【“IP热潮”的著作权保护路径探究9800字（论文）】

“IP热潮”的著作权保护路径研究目录TOC\o"1-2"\h\u1247“IP热潮”的著作权保护路径研究 １32686引言 １16061一、IP与著作权 ２14026（一）IP以及IP剧的定义 ２9194（二）著作权的定义 ３15845二、IP剧著作权在大数据时代的现状 ４26704（一）IP剧的法律发展现状。 ４27310（二）IP剧著作权在日常生活中的现状 ４24230三、IP剧著作权问题的具体分析。 ５20919（二）IP剧剧本以及影视作品中要注明原作者的姓名。 ７2823（三）IP剧的网络传播过程中要取得网络传播权。 ８26938四、“IP热”下，著作权问题的救济。 ９11052（三）丰富侵权处罚种类，督促公民守法。 １０7911五、结语 １１26991参考文献： １１【摘要】随着IP剧成为近年来一个热点，有关IP剧的法律问题也非常需要得到重视。在IP剧的创造过程中IP剧编剧等要尊重原作者的署名权，尊重原作品内容的完整性，不随意更改删除原作品内容，同时尊重原作者的许可与摄制权。原作者在面对权利收到侵害时，在我国加大IP剧有关法律法规，加大对侵犯IP有关著作权的惩罚力度的背景下，通过诉讼等途径维护权利。【关键词】IP；著作权；法律救济。引言随着《哈利波特》《三生三世十里桃花》《陈情令》等大IP剧的播出并收获了广泛好评，IP热潮可以说是近年来的一个新新话题，新事物的产生是推动社会发展的，但必然也会带来矛盾，在IP热潮中所产生的矛盾便是这一新新事物与旧事物之间的矛盾，这一新事物与社会发展的矛盾。不管是游戏动漫还是影视文学都暗藏着IP的影子，这一种潮流中产生的最新艺术品引起了国内外学者的广泛研究，而这种二次创作甚至多次创作的创作品有关知识产权方面的问题的研究就显得尤为重要，在国外的学者中这已经不是一个陌生的话题，比如对于超级英雄系列电影，运用超级英雄在进行多行创作的问题已有多个学者进行了论证探讨以及分析。而目前在我国，IP剧也是前几年以来的一大热点，而我国近年来IP剧的盛行也使得关于二次创作需要尊重保护的著作权问题，在这种“合法合理”的改编过程中应如何尊重、尊重哪些著作权？在自己的权利受到不合理侵犯的情况下有何种救济途径是值得思考的。IP全称IntellectualProperty，是知识产权的一种。而对于目前的影视行业来说也是一种较为新颖的发展形势，越来越多的根据小说改编的电视剧已经出现，国内有《法医秦明》《诛仙》《陈情令》等，国外有《哈利波特》系列，超级英雄系列。IP剧的普及也在要求着社会对影视行业的规范与对IP的规定。随着我国对知识产权的更加重视，对IP剧的规定也更待完善，同时救济方面的问题也是值得研究的。一、IP与著作权（一）IP以及IP剧的定义所谓IP全称是指，意思是知识产权，可以是故事，也可以是一种塑造形象，同时也是某种流行文化的代名词。在日常中IP更多的是指通过二次或多次改编开发的影视文学、游戏动漫等。IP剧便是其中一种，是指在有一定粉丝数量的原创网络小说、游戏、动漫等基础上创作改编而成的影视剧。如盗墓笔记、陈情令、哈利波特等。作为如今在国内极其盛行的一种影视剧形式，其法律研究价值不言而喻。从表现形式来说，IP剧是通过广播电视以及网络传播的，通常是由剧本、电视剧来表现从早些年的《无心法师》，到之后一段时间的《法医秦明》，最后到现在的《陈情令》，这一系列电视剧的出现，“大IP”“IP剧”“IP流量”的词渐渐出现在了人们的视野中。从一开始的疑惑这个词的意义，到后来成为“脍炙人口”的词恰恰昭示着IP热潮的兴起，这一新新形式已经被大多数人所知晓，作为“IP热”文化，国家也就必然要重视起来，用好则百利，用不好则可能“翻船”。那么国家作为宏观调控的“一只手”，是领导IP文化产业发展的一大决定性力量，而法律是国家发挥作用的一个重要途径。