观性、实用性，蕴含着内在的和形式的感染力。它不仅能

够通过油漆色彩起到保护作用，使其免遭雨淋日晒受潮，延长建筑物的寿命，同时还可

以勾取物象，状物抒情，拨人心弦，撩人欲醉，给人以艺术的感染力。正如我国著名学

者王国维先生所书“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。”

二、古建彩绘纹样的重要意义

彩绘作为我国古建装饰艺术中一种具有重要位置的表现形式源远流长，应该说，自从人

类有了木结构建筑，就有了彩绘这项专门的技术。中国古代建筑彩绘纹样图案是我国丰

富的历史文化遗产之一。彩绘保护与传承，是对地域性民族文化的传承，是对古建筑所

蕴含的历史文化信息的保护。最初的彩绘表现形式简单，主要是为了起到保护建筑物的

木质构件不受风雨和虫害的侵蚀，以延长它的使用寿命，同时也对建筑物起到一定装饰

美化作用。随着社会物质和精神文明的进步，建筑工艺、材料和装饰技术也得以迅速发

展，丰富多彩瑰丽堂皇的彩绘艺术便成为中国古建的重要标志之一。

三、古建彩绘纹样的不同时期发展及特点

唐代彩绘：是我国彩绘艺术发展的一个重要阶段。

【七朱八白】

唐代朱白彩画的一个重要特点，便是阑额上间断的白色长条，北宋《营造法式》中称之

为“七朱八白

传统建筑史观点认为，七朱八白源自唐代建筑的“重楣”（即双重阑额）结构：阑额是

柱上用于承接、连接柱头的水平构件。南北朝末以来，阑额（楣）由柱上降到柱顶两侧，

并分上下2层，中间连以若干短柱，《明堂规制诏》中称之为“重楣”。重楣的连系支撑

作用远比用一层阑额要大，对维持柱列稳定有更大作用。大约中晚唐时，由于铺作层发

展得更为完善，逐渐简化为单层阑额，但依然用刷出“七朱八白”彩画，模仿重楣之形。

【盛唐：大红大绿的红绿彩画】

随着斗拱构件的完备复杂化，建筑装饰也逐渐增添更多的色彩，大约初唐以来，形成了

一种以赤白为主，青绿为辅的彩画样式

五代彩画，显然己经有了更大更自由的发展，从五代各陵墓中的影作砖雕木构彩画上便

可见一斑，各种团花卷草层出不穷，布局随意。

敦煌的几座晚唐至北宋初的木窟檐，可以算是唐代建筑彩画的一个华丽而完备的尾声，

即保留了阑额七朱八白，柱楣杨棋身刷朱，斗刷绿，墙头刷白、燕尾等基本做法，还增

添了各种束莲、团花、忍冬卷草彩画及缘道，还在白壁画上做佛像、天王、飞天壁画，

几乎是唐代彩画集大成者。

宋代彩绘：在操作技法上，以线条轮廓和图像造型为主，以退晕技法为辅，以青绿为主

色，以红黄为陪衬，风格清淡雅致。由于宋代禁止民间私设金炉熔金，所以彩绘红很少

用金饰，这也成为宋代彩绘的一大特色。

宋式建筑比唐代建筑规模大，出现了复杂的楼台建筑，在装修和装饰方面增加了新的色

彩，运用了琉璃瓦、精致的雕刻和各种形式的彩画，增强了建筑的艺术装饰效果。

宋代的建筑彩画具有较高的艺术水平，运笔用墨更加讲究，笔法流畅飘逸，线条刚劲有

力，图案纹样多姿多彩，在操作技法上也比前代有了进一步的发展。

宋代彩画的特点是以线条轮廓和图案造型为主。宋代彩画较前代更加格式化，增加了叠

晕方法，使彩画风格发生了新的变化，改变了唐代彩画运用单色调的格局，创造出了一

种清雅淡泊的风格。

宋代建筑彩绘的六种形式

1、五彩遍装

2、辗玉装

3、青绿迭晕棱间装

4、解绿装

5、丹粉刷饰

6、杂间装

具体参见百度贴吧：古建筑吧

http：〃/p/2519586662

宋式彩绘的花纹

主要有：华文、琐文、云文、飞仙、飞禽、走兽等几种

华文：海石榴华、宝相华、莲荷华、图科宝照、圈头合子、玛瑙地、鱼鳞旗角等九品。

琐文：分为六品

玄文：二品

飞仙：二品

飞禽：三品

走兽：四品

山西开化寺

寺院中最有价值的建筑是宋代所建的大雄宝殿。这座殿宇面阔3间，进深也是3间，单檐歇

山式的殿顶。整座殿宇呈方形，结构沉稳，配上高大的殿顶，显示出雄浑的气势。前后檐明

间开门，前檐次间是很大的破子板窗，檐柱上刻着施主姓名和年月的题记，提供了建筑的确

切年代，清楚地证明了这座建筑的文物价值。殿宇的梁架结构、斗拱等全部都是宋代规制。

殿内梁架、斗拱上的彩绘图案非常精美，与宋代《营造法式》中彩绘图案式样完全一致，可

以说是宋代建筑彩绘的最佳实例，同时又是我国古代建筑中保存最为完整的宋代彩绘图案。

明清建筑彩画

