微电影创作教程（第2版）课件 第3章 微电影制作工具及技术简介

（第2版）微电影创作教程21世纪新媒体专业系列教材第2单元

技术篇微电影制作工具及技术简介第3章微电影画面拍摄技法第4章第3章

微电影制作工具及技术简介第2单元

提要鉴于微电影主要用于网络传播，故其前期制作工具主要以数字摄像机、DV摄像机、数码相机等工具为主，后期编辑以非线性编辑技术结合其他图形、图像制作技术为主。现将相关工具及技术做简要介绍。第１节

微电影摄制工具常规电影采用电影胶片摄像机拍摄，优点是画面清晰度高，几倍于数字摄像机的水平清晰度，即使是高清晰度数字摄像机也不能望其项背。普通数字摄像机的理论水平清晰度为600线，实际水平清晰度只有450线，而最常见的35毫米电影胶片摄像机的水平清晰度可达2400线。由于微电影作品是在新媒体平台上播放的，为保证传输的流畅性，视频文件占用的空间不能太大，故在作品输出时，要进行视频压缩。从这个角度看，采用电影胶片摄像机拍摄微电影并没有多大意义。并且，由于电影胶片制作成本高，如不考虑参加国际电影节或其他国际交流活动，专业电影人制作微电影也没有必要选择采用此种摄制工具。目前，微电影摄制大多采用专业摄像机和数码相机。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择（一）专业摄像机和家用摄像机家用摄像机体积小、自动化程度高，常被人们称为“掌中宝”“傻瓜机”，不利于艺术创作；专业摄像机体积相对较大，故拍摄的图像较稳定，且手动控制摄像机的选择较多，有利于艺术创作。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择（二）广播级摄像机与普通专业型摄像机根据质量划分，专业摄像机又可分为广播级摄像机和普通专业型摄像机。两者相比，广播级摄像机的镜头更好些，电路处理更复杂些，CCD（chargecoupleddevice，电荷耦合器件）的像素更高些，所拍摄的图像的质量也更高些；而普通专业型摄像机因其用途不同，各方面的性能会有所降低，当然其购置或租用价格也相应较低。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择（三）模拟信号摄像机和分量信号摄像机摄像机有模拟信号摄像机、数字信号摄像机、复合信号摄像机和分量信号摄像机之分。模拟信号和数字信号的主要区别在于图像的色度和亮度，目前模拟信号摄像机已基本淘汰；复合信号是将亮度信号和色度信号合并处理，复合信号摄像机的优点是电路相对简单、成本低，缺点是各色度信号可能相互干扰，易串色；分量信号是分别传输和处理亮度信号（Y）和三路色度信号红（R）、绿

（G）、蓝（B），因而易获得更高的图像质量。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择（四）数字摄像机和DV摄像机数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像机，英文是digitalvideo。DV摄像机主要指家用数字摄像机，英文也是digitalvideo，简称DV。两者压缩方式大同小异，但图像质量相差甚远。DV其实是一种数字压缩格式，最初采用日本和全世界范围内其他55个厂家制定的“消费用数字录像机规格”，简称“DV格式”。它采用6毫米

（四分之一英寸）宽度的录像带，利用数字压缩的方法，分别记录亮度和色度信号。后来，这种格式又发展出两种专业档级的录像格式，即以松下公司为代表的DVC-PRO格式和以索尼公司为代表的DVCAM格式。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择（五）肩扛式摄像机和手持式摄像机肩扛式摄像机体积相对较大，重量相对较重，适合肩扛拍摄。在不使用三脚架和其他支撑工具时，用肩扛的方式拍摄将得到比手持方式更加稳定的图像。手持式摄像机体积小、重量轻，灵活方便，可单人操作，缺点是在不使用三脚架的情况下拍摄时图像较难稳定，易晃抖。通常情况下，肩扛式摄像机的性能指标、图像质量和租用价格都高于手持式摄像机

