2024届一轮复习高中语文统编版高中语文必修下册综合测试卷（含答案）

2024届一轮复习高中语文统编版高中语文必修下册综

合测试卷（含答案）

综合测试卷2024届一轮复习高中语文统编版高中语文必修下册

一、论述类文本阅读

阅读下面的文字，完成问题。

说“韵”

金开诚

“韵”最初的含义大约是指声调的和谐。蔡邕《琴赋》中的“弦

弦既抑，雅韵复扬”，陆机《演连珠》中的“赴曲之音，洪细入韵”,

用的便是这个意思C

声调的和谐经过人的“通感”首先向两个方面蔓延生发。一个方

面是指人的神情、气派、风度上的和谐得体，这一般被称为神韵、风

韵。但神情、气派、风度这几个词，一般说来是中性的，无褒贬之意。

而神韵、风韵一般指神情、气派、风度中已经含有了某种和谐之美。

另一个方面是在文学艺术中蔓延，这一般被称为气韵。如南齐谢赫在

《古画品录•序》中将“气韵生动”列为绘画六法之首。

不过，以上所谓的形容人的和谐用神韵、风酌，形容文学艺术的

和谐用“气韵”，这只是就一般而言，实际上两者混用的情况也并不

罕见。

“韵”的含义既已蔓延到形容人与文学艺术，就势必还要扩散到

各种事情上去。“风流韵事”即其显例，而其事则必须和谐才能称为

“韵:如东晋永和九年，王羲之等人在会稽山阴之兰亭修禊，就是

风流韵事，有“墨皇”《兰亭集序》为证。倘若这帮人喝醉了酒争吵

起来，乃至大打出手，那就既不“风流”也非“韵事”了。唐代元稹

的传奇小说《会真记》，写的不算“风流韵事”，因为“始乱终弃”这

件事并不和谐；等到《会真记》演变成元代王实甫的《西厢记》，写

的就是“风流韵事”了，因为那事情虽有波折，终趋和谐。和谐之美

是“韵”的核心含义，这是不大有变化的。

“韵”虽以和谐为核心，但这和谐却还有两个重要的特征。

第一个特征从谢赫强调的“气韵生动”就可以看出，和谐还须是

动态的，具有外在的或内在的生动性。比如说时装店里使用的木制模

型，套上了时装不能说它不和谐，但没有气韵；而活的时装模特儿的

表演却变静态为动态，具有外在的生动性，那就或多或少有些气韵了。

犹如断臂的维纳斯雕像之类，那是不穿时装也有气韵的，因为它具有

内在的生动性。“韵”所指的和谐要结合生动这个特征是势所必然的，

因为它首先出于声调，而声调则是流动变化的；蔓延到人，则人的神

情、气派、风度也只有在活动中才能表现得充分；又蔓延到文学艺术，

自然更要求生动传神。静态的书法、绘画尚且要求形象生动，才谈得

上气韵，更何况动态的电影与电视剧等。一部电影或电视剧倘若毫无

气韵，那便是劣作C

第二个特征是“韵”的和谐还要使人玩味不尽，所以又生发了“韵

味”这个词。在京剧行家看来，唱得有没有韵味，乃是最为重要的评

价标准。照理说，一个演员唱戏，只要音色不怪异，又不荒腔走板,

自然巳达到和谐有“韵”的标准；但，事实上，“韵”之外还要再加上

“味，就是说这种和谐还必须能够引发音乐审美中的联想与想象，

这样才会有使人玩味不尽的魅力。只有有了“味”，才能使“韵”这个

审美标准更加富有中国特色。因为“韵”所指的和谐已经是传统的中

庸思想的一种表现了，如果再加上“言有尽而意无穷”的“味”，那就

又涉及有无相生、虚实相成的阴阳统一了。

总之，对“韵’的追求，不但深深扎根于传统文化，而且也为传

统文化宝库带来了相当客观的创造性成果。有关“韵”的创作经验和

思想经验是很值得继承发扬的，它能使中国人的生活与创作多一点风

姿韵致，少一点不文明。

（节选自《艺术欣赏之旅》，有删改）

L下列关于“韵”的理解和分析，不符合原文意思的一项是（）

A.谢赫提到的“气韵生动”，体现的是文学艺术中的“韵”，这

是由“韵”的最初含义经过人的“通感”在文学艺术中蔓延而生发的。

B.人的神情、气派、风度中所体现的“韵”只有在活动中才能

表现得充分，并且这种神情、气派、风度二的和谐得体，一般无褒贬

之分。

C.“韵”最初的含义大约是指声调的和谐，后来通过人的“通感”

蔓延到形容人与文学艺术，并进一步蔓延到各种事情上，这些符合“韵

”的标准的事情都含有和谐之美。

D.对“韵”的创作经验和思想经验的继承发扬既关乎个人的生

活，也关乎民族的文化传承和社会的文明进步。

2.下列对“韵”的核心一一“和谐”的特征的理解和分析，正确

的一项是（）

A.“韵”首先出于声调，而声调是流动变化的，所以“韵”的和

谐一定要结合生动这个特征。

B.和谐虽然是“韵”的核心，但在此之外，还要“气韵生动”和

有“韵味”，这样才能使“韵”这个审美标准更加富有中国特色。

C.有“味”才能引发审美中的联想和想象，“韵”是中国传统的

中庸思想与“言有尽而意无穷”的境界的结合。

D.静态的书法、绘画中的形象生动体现的是和谐外在的生动性，

而电影或电视剧生动形象的演绎则体现了和谐内在的生动性。

3.下列分析与推断，符合原文意思的一项是（）

A.正是因为形容人的神韵、风韵与形容文学艺术的气韵的混用，

所以“韵”的含义才能由声调的和谐扩散到各种事情上去。

B.“韵”是“有”“实”，“味”是“无”“虚”「韵味”强调作为“韵”

的核心的和谐在生动之外还要有使人玩味不尽的魅力，这是比生动性

更高层次的要求。

C.唐代元稹的《会真记》写的不算风流韵事，而《会真记》演

变成元代王实甫的《西厢记》之后所写的就是风流韵事了，这说明事

情只有经历波折，才能达到“韵”的和谐。

D.对“韵”的追求，不但深深扎根于中国传统文化，体现了中

国传统文化的独特魅力，而且也为传统文化带来了创造性成果，这一

点是其他民族文化所无法企及的。

阅读下面的文字，完成下面小题。

红学研究对《红楼梦》写法的探寻，最初把视野聚焦在《红楼梦》

叙事结构上，其破璞见玉的功力都倾注在“《红楼梦》的主线是什么”

±o大体有如下几种代表性的说法：

宝、黛爱情为主线。最早提出此说的是何其芳先生，他认为：“贾

宝玉和林黛玉的爱情悲剧是《红楼梦》里面的中心故事，是贯穿全书

的主要线索J后有蒋和森先生详细阐释：“《红楼梦》在艺术上以贾

宝玉的爱情婚姻悲剧作为全书的主要情节故事。当然，整个小说并不

是仅仅沿着这条主线发展，还描写了以贾府为代表的封建四大家族的

衰亡过程，其中又集中描写荣国府。"