（1）类型划分

（2）和玺彩画

（3）旋子彩画

（4）苏式彩画

（5）两种彩画现象分析

和玺彩画

释义：

是清殿式彩画中等级最高的一种，主要用于宫殿，坛庙，陵寝。是在旋子彩画基础上演化而

来，继承彩画“三段式”构图。明中期以前尚无此种彩画，出现和成型明末清初之际。

等级：三等级

构图格式：三段式构图

按细部主体纹饰不同，可分为以下几种级：

龙和玺：用于皇帝登基、理政、居住的殿宇，重要坛庙。（一等）

龙凤和玺：用于帝后寝宫及祭天坛庙（二等）

龙凤杨心西蕃莲灵芝藻头和玺：用于帝后寝宫及祭天坛庙（二等）

凤和玺：用于皇后寝宫及祭祀、神坛的主要庙宇（二等）

龙草和玺：用于皇后的重要宫门及主轴线上的配殿、寺庙殿堂（三等）

梵文龙和玺：用于藏传佛教庙宇的主要建筑（三等）

箍头、藻头、杨心

藻头用“圭线”、“岔口线”与精心相隔，用“圭线”、“圭线光”与箍头相隔。

箍头由“盒子”和两侧的箍头线组成。

和玺彩画的细部特征：

细部主体纹饰为象征皇权的龙凤纹，其次还是西蕃莲纹、吉祥草纹和梵纹（用于庙宇）。更

多以龙为装饰母体，定型为行龙、坐龙、升龙、降龙4种。

杨心一行龙，箍头盒子一坐龙，藻头一升龙或降龙。

旋子彩画

释义：清殿式彩画中等级次于和玺的一种彩画，应用广泛。多用于宫殿、坛庙、陵寝的次要

建筑和寺庙等族群中的主次建筑。所谓旋子，即“旋花”，是由多层旋转的动感很强的花瓣

组成的一种团花纹饰。元代即运用，明代成熟规范，清进一步得到充实的发展。

等级：八等级

构图格式：三段式构图

旋子彩画的细部特征：

（后面单节细讲）

旋子彩画的等级

等级次于和玺彩画

旋子彩画可分为8个等级：

浑金旋子彩画

金琢墨石碾玉旋子彩画

烟琢墨石碾玉旋子彩画

金线大点金旋子彩画

墨线大点金旋子彩画

墨线小点金旋子彩画

雅伍墨旋子彩画

雄黄玉旋子彩画

旋子彩画的构图格式

箍头、盒子、藻头、杨心

藻头纹饰不论等级高低必须使用旋子，其余部分则可视等级高低而加以变化

箍头为正方形，设箍头线，其内用盒子，上绘图案

旋子可分为8种：勾丝咬、喜相逢、一整二破、一整二破加一路、一整二破加金道冠、一

整二破加二路、一整二破加勾丝咬、一整二破加喜相逢

杨心为大额楮的1/3,其内纹饰从高到低的层次为：龙纹一龙凤纹一凤纹一锦纹一夔龙纹

一卷草纹一花卉，最低等级则只画一黑杠压心，称为“一统天下”

苏式彩画

释义：装饰园林建筑的一种彩画

历史沿革：源于江南苏州一带，传至北方，进入宫殿成为官式彩画的一个重要品种。

构图格式：榜心、包袱、箍头、藻头

分期：清代苏式彩画大体分为两个阶段：

早中期官式苏式彩画

晚期苏式彩画

苏式彩画构图格式

杨心的形式

狭长杨心一一用于内檐梁架

包袱杨心一一把檐楝、檐垫板、檐杨连成一体

包袱边缘用烟云

箍头用万字纹或回纹将檐楝、檐垫板、檐杨连成一体

藻头中画卡子：

绿底画软卡子一一楝

蓝底画硬卡子一一精

红底画软卡子一一垫板

彩画现象分析

(1)殿式彩画与苏式彩画的不同

画题不同

殿式彩画：程式化象征画题

苏式彩画：写实的画题

殿式尊重构件的结构逻辑，苏式彩画突破结构的逻辑

殿式严格运用平面图案，苏式彩画热衷于立体图案和退晕

(2)殿式彩画与苏式彩画不同的原因

殿式为庄重的场所，富丽堂皇，要求细部端庄、凝重

苏式为住宅较多，轻松、活泼、欢快，要求细部多变、风趣、丰美

创作方式：殿式彩画重理而苏式偏情

殿式重客观逻辑，苏式较多地加入主观意愿

建筑创作中的“二律背反”现象：殿式和苏式在不同场所均有存在的合理性

旋子彩画的地位

旋子彩画俗称“学子”、“娱蚣圈”，等级仅次于和玺彩画，其最大特点是在藻头内使用了带

卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。

旋子彩画构图演变

旋子彩画在每个构件上的画面均划分为杨心、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时虎

丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在。宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步