从法律层面来说，所谓IP剧就是以一个知识产权为载体，在其上进行的二次改编，IP剧也是一项知识产权。作为一种存在时间不长的文化产业，其对中国文化发展的作用是不可忽视的，IP这一新事物是对文化多元化的发展，同时在一定程度上也是促进着我国文化的进步，允许IP产业在我国的文化界的发展，是文化多样性的一种表现，同时也是对我国文化产业发展的一大促进作用。IP剧是IP产业中占比最大的一部分，由原型小说改编而成，是为大众所知的，也正是因为如此，人们对IP剧的期望值也就越高，由此，人们的期望就构成了国家对IP行业的重视。（二）著作权的定义根据《著作权法》第二条，著作权是指中国公民、法人以及其他组织的作品，不论发表与否所享有的权利。著作权的内容主要包括著作人身权和著作财产权。1.著作人身权包括：发表权，即决定作品是否公之于众的权利；署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。2.著作财产权包括：复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权和汇编权。著作权在我国历史可能没有民刑法律那么历史悠久，内容繁多，但知识产权在近年来也是得到发展与重视的，新民典的新规定就说明了国家对知识产权的关注与重视，在新民典中将知识产权作为民事权利的一种，也恰恰说明了知识产权问题是在人民社会生活中可能出现的，广泛的普遍的问题。著作权发展至今，虽然其发条数量不多，但对大概的情形都做了规定，是一个非常重要的法制领域。著作权作为一个虽然近年来才得以完全发展的法律领域，但是著作权不仅是用于知识产权领域、法律领域的,同时其在日常生中也有广泛运用。对于知识产权行业中的编辑行业,有的投稿平台便在公众号上的，那么就说明这些公众号平台上的文章都是从公众号平台流传出去的，那么公众号所属公司就要对这一文章的独创性负责，当原作者者找到平台说文章涉及抄袭时，多半情况下平台与作者是有共同连带责任的，因此作者投稿时平台会进行审查，甚至要求作者签署独创协议，这便是在知识产权行业中的一种应用。在日常生活中也有应用，当我们看到一本小说很好看时，当一本书的价格过于昂贵时，我们就可能选择去买盗版；当一部电视剧太好看时，网络上的一些所谓的“枪版”就会成为大家的选择，例如《庆余年》这部电视剧的影视资源惨遭泄露，对编剧，演员都造成了很大的影响。这便是日常生活中容易出现的侵犯著作权的问题。因此，著作权在目前的生活中的作用是必不可少的，对IP剧著作权问题的研究在目前阶段其实并不算很多。因此对其的研究是很有必要的。IP剧著作权在大数据时代的现状（一）IP剧的法律发展现状。IP剧的热门造就了IP在法律领域中的现状。虽然著作权法已经过多次修改，对于著作权方面已经有了越来越完善的规定，但是法律条文大多只是个框架，其法条数量也远小于民法刑法等法律规范。因此，IP剧这－影视新形式在法律中并没有十分详细的规定，因此在司法实践中对于有关主体是难以实行严格管控的，也这正因此，IP剧的著作权问题是一个非常值得研究的。在法律中将有关IP剧的著作问题进行详细规定，比如对于什么情况下改编的电视剧不属于IP，对于IP剧来说，改编的“度”是多少，超出何种程度就是侵犯了他人的著作权，IP电视剧的再次改编要在什么范围内进行，IP剧时代中如果侵犯了他人的著作权，那么应该有何种刑罚等等，都需要有比较详细的规定。有了详细的规定就说明了国家对这一行业的重视，同时也是非常有利于IP行业的发展的。（二）IP剧著作权在日常生活中的现状在现如今，我国的IP剧得到了广泛发展，《盗墓笔记》、《花千骨》、《何以笙箫默》、《琅琊榜》等等都是这一产业的产品，IP剧所涉及到的法律领域便是知识产权，而目前我国的知识产权法也已经过多次修改得到了一定程度的完善，但是法律条文中对于著作权方面的规定还很笼统，对于什么是著作权，什么属于侵犯著作权，什么不属于侵犯著作权只有理论上的笼统概述，而真正的司法实践中多使用司法解释进行判断，所以，在IP剧大发展的当下，就需要更加详细的完善的法律条文来加以规定。