《时代与变革-为人生而艺术》参考课件3

时代与变革为人生而艺术主题2一、中国现代美术是时代的镜子主题2开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆《开国大典》油画（纵：405cm；横：230cm），描绘了1949年10月1日在天安门广场举行的中华人民共和国成立的盛大庆典。毛泽东在天安门城楼上宣读中央人民政府公告，宣告中华人民共和国成立的一刻。场面气势恢宏，喜庆气氛热烈。时任中国领导人，11位入画：中央人民政府主席毛泽东，副主席朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗，政务院总理周恩来，副总理董必武、郭沫若，中央人民政府秘书长林伯渠。时代与变革主题2新中国诞生 中国画 绢本设色 203cm×816cm 唐勇力 2015年 中国国家博物馆中央美术学院教授唐勇力的《新中国诞生》可以说与董希文的油画《开国大典》异曲同工。作品发挥了工笔人物画笔墨和色彩的优长，融合了西画的素描写实造型，同时吸收了敦煌壁画的装饰元素，做旧的线条肌理与清新的色彩渲染表现了特定的时代氛围。横幅大画面一字排开正面直立的人物群像，这种构图虽然与一些历史画的构图雷同，但用在这里恰好可以展示刚刚崛起的泱泱大国的气度。为人生而艺术主题2中国人民站起来了 年画 水粉 130cm×244cm 马泉 1983年 北京画院作者有意避开了正面描绘，选取了从外部侧面进行观察的角度，使得画面的构图与此前的作品区别开来。作品在整体布局上打破了对称性结构，以拉近的外部视点进行描绘，视觉中心通过主次关系的设置引向正在讲话的毛泽东主席，旁边人物排布井然有序，刻画细致入微。画家在画面前景安排了渐次上升的彩色气球及飘带，制造出一静一动的两种态势，且和谐地统一在画面中，烘托了空间的特殊气氛。作品用色明快而纯净，带有显著特征的建筑物表明了具体空间的所在，大面积红色的铺设则有利于稳定视觉感受，显示出画家独到的艺术视角。为人生而艺术主题2日出东方 油画 布面油彩216cm×415cm 赵力中 2007年 中国国家博物馆为人生而艺术主题2狼牙山五壮士 油画 布面油彩 203cm×186cm 詹建俊 1959年 中国国家博物馆开采光明的人 中国画 纸本设色 181.5cm×194cm 李世南 1984年 中国美术馆

美术作品是创作者对生活、对现实、对时代以及对生命和人生理想的感受、认识、理解和想象的视觉表达，因而对美术作品的鉴赏离不开对创作者的创作动机、创作心理的探问以及时代、社会的双重影响。特别是中国现代美术不仅在艺术的语言、风格上较之传统美术有所创新，而且在艺术的功能和内在精神上呈现出新的变化，着主要体现在许多艺术家将自己的艺术兴趣和艺术追求与国际民族的命运维系在一起，与社会现实和时代发展联系在一起，用他们的画笔、刻刀去表现民族救亡的斗争、火热而丰富的社会生活以及时代发展的景象，使美术创作既体现出鲜明的艺术个性，也充满了浓郁的时代与生活气息。二、家国情怀是中国现代美术重要的精神品格主题2怒吼吧！中国 版画 黑白木刻 23cm×16cm 李桦 1935年 中国美术馆李桦（1907-1994）是我国著名版画家、美术教育家，也是新兴木刻运动的先驱，中国现代版画事业的奠基者。李桦一生的艺术追求和思想理念，与中国近现代社会发展历程紧密相连，并以全部的精力投入到时代的洪流中。这幅作品刀法老辣，黑白分明，构图饱含动势寓意，艺术处理极具木味和刀味.遒劲而又饱满的阳刻线条，力透纸背地传达出画面中被缚男子的不屈挣扎，更是和横加其身的黑色绳索形成交叉对照。左下角犀利的匕首，在视线上延伸着受难者紧绷刚毅的肌肉，同时还设置下一道叙事的可能和悬念：他是否能摸抓到这解救的武器？是谁留下这把匕首？他又怎样才能把自己解放出来？这一系列悬念，使我们更深切地体会到受难者双眼被蒙的切肤之痛，以及由此而生的绝望；这番体会让我们进一步震撼于他吼叫的惨烈，也让我们意识到自身作为观者的局限和选择。二、家国情怀是中国现代美术重要的精神品格主题2转战陕北 中国画 纸本水墨 233cm×216cm 石鲁 1959年 中国国家博物馆石鲁（1919-1982）原名冯亚珩，四川仁寿人，自幼爱好美术，因崇拜石涛和鲁迅而改名。