促成了明清彩画三段式构图的产生。

明代旋子彩画受宋代影响较为直接，构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法。明代旋花

具有对称的整体造型，花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成。构图自由，变化丰富，用

金量小贴金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成，色调明快大方。防

心中只用青绿颜色叠晕，不绘任何图案；藻头内的图案根据梁杨高度和藻头宽窄而调整；箍

头一般较窄，盒子内花纹丰富。

明代旋子彩画四大特点

（1）在梁杨的中心（精心）部位一般不绘制图案，大多采用青绿叠晕的空防心。

（2）梁杨的两端藻头之旋花心面积大，形状突出，富于变化，表现了花朵盛开的壮丽姿

态。

（3）旋花瓣的层次较多，每只花瓣大多带有翻卷折叠的小包瓣，表现了强烈的艺术性与

真实感。这种花瓣的外形近似于凤的翅膀，所以画作工匠俗称“凤翅瓣”。

（4）所有各部图案，包括箍头、藻头及杨心等部位一律认色加晕，使每组图案都能明快

的显示出深浅白黑四个色级。

清代旋子彩画花纹和色彩的使用趋于统一，图案更为抽象化，规格化，形成一弧形切线为基

本线条组成的有规律的几何图形。杨心占整个构件的三分之一长，杨心头改作圆弧状，精心

多绘有各种图案：龙锦榜心（绘龙锦）；花锦杨心（绘锦纹花卉）；一字榜心（青绿底色仅绘

一道墨线）；空榜心（只刷青绿色）。藻头中心绘出花心（旋眼），旋眼环以旋状花瓣二至三

层，由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”（即一个整

团旋花，两个半团旋花），视梁材构件的长短宽窄组合，又有勾丝咬、一整二破加一路、加

两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条。

旋子彩画的构图布局

构图：将梁杨的大小额榜横向分为三段，中为杨心，两侧为箍头和藻头。

曲线：用行曲线分成整齐的格子，画皮条圭线、岔口线。

（1）藻头内一律画旋子（旋花）；

旋花:为在藻头内使用漩涡状花瓣组成的几何图形的花朵，规则性较强，称之为旋子即旋花，

清画匠称学子，似娱蚣圈。

旋眼：旋子的中心。旋子按其间空处的大小，和所加路数的多少，有各种的名称。各层的花

瓣由外到内分别为“一路瓣（最外层）、二路瓣”旋眼。

菱角地：旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。

宝剑头：一朵旋花两端的三角地叫“宝剑头”。

桅花：旋子靠箍头部分的图案叫‘'桅花"。

（2）三停线为《》行

“岔口线”：即《形线；

上下杨岔口线要青、绿调换。

旋子彩画的图案做法

（1）杨心

大小额杨：其规格同和玺彩画，如大额榜画龙，则小额杨画锦，上下可调换。明、次、稍、

尽间依次调换。并规定青地画龙，绿地画锦。

（2）藻头

藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两破、一整两破加一路、加金道冠、

加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。

（3）箍头

软盒子：两箍头之间画一个圆形额边框叫“软盒子”。

死盒子：软盒子的四角叫“死盒子”。

破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，这种做法叫“整青破绿”。

（4）平板杨、椽头、柱头与枪头

平板材：一般画降幕云桅花、切小池子半拉瓢。（小池子：小池子内画花草夔龙和切各种花

纹）

微头：除雅伍墨为黑桅花、黑虎眼外，其余均为金桅花、金虎眼。

古建彩绘工艺技术

颜料与材料

1、颜料的分类

按照传统工艺的特点：（1）矿物颜料（2）植物颜料

按照色系区分：白色、红色、黄色、蓝色、绿色、黑色

钛白粉银朱磺群青巴黎绿炭黑

铅白章丹铭黄石青砂绿

立德氧化铁红藤黄曾蓝石绿

粉轻粉丹砂花青

紫钾

赭石

胭脂

彩绘颜料质量的检验

（1）搅拌静置法

适用：白色、巴黎绿、章丹、群青等

不适用于：炭黑银朱及植物颜料

（2）火烤法

（3）目测、手捻

其他材料

包括调配彩画颜料所用的各种性能的胶以及矶、大白粉、光油、纸张等。

颜料的配制方法

一、胶液的配制

(1)熬骨胶

(2)配乳胶

(3)化桃胶

对沥粉用胶'水比（质量比）

季节胶水

春秋14~6

夏13~5

冬15~7

1）颜料在胶干后，用手擦拭，决不掉色，但远不仅此一项；

2）第一层颜色涂上后，再涂上第二层颜色，无渗浑现象；

3）各层颜料重叠，不会发生起皮翘裂现象；

4）用毛笔渲染，纠粉上层的色不会把底色“翻起

1、大色的配制

彩画所用大色均用原单一颜料加胶调配。但因大色的性能不同，所以调配方法也各异。彩画

在施工前首先调各种大色，其他色如二色，晕色，小色可用大色相互配对。调配彩画颜料的