IP剧的如此热门，也是受到影视行业的发展影响的，以电影行业为例，我国电影票房不断创新高，这也就是得益于一部分IP电影，IP作品往往是有原故事而存在的，读者在读故事时就有了对场景的想象，情节的映像，好的书籍是不缺读者的，因此，影视行业内的一些人抓住机会，将小说中的故事搬到银幕上来，让观众心中的哈姆雷特有了共同点，这一影视形式可谓是影视业的一大创举。对于存在的时间不算短但是近年来才热门起来的IP行业来说，其著作权不仅面临着法律笼统没有详细规定，司法实践只能依据司法解释的情形，同时对着一种新新形式，人们的一意识也不够强。在IP剧的创作过程中，有些“IP剧”因为觉得IP并不是一种会侵犯他人知识产权的行为，因此借鉴甚至完全照抄他人的小说构成侵权行为。同时，著作权人的法律意识也有些薄弱，除了部分在著作权受到侵害时运用法律武器，提起诉讼，大部分人多是“自认倒霉”亦或是忍气吞声，这更加助长了IP剧侵犯知识产权行为的发生。因此，目前IP发展的现状也是要求加强公民法律意识的。就像民法刑法诉讼法一样，法律的遵守需要人民的配合，一个国家的公民要有守法意识，公民具有守法意识是国家强制力执行的重要保证。一个法的诞生是集合全国人民的意愿的，那么也只有人们在日常生活中奉守发的精神才能维护社会秩序的稳定。因此，IP行业的发展是离不开人们的配合的，而现在阶段，大家对知识产权的了解不多，那么在日常生活中也就不会特别注重知识产权方面的侵权，这一现状是不利于我国IP行业的发展的，在一定程度上，也是不利于我国文化多元化发展的。三、IP剧著作权问题的具体分析。（一）IP剧的拍摄要取得原著作者的许可与摄制权，并在再次创作时要尊重作品的完整权和作者的著作权。在哈利波特系列拍摄的过程，正是因为取得了J.K.罗琳的许可与摄影权才得以展现。在IP剧《斗罗大陆》中，由于现实以及种种原因，原作品的部分场景情节都无法拍摄与展示，于是编剧王倦与斗罗大陆小说原作者唐家三少进行商讨编剧，争取使得该IP剧更加符合原作者的想法，这是一种尊重作者著作权的体现。在IP电视剧《最好的我们》中，编剧将八月长安的小说演绎的活灵活现，故事情节细节场景虽有略微不同之处，但是基本与原作品相符，这正是对八月长安的《最好的我们的》完整权的尊重。除此之外，也存在着侵犯作者著作权，或者在未经作者允许就擅自改编小说用于拍摄电视剧等。因此，在IP剧的创作过程中，对于编剧便有许多要求。首先，不管对于已经发表了的作品还是未发表的作品，如果要进行二次创作那么就一定要尊重作者的著作权和完整权，设问，人人都不遵守创作的规则，那么就不会有一个有秩序有利于优质作品的发展环境，所谓作品，在一定程度上，作品代表着文化，而文化正是一个民族自信心的体现。除此之外，IP剧创作过程中的遵守“市场”规则，是对原小说更好体现的必然要求，许多能被改编成剧的小说都是具有一定粉丝基础，首先小说本身就是吸引粉丝们的，那么书粉们也就会对以小说为原本的IP剧抱有大量期望，如果编剧不尊重原作者原作品的著作权完整权，就会出现所谓的“溜粉”行为，未经原作者同意擅自更改小说情节，利用原作者的名誉来吸引粉丝，这一行为不但为侵权者们牟取了利益，同时也对原作者合法应当享有的著作权进行了侵犯，是违背法律公平精神的。既然取得作者的许可与摄影权是IP剧得以创作的首要要求，那么IP剧最重要的就是编剧和原作者的商讨过程，不管是市面上能看到的还是未发表的作品，其作者都是拥有许可与摄影权的，编剧想要将其变为剧本，不管有再好的前景、再好的市场，如果原作者不同意，那么该IP剧的剧本就不能被创造，与此同时原作者创造出来的作品不管通过何种途径都是不能未经允许便被复制的，更包含大多数人都可以观看的电视剧。