四大家族衰败过程为主线。最早提出此说的是洪广思在《阶级斗

争的形象历史》一书中所言，后又有学者进一步论证。

两条主线说。将上述观点合二而一，力图涵盖面更大一些。他们

认为一条主线是宝、黛的恋爱，另一条主线是贾府的盛衰。此说发端

于北京大学中文系55级学生编写的《中国文学史》。

贾政与宝玉的卫道与叛逆的矛盾和冲突为主线。马国权在《的情

节主线是什么》中指出：“通过以贾府为代表的四大家族的衰亡史,

批判处于'运终数尽，不可挽回末世'的封建贵族社会，并宣判

它的必然死亡，是曹雪芹在《红楼梦》里所要表达的重大历史主题。

而表现在贾政和宝玉父子间的卫道与叛逆的激烈冲突，则是曹雪芹为

了表现这个重大历史主题而构思的庞大艺术结构中的情节主线J

上述各种主线论甚至同一主线论中的具体内涵不尽相同，但作为

一种叙事方式的表述，都力图寻求、描画出情节发展时空的轨迹。中

国古典小说的叙事形态大都是故事型的范式，遵循时空结构的线性发

展基木轨道。那些杰出的作家无不在故事层面的设计和安排上呕心沥

血，独出心裁，这是因为文化的积淀和审美的发展都遵循着人类认识

实践的规律。

但在传统的红学研究者们用主线、副线说解释《红楼梦》叙事结

构，难以自尽其美的时候，李希凡、蓝翎先生看到了《红楼梦》叙事

结构是以复杂的形态组合的多种叙事成分和叙事单元，又提出了“网

状结构”。学者薛瑞生也指出：“《红楼梦》中所反映的社会矛盾错综

复杂，故事线索千头万绪，绝不是这一主一副两条线索所能完全总揽

的。但是，不管多么复杂与纷乱，都或直接或间接地与这两条线索发

生联系。这就是由许多大的网眼再生发出许多小的网眼，人物的‘悲

欢离合‘，四大家族的‘兴衰际遇'，就在这大大小小的网眼中透露出

了时空结合意识的生命表达

“网状结构”对我们的启示有：既不割断《红楼梦》的叙事结构

同中国古典小说传统的时空线性叙事结构的血缘联系，又力求描画出

它的创新之所在。因为任何事物都存在于发展的链条之中，它的身上

永远都继承着传统，又吸纳变革的新因，是传统与变革新因整合的产

物。传统的“写法”被打破，并不意味着《红楼梦》的写法与传统叙

事结构的决裂。所谓创新，都是在传统的自身系统上，扬弃保守的因

素而以变革的因素代之。变革的内容同有价值的且保持民族文化基因

的稳固因素形成整合，就是创新。变革因素与稳定因素永远处于不断

地扬弃，又不断地整合之中。我们之所以强调这一点，是因为众多学

者从“各种主线论"进而提出“网状结构”，是在努力开掘传统中变革

的因素，探寻对《红楼梦》的叙事结构的准确定位。

如果说“网状结构”论比之“各种主线”论更有价值，那就在于

它已经逼近揭示《红楼梦》结构的有限的时空形式与无限的意识世界

相结合的生命过程和生命形态。

（摘编自郑铁生《对〈红楼梦〉“写法”的探寻》）

4.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A.蒋和森认为《红楼梦》是以贾宝玉的爱情婚姻悲剧作为一条