方法取决于颜料的相对密度，一般相对密度大的颜料为中国粉、章丹、洋绿、红土子、群青

（佛青）等色，相对密度小的颜料主要指炭黑烟子、银朱两色，但有些相对密度较大的颜料

也因颜料性能不同，在调用时可先进行某些处理。

2、晕色及小色的配制

晕色比大色浅若干层次，当然要与白色有明显的差别，晕色都是用己调好的大色加已调好的

白配制，晕色包括三青、三绿、硝红、粉紫、浅香色等。

颜料调配注意事项

一、部分颜料的有毒性，注意防护；

二、熬制的骨胶分次运用；

三、上下层颜料用胶量（底大上小）

沥粉画

沥粉画是以凸出的线条为作画媒介，润色时是色与色之间的界限。沥粉画材料需要特殊配制。

作画时，根据构图要求使沥粉材料从工具口中沥出在画布或画板上。沥粉线条的粗细均匀全

是手上功夫。虽然沥粉画创作过程是脑与力相结合的过程，但沥粉材料的稀稠适宜也是作画

成功与否的关键。

沥粉画板面的制作技法

第一步：

现代沥粉画板面的制作，多用五合板或三合板在背面钉骨架（或用木工板也可）。注意板面

平整，四角处于一个平面，背面用木条不宜太粗，要干透，不用未干木材。

第二步：

在板面上均匀地涂上一层白乳胶，把事先准备好的白色粗棉布铺在板面上（白色粗棉布比板

面每边宽5厘米），拉平，用手或排刷压、扫平，四边卷边固定，平放阴干，便可起草绘制。

一般只做沥粉画板面，宜多制作几块，待沥粉画板面干透期间，便可以设计草图。

沥粉画的方法步骤

1、在已干的幅面上，可用铅笔或炭笔直接画草图；

（如果是比较精细的表现画面，也可以先绘制草图，再拷贝到幅面上）

2、用水粉、丙烯、油画颜料或其她颜料绘制画面。可制作肌理，技法多种多样。

3、用白乳胶与立德粉调和成浆状，罐入特制的沥粉笔内（沥粉笔有大小、形状之分，可以

自制）。用手挤压，均匀用力，沿着画面的轮廓线沥线，（也可用笔沥线）

4、沥完轮廓后，用毛笔调金、银粉，描画线条，完成后画面干净、华丽。（金、银粉可用

铜、铝粉代替，与白乳胶或清漆调和使用）。

一、古建彩绘保护和修复的原则

(1)保护历史真实性和展示艺术美感相结合的原则

(2)最少干预原则

(3)可再处理原则

(4)安全耐久性原则

(5)补全的可辨识性及协调性原则

(6)建立修复档案的原则

二、彩绘的保护修复

一个完整的古建彩绘保护过程，可分为三个阶段：

1、保护修复前

2、保护修复过程

3、保护修复后

保护准备

r(1)建筑测绘、分析

彩绘记录T(2)彩绘拓描、摄影

J(3)彩绘现状整理

建筑测绘

对传统的建筑彩绘进行调研记录，最好是具备其载体建筑测绘图纸。建立建筑构件与彩绘的

对应关系，有利于彩绘的后续研究及保护。一般而言，古建筑测绘分为两种基本类型：精密

测绘和法式测绘。精密测绘对精度的要求非常高，测量时需要搭脚手架，构件无论大小都要

逐一测量，花费的人力、物力、时间自然比较多，实际工作中使用很少。法式测绘是为建立

科学记录档案所进行的测绘。这种测绘较简单易行，可借助辅助测量工具如卷尺、卡尺、激

光测距仪等等而不需搭架就可以进行，所需的人力、物力、时间都相对精密测绘少得多，在

实际工作中使用最多。例如同时对一根柱子直径进行测量，精确测绘至少要在上、中、下三

个部位各去一个位置测量，而法式测绘大都认为柱子上下大小一致，只会做一次测量。这两

种测绘方法的流程是:首先，手绘以下建筑图纸建筑群的总平面图，单体建筑的各层平面图、

立面图、剖面图，屋顶的俯、仰视图，大样图；然后核对无误后进行测绘，将测绘数据记录

于手绘图纸上；最后，利用CAD等软件将成果数字化。近几年，三维激光扫描仪开始运用

于古建筑测绘当中，其优点是速度快、信息丰富、准确性高、有益于保护被测物体、数据价

值高等。据悉，最近的故宫大修采用了这种仪器，清华大学大学也是用了这种仪器对唐代佛

光寺大殿进行了测绘，仪器测绘比手工测绘更加精确，可以肯定这将是今后测绘的主要方式。

彩绘现状整理

完成了建筑测绘，彩绘拓描、摄影后，就可以建立彩绘初步的现状档案了。毋庸置疑，建立

完备、详细的彩绘档案，无论是对于彩绘保护还是研究都是大有禅益的。

彩绘评估

评估是文物保护程序中必不可少且重要的步骤之一。在《中国文物古迹保护准则》中对评估

的内容和作用作了如下的说明：评估是所有保护工作的主要依据。评估的主要内容是现存文

物古迹的价值、现在保存的状态和现有的管理条件。价值评估的对象应以现存的实物遗存为

主，历史考证应紧密结合现存实物。评估必须经过严密的研究过程，从研究成果中总结评估

结论。其中。文物价值评估，是指对文物的根本价值一一历史、艺术、科学价值一一进行评

佶。具体对彩绘而言，其历史价值是；建筑彩绘体现了某一时期的物质生产、生活方式、思

想观念、风俗习惯和社会风尚。例如徽州住宅建筑厅堂天花彩绘，多在淡雅的底图上绘制具

有文人山水画韵味的图案，鲜明地反映了徽商“贾而好儒”的特点；彩绘的艺术价值是：彩

绘是建筑装饰的一种，具有独特的形制，讲究构图的勾称、色彩搭配的和谐、图案的丰富与

符号、象征作用。以清代官式彩绘之一的旋子彩绘为例，粱榜的旋子彩绘构图是按“三段式”