其次，在编剧与原作者的商讨过程中，保证作品的完整性便是另一项重要的不可或缺的权利，即便是因为现实原因，技术原因情节需要改动，但如果作者不同意，没有允许，就不能随意删减、增补亦或是修改原书情节、人物、场景等；如果在商讨过程中，对于一些不合理不合适的情节场景作者允许删减修改，那么所呈现出的IP剧就会有不一样的故事、不一样的发展，比如《斗罗大陆》这部IP剧，很大一部分人在早年间就已经读过原书的全册，有不少人发现，电视剧中的场景、情节与原书中的并不完全一致，这也就是因为不可抗力，现实情况的制约导致编剧不得不与原书作者商讨征求作者同意进行内容的改编，而这也是一种IP剧尊重作品完整性的体现。最后，所谓尊重作者的著作权，就要从著作权的内容进行分析，著作权分为著作人身权和著作财产权，著作人身权就是与作者本人相关的权利，如前面的许可与摄影权、作品的完整权等，著作财产权就主要体现在作者出租权等。同样的，对于已经符合合法创造条件的IP剧，那么IP剧本身就是编剧的已经发表了的知识产权，同样也是受法律保护的，如果有人要针对IP剧进行改编，涉及到三次改编甚至多次改编的问题，同样也是一种IP，那么在这种情况下，多次创造者也要遵守二次创造者所遵守的法律法规，同样被多次创造的作品的知识产权人也就享受原来他二次改编的作品原作者的所有著作权。对于侵犯原作者著作权的情况除了“无权改编”即未经原作者允许擅自改编的行为，还包括“过度改编”。所谓过度改编，就是超出了一个“度”，一个改编的范围。如在2015年，天下霸唱针对陆川改编其所著的《鬼吹灯》系列小说，并拍摄了电影《九层妖塔》起诉陆川抄袭一案，就是因为陆川对鬼吹灯的改编过度，超过了合理改编的范围，将原著的内容改的面目全非。由此可以得出，即便是尊重了原作者的许可与摄影权，也要尊重作品完整性，而不能更改过度以侵犯作品的完整性，而这一做法也是侵犯作者著作权的。（二）IP剧剧本以及影视作品中要注明原作者的姓名。在IP剧《陈情令》的每集开头都会标注原作者墨香铜臭的名字，《三生三世十里桃花》中会注明唐七的名字，哈利波特系列都会注明J.K.罗琳的名字等等，都是IP剧应该注明原作者的姓名的体现。在剧本和影视作品中标注名字就是尊重原作者著作权的表现，也就是说，在重视IP热潮中的知识产权问题中，严格遵守在剧本以及影视作品中标明原作者名字是必经之路，是必不可少的。将作者的名字标明是尊重著作权的一种表现。设想，一位编剧利用别人的小说创造了剧本，却没有在剧本上标明原作者的名字，导演也没有在影视作品中标明原作者名字，那么当原作者发现自己的小说被盗用时，这位编剧甚至是导演只是辩称自己并不想侵犯原作者的著作权，只是忘记了，那么也是不能原谅这种做法的，有的时候，或许人们并不是先了解的小说，而是通过电视剧知道的小说，而在IP剧中没有标明原作者名字很多人就会不知道原作品的存在，这在一定程度上不只是触犯法律的表现，同时更加损害了原作者权利。因此在剧本或者影视作品中标明作者名字是非常重要的。在剧本或者影视作品中标明作者的名字，在一定程度上也是一种吸引粉丝前来观看的行为。有些书粉也是非常想看到自己非常喜欢的小说情节成真，毕竟每个人都有一个小说梦的。而在影视作品中标明作者名字就可以吸引这些书粉前来观看，甚至提出意见。这是一种可以增加收益的方式，或许，一部IP剧不为人们所详知，那么播出量就会很少，那么该剧的投资与收入就会相差很大，盈不胜亏资金难以周转，就会大大的打击国内IP剧创造者们的积极性，也就限制了以后好的作品的诞生，那么是非常不利于IP行业的发展的，在一定程度上就限制了国内文化的发展，不利于我国文化软实力的增强。由此可知，注重著作权的法律与经济文化的发展也是密不可分的。