2025年高考作文素材积累：常见古现代中外作家作品内容及风格

2025年高考作文素材积累：常见古现代中外作家作品内容及风格

1、陶渊明一一先做几年小官，后辞官隐居一一田园风光，平常

生活一一朴素真挚，悠然冲淡

思想内容：田园生活是陶诗的重要题材。作品主要表现他对污浊

现实的厌烦、对恬静的田园生活的热爱以及作为劳动者的喜悦，如《归

园田居》组诗的第一首《少无适俗韵》和第三首《种豆南山下》。还

有的诗写他的社会理想，如《桃花源诗并记》。

艺术特点：语言朴素，善用白描手法，情感真挚自然，意境优美,

情致悠然冲淡。

2、骆宾王一一仕途受挫，起而造反一一建功立业，怀才不遇一

一擅长铺陈，圆熟流转

思想内容：曾久戍边城，写了不少边塞诗，抒写立功边塞的豪情

壮志，或写边塞生活的亲切见闻。而五律《在狱咏蝉》，则借蝉自喻,

抒发怀才不遇的愤懑。是脍炙人口的名篇。

艺术特点：五律精工整炼，尤擅七言长歌，排比铺陈，圆熟流转,

或被誉为“绝唱”。

3、王勃一一少时家贫，出仕废官----怀乡送友一一意境开阔，

清新质朴

思想内容：王勃的诗多为五言律诗和绝句，其中写离别怀乡之作

较为著名。

艺术特点：所作诗意境开阔，清新流畅，质朴自然，是新旧诗及

过渡的标志。

4、陈子昂一一慷慨任侠，株连下狱---忧国忧民，生不逢时一

一激情奔放，刚健质朴

思想内容：其边塞诗表现洞察国家安危的远见，关怀人民疾苦的

热情：既有对将帅无能、统治者穷兵黑卖武的愤慨，又有对边塞将士的

爱国热情遭到压抑的深刻同情。感怀诗多表现生不逢时、美好理想无

法实现的深沉苦闷。

艺术特点：现实主义和浪漫主义同时存在。现实主义的作品，有

的叙事慷慨沉痛，有的还兼有政论锋芒。那些偏于抒发理想之作，有

的寄兴幽婉，有的又激情奔放。陈子昂是唐诗革新的前驱者。其诗思

想进步充实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影响巨大。

5、王维一一身陷叛军，皈依佛门一一前期积极，后期求禅一一

诗中有画，画中有诗

思想内容：前期诗歌表现出一种政治理想，积极入世精神。诗豪

壮雄阔，内容充实。后期着意表现大自然之美。

艺术特点：诗中有画，画中有诗。描写景物优美，精工刻画；意

境动人，浑融完整。语言高度清新洗练，朴素中有润泽华采。

6、孟浩然一一应试落第，归隐山林一一寄情田园，寻求归隐一

一清远空淡，韵味深长

思想内容：其山水田园诗，主要反映隐居生活，描写山水田园风

景。内容并不丰富。

艺术特点：清远空淡，韵味深长，往往以自然清朗的格调表达深

长意韵，以白描手法写景抒怀，给人一种清纯之美。语言朴实无华，

平淡、自然。

7、高适一一潦倒失意，转任武职一一边塞征战，建功立业

雄厚豪健，悲壮浑朴

思想内容：边塞诗人。其作品有许多同情人民生活。体现强烈的

报国愿望和建功立业的思想。侧重于表现战斗的激烈、艰苦和对士卒

的同情，大大丰富了边塞诗的题材。与岑参齐名，世称“高岑”。

艺术特点：风格雄厚豪健，悲壮浑朴。

8、王之涣一一遭人诬陷，漫游中原一一边塞征战一一气势雄浑,

意境开阔，韵调优美

思想内容与艺术特点：尤长于边塞诗。作品多被当时乐工制曲歌

唱,名动一时。曾与高适、王昌龄相唱和，七绝《凉州词》、五绝《登

鹳雀楼》，都写得气势雄浑，意境开阔，韵调优美，是唐人绝句中的

上乘之作。王之涣诗今仅存6首。

9、王昌龄一一早年贫贱，后遭谤谪一一边塞征战.征夫思妇一

一意境雄浑，语言蕴藉，和谐宛转

思想内容：边塞诗人。表现自己对国家命运的关心，歌颂将士们

慷慨悲壮的精神，反映战争艰苦和战士们的情绪和思妇的思亲之情。

还写了一部分宫怨诗。

艺术特点：善于融合情景，意境雄浑开阔，情调激越悲凉。善于

捕捉典型情景，善于概括和想象。语言圆润蕴藉，音调和谐宛转，民

歌气息很浓。

10、李白一一供奉翰林，漫游各地，晚年飘泊一一揭露黑暗，怀

才不遇，向往自由一意境壮阔，想象奇特，真率自然，清新飘逸

思想内容：浪漫主义诗人。深刻尖锐地揭露朝廷黑暗和统治者的

