篆刻艺术知识讲座

篆刻艺术知识讲座学习弘扬中华传统文化目录第一章篆刻的含义及起源第二章第三章第四章篆刻名词及流派印章的发展史及制印工具篆刻基础技法篆刻起源1篆刻艺术的含义41定义：是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式，迄今已有三千七百多年的历史。篆刻艺术篆刻艺术的起源51早在殷商时代，人们就用刀在龟甲上刻“字”（即现代称为甲骨文）。这些文字刀锋挺锐，笔意劲秀，具有较高的“刻字”水平。在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。秦始皇统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称“印”。这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”，将军用印称“章”，私人用印称“印信”。篆刻艺术的起源1秦汉玺印文字——秦篆1、秦篆秦始皇统一六国以后，在统一货币、度量衡的同时，实行“书同文字”，统一了文字。小篆因产生于秦朝，故亦称秦篆。它的产生代替了繁难复杂的六国文字，使文字的字形、笔画趋向统一化、规范化。由于秦朝对新字体进行了大力的推广、传播，因而秦朝的官私印文字多半采用秦篆。官印四字多加田字格框栏，长方印多有日字格边栏（又称半通印），印文或如刻石方中寓圆，或如诏版古劲秀逸。篆刻艺术的起源1秦汉玺印文字——摹印篆2、摹印篆秦朝末期，隶书兴起，篆书圆匀弯曲的笔画变为方直。隶书平方正直的结体，对于印章，较之篆书更有利于印文的安排布局。为此，一种“曲者以直，斜者以正，圆者以方，参差者以匀整，其文篆而非隶，其体则隶而非篆，其笔画则隶篆相融，浑穆端凝”的书体——摹印篆应运而生，并成为印章的专用文字。摹印篆的产生和使用，对汉代印章的兴盛起了很大的推动作用。汉代官私印在制作上有铸、凿、琢等多种形式，采用摹印篆为印文的印章规矩中见流动，质朴而又自然。篆刻艺术的起源1秦汉玺印文字——缪篆3、缪篆缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之间的一种字体。篆刻艺术的起源1秦汉玺印文字——鸟虫篆4、鸟虫篆鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环，处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使用。篆刻艺术的起源1秦汉玺印文字——唐篆1、唐篆这里的唐篆，泛指唐宋官印用的篆书。由于官印印面增大，又改用朱文，造成了印面较多空缺，便把小篆笔画加以弯转盘回来弥补印面的空缺。篆刻艺术的起源1秦汉玺印文字——唐篆1、唐篆这里的唐篆，泛指唐宋官印用的篆书。由于官印印面增大，又改用朱文，造成了印面较多空缺，便把小篆笔画加以弯转盘回来弥补印面的空缺。篆刻艺术的起源1隋以后的玺印文字——九叠篆2、九叠篆隋唐以后，官印的面积愈益增大，印文笔画盘曲更甚，并把印文折叠布局得平满均匀。九叠篆之称，则是取这种字体折叠繁复，且九为数之终而得名。沙孟海先生说“以九为数之终，言其多也，叠数多寡，大抵因印文多寡而增损。”篆刻艺术的起源1隋以后的玺印文字——满文3、满文满文印出现在清代的官印中，有半为汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆文、满文和篆体化满文三种字体合一的印章。篆刻艺术的起源1隋以后的玺印文字——押字4、押字押字亦称花押印，是把名字花写变化成一个类似图案的符号作为私印的印文。押字印起于宋代，至元代很为盛行，故亦有“元押”之称。其形式，有单一个押字的，也有上刻楷书姓氏，下端为一花押的，还有表示吉祥的和各种动物形状的押印。篆刻艺术的起源1隋以后的玺印文字——押字5、楷书从传世印章来看，五代起便有用楷书作印文的印例，以后众多的篆刻家也尝试用楷书入印。篆刻艺术的起源1隋以后的玺印文字——押字5、楷书从传世印章来看，五代起便有用楷书作印文的印例，以后众多的篆刻家也尝试用楷书入印。篆刻名词及流派2篆刻古玺印

