《望海潮》课件统编版高二语文选择性必修下册2

东南形胜望海潮“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。”——余光中

柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情长”，有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。

柳永婉约派四大旗帜”闺语”——李清照“情长”——柳永“别恨”——晏殊“愁宗”——李煜花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。无可奈何花落去，似曾相识燕归来慢词之祖婉约之宗政坛失意客词坛一浪子柳永（约984—约1053），字耆(qí)卿，北宋词人，福建崇安人。原名三变，原字景庄，因排行第七，又称柳七。与长兄三复，次兄三接，皆为进士，有文名，时称“柳氏三绝”。为人放荡不羁，自由张狂，但仕途不顺，终身潦倒。创作慢词，发展了铺叙的手法，对宋词的发展有深远的影响。代表作《望海潮》《雨霖铃》，著有《乐章集》。纪昀曾评价说：“诗当学杜诗，词当学柳词。”作者简介作者简介慢词之祖，婉约之宗创作特点：倡导慢词（依慢曲所填写的调长拍缓的词）创作，首创或首用词牌100多个。用俗语、俚语填入词中，雅俗共赏。风格以纤细婉丽，幽怨低回为主，部分也体现豪放雄浑的特点。创作内容：描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚。描写男女情爱。羁旅行役、江湖落拓的感慨。柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。政治失意客，词坛一浪子作者简介

柳永从家乡前往都城汴京(今河南开封)应考，路经钱塘(今浙江杭州)，为了谒见两浙转运使孙何，就写下了《望海潮》这首词投赠他。所以，有人说这是投赠之作(在宋代以长调来写景物投赠之作，当以柳永青年时期所写的这一首词为较早)。写作背景

但词中描写景物多于写投赠之意，我们也不妨把它作为写杭州风景的作品。柳永用铺叙的手法，由都会而重湖，由十万人家而钓叟莲娃，层层展开，淋漓尽致地反映了北宋前期人民生活安定、社会繁荣富庶的太平景象。

据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对繁华形胜不已的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。解说题目·《望海潮》

望海潮，词牌名。为柳永所创，大约取意于杭州是观潮胜地。这首词共117字，属于长调、慢词。慢词从体制上来说，和体制短小的小令相比，慢词的篇幅较大，少则八九十字，多则一二百字。慢词的出现改变了小令一统天下的局面，体制的扩大相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。诵读诗歌：东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差()/十万/人家。云树/绕/堤()沙，怒涛/卷/霜雪，天堑()/无涯。市列/珠玑()，户盈/罗绮()，竞/豪奢。重湖/叠巘()/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌()管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸望海潮cēncīdīqiànjīqǐyǎnqiāng整体感知思考：结合下文注解，自主疏通词意，并思考本文主要围绕文中的那个字进行描述的？夸什么如何夸为何夸3:11.哪两个词语最能概括体现出杭州的特征？东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。空间上：地理形势优越。胜：美好。风景优美经济上：繁华富庶。统摄全篇，揭示主题时间上：历史悠久

钱塘（杭州）地处东南，地理形势优越，是三吴地区的都市，自古以来就十分繁华。品读全词，体味诗心“东南”“三吴”交代地理位置空间浩瀚、面积广大，给人以开阔之感。2.作者是从哪些方面描写杭州的形胜的？烟柳画桥风帘翠幕云树绕堤沙怒涛卷霜雪重湖叠巘清嘉三秋桂子、十里荷花城市风貌钱塘大潮西湖风光3.作者是从哪些方面描写杭州的繁华的？人烟阜盛商品精美生活富足参差十万人家市列珠玑户盈罗绮竞豪奢

弄

泛

嬉嬉拥

听

吟赏

官民同乐如何夸思考：作者用如椽画笔，一句一景，向我们细腻入微的描绘出杭州之美。你认为整首词中哪句话写得最好，为什么？（可从典型意象/炼字/手法等角度赏析）如何夸烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

烟柳：写垂柳颜色鲜嫩润泽、姿态轻柔灵动，望之朦胧迷离、数量上成片成林；写出柳树迷离朦胧的意境。“风”修饰“帘”，与前文“烟”字照应，更具动态美，引人遐想帘后的风情；风吹帘动，摇摆轻曳。“翠”幕，颜色浓郁，与烟柳形成色彩上浓淡相宜的层次，使整幅画面更美，由景而人，引出“参差十万人家”，人烟阜盛，怡然安详。如何夸云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。“绕”：尽显古树成行，长堤迤逦之态。“卷”：状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。“霜雪”比喻浪花。用夸张、比喻、对偶的手法写出钱塘江潮的壮阔之景。如何夸市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑：先写商业贸易情况：只用市场上的珍宝，显示了商业的繁荣；户盈罗绮：家家披罗着锦。“列、盈、竞”三个动词极力渲染了经济繁荣、生活富庶。如何夸重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。“三秋”从时间着眼，“十里”从空间着眼，“三秋”“十里”时空并举。桂花在秋季开花，莲在夏季开花，二者本是不同季节开放，词人打破了时间界限，将其集中在一个画面里，写出了西湖四时风光无限美好，令人向往。如何夸羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。对仗工整，情韵悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。如何夸千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。“拥”是簇拥，点明人物身份，表现人物威势；“乘醉听萧鼓”写宴酣之乐、音乐之乐；“吟赏烟霞”写山水之乐表现官员的儒雅风流，更衬托山水的美丽。点染：本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。“点染”艺术如何夸如何夸“点染”艺术长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。天净沙•秋思马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。染点染点如何夸思考：本诗中，何处使用了点染手法？东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。点：地理位置优越，社会条件优越，有长期繁盛历史。染

重湖叠巘清嘉点：总括西湖山水特点有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。染

除了点染，这首词在写景上还有什么特点，运用了什么表现手法？

工于铺陈，一句一景，写景富有层次感。

铺陈：

又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。乐府民歌《陌上桑》：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”。

《木兰辞》中：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”

本词中的数量词的运用有什么特色？词中数量词的使用尤见匠心，"三吴都会"、"十万人家"、"三秋桂子"、"十里荷花"、"前骑拥高牙"等，或实写，或虚写，或夸张，营造出高迈豪放的气势，整首词所表现出来的博大豪迈的格调，已接近于苏轼所开创的豪放词风。创作背景吴熊和《柳永与孙沔的交游及柳永卒年新证》考证此词为至和元年（1054）柳永在杭州赠资政殿学士、知杭州孙沔作。孙沔向误作孙何。陈元靓《岁时广记》卷三十一引杨湜《古今词话》：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。为何夸为何夸思考：柳永创作这首词的真正意图是什么？1.赞美杭州的美好景致。2.拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风。3.预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙河举荐提拔自己的愿望。“干”的意思是求取，谋取,“谒”的意思是拜见。干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文，展示自己的才华与抱负，以求引荐。干谒诗干谒诗《近试上张水部》朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时