荒淫，抒发自己怀才不遏的愤懑和痛苦，表现对理想的向往和追求，

体现刚正不屈的斗争精神。充满火一样的热情和美好的理想，主观感

情强烈，个性特征鲜明，向往人生自由，追求个性解放。

艺术特点：往往给人开阔壮美的意境，给人一种积极奋进的勇气,

也给人激动心胸的鼓舞。广泛采用民间神话传说，运用丰富的想象、

奇特的比喻、大胆的夸张，使诗歌洋溢着浓厚的浪漫情调，构成奇幻

无穷、色彩斑斓的艺术世界。语言往往冲口而出，真率自然，浑然天

成，清新飘逸。

n、岑参一一边塞任职一一边塞征战，风光奇异，慷慨报国一一

气势雄伟，想象丰富，语言豪迈

思想内容：边塞诗人。展现边塞奇异风光，歌颂战士的英雄气概,

抒发个人的抱负与情绪，构成了他边塞诗的主体。以慷慨报国和不畏

艰苦的乐观精神为基本特征。

艺术特点：富有浪漫主义的特色，气势雄伟，想象丰富，色彩瑰

丽，热情奔放。语言新奇俊逸，豪迈挺拔。

12、杜甫一一早年漫游，科场失利，身陷叛军，晚年漂泊一一，忧

国忧民，揭露黑暗，同情百姓一一意境壮阔，沉郁顿挫

思想内容：盛唐现实主义诗人。真实反映人民疾苦，表达对广大

人民的同情和关怀；揭露批判统治集团的腐败、昏暗；表达了强烈的

爱国主义情感；描写和表现个人亲情以及朋友情谊，往往和自己的忧

时伤世之感紧紧结合在一起；描写祖国河山和自然景物，表现对生活

的热爱，特别是一些寄情写景诗，有的渗透着诗人的爱国之情，是内

在情感的折射。

艺术特点：善于从生活中选择和提炼典型事件，真实地客观地反

映现实，深刻地揭示生活本质；善于把个人和家庭的遭遇与国家命运

紧密结合，现实而深刻；在描写事物时体察事物特征非常细微，能鲜

明地展示事物特征。语言丰富多彩，雅俗共赏，善于学习前人和民间

语言而锤炼出优美的诗歌语言，自然而平易。风格沉郁顿挫。

13、韩愈一一三岁丧父，国子博士，后遭贬谪一一遭贬情绪，怀

才不遇一一好发议论，古朴苍劲，奇崛险怪

思想内容：其诗歌前期对现实有一定的关怀，反映藩镇兵将叛乱

的历史事件，对人民疾苦也有所接触。许多咏怀诗、赠答诗抒发了自

己和朋友们怀才不遇或遭受贬谪的牢骚愤懑：

艺术特点：前期表现了雄才博学、好发议论、格调拗折、造语生

心。后期向奇崛险怪的方面发展。语言古朴苍劲，洗净陈熟词汇，奇

崛险怪。

14、韦应物一一贵胄出身，晚年闲居一一寄情田园，洁身自好一

一高雅闲淡，清新自然

思想内容：田园山水诗人。不仅仅是寄托洁身自好、乐天知命的

思想，而且还流露对农民劳苦的关怀。

艺术特点：更接近劳动人民的感情，生活气息也比较浓厚。高雅

闲淡，自成一体。语言锤炼而近于自然。

15、元稹一一少年丧父，中年遭贬一一百姓疾苦，治国安邦一一

平浅明快，铺叙曲折，刻画真切

思想内容：元稹的创作，以诗成就最大。与白居易齐名，并称元

白，同为新乐府运动倡导者。元稹的乐府诗是针对现实政治而写的，

他所涉及的面很广，但内容庞杂，既有对安史之乱以来社会变迁的反

思，对百姓疾苦的同情，也有儒家礼乐治国思想和大汉族主义。它反

映了士大夫对国家命运的忧患意识，而这种意识又同儒家所谓“正礼

作乐而天下治”、规劝君主以整顿伦理纲常为治国之本的思想密切相

联。

艺术特点：其诗学杜而能变杜，并于平浅明快中呈现丽绝华关，

色彩浓烈，铺叙曲折，细节刻画真切动人，比兴手法富于情趣。

16、白居易一一遭贬江州一一关注民生，同情百姓一一叙议结合,

语言通俗

思想内容：现实主义诗人。自己将作品分为四类：讽喻，闲适，

感伤，杂律。以讽喻诗价值最高。讽喻诗多揭露统治者奢侈生活，表

现尖锐社会对立和社会矛盾，反映浓重的赋税和人民的痛苦生活。

艺术特点：有强烈的现实性和批判性，主题专一明确.运用外貌

和心理等细节刻画来塑造人物形象，对比鲜明，叙事和议论结合。语

言通俗，平易。

17、刘禹锡一一主张革新，后遭贬谪一一宦海沉浮，调刺权贵一

一或开朗流畅，或含蓄隽永

思想内容：抒发自己身世遭遇的愤懑和痛苦，有的直接讽刺了当

朝的权贵。乐府诗表现劳动人民生活和地方风物.