。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择如果是拍摄城市题材的微电影，又配有摄像助理，可考虑租用肩扛式摄像机，这样可提高影片的图像质量。如果是拍摄农村题材或含有大量山地、湿地、矿井等镜头的微电影，则可考虑租用手持式摄像机进行拍摄。第１节

微电影摄制工具一、摄像机的选择标清摄像机全称为标准清晰度摄像机，屏幕显示比例为4:3，扫描像素为625行×833列，约52万个；高清摄像机将屏幕显示比例扩展为16:9，扫描像素为1080行×1920列，约200万个。高清摄像机在聚焦方面有很高的难度，掌握不好很容易使图像焦点虚化，故非专业摄制最好避免采用高清摄像机。如果需要模拟高清画面的效果，可在影片编辑时用遮幅的方式改变其画幅比例，但其清晰度无法改变。（六）标清摄像机和高清摄像机第１节

微电影摄制工具二、镜头的选择摄像机出厂时都有一个原配镜头，这个镜头通常是可变焦镜头，高质量的专业数字摄像机还提供选配镜头。根据不同用途，各型号摄像机的标配镜头和选配镜头的变焦范围不同。用于电视台拍摄新闻的摄像机镜头选配偏广角的情况多些，而其他拍摄用途的摄像机镜头往往偏长焦多一些。如同样是20倍的变焦镜头，变焦范围为6.5～130毫米的镜头是偏广角的变焦镜头，而9～180毫米的镜头则是偏长焦的变焦镜头。第１节

微电影摄制工具二、镜头的选择在拍摄微电影时，应根据影片的场景设计要求选择摄像机镜头。如果大多数场景是在室内拍摄，应该选用偏广角镜头的摄像机机型；如果是在电影城搭景拍摄，则应该选用偏长焦镜头的摄像机机型，这样镜头拍摄的包容度会大些。当然，如果能要求设备出租方多提供一个变焦范围不同的镜头，会给微电影拍摄带来许多方便。第１节

微电影摄制工具二、镜头的选择由于微电影注重的是微，采用数码相机拍摄也是一个不错的选择。数码相机大致有两种类型——卡片数码相机和单反数码相机。由于卡片数码相机以“超薄”为设计、生产理念，故其没有足够的余地实现光学变焦，拍摄复杂一些的微电影采用单反数码相机较好。高端数码相机的像素可以达到几千万，如4K的超高清视频（4096×2160）可以达到8000万以上的像素，远远高于高清数字摄像机

（1080×1920）约200万像素的标准。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节为拍摄好微电影，摄像机需要进行必要的设置和专门的调整。现分别介绍如下。（一）寻像器调节有时，摄像师会碰到这样一种情况：在拍摄时图像质量令人满意，但在编辑机上重放时却发现图像质量与拍摄时的质量有很大差异，这有可能是没有调整好摄像机寻像器所致，是它“欺骗”了你。寻像器也叫取景器，是一个小型监视器（监看用电视机），同时还具有监视记录和重放的功能，它的作用是让摄像师看到摄像机监看镜头所拾取的图像，以及取景范围、曝光度、图像清晰度等，以便为摄像师正确操作摄像机提供参考。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（一）寻像器调节在拍摄现场，在没有专用、标准的外接监视器的情况下，可把摄像机彩条设置打开，这是生产厂家预设的标准信号。通过监看这些黑白“彩条”的明暗层次，摄像师可对寻像器的亮度和对比度做出正确的调节。寻像器目镜上还有屈光度调节。它的原理是在监视器屏幕前装一块镜片，通过调节镜片的前后距离达到适应各种眼睛

（近视眼、老花眼）的目的。如果屈光度未经调节，摄像师有可能在图像一片模糊的状态下拍摄，这样将无法判断焦点是否清晰。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（一）寻像器调节此外，还可通过菜单功能把摄像机设置状态显示在寻像器上，如目前是否使用了电子快门、增益功能

