唐代诗人韩愈写的一首春雨的诗

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一.唐代诗人韩愈写的一首“春雨”的诗

早春呈水部张十八员外：韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。〖译文〗皇城下着小雨把大地潮湿得松软，小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。

一年之中最美的就是这早春的景色，它远远赛过了满城烟柳的京晚春景。〖点评〗这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。

经过细致观看，比较，特别生动地写出了京城早春景色的特点，后两行抒情，认为早春景色大大超过晚春的景色，表达了的赞美之情。〖讲析〗这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清爽自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

原来他的“平淡”是来之不易的。全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，其次天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里立刻布满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个认真，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？接近了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过多少倍。

由于，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。

到了暮春三月，颜色浓重，反倒不那么惹人宠爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春季节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然

发现这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，由于已缺乏那一种新奇感。所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”

是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的颜色——一种淡素的、似有却无的颜色。假如没有锋利深细的观看力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。

此帧用写意的笔法，以纯熟的技巧简练地画出了小鸟在柳枝上玩耍的生动情景，柳杆着淡墨，鸟则施以淡墨，四只小鸟各具神态，跃然纸上二月里，是早春。北方的春天不是太明显的，冰雪虽化，寒冷犹存。

人们本着春捂秋冻的训导，依旧裹着厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。但是正午的太阳，人们在寒冷中期盼了好久，疲乏地预备睡上一觉的时候，那春天才从清明节身后，趁你不经意，在天空明媚中，树梢黄绿中，河水乍暖中，细雨飘洒中，在每一个角落里，跳了出来。

或许某一天早晨，当你路过时就会突然发觉那枯黄中有一抹新绿，你呼吸一口早晨犹寒的空气，肯定会欣喜地喊起来：啊！春天来了！这情景，便让人想起朱自清的（春）：希望着，希望着，东风来了，春天的脚步近了。

那突如其来的感觉，就像有人猛然冲出来，冷不丁和你撞了个满怀。春天来了，并不会在你惊异的时候停下来，停下来欣赏我们的心情，诉说几分情感，而是头也不回向前迈出脚步，在你感到新颖时候，地溜走了。

所以，生活中我们细细的品尝烟雨朦胧、百花争艳的时候，不曾留意到，那是春天作别的手，和你道别的挥舞。其实、春天早就来了，只是我们没有察觉到。

就像少女的初恋，当隐模糊约朦朦胧胧有些说不清感觉的时候，在茫然寻求爱的时候，恰不知爱已经在身边，而且这爱是最真实最珍贵的爱。春天就是这样，并不是在那花草萌发的时刻萌发，也不是那烟雨朦胧里朦胧，不会那样滋生，不会那样迟缓，那样拖拉，而是在萧寒谢落中分散。

在万物的复苏里绽发。所以，春天不仅仅是鸟语花香，不仅仅是阳光明媚，更多的是感悟，是成长，是变幻，是要转变全部的以往。

早春，尽管是寒冷的，单调的，不易被察觉，来的不露声色，却是最珍贵的。由于早春是孕育，是播撒，是盼望，全部的漂亮都是从这里启程的，。

二.韩愈有一句诗是赞美春雨的,那是哪一句.

赞美春雨的是：最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

早春

韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

[译文]

长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好季节，大大赛过满城杨柳堆烟的暮春。

[讲析]

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清爽自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，其次天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里立刻布满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个认真，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过多少倍。由于，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，颜色浓重，反倒不那么惹人宠爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春季节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然

发现这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，由于已缺乏那一种新奇感。

所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的颜色——一种淡素的、似有却无的颜色。假如没有锋利深细的观看力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。

三.唐代诗人韩愈写的一首“春雨”的诗

早春呈水部张十八员外：韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。〖译文〗皇城下着小雨把大地潮湿得松软，小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。

一年之中最美的就是这早春的景色，它远远赛过了满城烟柳的京晚春景。〖点评〗这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。

经过细致观看，比较，特别生动地写出了京城早春景色的特点，后两行抒情，认为早春景色大大超过晚春的景色，表达了的赞美之情。〖讲析〗这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清爽自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

原来他的“平淡”是来之不易的。全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，其次天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里立刻布满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个认真，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？接近了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过多少倍。