原则，即中间方心和两边的找头各占1/3,找头旋子的图案可以根据构件的长短有一整二

破等多种形式，方心图案非常丰富并且体现着建筑的等级，旋子彩绘以青绿二色为主，色彩

的搭配要求相间原则，不仅一个构件在色彩上需要青绿间隔，构件与构件之间也要如此，除

此之外，旋子彩绘还通过用金的多寡区分出不同的等级：彩绘的科学价值：运用现代科技可

以分析出当时彩绘所使用的材料及制作技术等，这可以帮助我们了解当时的科学技术水平，

特别是在传统工艺和传统匠人难觅的状况下，实物是帮助我们认知的最可靠手段及媒介。

彩绘的颜材料及载体分析

彩绘保护要求采用“传统工艺”，包括原有的材料及程序。但是，在很多地区传统建筑彩绘

的工艺已经失传，即使仍在使用中，也会因为时代的变迁而或多或少发生了变化。从保护的

角度出发，每一个彩绘保护个案，都需要对彩绘颜材料及载体进行分析，这样才能运用真正

的“原材料”进行修复，同时也可以研制出有针对性的修复材料。彩绘莲本上都是由三个基

本部分组成的，建筑的支撑结构、地仗层（又叫基础层、灰泥层、泥层）和颜料层（或称画面层）。

有的彩绘没有地仗层。地仗层厚薄不一地仗层材料为猪血（血料）、砖灰、熟桐油（灰油）、麻

纤维等。各地的古建彩绘地仗层所用的原材料有一定的差异。因为掺有棉花、麻刀、碎麦稻

等植物纤维作为莲，胶、巩、蛋青等作为凝固物，地仗层就形成了类似现在石膏板的状态,

容从建筑上成块剥离并且不损坏彩绘。古建彩绘按是否有地仗层可以分为两类，有地仗层

和无地仗层。古建筑彩绘的地仗层是明清时期才出现的一项建筑新工艺，元代以前多无地仗

层。明代在木材上直接绘画也是通常的做法，不仅在南方有，而且在北方也有。古代文献中

提到无地仗层彩绘工艺是在木材表层光滑平整的前提下，用水胶、油或漆调成绘画颜料直接

涂在木构上，无基层处理，最多只用油灰（由石灰、白面、桐油拌制）来填补缝隙。

⑴颜材料分析

颜料主要是矿物质原料•，如朱砂、群青（蓝色）、墨绿（绿色）、土黄（土粉）、铁红（土赭色）等。

从矿物质原料提炼来，然后用水胶、牛皮胶、鱼膘胶等加上各色色粉调配而成。早期也有用

桐油拌色粉做颜料直接绘制。现在则用矿物质加丙稀调色。目前，颜材料的分析方法有很多，

常规的文物颜料分析方法有主要用XRD、一IR、X射线突光、偏光显微，扫描电镜电子

探针微区分析、微量化学分析、X光电子能谱、原子吸收光谱等。从对文物的损伤情况来说，

文物颜料分析方法可分为两类：一是微损检测，即需要在文物本体上采集少量的样品；另一

种是无损采样，即无需采样，不会对文物造成任何伤害。两种方法优劣不言自明，但实际上，

后者尚处于发展阶段，还没有在材料鉴定中广泛普及。目前在实际的工作中，微损检测方法

还是使用较为广泛的。在微损取样时，有两点要求：一是在采样前，必须完成彩绘形式及病

害现状调研，在此基础上对彩绘进行深入地分析，确定色彩种类；二是采样点应该选择比较

偏、不完整的角落；总之，采样时应该尽量保护彩绘的现状，减少对彩绘的破坏。一般采取

的彩绘样品中，矿物质颜料、植物颜料、色胶等颜材料是混合在一起的，没有办法用一次性

检测出来。不同性质的颜材料需要不同的分析仪器及分析手段。

A.矿物质颜料的分析方法