（此类设置将会对图像质量产生较大的影响）、录像带余量、电池电量以及当前使用的光圈系数和变焦范围等，让摄像师做到心中有数。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（二）白平衡调节白平衡表现的调节指的是有意使白色平衡与实际光源色温不一致，以造成某种特有色调的艺术效果。白平衡表现的调节可以应用于整场电影，如电影

《红高粱》全片色调为酒红色，《黄土地》全片色调为土黄色；可以应用于一场戏，如

《英雄》中主角无名和秦王对话的一场戏的色调为偏青色；还可以应用于单个镜头，如拍摄日出日落，强化日出日落的艺术效果等。在白平衡表现的调节中，画面色调取决于白纸或白色物体的颜色取向，如用偏红的“白纸”调节，颜色偏青；用偏蓝的“白纸”调节，颜色偏橘黄；它们是互为补色的关系，以此类推。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（二）白平衡调节白平衡调节分两步：粗调和细调。白平衡调节类型也分两类：再现的调节和表现的调节。粗调是指通过滤色片设置将摄像机色温大致调节至与实际光源色温一致。不同的光源有不同的色温，如太阳光下的光源色温约为5600Ｋ，阴天室外的光源色温约为6000Ｋ，室内碘钨灯光环境下的色温约为3200Ｋ。我们可以用滤色片设置的方法进行调节。细调是指启用摄像机内部电路，使摄像机色温与现场光源色温相一致。滤色片设置完后，摄像机色温与实际光源色温大致相同，但并不精确，要做到精确，还必须细调。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（三）焦点的调节拍摄微电影，首要的一点是使图像清晰，这是微电影完成叙事功能的保证。一般情况下，调焦是通过一边观看寻像器中的画面，一边调节聚焦环来完成的。如果所摄物体比较细小，调焦又需要十分精确，为防止目测失误，可通过测量实际距离，再对准摄像机镜头上的刻度线来实现。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（三）焦点的调节摄像机镜头的光学特点是：广角镜头景深范围大，长焦镜头景深范围小，因此，焦点的调节主要针对长焦而言。当摄像机运动、被摄主体在运动或者两者都在运动时，它们之间的距离改变了，在原有景深不能保证画面清晰的情况下，应采用跟焦手段。跟焦，即根据被摄主体的移动随时调焦距，使焦点始终聚在被摄主体上，保持被摄主体清晰。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（四）光圈的调节在微电影拍摄中，光圈过大或过小都会影响所摄画面的清晰度。摄像机一般有光圈自动调节和光圈手动调节两种模式。自动光圈能够根据进光量自动设定光圈系数并自动调整光圈孔径。如果需要平均曝光，这个功能就非常有用；如果希望画面看起来暗一些，或者想达到背景亮前景暗的效果，就需要改用手动光圈。设置自动光圈时，可以选择基准电平，使摄像机应付更广范围的选择。它有三种设定方式：逆光

（BACKL）、聚光灯（SPOTL）和标准。在自动光圈调节模式下，按下相应的按钮，指示灯会亮。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（五）后焦调节专业摄像机有后焦调节功能。在不改变后焦出厂设置的情况下，摄像机从广角到长焦画面都是清晰的，但如果改变了后焦出厂设置，所摄画面有可能在长焦时能找到焦点，而拉开后广角时反而焦点模糊，要进行后焦调节。调节方法：先将镜头推至远处物体，调节调焦环，使画面清晰；再将镜头拉开，如果画面不能保持清晰，则拉开位置调节后焦Ｅｆ环

（注意松开Ｅｆ环的锁定螺丝）直到画面清晰为止；再将镜头推回原位，看画面是否清晰，如不清晰，再微调后焦环。反复调节广角和长焦后焦，直到拉出和推上时画面都能保持清晰。如果有条件，尽量使用专用的后焦调节卡，摄像机在３米远左右的距离对着调整卡进行调节。第2节