入印文字主要是战国古文。纳入印章后更趋精美、典雅、疏放、雄强。

陈之新都战国铜玺日庚都萃车马战国烙马印篆刻秦印

秦代印章主要是方形和长方形两种，施用边栏和界格，以取得整齐，稳重的效果。宜阳津印

铜印篆刻汉印

缪篆（又称：摹印篆）是在小篆的基础上增减笔画。笔画平正方直，字形庄严雄浑，屈曲缠绕，填满印面，结构或增或损，变化多端。关内侯印铜印魏霸玉印篆刻都检点兼牢城朱记拱圣七都虞侯朱记经筵讲官宋巴陵子相之印元洞山墨君五代唐清河郡端居室篆刻印文凸起，钤盖在纸上后呈白地红字的，称为"朱文"；反之，则称"白文"

朱文白文晋归义氐王金印西晋洞山墨君

铜印唐赐兰堂清赵之谦兇奴相邦

玉印战国篆刻官印是古代任命官爵时授予的凭信官印右马厩将秦朝平定县印宋朝必力公万户府印明代

广陵王玺

东汉中书省之印唐朝篆刻制印方法铸印——平直方正浑厚古朴方中寓圆

凿印——生辣挺硬刀斧痕强章法错落雁门太守章虎威将军章伏波将军章魏乌丸率善邑长楚永苍丞东郡守丞巧工司马日南尉丞篆刻私印私印是官印以外印章之统称米汉雯印

清葛潜

江寒汀印邓散木祝迅战国

禅擘轩吴昌硕凿冰堂齐白石画隐明文彭鸟虫书体

篆书的变体，在笔画上加鸟、鱼、虫的形象，或笔画屈曲回绕，这种文字生动灵巧，富有图画性。武意玉西汉李丰私印东汉闾丘长孙（西汉）苏意（古玺）张爰私印大千（陈巨来）马级私印（古玺）肖形印

以事物形态入印的，就称为肖形印，也称"象形印"，"图案印"。内容十分丰富，有人物、车骑、四灵、动物等。禺疆铜印战国

花押印又称"押字"，兴于宋，盛于元，故又称"元押"。元押多为长方，一般上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花押。这种押字一直沿用到明清时代。花押印北宋1

边款是印章侧面镌刻的文字。边款内容丰富，如：叙述作印的缘起、时间，或与印作有关的其他文字说明，或诗词、论印文字等，成为印章艺术的构成部分。边款12321314212345

它不是印章，而是古代用印的遗迹（盖有古代印章的干燥坚硬的泥团）。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。

封泥河间王玺西汉文彭篆刻

吴门派玉树临风七十二峰深处文彭之印何震篆刻

徽派云中白鹤放情诗酒汪关篆刻

娄东派子孙非我有委蜕而已矣天如松圆道人丁敬篆刻

浙派两湖三竺万壑千岩包氏某垞吟屋藏书记丁敬身印曙峰书印两湖三竺万壑千岩蒋仁篆刻

浙派真水无香蒋山堂印黄易篆刻

浙派

小松所得金石风流水石间一笑百滤忘奚冈篆刻

浙派蒙泉外史龙尾山房邓石如篆刻

皖派江流有声断岸千尺疁城一日长宦邻尚褧莱石兄弟图书赵之谦篆刻

赵之谦印赵撝叔生逢尧舜君不忍便永诀汉学居吴熙载篆刻

吴熙载印震无咎斋黄士陵篆刻

十六金符斋黄士陵印器甫吴昌硕篆刻

鲜鲜霜中鞠海日楼康有为印齐白石篆刻

大匠之门悔乌堂八砚楼西泠印社西泠印社，创建于清光绪三十年（1904年），由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭发起创建，吴昌硕为第一任社长。以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨。是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广国际性的研究印学、书画的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。[1]

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。印章的发展史及制印工具3何謂印章：玺，印也，印，信也。秦以前，官、私印皆称为玺。