EDS分析法：这种分析方法的优点是取样少，只需少量的粉末即可，对文物破坏力度很微弱，

要分析的是金属元素，小分子量的元素分析不出来，不能确定物质的化学式。

X射线衍射法："X射线衍射法是一种研究晶体结构的分析方法，而不是直接研究试样内含有

元素的种类及含量的方法。……晶面间距d一般为物质的特有参数，对一个物质若能测定数

个d及与其相对应的衍射线的相对强度，则能对物质进行鉴定。”“这种分析方式较为准确，

能够分析出化合物的结构进而得出化合物的化学式，但取样量较大。

X射线焚光法:X射线焚光分析法用于物质成分分析，检出限一般可达10-5710-6克/克(/g),

对许多元素可测到10—7?10-99/g,用质子激发时，检出可达10-129/g；强度测量的再现

性好；便于进行无损分析；分析速度快；应用范围广，分析范围包括原子序数z>3的所有元

素。除用于物质成分分析外，还可用于原子的基本性质如氧化数、离子电荷、电负性和化学

键等的研究。”目前有便携式的X射线突光分析仪，可以做到无损采样分析。光导纤维反射

光普法：这是一种无损检测的分析方法，基本原理是“光通过光纤维传至一端，通过检测端

点附近待测物的光吸收、反射或发光等光学性质或强弱的变化来实现对待测物质的定量分

析。”对彩绘文物颜料成分的鉴定程序是：首先，先用光导纤维测定常用的中国彩绘颜料纯

度为10096时的标准反射光谱，然后，测定实物颜料的反射光谱，将此比照标准反射光谱分

析即得出颜料的具体成分。

B.有机颜料的分析方法

红外光谱分析法：“利用红外光谱对物质分子进行的分析和鉴定。将一束不同波长的红外射

线照射到物质的分子上，某些特定波长的红外射线被吸收，形成这一分子的红外吸收光谱。

每种分子都有由其组成和结构决定的独有的红外吸收光谱，据此可以对分子进行结构分析和

鉴定。”“红外光谱分析可用于研究分子的结构和化学键，也可以作为表征和鉴别化学物种

的方法。红外光谱具有高度特征性，可以采用与标准化合物的红外光谱对比的方法来做分析

鉴定。……利用化学键的特征波数来鉴别化合物的类型，并可用于定量测定。”总的来说，

有机颜料自身化学性质不稳定，容易发生变化，所以在分析时就比较困难。目前有机颜料的

分析，定量很难，定性分析也有一定的误差。

C.色胶分析方法

颜料层是由颜料和胶结材料调制而成，在这里胶结材料是颜料色彩长期保留的固定剂，它对

色彩的稳定起着决定性的作用。胶结材料的老化是彩绘老化变质的一个重要因素，因此，弄

清楚彩绘的胶结材料及老化状况对研究彩绘病害的机理和选择修复材料都有重要的参考作

用。中国古代使用的胶结材料主要是一些天然有机化合物，比如鸡蛋、动物胶(骨、皮、乳

汁、血液)及植物胶等。因此，彩绘文物颜料层中存在一些蛋白类物质。测量方法叙述如下。

a.光谱法

陈广德等在Britton—Robinson缓冲溶液中、以澳甲^绿(BCG)为蛋白质染色剂，利用分光光

度法测定了敦煌壁画蓝色、绿色、白色、红色和黑色颜料的胶结材料中蛋白质的含量。利用

蛋白质和铭黑T结合所产生的共振散射光谱，实现了对敦煌壁画中胶料蛋白质含量的测定。

由于地仗中通常存在大量桐油，使溶液油度增大而产生光散射干扰测定，所以光谱法不适宜

油饰彩画地仗中蛋白质的测定。

b.气一质联用法(GC?MS)