由于，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。

到了暮春三月，颜色浓重，反倒不那么惹人宠爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春季节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然

发现这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，由于已缺乏那一种新奇感。所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”

是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的颜色——一种淡素的、似有却无的颜色。假如没有锋利深细的观看力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。

此帧用写意的笔法，以纯熟的技巧简练地画出了小鸟在柳枝上玩耍的生动情景，柳杆着淡墨，鸟则施以淡墨，四只小鸟各具神态，跃然纸上二月里，是早春。北方的春天不是太明显的，冰雪虽化，寒冷犹存。

人们本着春捂秋冻的训导，依旧裹着厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。但是正午的太阳，人们在寒冷中期盼了好久，疲乏地预备睡上一觉的时候，那春天才从清明节身后，趁你不经意，在天空明媚中，树梢黄绿中，河水乍暖中，细雨飘洒中，在每一个角落里，跳了出来。

或许某一天早晨，当你路过时就会突然发觉那枯黄中有一抹新绿，你呼吸一口早晨犹寒的空气，肯定会欣喜地喊起来：啊！春天来了！这情景，便让人想起朱自清的（春）：希望着，希望着，东风来了，春天的脚步近了。

那突如其来的感觉，就像有人猛然冲出来，冷不丁和你撞了个满怀。春天来了，并不会在你惊异的时候停下来，停下来欣赏我们的心情，诉说几分情感，而是头也不回向前迈出脚步，在你感到新颖时候，地溜走了。

所以，生活中我们细细的品尝烟雨朦胧、百花争艳的时候，不曾留意到，那是春天作别的手，和你道别的挥舞。其实、春天早就来了，只是我们没有察觉到。

就像少女的初恋，当隐模糊约朦朦胧胧有些说不清感觉的时候，在茫然寻求爱的时候，恰不知爱已经在身边，而且这爱是最真实最珍贵的爱。春天就是这样，并不是在那花草萌发的时刻萌发，也不是那烟雨朦胧里朦胧，不会那样滋生，不会那样迟缓，那样拖拉，而是在萧寒谢落中分散。

在万物的复苏里绽发。所以，春天不仅仅是鸟语花香，不仅仅是阳光明媚，更多的是感悟，是成长，是变幻，是要转变全部的以往。

早春，尽管是寒冷的，单调的，不易被察觉，来的不露声色，却是最珍贵的。由于早春是孕育，是播撒，是盼望，全部的漂亮都是从这里启程的，。

四.韩愈描写“春雨”的诗句有哪些

《早春呈水部张十八员外》韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”译文：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

这是一年中最美的季节，远赛过绿柳满城的春末。创作背景：此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。

当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情

非常好。

此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平静了一场叛乱。穆宗特别兴奋，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。

在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。

因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而哀痛，而是兴味盎然地迎接春天。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，盼望触发张籍的游兴。

：这首诗刻画细腻，造句美丽，构思新奇，给人一种早春季节潮湿、舒适和清爽之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的颜色——一种淡素的、似有却无的颜色。

假如没有锋利深细的观看力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。表达布满对春天的喜爱和赞美之情。

五.韩愈写“春雨”的诗有哪些

韩愈写“春雨”的诗有：《早春呈水部张十八员外》。是两首七言绝句，是的经典作品之一，其中第一首广为流传。

一：作品原文：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。凭君先到江头看，柳色如今深未深。

二：作品译文：

京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远赛过绿柳满城的春末。

不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追逐春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。

二：创作背景：

此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情

非常好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平静了一场叛乱。穆宗特别兴奋，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而哀痛，而是兴味盎然地迎接春天。

六.韩愈写春雨的诗

早春呈水部张十八员外（其一首）韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。京城大道上空丝雨纷纷，它像乳汁般细密而滋润。

远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的景色，远赛过绿杨满城的暮春。

诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清爽自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，精确     地捕获到了它的特点。造句清爽美丽。

与杜甫的“好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

其次句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。

写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。

早春二月，在长安，冬天未过，春天还将来临。但若是下过一番小雨后，其次天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，心里立刻布满欣欣然的生意。可是当带着无限喜悦之情走近去看个认真，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人像一位高超的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。接下来的第3、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”

这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。

前两句体察景物之精细已经令人赞扬，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最终，诗人还来个对比：“绝胜烟柳