微电影制作通用技术一、摄像机的调节（五）后焦调节一般情况下，不要随便调节后焦，只有在镜头长期使用或遭受碰撞后后焦距失准导致画面模糊时，才需要重新调节。

后焦螺丝不固定，被设计成可调节状态，以便在必要时调节后焦距的范围，有利于在广角状态下近距离拍摄，以达到某种创作要求。通常，专业摄像机广角状态下的最近清晰点在0.6米至0.9米，近于这个范围的物体的焦点将呈虚化状态。如果需要广角拍摄更近距离的物体并使之清晰，就要靠调节后焦距来实现。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（一）用机头话筒录制声音微电影拍摄现场的声音录制可以分为两大类：现场环境声和演员对话的声音。用机头话筒录制声音一般只适用于在场地较小的室内且演员表演的区域范围不大的情况。为保证录音清晰，演员表演时可有意提高音调，但痕迹不能太重。此外，应尽可能地减少现场无关人员，以防造成不必要的声音干扰。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（一）用机头话筒录制声音现场拍摄时，声音将通过机头话筒传输至摄像机，并在摄像机寻像器中转换成音频电流显示出来。音频电流的强弱在音轨混合器或其他设备的音频表中用分贝（db）表示。如果不考虑声音的强度，只从声音质量看，只要是在负值范围内，音质就是好的，在拾取过程中就是不失真的；超过0db，在正值范围内，声音就可能失真。因此，在拍摄微电影时，音频电流应控制在9db到6db，最大音量在0db左右。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（一）用机头话筒录制声音用机头话筒录制声音，为双声道；用外接话筒

（如采访话筒）录制声音，则为单声道。因此，用机头话筒拾音时，还应注意调节两个声道的电平，使之平衡。专业摄像机有自动电平控制录音和手动电平控制录音两种方式。自动录音的原理是，当外界声音较小时，电平将自动提高，当外界声音过大时，电平将自动降低。但自动录音但录制演员对话的声音则不是很合适。所以，拍摄微电影应尽量使用手动电平控制录音。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（二）用外接话筒录制声音如果微电影拍摄现场较大，需要全景拍摄或长焦镜头拍摄，同时又要兼顾同步录制演员对白，采用机头话筒录音就比较困难，这时应考虑用外接话筒录音。外接话筒可以采用枪式强指向性话筒。指向性又称方向性，表明传声器对不同方向的声音信号拾取的灵敏度，是一种十分重要的电声指标。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（二）用外接话筒录制声音电视台新闻采访用的话筒就是一种指向性话筒。一般来说，话筒的筒身越长，其指向性越强，所以一些特别长的话筒又被称为枪式话筒。枪式强指向性话筒的特点是，话筒口指向声音源，声音将被较好地拾取，而偏离指向的声音即使离话筒较近也不能被拾取或拾取效果不佳。它和机头话筒的区别在于，机头话筒可以拾取来自四面八方的声音，而指向性话筒则只拾取来自话筒所指方向的声音，这样可以很好地排除其他声音的干扰。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（二）用外接话筒录制声音专业指向性话筒多为电容话筒，非专业录音话筒多为动圈话筒，电容话筒的音质优于动圈话筒。专业指向性话筒除电源开关外，还有

Ｍ

挡和

Ｖ挡两种选择。Ｍ

挡是“music”的缩写，拾取的声音频率范围较宽，适合于录制音乐。现场声的音源比较复杂，音频范围较宽，也适合用

Ｍ

挡拾取。Ｖ挡限制或削减了低频率声音的进入，使高频声音更纯、更清晰，主要用于拾取人说话的声音，所以录制演员的对白应选择V挡。第2节

微电影制作通用技术二、声音的录制（二）用外接话筒录制声音理想的工作状态下，话筒与声源的距离应在25～35厘米，借助话筒挑杆可以做到（见左图）。把话筒举至演员上方，既可使录音更加清晰，又可防止话筒进入画面。话筒挑杆在市面上很容易买到，且一般都配有防风罩，在室外录音时可防止空气摩擦对录音产生影响。质量好的话筒挑杆还配有录音机，借助录音机存储卡可以直接把所录声音转换成计算机能识别的数字声音文件（见右图）。第3节