主线，四大家族的衰亡过程是另外一条主线。

B.传统红学研究者提出了各种主线说、副线说来解释《红楼梦》

的叙事结构，有时也难免无法自尽其美。

C.“网状结构”说认为，主线副线无法完全总揽《红楼梦》复杂

的矛盾和线索，但它们有直接或间接的联系。

D.《红楼梦》“网状结构”打破传统，扬弃“传统叙事结构''的保

守因素，但并不意味着与传统叙事写法决裂。

5.下列对原文论证的相关分析，正确的一项是（）

A.文章在阐述宝黛爱情主线说时引用两位学者的观点，是为了

论证同一主线说内每一个学者的具体学术内涵也可能不尽相同的观

点。

B.四大家族衰败过程主线说最早由洪广思提出并进一步论证，

两条主线说发端于北京大学中文系55级学生编写的《中国文学史》。

C.文章先列举了众多红学研究者的各种“主线论”，随后又阐述

了“网状结构”论，后者将宝黛的爱情悲剧、家族兴亡等主线融入意

识世界的生命表达c

D.中国古典小说叙事形态遵循时空结构的线性轨道，杰出作家

都在故事层面的设计安排上呕心沥血，所以文化积淀、审美发展应遵

循认识实践的规律。

6.根据原文内容，下列说法正确的一项是（）

A.文章认为作者为了表现批判封建贵族社会并宣判它必然灭亡

的主题，构思了贾政与宝玉间卫道与叛逆的矛盾和冲突这一主线。

B.各种“主线论”都在力图表述一种叙事方式，试图描述出情节

发展时空的轨迹，这也与“网状结构”论有着千丝万缕的联系。

C.最初的红学研究，学者们把精力都集中在了探寻“《红楼梦》

的主线是什么”的问题上，并出现了几种有代表性的说法。

D.“网状结构”论几乎能揭示《红楼梦》结构中有限时空与无限

意识相融合的生命过程与形态，比“线状结构”论更格价值。

二、实用类文本阅读

阅读下面的文字，完成问题。

王安石：无私交才显王道

王安石（10211086年）

个性名片：当世人不知我，后世人当谢我！奈何“有心栽花花不

开,无心插柳柳成阴城

人物简介：北宋丞相、新党领袖、唐宋八大家之心为民力主改革，

可惜天未亮，他起得太早。

著名的包公包青天难得立身处世一回，借着牡丹花开，风雅地置

办了酒宴，请来同事小聚。作为主家，包公周全地一一请酒。平日里

不喜应酬、滴酒不沾的司马光，碍于情面，勉力喝了几杯。轮到王安

石时，包公嘴皮子都磨破了，一张黑脸都急白了，执拗的王安石仍指

然不动。最后，暴脾气的包公没脾气了，只得放弃。

此时的王安石，已至中年，并在官场浸泡二十余载，依然做不到

官场上那种客套又俗套的应酬一一酒肉吃进肚里，朋友挂在嘴上。他

的人生信条简单得可怕，你走天桥，我走地下道，无私交才是王道。

碰王安石钉子的，不独有实力派的包公，还有权力派的仁宗。

按照帝国的规定，凡进士高第者，为官一任即三年后，便可回京

述职，留在皇帝身边。这种近水楼台先得月的提拔方式，有宋一代,

一直被视为仕途发达的最佳捷径，他人没有条件也想创造条件地上,

王安石却一再矫情地拒绝，拿仁宗签发的入京圣旨当白纸。一来二去,

连钦差都习惯了他的躲猫猫，直接把圣旨送到家门这一次，王安石竟

然极富想象力地躲进了茅房。钦差左等右等不见人来，只好把圣旨放

到桌上就走。得知消息的王安石从茅房里跳出来，抓起圣旨一路狂奔,

硬生生将圣旨还了回去。

情商如此低下，又如此不识抬举，王安石的前途，本该一片漆黑，

仲手不见五指。但1069年，政坛却变成了他一个人的舞台。他像一

颗大彗星，拖着长而明亮的大尾巴呼啸而来，官拜参知政事（宰相职）,

权倾朝野，政界为之变色。

没办法，他情商低自有低的活法，让别人无话可说。

当年，20岁的他一路风尘仆仆来到开封，当时的文化名流曾巩、

欧阳修等，一看他的文稿，惊为天人。第二年，科举应试之日，王安

石的锦绣文章，被主考官一眼就相中为状元卷子。他用甩开他人若干

条街的才华，让人望尘莫及。

随后25年里，他从县令一级级地干到太守。其间，在每一个地

方，全部政绩斐然。而且，在此期间，他建堤筑堰，改革学校，开办

农民贷款法，也就是后来的青苗法的雏形，全部大获成功°他靠真才

实学挣得的官声与民望，让文武百官、黎夫百姓点赞。

最绝的是，他不贪色、不爱财。在中国传统思想中，一个大坏官，

无非这两条，可他一条都不沾。

他终生不纳妾，这在风流开放的宋代文人中几乎绝无仅有。他正

经得连自己的夫人都觉得无趣，于是夫人亲自出面，为他物色了一个

美貌女子。结果，他不仅退还了女子，还帮女子家还清了债务。

他节俭清廉，视富贵如浮云。每次发官饷，总是拎了装钱的袋子

回家，然后直接交给夫人。据说，他的宰相俸禄几乎已经变成了公款，

任凭亲友甚至同事花费。而且，官居宰相高位那么些年，从未用此权

力为自己及其亲族谋过私利。

如今，翻看官方修订的《宋史》，我们会赫然发现：王安石变法

的最重要的支持者、参与者、助手、学生和继承人等，几乎全部被列

入奸臣的行列，只有他这位高举变法大旗的首倡者安然无恙一一他活

得如此低调又本分，人品和文品一样无可挑剔，即便是他最强劲的政

敌，也很难找出他的破绽。至于变法的完败，真是怨不得他，悲剧在

于，天还没亮，而他起得太早了一一超前，注定了他是孤独的伟大者。

（有删改）

7.下列对文本相关内容的分析和概括，最恰当的一项是（）

A.“个性名片”中介绍王安石“当世人不知我，后世人当谢我”,

表明在当时王安石变法孤立无助，注定失败；其实从历史发展的角度

看，王安石是伟大的改革家。

B.包公难得置办酒席宴请同僚，连不喜应酬、滴酒不沾的司马

光都勉力喝了几杯；王安石却是执拗不喝，表现出王安石的目中无人

和固执己见。

C.由于不满宋仁宗的统治，不愿意留在皇帝身边，王安石一再

拒绝入京任职的圣旨，不识抬举的王安石前途一片漆黑。

D.在地方任职的25年里，王安石在每一个地方，全部政绩斐然。

这不仅使他赢得了官声与民望，而且也为他后来推行新法奠定了坚实

的现实基础。

8.最后一段在文中有什么作用？请简要分析。

9.王安石能“官拜参知政事（宰相职）”，有哪些方面的原因？

请简要分析。

阅读下面的文字，完成下面小题。

潘建伟：对科学葆有原始的好奇

2018年8月16日，我国自主研制的世界首颗量子科学实验卫星

“墨子号”在酒泉卫星发射中心升空，这是我国量子通信技术引领世

界的一个标志。该项目首席科学家正是潘建伟。但是，我第一次真正

记住潘建伟却是缘于他在一次演讲中讲的一个故事，“我曾到阿尔卑

斯山大峡谷去游历，一个80多岁、满头白发的老太太问我是干什么

的。我说是我做量子物理的。老太太问，你做量子物理的哪一方面？

我说是量子信息、量子态隐形传输。万万没想到，老太太说：'我读

过你在《自然》杂志发表的那篇文章。'”他感慨，这位80多岁的老

太太，仍然处于兴趣驱动自己研读艰涩难懂的科学期刊的阶段，这是

一种天生的好奇心驱使。

1970年3月，潘建伟出生在浙江东阳。小时候父母重视对他兴

趣的培养，从不限制他做什么，他可以做自己感兴趣的事。高考时,

潘建伟本有机会被保送到浙江大学读当时的热门专业。”如果接受保

送，可能就无法继续我的物理梦了J1987年，潘建伟考入中国科学

技术大学近代物理系。在大学里，他不太起眼：“当时班上高考状元

就有7个，同学们的素质都很高，我从同学们那里学到了很多。”不

过，潘建伟仍然和儿时一样钻研自己真正感兴趣的东西。潘建伟是爱

因斯坦的崇拜者，“爱因斯坦的散文是最深刻、最美的，让我坚定了

研究物理的决心。让我感觉从简单的事实后面可以找到一个规律，现

在、将来不会变。”

当时，他就对量子叠加态问题产生了浓厚的兴趣，为了搞明白量

子叠加态的问题，潘建伟开始学习量子力学。他曾经对中科大的老校

长朱清时说：只要是什么时候能把为什么会有量子纠缠搞明白的话,

我马上就可以死，没有问题的。1996年，潘建伟决定出国继续攻读

博士，一开始，潘建伟选的导师是一位诺奖得主，年纪比较大了，跟

着他读博士，肯定对未来的就业有帮助。可经过一番比较，潘建伟最

终选择的却是这位诰奖得主的弟子塞林格教授。当时，塞林格教授还

只是普通教授，但潘建伟认为他学识渊博，在新兴学科量子力学方面

潜力更大。”不能为了出国而出国，而是要把最先进的技术学回来。”

如今，塞林格教授已成为奥地利科学院的院长。

他第一次见到导师塞林格教授时，这位导师问道：“你的梦想是

什么？”潘建伟脱口而出：“我要在中国建一个世界一流的量子物理

实验室。”在导师的引领下，潘建伟开始在量子通讯领域领跑。2001

年，潘建伟在中科大负责组建量子物理和量子信息实验室，他看到来

之不易的实验室，心想：“过去，我们在科研领域常常扮演追随者和

模仿者的角色，研究方向的选定、科研项目的设立都先要看看国际上

有没有人做过。量子信息是一个全新的学科，我们必须学会和习惯做

领跑者和引领者。”从2003年开始，潘建伟及其团队取得了一系列令

人惊艳的研究成果，多次创造世界首次。在国外媒体眼里，这个中国

学者，简直创造了奇迹。

谈到获得的众多奖项时潘建伟却说：科学的成就不需要奖来肯定。

对潘建伟自己来说他对物理学的钻研跟这些奖没有任何关系，只是来

自最初的好奇。他最喜欢的生活状态是思考问题，在思考到最苦难的

时候去林间散步。他有一个怪癖，就是喜欢捡掉落在地上的树枝来闻，

在这种和自然近距离接触的状态下，他仿佛感觉这是人类最初的状态,

和自然没有隔阂，融为一体，这也是物理学的追求。

在德国留学的时候，他还喜欢在田野里挖野菜，回家做给妻子和

女儿吃。这个中科院院士在家人眼里是一个野菜大厨，也许，正是保

持着这样的初心和对自然的最初的好奇，着建伟才得以成为中国最好

的量子物理学家。而对你我这样平凡的中国人来说，我们所缺的不是

少学了多少个物理学定理，我们所缺的是在日复一日的应试教育的课

堂上被磨灭掉的对世界最初的好奇。

（摘编自《中国财经报》《中国科技》）

相关链接：

①“感动中国”对潘建伟的颁奖词：“嗅每一片落叶的味道，对世

界保持着孩童般的好奇，只是和科学纠缠，保持与名利的距离，站在

世界的最前排与宇宙对话，以先贤的名义，做前无古人的事业

②英国《新科学家》杂志：“潘和他的同事使得中国科学技术大

学一一因而也使整个中国一一牢牢地在量子计算的世界地图上占据

了一席之地。"