对于在剧本或者影视作品中标明作者名字，不仅是要标明作者名字，同样也应该在剧本每章最前面，影视剧品每一集的片头位置标明，这一就可以使作者的名字十分明显，这在一定程度上是非常突出强调原作者的著作权的。这是贯彻知识产权思维的一种突出表现，将作者标明在剧本或者影视作品中，而且不仅仅是标明，还是标明在开头等突出位置这正是说明了知识产权行业领域内的守法意识以及超高的法律意识。标明原作者名字的做法也正式行业内的创造者们知法懂法守法的表现，IP热潮的出现，IP相关影视行业的发展正是需要IP剧的创造者们拥有较强的法律意识，才能真正迸发IP影视市场的活力。因此，可以得出在在IP的创造过程中原作者的著作权是要被遵守的，被遵守的一种表现就是在IP作品上标明原作者的名字。（三）IP剧的网络传播过程中要取得网络传播权。IP剧的表现形式包括很多种，线上线下相结合，利用“互联网+”等形式，其中最主要的就是网络这一途径了，因此取得网络传播权就成为了IP剧的以宣传发展的一个重要过程。所谓网络传播权就是指国家颁布的允许该作品在网络上传播的权利。而这一项权利的取得也可以避免许多矛盾。首先，要求IP剧在网络传播之前取得网络传播权可以在一定程度上减少IP侵权问题。对于想要在网络上传播的IP剧必然是要接受法律的检测的，在法律的威严之下，IP制造者们就会想法设法的遵守法律，那么对于那种拿了别人的文章不过问原作者的行为，经过允许用了别人的文章但是却不标明的行为，以及用了别人的文章，标明了原作者但是去其内容，取其框架的行为就会得到一种因为人们的内心而想要遵守，不得不遵守的情形，那么法律的实施会更加容易，市场秩序也可以得到更好的保护。其次，要求IP剧在网络传播之前取得网络传播权也是一个市场筛选的过程。网络传播权并不是随便就能得到的，而是要满足一些条件才可以实现。因此，这也就是一个筛选的过程。比如对于社会主流所不接受的低俗庸俗的东西，这种IP剧就必然的不能取得网络传播权，是不能被传播的；再如，如果有的IP剧有着影响民族团结等不挡言论，不当情节，那么就是不被允许的，是错误的，而对播出做出限制也恰恰是对这种不正确IP剧的筛选；还如，如果电视剧的核心讲述的是小众的与社会主流的东西不符的，亦或是一些暴力的能被小朋友，无限民事行为能力人对照学习的情节，那么也是对社会秩序的一种隐患，因此，筛选尤为重要，而网络传播权就恰恰扮演了这一种作用。最后，IP剧本质上也是电视剧的一种，因此电视剧的出版要遵守的规则，能够拥有的权利，那么IP剧也是同样享有和遵守的。不止是IP剧，普通电视剧的网络传播也是要取得网络传播权的，这是对社会秩序的一种保障，是对影视行业的一种净化，是尤为重要的。四、“IP热”下，著作权问题的救济。（一）原小说作者的著作权受到侵害时，要勇于拿起法律武器，捍卫自己的著作权。在2006年郭敬明的小说《梦里花落知多少》系抄袭庄羽的《圈里圈外》一案中，对于这次抄袭事件，有的粉丝辩称：“什么是抄袭？每个人都在抄袭！抄新华字典！”其实不然，根据我国著作权法，只是行文不同而篇章结构基本相似亦或是只有部分内容一致或是相似也是构成抄袭的，因此在本案中，郭敬明是构成侵犯庄羽的著作权的，而法院的判决是郭敬明与春风文艺出版社赔偿庄羽经济损失20万元，春风文艺出版社与北京图书大厦停止《梦里花落知多少》的出版、销售行为。在庄羽诉郭敬明抄袭一案中，说明了一下几个问题，首先，什么是抄袭？用于教学的当然不叫抄袭，用于学习或学习成果展示的当然不算抄袭，因为自己喜欢就摘抄下来用来欣赏的也不叫抄袭。但是凡是把别人的东西硬说成自己的那便是抄袭。其次，当自己的著作权受到侵害时，我们要想庄羽一样用于向法律寻求帮助，而不是任之发展。郭敬明的《梦里花落知多少》是在2003年出版的，也就是说郭敬明侵犯庄羽著作权的行为是在三年前发生的，即便是三年后的请求，法院也丝毫不苟的进行审理判决，恰恰也说明了我国目前对知识产权的重视，同时也可以知道法律对知识产是有实质性的保护的。