微电影编辑工具音视频编辑工具主要有两大类：线性编辑工具和非线性编辑工具。线性编辑工具只可编辑记录于录像带中的图像信号和声音信号，而非线性编辑工具不但能编辑来自录像带的视音频信号

（需通过录像机进行视音频采集），还可以编辑来自存储卡、硬盘和光盘等的几乎所有的视音频信号。因此，非线性编辑工具是制作微电影的主要工具。第3节

微电影编辑工具非线性编辑系统（nonlineareditingsystem，NLE）是使用数字存储媒体对数字视音频信号进行后期编辑制作的方法。其相对于传统的线性编辑具有系统集成度高、影像质量无损失、找点方便准确、编辑自由度高等特点，是现代影视制作最常用的编辑手段。非线性编辑不采用磁带而是用硬盘作为存储介质记录数字化的视音频信号。由于硬盘可以满足1／25秒内任意一帧画面的随机读取和存储，视音频的非线性编辑因而得以实现。非线性编辑系统将传统的影视节目后期制作系统中的切换机、数字特技、录像机、录音机、编辑机、音轨混合器、字幕机、图形创作系统等设备集成于一台计算机内，用计算机来处理、编辑图像和声音，再将编辑好的视音频信号输出成视音频文件。第3节

微电影编辑工具一、非线性编辑系统的基本构成进入非线性编辑系统首先要改变以前线性编辑的固有观念。在线性编辑设备群中，所有单台设备的性能、功能在系统设计中一旦被确定下来，信号的流向也就基本确定了。你要做的工作是在熟悉各个单项设备的操作的基础上，依照编辑脚本的要求，按各路信号的先后次序，将其依次编辑输出，所有的操作都以实时信号流为基础，一切都按部就班地进行。在这样的系统中，人们最熟悉的语言是：“某路信号过来了吗？”但在进行非线性编辑时，经常听到的却是：“某个文件在哪里？”这句问话提示我们，非线性编辑是以文件为操作基础的。第3节

微电影编辑工具一、非线性编辑系统的基本构成非线性编辑系统进行工作时首先要将所有需要编辑的素材

（包括录像带上的视频信号、线路上传输的视频信号）经过数字化采集后转换成图像文件，只不过这个图像文件不同于以往常见的计算机单帧固定画面图像文件，它的文件内容是活动图像，画面的内容随时间的变化而变化。也就是说这是一个有时间长度的图像文件，我们且称它们为视频文件。对这个转换的理解非常重要，即由传统的信号流在时间轴上连续按顺序的操作转变为在计算机内部对含有时间信息的视频文件进行无须按照时间顺序的任意操作，完成了视频信号编辑操作概念的根本性变化。第3节

微电影编辑工具一、非线性编辑系统的基本构成在非线性编辑系统内部，对视频文件的操作非常简单，即在指定的时间轴上进行文件的拼接，只要没有最后生成影片或留档，对这些文件在时间轴上的摆放位置和时间长度的修改都是被允许的。但是作为一个系统，非线性编辑的意义并不仅限于此，我们要了解更多的信息，还需从非线性编辑系统的结构谈起。第3节

微电影编辑工具二、非线性编辑系统的硬件结构前面已提到，非线性编辑系统实质上是一个扩展的计算机系统。更直截了当地说，就是一台高性能计算机加一块或一套视音频输入／输出卡