10.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）

A.在潘建伟小时候父母重视对他兴趣的培养，从不限制他做什

么，这使他在人生的重要节点常能以兴趣为出发点做出选择。

B.潘建伟非常崇拜爱因斯坦，因为爱因斯坦坚定了他研究物理

的决心，而且爱因斯坦的散文优美深刻，在简单的事实后面可以找到

一个规律。

C.潘建伟认为科研不能一味地追随和模仿，面对一个全新的学

科时，必须学会和习惯做领跑者和引路人。

D.经过不懈努力和刻苦钻研，潘建伟及其团队取得了一系列令

人惊艳的研究成果，多次创造世界首次，使中国在量子计算领域占据

一席之地。

11.下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的一项是（）

A.“墨子号”升空是我国量子通信技术引领世界的一个标志，也

是潘建伟领跑量子通讯领域的表现，外国媒体认为这是一个奇迹。

B.一位80多岁的老太太仍然处于兴趣驱动自己研读艰涩难懂的

科学期刊的阶段，对此潘建伟心生感慨，认为这是一种天生的好奇心

驱使。

C.潘建伟为了搞明白量子叠加态的问题开始学习量子力学，因

为他一直就对量子叠加态问题有着浓厚的兴趣，甚至为此献出生命也

在所不惜。

D.潘建伟选当时只是普通教授的塞杭格做导师，是因为塞林格

在量子力学方面潜力更大，事实证明他的判断是正确的。

12.作为一位忝出的科学家，潘建伟在他的生命中一直葆有“原

始的好奇”，这种“原始的好奇”对他的人生产生了哪些重要的影响？

请结合材料分析。

三、非连续性文本阅读

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

在平面布置上，中国所称为一“所”房子是由若干座这种建筑物

以及一些朕系性的建筑物，如回廊、抱厦、厢、耳、过厅等等，围绕

着一个或若干个庭院或天井建造而成的。在这种布置中，往往左右均

齐对称，构成显著的轴线。这同一原则，也常应用在城市规划上°主

要的房屋一般地都采取向南的方向，以取得最多的阳光。这样的庭院

或天井里虽然往往也种植树木花草，但主要部分一般地都有砖石填地,

成为日常生活所常用的一种户外的空间，我们也可以说它是很好的

“户外起居室”。

建筑和语言文字一样，一个民族总是创造出他们世世代代所喜爱,

因而沿用的惯例，成了法式。构件与构件之间，构件和它们的加工处

理装饰之间，个别建筑物和个别建筑物之间，都有一定的处理方法和

相互关系，所以我们说它是一种建筑上的“文法二至如梁、柱、彷、

楝、门、窗、墙、瓦、槛、阶、栏杆、隔扇、斗拱、正房、厢房、游

廊、庭院、夹道等等，那就是我们建筑上的“词汇”，是构成一座或

一组建筑的不可少的构件和因素。

这种“文法”有一定的拘束性，但同时也有极大的运用的灵活性，

能有多样性的表现c也如同做文章一样，在文法的拘束性之下，仍可

以有许多体裁，有多样性的创作，如文章之有诗、词、歌、赋、论著、

散文、小说等等。建筑的“文章”也可因不同的命题，有“大文章”

或“小品大文章如宫殿、庙宇等等；“小品”如山亭、水榭、一轩、

一楼。它们之所以都是中国建筑，具有共同的中国建筑的特性和特色，

就是因为它们都用中国建筑的“词汇”，遵循着中国建筑的“文法”

所组织起来的。

（摘编自梁思成《中国建筑的特征》）

材料二：

中国古典建筑从很早便开始确立理性精神的建筑艺术总体特征。

西方古建筑多半是供养神的庙堂，如希腊神庙、伊斯兰建筑、哥特式

教堂等。中国则大都是宫殿建筑，即供世俗中的君主们居住的场所,

是与现实生活紧密联系的。具体到建筑内部，不是使人产生某种恐惧

感的异常空旷，而是平易的，表现出浓厚的生活情趣；选材上不以阴

冷的石头为主，而多用暖和的木质。另外，中国古典建筑工于整体布

局，讲究严格对称，展现出严肃、方正、井井有条的特色。它不是以

单个建筑物的体状形貌取胜，而是以整体建筑群的结构布局、制约配

合而取胜。在局部纽成中，则形成在严格对称中仍有变化，在多样变

化中又保持统一的风貌。如万里长城，虽然它的每段体制是类同的，

像一条巨龙横亘于大地，但每一段又仿佛一条独立的龙在飞舞。它在

空间上的连续本身即展示了时间中的绵延，整个长城如同无数的龙蛇

在作永恒的飞舞。再者，中国古典建筑历来重视以亲近自然山水为目

标的园林建筑。皇室不必说，民间诸如“吸江亭”“面花轩”的名目比

比皆是，但始终没有太多越出古典理性的范围，实际上，它们只是以

玩赏的自由园林来补足居住的整齐屋宇罢了。

（选自李泽厚《中国古典建筑的理性精神》，有删改）

材料三：

近30年，中国建筑业经历了前所未有的高速发展，特别是近10

年，大体量、超高层的新特建筑在各个城市拔地而起。无论走到哪个

城市，全是清一色的大高楼、霓虹灯、宽马路，并配有所谓的中央商

务区。与此同时，传承着中华文化的古建筑群却在毁灭性消失。“北

京的四合院、上海的石库门……传统建筑越来越少，倒是山寨型的标

志性建筑比比皆是，欧陆风情大行其道，导致城市个性丢失、品位低

下。”国家发改委城市和小城镇改革发展中心副主任乔润令直言，“我

们的人均住房面积提高了，却失去了自己的文化与传统，难觅心灵的

归宿。”