印章约起源于商代，早期的印章是用作家族的标志、地位的象征、饰物佩戴或用作封泥。一、印章的发展史：

印起源于商代，兴于秦，盛于汉，秦代以前的印章统称为“玺”，俗称古玺汉承秦制，一般官印、私印均用“印”字，而将军印则常用“章”字，俗称将军章。有时由于军情紧急，仓促封赐，印草草凿成叫凿印，后人称为“急就章”。唐代武则天即位，嫌“玺”字音与“死”字相近，觉得很不吉利，于是帝王印就改用“宝”字，而民间继又出现“朱记”等称谓。

宋元以后对印章的称谓和用字就更加丰富多彩，不一而足。篆刻艺术在明末清初得到空前发展。当时艺坛流派纷呈。最引人注目有“晚清三大家”之称的赵之谦、吴昌硕、黄牧甫三位。印章的种类：封泥、肖形、花押印、名印闲章二、治印的工具：

工具書，如：金石大字典；印材、刻刀、印床、印泥、笔墨、纸刷、印矩、砂纸、棕刷包

石头通灵性，石头如君子，往往一方好的石头加上优秀篆刻家的雕刻达到完美结合，成为传世珍宝。在众多的篆刻用石中，最受篆刻家喜爱的算是中国“四大印石”，即寿山石、青田石、昌化石、巴林石。

寿山石

福建省福州市北郊40公里有一个名叫“寿山”的小山村，寿山石矿脉分布在小村四周的群山溪野间，明朝以后，寿山石开始应用于印章材料。寿山石的特点是，其质洁净如玉，柔而易攻，备受篆刻家们的赏识。寿山石，有“石帝”“石后”之称，

青田石

产于浙江省青田县。色彩丰富，花纹奇特。以叶蜡石为主，显蜡状，油脂、玻璃光泽，有无透明、微透明至半透明的，质地坚密细致，是中国篆刻用石最早的石种。昌化石

产自浙江省西北部的玉岩山。由于古时的该地区录属于昌化县。昌化石其中的部分矿石经过朱砂的渗染，形成了世上罕有的“鸡血石”，昌化鸡血石是印石中的珍贵品种。

巴林石内蒙古巴林石，因产于内蒙古巴林右旗而得名。它与福建寿山石、浙江青田石和浙江昌化鸡血石，同为“中国四大印石”，以“石之瑰宝”等美称闻名于世。

三、刻好篆刻的三大要素：書法章法刀法四、治印的步骤：查字、摹稿、渡稿、刻石、拓印、完成边款篆刻的收尾工作，边款的好坏可以决定篆刻作品的质量。边款也可分为单刀和双刀，单刀用于阴文双刀可以是阴文也可以使阳文。印文的排列篆刻基础技法4篆刻基础技法准备工具连史纸者拷贝纸小楷毛笔、墨汁、小镜子、旧牙刷，小帕子中国篆刻一、准备工具：