气一质联用法是目前胶结材料分析最常用的方法。虽然国内在这方面的报道比较少，但近年

来国外的研究呈剧增趋势。Rampazzi利用气一质联用技术检测到意大利新石器时代壁画中

颜料的胶料是鸡蛋，Bonaduce首次报道了几件秦始呈兵马俑彩绘的胶结材料是鸡蛋，但推

测还应当存在着其它非蛋白物质。气一质联用法鉴定出欧洲壁画、雕塑、油画表面彩绘层使

用了鸡蛋、酪蛋白、牛奶、亚麻子油等胶结材料。

C.液相色谱法和氨基酸分析法

在敦煌壁画研究中，运用“高效液相色谱仪”，鉴定胶结材料是否为动物骨胶是进行氨基酸

含量的分析，如果样品中氨基酸含量较高则是动物骨胶，如欲知道是具体是哪种动物胶，则

需再对照己有的生物骨胶性质标准进行鉴定；鉴定胶结材料是否为植物胶是进行糖类的分析,

如果样品中糖类含量较高则是植物胶。

D.地仗层材料分析方法

目前还没进行建筑彩绘地仗层材料科学分析，还有就是，北方如北京、山西等地。彩绘多有

地仗，但工艺还在，因此化学分析看似显得有些多余，而南方彩绘多为无地仗彩绘，也就谈

不上地仗层材料的分析。尽管如此，南方也有些彩绘是在地仗层上绘制的，北方彩绘的传统

工艺虽然存在，但是工艺总是会有些变化，因此，还是建议在具体的工程中要进行个别分析。

敦煌壁画作了地仗层材料的分析，通过分析，可以知道地仗材料中的纤维材料、沙含量及土

含量，同样的分析方法也可以用于彩绘地仗层材料的分析，有利于彩绘材料配比工艺的规范

化和科学化研究，对一些传统彩绘工艺已经失传的地区，这种分析尤显重要。地仗层中常见

材料有血料、砖灰、灰油、纤麻等，细灰原料中的血料具有整齐排布的网状骨架结构，在与

灰油和砖灰混合时，二者嵌入血料网状的孔道中，说明血料起到支撑整个灰层的作用；灰油

成膜性能好，对物料的包裹性使得灰层更加致密，使木构建与外界更好的隔绝，起到防水防

腐效果，使承载着历史信息的古建筑得以长久保存。

（2）木材分析

木材是传统建筑彩绘的主要载体。附着其上的彩绘与木材构件可以说是“休戚相关”。一些

彩绘的病害就是因为木材病害引起的，因此，欲对彩绘进行彻底、全面的保护，就必须了解

并分析其载体物质的状态、性质。木材是一种生物材料，在使用过程中，受物理、生物、化

学各种因素的影响，产生各种变化，对附着其上的彩绘产生直接影响。物理上，绘制彩绘的

构件，经过长年累月或拉或压的作用，出现各种裂缝，彩绘也随之遭到破坏；生物上，因为

“构成木材的主要物质是纤维素和半纤维素（共占7096）及木素（占25%），其余5%为各种盐类、

可溶性糖、酷和蔽类等木材的这些特征，使得木材成为菌、虫类的良好繁殖场所，导致

结果就是对彩绘各种程度的破坏，例如木腐菌会使木材产生深色斑块，褐则会使木材发生方

块行硬裂，白蚁会在木材表面形成无数的小孔。化学上，各类酸、碱、盐溶液和气体会对木

材产生损害，当然也会直接损坏彩绘。更严重的是，这些破坏会影响建筑的安全，以致需要

更换构件，这样。附着其上的彩绘也就随之消失了。

木材横切面，薄壁细胞分布、早晚材分布

径切面，交叉场纹孔式杉木型、射线细胞水平壁、轴向薄壁细胞

弦切面，轴向薄壁细胞、木射线

环境质量分析

影响建筑彩绘的环境包括两个层次;一是自然环境，又可分为建筑彩绘所在地的气象环境及

彩绘的建筑环境;二是人文环境，尤指目前大量涌入的游人。目前，随着经济的发展，汽车

尾气、工厂的废气以及旅游的大量人流引入，都改变了以前彩绘的环境，加剧了彩绘的破坏。

建筑彩绘所在地的气象环境包括的内容有:气温、空气相对湿度、降水量等。对建筑彩绘所

在地的气象环境的控制，这一点在传统建筑彩绘保护中是很难达到的。因此，更现实的办法

是针对大气环境的特征，研制出相对应的保护材料，作为彩绘的封护剂，将彩绘与恶劣的环

境隔绝来。建筑的空间处理或者说小气候对彩绘影响也很大。

彩绘病害肌理分析

A.物理原因

大气中干湿度和温度经常随着季节的变化而变化，这对颜料的载体木质会产生收缩形变的压

力，即使有比较小的形变，对其表面覆盖的彩绘都可能是致命的，木头的形变是造成彩绘龟

裂、起甲脱落的重要原因。太阳光的福射经常造成彩绘颜料的失色。

B.化学原因

酸性气体和水对彩绘无机颜料造成的危害是比较大的。彩绘颜色脱落、暗淡甚至局部变色等

现象主要就是无机颜料在水存在的氛围下，与空气中的酸性气体发生了化学反应所致。有机

颜料在自然条件下，由于紫外光、氧气、酸性气体、盐分等因素的影响，常常会由于碳碳键

的断裂而发生老化现象。老化以后，随之出现变黄、脆弱、龟裂、起皮等现象，最后严重危

及彩绘安全。

C.生物原因

微生物可以释放形形色色的微生物酶和酸性排泄物，这些物质可以和无机颜料中的主要成分

发生化学和生物反应，造成颜料物质的生物化学分解。同时，微生物还会排泄各种酸性物质，