面对城市“千城一面”的尴尬，作为城市面貌与灵魂塑造者的中

国建筑师们，似乎难辞其咎。“建筑设计是一个大文化的概念。建筑

师不仅仅需要接受技术层面的教育。建筑创作是否有丰富的建筑语言,

取决于建筑师本身的文化修养。"上海现代建筑设计集团副总裁菖嘉

明认为，“千村一面”“千城一面”的问题，就是建筑设计缺少丰富的

设计语言，没能将地方文化特色融入建筑之中，这个问题的解决主要

还应依靠建筑师加强自身的文化熏陶。

在中国，与“千城一面”相对应的，是大量山寨建筑及奇特建筑

的不断兴起。阜宁的“悉尼歌剧院”、苏州的“大秋裤”、沈阳的“大

铜钱”……这些年涌现出的“建筑创新”，不断成为被市民吐槽的热点。

“建筑创新的三大动力是人的审美疲劳、创作环境的改变和创作

者的自我批判。中国目前最需要做的，不是去模仿建筑大师的作品，

而是去感知他们的精神。”中国电子工程设计院总建筑师王振军说。

“设计是为人服务的。我们大量的建筑设计还应站在社会公众的

角度，以适宜人居为标准「清华大学建筑学院院长庄惟敏认为，“中

国的建筑师在蓬勃发展的房地产大浪潮里面，总觉得自己像个被雇佣

的打工者，这主要源于设计师本身没有很强的社会责任感。建筑师不

仅要有专业知识背景，更要有人文关怀，特别是关爱弱势群体，维护

公共利益。其实设计的力量是巨大的。好的设计会感动一代人，甚至

是几代人。”

（摘编自《“千城一面”与山寨建筑遍地，谁来塑造有灵魂的城

市》，“人民网”2013年8月19日）

13.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A.中国传统建筑的多样性主要取决于中国建筑中“词汇”的丰

富性和“文法”的灵活性。

B.中国的古典建筑，大到宫殿庙宇，小到亭台水榭，都在多样

变化中保持着共同的特色。

C.我国长城是古典建筑中时间和空间概念的完美结合，也是局

部和整体和谐统一的典范。

D.随着古建筑群逐渐消失，中国城市建筑便失去了自己的文化

和传统，变得没有了灵魂。

14.根据材料内容，下列说法正确的一项是（）

A.中国的房子多有显著的轴线，主要的房屋一般向南，常在庭

院或天井种植树木花草，这在李泽厚看来都是源于中国人的理性精神。

B.怎样结束瓦顶；怎样求得台基、台阶、栏杆的比例；怎样布

置并联系不同的个别建筑组成庭院，这就是中国建筑上所说的“文法二

C.中国古人淡于宗教而重于现世，具体到建筑内部则表现出浓

厚的生活情趣，展现出一种与人和生活的亲和力，人是所有建筑的中

心。

D.追求建筑创新，会导致山寨建筑的泛滥和奇特建筑的大量兴

起，最终将导致中国传统建筑的“词汇”和“文法”逐渐退出历史舞

台。

15.结合材料内容，下列说法不正确的一项是（）

A.材料一以“词汇”和“文法”为喻，从重要的概念入手，目的

是为了深入浅出地说明中国建筑的构成原理。

B.材料二按照总分结构，从三个角度分别阐述了中国古典建筑

中所体现出的理性精神，由表及里，层次清晰。

C.材料三从现象入手，多次引用权威专家的言论，意在客观地

分析现代建筑中存在问题的原因，寻求解决办法。

D.三则材料都使用了“往往""一般地”“似乎”这类的词语，这

体现了作者思维的严谨性和语言的分寸感。

16.建筑师们应该如何继承和发扬中国建筑的传统才能塑造有灵

魂的现代城市建筑？请结合三则材料简要分析。

17.下面两个选段中分别表现出了上述材料中关于中国传统建筑

的哪些具体特征？请简要说明。

(1)林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当

中是穿堂，当地放着个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的

三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两

边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。

(2)六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离

天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，

十步一阁。廊腰堤回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，困

困焉，蜂房水涡，港不知乎几千万落。

四、文学类阅读一单文本

阅读下面的文字，完成下面小题。

一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远

客！”黛玉纳罕道：”这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者

系谁，这样放诞无礼”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从

后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子:

头上戴着金丝八宝攒珠髻，缗着朝阳五凤挂珠钗，顶上戴着赤金盘珞

圈，裙边系着豆绿官绦，双横比目玫瑰佩，身上穿着缕金百花大红洋

缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋裙。一双单凤三

角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，单

唇未启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道：“你不认得她，他是

我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子'，你只叫他

‘凤辣子'就是了J黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉她

道：“这是琏嫂子。”黛玉虽不识，也曾听见母亲说过，大舅贾赫之子

贾琏，娶的就是王氏之内侄女，自幼假充男儿教养的，学名王熙凤。

黛玉忙赔笑见礼，以‘嫂'呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打

量了一回，乃送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人

物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女,

竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我

这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，边用帕拭泪。贾母

笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路走来，身子又弱，也才

劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢，我

见了一个妹妹，一心都在她身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘了老

祖宗。该打，该打！”又连携黛玉之手，问“妹妹几岁了？也可上过

学？现吃什么药？在这里不要想家，想吃什么吃的，什么玩的，只管

告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。"一面又问婆子们：“林

姑娘的东西行李都搬进来了？带了几个人来？你们赶紧打扫两间下

房，让他们去歇歇」

18.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项

是（）

A.作者安排王熙凤迟到一步的作用为了把笔墨集中到她身上，

她是贾府重要人物，是这一回描写的一个重点。

B.“外形是理解人物的钥匙”，这段文字中王熙凤的肖像描写表

现了王熙凤的身份地位和性格特征。

C.贾母介绍王熙凤时用“泼皮破落户儿”“凤辣子”，突出表现

了贾母对王熙凤的厚爰，这也正反映出王熙凤放诞无礼的原因。

D.“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？……他只管告诉

我。”这些问话体现出王熙凤对黛玉无微不至的真诚关怀。

19.王熙凤初见黛玉时的表情有怎样的变化？为什么会有这样的

变化？这样描写表现她怎样的性格特征？

20.形容美丽出众的词语很多，曹雪芹的词汇又非常丰富，为什

么不让王熙凤用什么“国色天香”“闭月羞花”“沉鱼落雁”“绝代住

人”“倾国倾城”“天下无双”“艳美绝俗”之类的词来形容林黛玉，而

说“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气

派……”？

阅读下面的剧本，完成下面小题。

雷雨（节选）

曹禺

鲁贵你知道这屋子为什么晚上没有人来，老爷在矿上的时候,

就是白天也是一个人也没有么？

鲁四凤不是半夜里闹鬼么？

鲁贵你知道这鬼是什么样儿么？

鲁四凤我只听说到从前这屋子里常听见叹气的声音，有时哭，

有时笑的，听说这屋子死过人，吊死鬼！

鲁贵鬼！一点也不错，一一我可偷偷地看见啦。

鲁四凤什么，您看见，您看见什么？鬼？

鲁贵（自负地）那是你爸爸的造化。

鲁四凤您说。

鲁贵那时你还没有来，老爷在矿上，那么大，阴森森的院子，

只有太太，二少爷，大少爷住，那时这屋子就闹鬼，二少爷小孩，胆

小，叫我在他门口睡，那时是秋天，半夜里二少爷忽然把我叫起来,

说客厅又闹鬼，叫我一个人去看看。二少爷的脸发青，我也直发毛。

可是我是刚来的底下人，少爷说了，我怎么好不去呢？

鲁四凤您去了没有？

鲁贵我喝了两口烧酒，穿过荷花池，就偷偷地钻到这门外的走

廊旁边，就听见这屋子里啾啾地像一个女嵬在哭。哭得惨！心里越怕，

越想看。我就硬着头皮从这门^里，向里一望。

鲁四凤（喘气）您瞧见什么？

鲁贵就在这桌上点着一支要灭不灭的洋蜡烛，我恍恍惚惚地看

见两个穿着黑衣裳的鬼，并排地坐着，像是一男一女，背朝着我，那

个女鬼像是靠着男鬼的身边哭，那个男鬼低着头直叹气。

鲁四凤哦，这屋子有鬼是真的。

鲁贵可不是？我就是乘着洒劲儿，朝着窗户缝，轻轻地咳嗽

一声。就看这两个鬼飕一下子分开了，都向我这边望：这一下子他们

的脸清清楚楚地正对着我，这我可真见了鬼了。

鲁四凤鬼么？什么样？（停一下，鲁贵四面望一望）谁？

鲁贵我这才看见那个女鬼呀，（回头，低声）一一是我们的太

太。

鲁四凤太太？一一那个男的呢？

鲁贵那个男鬼，你别怕，一一就是大少爷。

鲁四凤他？

鲁贵就是他，他同他的后娘在这屋子里闹鬼呢。

鲁四凤我不信，您看错了吧？

鲁贵你别骗自己。所以孩子，你看开点，别糊涂，周家的人

就是那么一回事。

鲁四凤（摇头）不，不对，他不会那样。

鲁贵你忘了，大少爷比太太只小六七岁。

鲁四凤我不信，不，不像。

鲁贵好，信不信都在你，反正我先告诉你，太太的神气现在

对你不大对,就是因为你，因为你同一一

鲁四凤（不愿意他说出真有这件事）太太知道您在门口，一定

不会饶您的。

鲁贵是啊，我吓了一身汗，我没等他们出来，我就跑了。

鲁四凤那么，二少爷以后就不问您？

鲁贵他问我，我说我没有看见什么就算了。

鲁四凤哼，太太那么一个人不会算了吧。

鲁贵她当然厉害，拿话套了我十几回，我一句话也没有漏出

来，这两年过去，说不定他们以为那晚上真是鬼在咳嗽呢。

鲁四凤（自语）不，不，我不信一一就是有了这样的事，他也

会告诉我的。

鲁贵你说大少爷会告诉你。你想想，你是谁？他是谁？你没

有个好爸爸，给人家当底下人，人家当真心地待你？你又做你的小姐

梦啦。你，就……

鲁四凤（突然闷气地喊了一声）您别说了！（忽然站起来）妈

今天回家，您看我入快活是么？您说这些瞎话一一这些瞎话！哦，您

一边去吧。

鲁贵你看你，告诉你真话，叫你聪明点。你反而生气了，唉，

你呀！（很不经意地扫四凤一眼，他傲然也，好像满意自己这段话的

效果，觉得自己是比一切人都聪明似的。他走到茶几旁，从烟卷筒里，

抽出一支烟，预备点上，忽然想起这是周公馆，于是改了主张，很熟

练地偷了几支烟卷同雪茄，放在自己的旧得露出黄铜底镀银的烟盒

里。）

鲁四凤（厌恶地望着鲁贵做完他的偷窃的勾当，轻蔑地）哦,

就这么一点事么？那么，我知道了。［四凤拿起药碗就走。］

哈姆莱特（节选）

莎士比亚

鬼魂及哈姆莱特（上）

哈姆莱特你要领我到什么地方去？说，我不愿再前进了。

鬼魂听我说。

哈姆莱特我在听着。

鬼魂我的时间快到了，我必须再回到硫磺的烈火里去受煎熬

的痛苦。

哈姆莱特唉，可怜的亡魂！

鬼瑰不要可怜我，你只要留心听着我要告诉你的话。

哈姆莱特说吧，我自然要听。

鬼魂你听了以后，也自然要替我报仇。

哈姆莱特什么？

鬼魂我是你父亲的灵魂，因为生前孽障未尽，被判在晚间游

行地上，白昼忍受火焰的烧灼，必须经过相当的时期，等生前的过失