1936年毕业于成都美术专科学校。1939年去延安。1944年调到陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员。1948年任《群众画报》主编。1959年，新中国建国十年国庆，作为十周年献礼的北京十大建筑落成，国内众多画家被邀请到京为十大建筑绘制装饰绘画，石鲁便是其中之一，负责为中国历史博物馆绘制作品，题材确定为毛泽东领导解放军在解放战争时期转战陕北的历史事件。《转战陕北》给人的整体审美感受是壮美。画面营造出的“势”，亲临原作，会给人以强大的视觉冲击。前景粗辣的线条，浓重的墨块，鲜艳的朱砂色等画面构成元素，都给人心灵震撼，令情感激越跳动。二、家国情怀是中国现代美术重要的精神品格主题2鲁迅像 版画 黑白木刻 29.4cm×42.4cm 赵延年 1961年 中国美术馆到前线去 版画 黑白木刻 20cm×27cm 胡一川 1932年 中国美术馆鲁迅被称为“中国的新兴木刻的母亲”。他在1930年出版的《新俄画选》的小引中记道：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”二、家国情怀是中国现代美术重要的精神品格主题2人桥 版画 套色木刻 20.3cm×36cm 古元 1948年 中国美术馆作品《人桥》以黑版为主，套以橘红、黄绿两色，在冷暖对比中表现出硝烟四起、火光冲天的战斗场景，映照出解放军战士奋勇渡江奔赴战场的身影。刀法以三角与圆口刀为主，人物表现以黑色剪影概括，突出展现硝烟弥漫的层次与厚重感，水面波纹荡漾，刀法组织疏密有序，从侧面烘托出战局瞬息万变中架桥部队指战员争分夺秒肩扛手托撑起浮桥，配合主力部队进攻的场景。古元（1919—1996），字帝源。广东珠海市唐家湾人，著名版画家。历任人民美术出版社创作室主任，中央美术学院教授、院长，中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席，北京水彩画研究会名誉会长。作品在提炼西方现代木刻技法、精神的基础上创造性地融入了以中国传统木板阳刻为主的表现技法，刀法娴熟自如、简洁明快、洗练清新，形成了具有鲜明民族特色和强烈地方色彩的艺术风格。二、家国情怀是中国现代美术重要的精神品格主题2军民一家 版画 套色木刻 30cm×40cm 彦涵 1943年 中国美术馆清算斗争 版画 黑白木刻 22.1cm×32.1cm 江丰 1944年 中国美术馆三、艺术家们如何塑造新中国艺术形象主题2天安门前 油画 布面油彩 153cm×294cm 孙滋溪 1964年 中国美术馆孙滋溪（1929年3月—2016年5月30日），男，山东省龙口市兰高镇文姜村人，现任中央美术学院教授，中国美术家协会插图装帧艺术委员会副主任，中国油画学会理事、中国出版工作者协会装帧艺术委员会委员。以当时上山下乡知识青年为核心人物，他们在离别北京，告别家人，出征北大荒插队前，一起到天安门前合影留念。左边远景是一队身穿八个样板戏服装的群众演员，这些都是文革时期特有的景象。另一边是两三个家庭，其中一个表现了一段真人真事。穿黑棉衣的老大爷，抱着老伴的遗像，老伴生前一直有个愿望，就是想到祖国的首都北京，在天安门前照张相，但由于经济和交通条件不允许，或其他原因，最终没能如愿，为了实现老伴的愿望，老大爷抱着照片来到天安门前。三、艺术家们如何塑造新中国艺术形象主题2当代英雄 中国画 绢本设色 104.5cm×344.5cm 中央美术学院附中业务教研组 1960年 中国美术馆1960年中央美术学院附中15位教师集体创作《当代英雄》，卢沉主笔。此画为绢本工笔重彩，作为年画发行，并创当年年画发行量记录，出版时署名“中央美术学院附中业务教研组集体创作”。主题21、艺术形象蕴含艺术家对生活、对劳动者的真情实感主人 版画 黑白木刻 70cm×70cm 徐匡 阿鸽 1978年 中国美术馆四、以人民为中心是中国现代美术的重要特色中国现代美术的特色？3、以“人民为中心”的创作理念是中国现代美术的鲜明特色2、高扬这人本主义精神，体现出深刻的感情体验和精湛的艺术技巧。主题2中国现代美术作品欣赏主题2中国现代美术作品欣赏主题2中国现代美术作品欣赏主题2中国现代美术作品欣赏主题2中国现代美术作品欣赏主题2中国现代美术作品欣赏主题2