那么，同样的IP小说作者的著作权如果在IP剧的创造过程中受到侵害，那么作者就要学会通过诉讼途径进行捍卫。只有从个人开始注重“IP热潮”中的著作权问题，才会使得著作权的到真正有效的保证。（二）完善相关法律法规，加大执法力度是应对“IP热潮”的一个重要途径。目前我国著作权法已经进行了多次修改，针对实践中出现的问题也已进行司法解释，但说明了知识产权在我国的地位越来越高，同样的也说明了我国的著作权法在经历多次实践的检验已经与实际基本情况一致，但是目前为止，虽然关于著作权的法律条文甚多，但是大多规定只是一个大概情况，并没有精确到每一种情况下的规定，而在司法实践中，多运用的是根据实践解释的司法解释条文。在IP大发展的社会环境下，对于“抄袭多少算是侵犯著作权”“什么内容构成著作权法的实质内容相似”以及被侵犯著作权的人寻求救济的多种途径等问题，都需要法律的回答。而目前的法律对于这些方面是有欠缺的，没有法律的明确规定就会对IP热潮的发展产生一定影响，不知道自己的行为是否会触犯法律，触犯法律的高额代价就会让本来有意推动“IP热”发展的“创造者”们畏手畏脚，那么IP作品的数量就一定会减少，也恰恰限制了好的IP作品的出现，从而影响着整个IP行业的进步。除了完善法律法规，对IP做出明确规定之外，加大执法力度又是另一项举措。如果只完善法律制度，而不加强执法单位的执法力度，那么法律就得不到有效的施行，所预期达到的法律效果也流于空泛，因此加强执法力度是很重要的。设想，国家对于法律的内容十分重视，将IP的所有可能出现的情况，对应的解决方法都做了十分详尽的规定，但是执法机关却懒散执法，那么在出现IP作品的著作权问题时，法院做出了判决，但是却只是判决，那么类似的违法侵犯著作权的事情还会发生，要想杜绝这种状况，就要加强对各执法部门的要求，加大执法力度，做到有法必依。（三）丰富侵权处罚种类，督促公民守法。目前法律规定的救济方式多为赔礼道歉、赔偿损失、停止损害等。只是这几种传统的救济途径并不能很好的保护“IP热”中所产生的著作权问题。因此寻求新的救济途径，增加救济方式就成为了一项要求，对于只有赔礼道歉、赔偿损失、停止损害等的救济方法中，也不妨出现了一些觉得如此处罚并不重要的“滑头”们，这就要求处罚稍重或者是纳入信用征信体系，杜绝钻法律的空子，扫除侥幸心理。当然，某种情况下是不易进行停止损害的。对于一些大IP剧来说，它们往往是有很大影响的，那么在它们的播出期间，所得的收益也是很多的，如果因为某个电视剧涉嫌抄袭，侵犯他人著作权，那法院判其停止播放就会造成高额损失，与此同时著作权被侵犯人在终止别人的侵害行为后所得到的利益可能是极其微小的，那么这种情况下，为例极小的利益损害较多高的利益是不公平的，那么就需要有其他的救济方式，将双方损害达到最小，比如针对这种情况，在双方同意的情况下允许侵害方用赔偿损失的方式代替停止损害的处罚。这样在一方面也可以保护IP作品的发展，同时也有利的解决了IP热潮中的著作权问题。五、结语IP热潮下，IP剧的著作权问题不会是一个个别的，无关紧要的问题，而真正是举足轻重的。以IP热为研究背景，以著作权为行文线索通过对二次创作的小说改剧分析，在这一大环境下，不但要求编剧们要先取得作者许可才能进行改剧的二次创作与摄影，同时在摄影过程中也要注重保护原作品的完整性和原作者的著作权。如今，“IP热”已经成为一种影视界的大趋势大背景大问题，越潮流的东西越容易暴露问题，而知识产权也是我国目前所注重的一项权利，甚至IntellectualProperty也是国际所关注的问题。在国内外都如此关注的背景下，保护知识产权，将这个以往没有这么重视的领域，运用法律国家强制力做好保护，首先法律要应对IP剧的著作权进行一些较为精准完善的法律政策法律法规保护，同时也要加