被火焰净化以后，方才可以脱罪。若不是因为我不能违犯禁令，泄漏

我的狱中的秘密，我可以告诉你一桩事，最轻微的几句话，都可以使

你魂飞魄散，使你总轻的血液凝冻成冰，使你的双眼像脱了轨道的星

球一样向前突出，使你的纠结的鬃发根根分开，像愤怒的豪猪身上的

刺毛一样森然耸立：可是这一种永恒的神秘，是不能向血肉的凡耳宣

示的。听着，听着，啊，听着！要是你曾经爱过你的亲爱的父亲一一

哈姆莱特上帝啊！

鬼魂你必须替他报复那逆伦惨恶的杀身的仇恨。

哈姆莱特杀身的仇恨！

鬼魂杀人是重大的罪恶：可是这一件谋杀的惨案，更是骇人

听闻而逆天害理的罪行。

哈姆莱特赶快告诉我，让我驾着像思想和爱情一样迅速的翅膀,

飞去把仇人杀死。

鬼魂我的话果然激动了你：要是你听见了这种事情而漠然无

动于衷，那你除非比舒散在忘河之滨的蔓草还要冥顽不灵。现在，哈

姆莱特，听我说，一般人都以为我在花园里睡觉的时候，一条蛇来把

我螯死，这一个虚构的死状，把丹麦全国的人都骗过了：可是你要知

道，好孩子，那毒害你父亲的蛇，头上戴着王冠呢。

哈姆莱特啊，我的预感果然是真的！我的叔父！

21.下列各项对文本相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项

是（）

A.曹禺的《雷雨》是中国话剧艺术由发展走向成熟的标志，《雷

雨》的伟大在于，它展现了处于错综复杂关系中的人所具有的丰富深

刻的人性，这是好的文学作品最吸引人的地方。

B.“闹鬼”选自《雷雨》的第一幕，戏剧的第一幕是塑造人物性

格和展开情节线索的基础，通过这段鲁贵和四凤的谈话，交代了两年

前闹鬼的秘密，并暗示了四凤与周萍的关系。

C.《哈姆雷特》选段哈姆雷特与鬼魂的对话，具有强烈的抒情性

与诗意，鬼魂述说自己被杀的遭遇，控诉了叔父与皇后的罪人之恶,

将观众带入了一种神秘恐惧的氛围中。

D.《哈姆雷特》中鬼魂的形象推动了剧情的发展。让儿子复仇,

儿子用“戏中戏”证实鬼魂的话，儿子一再拖延，鬼魂再次出场提醒，

儿子最终为父报仇，整个戏剧情节结构完整统一。

22.下列各项对文本相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项

是（）

A.《雷雨》选段鲁贵和四凤的对话，具有鲜明的人物个性化特征。

鲁贵的卑鄙贪婪，四凤的天真单纯，通过口语化日常化的人物语言很

好地呈现出来。

B.鲁贵这个人物虽然出场不多，但是他作为纽带连接剧中的人

物和冲突，揭开“闹鬼”的悬念，在剧中具有不可或缺的作用。

C.《雷雨》的人物语言常常有“言外之意”，也就是潜台词。比

如选段中四凤问鲁贵看见什么，鲁贵说：“那是你爸爸的造化。”（文

中画线处）表现出鲁贵对自己在周家特殊地位的自得。

D.《雷雨》中“闹鬼”的情节，交代繁漪与周萍曾经的感情经历，

是剧中矛盾冲突之一，鲁贵知道大少爷和繁漪有染，告诉四凤“闹鬼

”的真相，不希望女儿把这段感情太当真。

23.《雷雨》剧本选段中，鲁贵与四凤围绕“闹鬼”有大段对白。

1984年电影版《雷雨》，以这样的面面来呈现：阴森的夜晚、摇曳的

烛火、两个黑衣人晃动的身影。请探究电影与戏剧的处理方式各有什

么效果？为什么会有不同？

24.法国戏剧家阿尔托提出“残酷戏剧”理论，他认为：宇宙本

身是残酷的，人性中隐藏着残酷的因素。而戏剧通过对这一切的表现

把观众暴露在自己隐藏的罪恶面前，以此洗涤净化观众内心深处的罪

恶感。

请结合《雷雨》与《哈姆雷特》整本书，思考：哪一部更接近阿

尔托的“残酷戏剧”的创作理念？请你借助剧本中具体的剧情阐释你

的理由。

五、文言文阅读

阅读下面的文言文，完成下面小题。

杨再思，郑州原武人也。少举明经，授玄武尉。充使诣京师，止

于客舍。会盗窃其囊装，再思邂逅遇之，盗者伏罪，再思谓曰：“足

下当苦贫匮，至此无行。速去勿作声，恐为他人所擒。幸留公文，余

财尽以相遗。”盗者斋去，再思初不言其事，假贷以归。累迁天官员

外郎，历左右肃政台御史大夫。延载初，守鸾台侍郎、同凤阁鸾台平

章事。证圣初，转凤阁侍郎，依前同平章事，兼太子右庶子。寻迁内

史，自弘农县男累封至郑国公。

再思自历事三主，知政十余年，未尝有所荐达。为人巧佞邪媚,

能得人主微旨，主意所不欲，必因而毁之，主意所欲，必因而誉之。

然恭慎畏忌，未尝忤物。或谓再思曰:“公名高位重，何为屈折如此？”

再思曰："世路艰难，直者受祸。苟不如此，何以全其身哉！”长安末

昌宗既为法司所鞫司刑少卿桓彦范断解其职昌宗俄又抗表称冤则天

意将申理昌宗廷问宰臣曰昌宗于国有功否。再思对日：“昌宗往因合

练神丹，圣躬服之有效，此实莫大之功J则天甚悦，昌宗竟以复职。

时人贵彦范而贱再思也。时左补阙戴令言作《两脚野狐赋》以讥刺之，

再思闻之甚怒，出令言为长社令，朝士尤加嗤笑。再思为御史大夫时，

张易之兄司礼少卿同休尝奏请公卿大臣宴于司礼寺，预其会者皆尽醉

极欢。同休戏曰：“杨内史面似高丽。”再思欣然，请剪纸自贴于巾，

却披紫袍，为高丽舞，萦头舒手，举动合节，满座嗤笑。又易之弟昌

宗以姿貌见宠幸，再思又谀之曰：“人言六郎面似莲花；再思以为莲

花似六郎，非六郎似莲花也。”其倾巧取媚也如此。

长安四年，以本官检校京兆府长史，又迁检校扬州大都督府长史。

中宗即位，拜户部尚书，兼中书令，转侍中，以宫僚封郑国公，赐实

封三百户。又为册顺天皇后使，赐物五百段，鞍马称是。时武三思将

诬杀王同皎，再思与吏部尚书李崎、刑部尚书韦巨源并受制考按其狱,

竟不能发明其枉，致同皎至死，众冤之。再思俄复为中书令、吏部尚

书。景龙三年，迁尚书右仆射，加光禄大夫。其年薨，赠特进、并州

大都督，陪葬乾陵，谥曰恭。

（选自《旧唐书卷四十•列传第五》）

25.下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是

A.长安末/昌宗既为法司所鞫/司刑少卿桓彦范断解其职/昌宗俄

又抗表称冤/则天意将申理昌宗/廷问宰臣曰/昌宗于国有功否/

B.长安末/昌宗既为法司所鞫司刑/少卿桓彦范断解其职/昌宗俄

又抗表称冤/则天意将申理昌宗/廷问宰臣日/昌宗于国格功否/

C.长安末/昌宗既为法司所鞫司刑/少卿桓彦范断解其职/昌宗俄

又抗表/称冤/则天意将申理昌宗/廷问宰臣曰/昌宗于国有功否/

D.长安末/昌宗既为法司所鞫/司刑少卿桓彦范断解其职/昌宗俄

又抗表/称冤/则天意将申理昌宗/廷问宰臣曰/昌宗于国有功否/

26.下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是

A.明经，汉嵌出现的选举官员的科目，汉武帝时开始设立，唐

时期与进士科成为科举的基本科目。

B.延载，与文中的“证圣”“长安”“景龙”皆为唐朝皇帝年号,

古代皇帝在国家遇到一些大事要事时一般都要更改年号，一个皇帝可

以有多个年号。

C.户部尚书，六部中户部的最高级长官，是掌管全国矿冶、土

地、赋税、财政收支的大臣。

D.薨，古代称诸侯或有爵位的大官死去，也可以用于皇帝的高

等级嫔妃和所生育的皇子，或者封王的贵族。

27.下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是

A.杨再思非常善良。他到京师出差，被小偷偷窃包袱，后来这

个小偷又被杨再思碰见，小偷认罪后，杨再思没有追究他的罪责。

B.杨再思屈折全身。他在朝廷任职经历了三主，虽名高位重，

但他总是迎合皇帝的心意，他认为这样才能保全自己。

C.杨再思谄媚权贵。在一次宴会中，张氏兄弟戏弄杨再思，说

他长的像高丽人，杨再思便贴纸披袍跳起高丽舞来迎合他们。

D.杨再思得以善终。杨再思管理政事十来年，从来没有为朝廷

推举有才干的人，但一直深受皇帝宠幸，死后还被追赠，而且赐陪葬

乾陵。

28.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）速去勿作声，恐为他人所擒。幸留公文，余财尽以相遗。