加速老化分解有机颜料和颜料粘结胶质。微生物甚至可以将常温下比较稳定的黑色颜料中的

碳与空气中的氧催化，形成二氧化碳。中国古建筑屋顶的防水性能不太好，屋面构件受潮较

为频繁，再加上阴暗的环境，成了各类微生物滋生的温床。因此，微生物对颜料所造成的危

害也是相当可观的。另外，由于横梁上端积灰比较严重，各种霉菌和真菌滋生，彩绘腐烛褪

色相当严重。

保护材料及保护方法的筛选实验

保护材料与保护方法的蹄选实验包括实验室试验和现场小规模试验两个阶段。建筑彩绘保护

的实验室试验的主要工作是:针对彩绘病害，选择适合的保护材料。例如除霉斑的材料、地

仗层和颜料层的加固剂、整体的封护剂等等，并且还要对这些选择的材料进行老化试验和抵

抗外力环境的试验。现场小规模试验可以进一步检验试验室试验所选择的保护材料和工艺。

通常情况下，试验室模拟试验与现场试验需要经过多次的反复，虽然实验室模拟试验可以减

少对文物的损坏，但是毕竟没有办法完全再现文物复杂的实际状况，所以要进行现场小规模

的实物试验。只有在现场小规模试验结果证明是可行之后，才可以大规模的运用到实际彩绘

保护中去。

古建彩画的保护材料研究

古建筑彩画的保护材料多样，有传统的，有现代的；需针对不同的病害状况，制定相应的防

治对策，为彩画保护实践提供科学的理论基础。该研究的主要方法和思路：

（1）仿制古代彩画，制备模拟彩画板。根据江苏彩画的材料和工艺特点，初步选择杉木

作基材，在杉木上制备地仗层，地仗材料采用滑石粉配制。地仗层绘制彩画，彩画

颜料选用无机矿物颜料。

（2）加固材料加固：选择B72,水性环氧和新型有机氟材料、新型改性环氧复合材料、

新型改性聚氨酯复合材料等进行加固。

（3）对加固的材料的基本性能、加固性能、老化性能等进行检测对比。确定最佳加固材

料。

（4）封护材料：选择B72、新型有机氟材料等进行表面封护。

（5）对封护材料基本性能、封护性能、老化性能等进行检测对比，确定最佳封护材料

（6）各种风化彩画板的制作。室内分别制作粉化、起甲、鼓泡等风化试样。

（7）对粉化、起甲、鼓泡等风化试样采取不同的加固方法。

（8）试验加固一封护一修复的工艺及可逆性（恢复原状）试验。

古代彩画文物的颜料大多为矿物颜料，外界水分和有害物质如酸性气体，尘埃，生物等极易

进入，颜料经过长期风化，水浸，文物表层呈现起皮脱落，酥松，吸水性强的特点以及整体

变形，强度下降的特点。因此，选择加固材料重点应放在材料孔隙封护性能和防水性能，另

外还需有良好的耐候性能。根据稳固我保护原则和对保护材料的要求，在查阅大量有关室内

研究，保护工程实例的资料，及进行市场调研的基础上，拟选择B72、水性环氧和新型有机

氟材料，新型改性水性氨硅环氧、新型改性水性聚氨酯等进行室内试验。为便于比较，加固

试验中各种材料浓度均为5%,封护试验中各种材料浓度分别为3%和5%,溶剂分别有水和

1:1丙酮-乙酸丁酯混合溶剂两种，即水溶性的材料采用水；而非水溶性的材料材料采用1:1

丙酮-乙酸丁酯混合溶剂。

材料编号主要成分

B（空白）（不处理）

3%B72聚丙烯酸酯

5%B72聚丙烯酸酯

3%F氟橡胶

5%F氟橡胶

5%E水性环氧树脂

5%SKN改性水性聚氨酯

5%FH改性水性氟硅环氧

封护操作：彩画进行编号，自然干燥，测定相关性能后在表面刷涂保护材料，试块的加固采

用刷涂的方法。刷涂法，即用软毛刷将加固材料涂刷到试块表面，涂刷操作要均匀，特别是

边角一定要涂刷到位，涂刷共分2-3次完成，直至把整体涂抹均匀。

（1）干燥时间测定：按GB/T1728-1979《漆膜，腻子膜干燥时间测定法》进行

（2）硬度测定：按GB/T1730-1993《漆膜硬度测定法摆杆阻尼试验》进行

（3）柔韧性测定：按GB/T1731-1993《漆膜柔韧性测定法》进行

（4）耐冲力测定：按GB/T1732-1993《漆膜耐冲击测定法》进行

（5）附着力测定：GB/T1720-89《漆膜附着力测定法》进行

（6）颜色（色差）测定

用肉眼观察封护前后试块的外观，按照GB/T3181-1995《漆膜颜色标准》用ADCI-60

全自动测色色差计测定颜色值，每样做6块，结果取平均值。

(7)无

(8)无

(9)无

(10)耐光老化测定

耐光老化试验在自制紫外老互相内进行，紫外灯功率100W,灯管距离试样20cm,连续照

射一定时间，测量颜色，光泽度和接触角变化情况，每组做1块。由于紫外灯及试块都相对

固定，为了光照均匀，需要每天轮换试块。

(11)耐水性测定

将彩画板烘干，冷却后称重，放入自来水中浸泡48小时;观察和记录现象，然后烘干冷却

后称重，计算重量损失，测量色差和光泽度。每组做一块。

(12)耐酸性测定

将彩画板烘干称重后放入0.05mol/L的/5。4溶液中浸泡4