（俗称非线性卡）和一些辅助卡，再配上一个大容量SCSI硬盘阵列。这三者相互配合，缺一不可。现在的非线性编辑系统已经将视音频采集、压缩与解压缩、视音频回放、部分实时特技全部集成在同一块或一套卡上，使得整个系统的硬件结构非常简洁。这些卡实际上是模拟信号与数字信号的分水岭，所有模拟视音频信号在此经过A/D变换后，每一段素材都变成了一个视频文件并存放在SCSI硬盘阵列中，供计算机进行数字域的处理。需要输出的视音频数码流经过D/A变换成为可供记录或直播的模拟视音频信号。第3节

微电影编辑工具二、非线性编辑系统的硬件结构非线性卡上的模拟信号接口有复合、分量、S-VIDEO，已涵盖现有模拟电视系统的几乎所有接口形式，所以非线性编辑系统与现有的模拟电视系统有良好的兼容性。压缩与解压缩是非线性卡的核心内容。在数字视频信号不能被有效而高质量地压缩前，非线性编辑都是在昂贵的计算机工作站上实现的。第3节

微电影编辑工具二、非线性编辑系统的硬件结构若采用广播级指标进行２∶１压缩，经过压缩的数字视频信号的数码率虽然仍有108Mb/s（分量视频）或71Mb/s（复合视频），但苹果机

（PowerPc9600）和提升了性能的PC机

（采用PCI总线、奔腾Ⅱ350以上CPU、WindowsNT操作系统）已能应付自如，进行实时操作。数字视频信号进入计算机系统后，为了更有效地对其进行处理，整个计算机硬件平台还可以采取一些措施以提升非线性编辑系统的性能。第3节

微电影编辑工具二、非线性编辑系统的硬件结构第一，外挂大容量SCSI高速AV硬盘阵列，将其作为视频文件存储器，并配以硬盘加速卡。SCSI高速AV硬盘阵列的容量大小视用户的需求选取。对于电视台，该阵列至少需要达到18G才能有实际使用意义。第二，除了非线性卡上已赋予的部分实时特技，另外应增加特技效果卡。可将一些复杂的二、三维特技转换效果做成硬件插卡，使之能够方便调用并缩短生成时间。不同公司的特技卡有不同的特点，安装后有意想不到的效果，还可不断升级。第3节

微电影编辑工具三、非线性编辑系统的软件结构非线性编辑系统的硬件只负责视音频数据的输入／输出、压缩／解压缩、存储等工作，或者说只是提供了一个功能扩展了的计算机工作平台，还没有涉及非线性编辑。众所周知，有了一个计算机工作平台，无论我们需要计算机做什么工作，只要配上相应的应用软件即可。如果我们要进行非线性编辑，除了计算机工作平台要满足上述非线性编辑的硬件要求外，还需要配以非线性编辑应用软件，才能组成完善的非线性编辑系统。现有的非线性编辑软件种类繁多，根据这些软件的功能，可以将其分为两个层次。第3节

微电影编辑工具三、非线性编辑系统的软件结构我们把能与非线性卡相连，直接进行视频的采集输入和输出的软件定位于第一层次。这个层次的软件大致可分为专用型和通用型。其中专用型的软件大都由非线性编辑系统开发商根据其所选用的非线性卡的特点专门开发。专用型软件是针对硬件的设置而专门开发的，显然可以直接调用非线性卡内设置的硬件特技或专门的特技卡内的硬件特技而形成实时特技或短时间生成特技，从而大大加快了视频的编辑速度。（一）第一层次：输入／输出第3节

微电影编辑工具三、非线性编辑系统的软件结构除了专用型软件外，还有许多非线性卡自带的输入／输出软件，这些软件被称为通用型软件。因为它们只能完成信号的采集和输出工作，不能进行编辑，故编辑工作需要其他的软件来完成。广播电视行业一般不采用此类软件。（一）第一层次：输入／输出第3节

微电影编辑工具三、非线性编辑系统的软件结构所谓第三方软件，指的是该非线性编辑系统生