（2）再思与吏部尚书李崎、刑部尚书韦巨源并受制考按其秋，

竟不能发明其枉，致同皎至死，众冤之。

六、古代诗歌阅读

阅读下面这首唐诗，完成下面小题。

感遇诗三十八首•其十九

陈子昂

圣人不利己，忧济在元元。

黄屋非尧意，瑶台安可论？

吾闻西方化，清净道弥敦。

奈何穷金玉，雕刻以为尊？

云构①山林尽，瑶图珠翠烦。

鬼工尚未可，人力安能存？

夸愚适增累，矜智道逾昏。

［注］①云构：指高耸入云的建筑群。

29.下面对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（）

A.诗歌前两联赞美圣人一心为公，以济民救世为心，不贪图个

人富贵的高尚品德C

B.诗歌第三联用典，写老子西渡流沙，创立道家，倡导清静为

本，为后文做铺垫C

C.“奈何”是诗人喟叹，表达对耗尽资财而以雕刻粉饰为尊贵的

不解，含有批评。

D.“云构”“瑶图”一联渲染富贵浮华，暗讽武则天劳民伤财兴

建佛像寺的行为。

30.这首诗与杜牧《阿房宫赋》一文相比，都有相近主题，但陈

诗影响力明显不如杜文，为什么？请简要分析。

31.阅读下面这首词，按要求作答。

桂枝香•金陵怀古

王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难

足。

念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲快相续。千古凭高对此，谩

嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱,

后庭遗曲。

(1)下列对这首词的理解和赏析，不恰当的一项是()

A.通过上片衰败的秋景与下片六朝的繁华对比，抒发了作者的

无限慨叹。

B.“澄江似练，翠峰如簇”以比喻的手法写出江面明净、山峰挺

拔。

C.“谩嗟荣辱”陈说空谈兴亡荣辱其实没有意义。

D.作者关注国家前途命运，要通过奋起变革避免重蹈覆辙。

(2)赏析“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”一句。

七、情景默写

32.补写出下列名篇名句中的空缺部分。

(1)杜牧在《阿房宫赋》中对秦国贪婪掠夺而又肆意挥霍财富

的行为提出批评的句子是：“,?”

(2)李煜《虞美人》中用比喻手法表达作为亡国之君的诸多愁

绪的诗句是“,。”

(3)《将进酒》中“,”两句显示了诗

人对未来充满了信心。

(4)《阁夜》中表达诗人对宇宙永恒和人生无常的悲哀的诗句是

a

(5)《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是

（6）《苏幕遮》中“，水面清圆，”把荷

花写得出神入化。

八、选择题

33.下列对戏曲知识的解说不正确的一项是（）

A.“末”，角色名，多扮演中年以上的男子；“外"即"外末”，扮

演老年男子。

B.“旦”，角色名，扮演妇女；“正旦”，角色名，扮演女主角。

C.“净”，角色名，俗称花脸；“丑”俗称小花脸或三花脸。

D.“科”，戏周中可用来称角色的动作；“卜儿”，扮演儿童。

34.下列各句中，没有通假现象的一项是（）

A.愿伯具言臣之不敢倍德也B.莫春者，春服既成

C.当与秦相较，或未易量D.今其智乃反不能及

35.填入下面横线处的语句，最恰当的一项是（）

如果林冲生活在现在，他也许会成为一个非常幸福和成功的中产

阶级的一员。—O他是一个可靠的丈夫，一个可靠的朋友，一

个可靠的下属和同僚。他不会轻易动情，但一旦选择了某位女子，他

会为其一生负责；他一旦成为你的朋友，你可对他托付一切；对上司

对同僚，他会永远抱一种有距离的尊重，他会兢兢业业做好自己的分

内工作，而不轻易涉及人事上的是是非非。

A.林冲的“可靠”就在于“可爱”B.林冲既“可爱”，又十分

“可靠”

C.林冲既“可靠”，又十分“可爱”D.林冲的“可爱”，就在

于“可靠”

36.下列各句中，表达得体的一句是（）

A.上次到你家请教问题，对你的失迎我一点都不介意，我知道

你工作太忙了，倒是我屡次叨扰，心中着实不好意思。

B.高中三年，我遇到过很多困难，每次你都鼎力相助，令我至

今难忘，你赠给我的照片我也一直惠存着，视若珍宝。

C.丁先生幼承庭训，数十年孜孜以求，终成一代学术大师，丁

先生说：“我虽不敢言有所成就，不过差可告慰的是，总算没有折辱

了祖上声誉。”

D.郑教授70岁寿辰，在国外工作的学生魏某发短信祝贺：祝贺

先生为学有宗花甲成庆，德艺双馨恩泽广布。学生不能拨冗前往拜贺，

深表歉意。

37.下列各句中，没有语病的一句是（）

A.要深化“放管服”改革破除条条框框制约，进一步为企业减

负，加快民营经济和实体经济发展，充分发挥中国自贸试验区先行先

试政策。

B.在新的历史条件下，我们如果还是习惯于凭感觉办事，就有

可能事倍功半，工作虽然很辛苦，但方法不对路，难以适应形势发展

需要。

C.翁偶虹先生是一代戏曲名家，倾尽一生心血创作了《桃花村》，

是在京剧老戏《花田错》的基础上翻新而成的艺术精品。

D.虽然理财资金在监管上并不逊于存款或自名资金，但是这部

分资金是不在目前的监管禁行范畴之内的，监管层是很难控制这种资

金的流向的。

38.下列有关文学常识的表述，有误的一项是（）

A.莎士比亚，欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家。他

一共创作了154首十四行诗，其中《十四行诗集》最为著名。

B.莎士比亚的四大悲剧有《李尔王》《哈姆莱特》《奥赛罗》和

《亨利四世》，喜剧有《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》等。

C.《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的五幕悲喜（正）剧。

剧本描写一对青年男女因家族间的世仇而不能联姻，结果自杀的故事。

D.戏剧文学的两个重要内容是戏剧冲突和戏剧语言。

九、语言表达

39.葛朗台太太、祥林嫂、窦娥，都不同程度地受着宗教思懑的

影响，但从她们身上表现出来的人文精神各异。请分别用一句话解读

祥林嫂、窦娥的女性形象。要求用语简洁:不超过40字。

例：葛朗台太太：只相信“幸福只有在天上”，所以是那样忍让、善

良和超脱。

40.在下面一段文字的横线处补写恰当的语句，使整段文字语意

完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过10个字。

我们可以从两个方面来看待这个问题，一方面①

。另一方面我们害怕孤独。我们不允许别人孤独，

所以要把别人从孤独时刻里拽出来，接受公众的检视；同时②

,所以不断被迫地宣示：③O

41.依照示例的句式，运用对偶修辞洽人物写评价。

示例：《祝福》中的祥林嫂：一生若草芥，讥笑声中行乞鲁镇；

残年如风烛，祝福声里惨死街头。

（1）《水浒传》中的林冲：

（2）《红楼梦》中的王熙凤：

十、小阅读-课外

42.阅读下面的文言材料，把划横线的文字翻译成现代汉语。

齐人伐燕，胜之。宣王问曰：“或谓寡人勿取，或谓寡人取之。

以万乘之国伐万乘之国。五旬而举之，人力不至于此。不取，必布天

殃。取之，何如？”孟子对曰：“取之而燕民悦，则取之。古之人有

行之者，武王是也，取之而燕民不悦，则勿取。古之人有行之者，文

王是也。以万乘之国伐万乘之国。箪食壶浆，以迎王师。岂有他哉？

避水火也。如水益深，如火益热。亦运而已矣。

（《孟子•梁惠王下》）

翻译：

（1）五旬而举之，人力不至于此。

（2）古之人有行之者，武王是也。

（3）吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也.

（4）公之视廉将军孰与秦王？

43.阅读下面的文字，回答问题。