1、印刀执刀走刀1-执刀2-走刀3-运刀-单刀法3-运刀-双刀法2、笔、墨、砚3、砂纸4、印床5、印泥篆刻印章种类:姓名印吉语印诗词印肖形印斋馆印阿同篆刻白文朱文朱白混刻篆刻印式界划与边缘篆刻轻重疏密篆刻屈伸挪让篆刻作品欣赏汉印白文汉印朱文篆刻作品欣赏明清篆刻学生篆刻篆刻作品赏析太上皇帝之宝篆刻作品赏析皇后之宝篆刻布局六、学生动手实践篆刻技法篆刻过程平磨印面从商店购买的石头印面一般不够平整，而且表面有蜡，所以需要进行打磨！磨章的方向不能前后或者左右移动，很有可能形成锅底状，要有规律的按顺时针或者是逆时针进行转动，为了不使章左右晃动，需要拇指与食指拿住章的下部平稳转动。每磨几圈就转动一下方向，保持底面的平整。篆刻过程设计印稿取比印面大两到三倍的薄宣纸，放于手掌心，用石章在纸的中央用力按一下，即在纸面上印出印面的轮廓，再用笔在纸上勾出轮廓，然后根据所刻字数、刻法，在方框内构思，书写印文，书写用的笔要尖、细、健，墨要浓淡适中，以免影响反印效果。篆刻过程渡稿上石水印法篆刻过程渡稿上石临写法：临写印稿要比水印进一步，水印法是最初接触印搞上石，能保证质量的一种方法，待水印法掌握以后，可练习临写上石的渡稿方法，从中锻炼眼、手和书写反字的能力。临写方法是：将设计好的印稿反扣过来，放于一边，按照反搞用毛笔直接在印面上临写。章法布局和线条的粗细盘曲，都要力求准确。写完后用小镜观察正稿效果，与原稿对比，如不满意，用水洗掉重写或作局部修改。篆刻过程镌刻印面执刀法三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约一CM左右，刀杆与印面成30度夹角，似执钢笔式。由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进。篆刻过程镌刻印面拳握法拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面成60度左右夹角。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。掌握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。篆刻过程镌刻印面运刀法冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指和拳握法均可使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30度夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁出一条“V”形沟。拳握法，刀杆竖斜于印面，左手执石，右手紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁进。冲刀应该注意刻的不要太深，否则运刀不畅，初学冲刀不要一刀冲到底，要一段一段的冲。待腕力达到一定程度后再行长冲。篆刻过程镌刻印面切刀法切刀法是刀刃在印面一刀接一刀的切割运行方法，执刀方法与冲刀相同，但角度有所改变，约成65度角。切割方法：起刀刀锋一角入石，运刀方向三指法向左，拳握法向内（怀里），以入石的刀角作支点，用力往所刻方向推杆，刀刃徐徐入石，直至刀角全部入石，再前移第二刀，重复上一刀的运动过程，刀刀相接。另一种切刀法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏的运动切割，这种切法被称为细碎刀。篆刻过程镌刻印面区别冲刀与切刀是两种不同的刀法，线条武技特征也是完全不同的。冲刀线条酣畅淋漓，劲挺明快；切刀则稳健凝重，峻峭他润。在篆刻流派中“皖派”以冲刀见长，“浙派”以切刀取胜。篆刻过程镌刻印面练习练习：（1）刻直线练习。在印面用笔画出数道直线，以冲、切刀法镌刻。线条力求直，从中体会直线的运刀、力量和刀锋角度与方向的关系。（2）刻圆弧练习。三指法为逆时针方向：拳握法为顺时针方向。运刀时刀石配合，同时发力，以刀就石，以石凑刀。篆法甲骨文：《甲骨文编》(中华书局)金文：《古玺文编》(文物出版社)

《金文编》（中华书局）

小篆：《说文解字》(汉)许慎(中华书局)缪篆：《汉印分韵合编》(上海书局)《汉印文字征》(文物出版社)篆字主要字典网站：/dictionary/jin.php?page=463

章法（一）

二字印三字印四字印1221314221341231231234印文安排：原则是由上向下、由右向左312五字印六字印1425312345123456531642七字印文章有神交有道闵泳翊一字园丁14235章法（一）

印文安排：原则是由上向下、由右向左多字印淫读古文日闻异言

邓石如

会稽赵之谦印信长寿赵之谦吴湖帆潘静淑珍藏印陈巨来中国长沙湘潭人也

齐白石章法（一）

印文安排：原则是由上向下、由右向左闭门读奇书开门延高客出门寻山水汪关

常用布局平正陈豫钟印陈豫钟淮海英雄沙曼翁笔画繁者不觉其繁，笔画少者不觉其少章法（二）

常用布局疏密跋扈将军邓散木天涯亭过客齐白石疏可跑马，密不容针章法（二）

常用布局增减

安阳客沙曼翁增减要不失字义、不失篆体章法（二）

太疏楼陈巨来疏楼袛雅楼印黄牧甫常用布局重复桃花潭水乔林天远水远人远齐白石重复不致雷同、单调人民人本人文

李岚清章法（二）

常用布局挪让西郭寿王古玺印左臂高凤翰达到全印气势宽展，分朱布白匀称章法（二）

常用布局盘曲安持陈巨来

一只眼张大千用印

求得章法上的协调章法（二）

常用布局穿插白石齐白石海日楼吴昌硕打破平板的章法，使字与字相互顾盼章法（二）

常用布局并笔徐悲鸿齐白石徐芸轩胡震使全印浑然一体章法（二）

常用布局合文泰山残石楼吴昌硕我有神剑异人与