艺术特点：作品中表现他的朴素唯物论思想。开朗流畅，含蓄宛

转。语言含蓄隽永，有的颇具口语特色。

18、柳宗元一一主张革新，后遭贬谪一一宦海沉浮，离乡云营一

一描绘细致，语言淡泊

思想内客：多抒发自己悲愤抑郁和离乡去国的情思。也有体现作

者对劳动人民的同情和对剥削耆的憎恨。

艺术特点：善比喻。山水诗情致深沉委婉，描绘细致简洁，尽管

情景各有不同，但处处显示出他清峻高洁的性恪，同时也往往流露出

被贬远荒的幽愤。语言淡泊，幽峭明净。

19、李贺一一因避父讳，不得进士---怀才不遇一一奇崛幽峭，

浓丽凄清

思想内容：浪漫主义诗人。发泄自己怀才不遇的愤懑与牢骚，表

现自己的远大抱负和无情现实之间的尖锐矛盾。他的一些非现实的幻

想诗，则是在憎恨现实又无力改变现实，转而厌弃现实的情绪支配下

创造出来的。他的边塞诗积极健康。

艺术特点：继承了楚辞九歌、南朝乐府神弦歌的传统，并受李白

浪漫主义精神的直接启发，用奇特的想象、浓重的色彩、富于象征性

的语言来表现他“哀愤孤激之思”，使他的诗歌形成一种奇崛幽峭、

浓丽凄清的浪漫主义风格。语言富有象征性。

20、李商隐——被人排挤，潦倒终身---忧郁感伤，感叹沦落一

一深情绵邈，绮丽精工

思想内容：前期表现政治抱负和揭露社会现实，借咏史曲折地对

政治问题发表意见。后期更多地用忧郁感伤的调子，感叹个人的沦落、

世运的衰微。他的爱情诗交织着他对爱情的希望、失望、以至绝望的

种种复杂心情。

艺术特点：继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色.又融合

了齐梁诗的浓艳色彩，李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮

丽精工的独特风格。善用神话点染意境。语言绮丽精工。

21、杜牧一一恃才自负，仕途不顺---怀才不遇，爱国忧民一一

词采清丽，画面鲜明

思想内容：表现爱国忧民的思想，借历史题材讽刺统治者的骄奢

荒淫，表现个人潦倒失意的感伤。

艺术特点：词采清丽，画面鲜明，格调悠扬。语言既有清丽，又

有华丽。

22、欧阳修一一四岁丧父，后中进士，后遭贬谪一一关注民生一

一自然流畅、风格清新

思想内容：部分诗歌反映人民的痛苦生活，现实意义较强。诗中

较多的是抒写个人生活情绪以及亲朋间题赠应和的作品，思想内容较

贫弱。'

艺术特点：吸收韩愈诗歌的散文化、议论化的特点。语言自然流

畅、风格清新而不流于柔靡。

23、王安石一一主张革新，辞官退居一一关注民生，抒发性情一

长于说理，精于修辞

思想内容：王安石的诗也和散文一样，具有充实的政治内容，十

分鲜明的倾向性。在他长期作地方官时，就有不少诗篇，表现出对人

民的同情，对社会前途的忧虑，以及对传统思想的反抗，充分抒发了

他远大的政治抱负和积极的人生态度。王安石晚年罢相隐居以后，生

活和心情的变化，引起了诗风的变化，创作了较多的描写湖光山色的

小诗，也更多地注意对诗歌艺术的锤炼。

艺术特点：其诗长于说理，精于修辞：词虽不多，却风格高峻豪

放，感慨深沉别具一格

24、苏轼一一外任杭州，再贬黄州，又贬岭南一一抒发性情，歌

咏自然一一豪迈奔放，清新自然

思想内容：曾写出一些反映民间疾苦、谴责官吏贪鄙、关心国家

命运的作品。少数诗篇，表现诗人要求为国破敌的雄心。在苏诗里数

量最多对后人影响也最大的是许多抒发个人情感和歌咏自然景物的

诗篇。苏轼的词有更大的艺术创造性，它进一步冲破了晚唐五代以来

专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大词的题材，提高词的意境，

把诗文革新运动扩展到词的领域里去，举凡怀古、喜旧、记游、说理

等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅

仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。

艺术特点：其诗清新豪迈，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具

风格。词开豪放一派，对后代很有影响。豪迈奔放的感情，坦率开朗

的胸怀，是苏诗苏词浪漫主义的基调。

25、陆游一一生于战乱，后遭贬黜一一恢复中原，关注民生一一

想象瑰丽，精炼自然

思想内容：杰出的爱国诗人，一生以诗文为武器，抒写抗敌御侮、

恢复中原的激越情怀和有志难伸的忧愤。还写了大量的同情劳动人民

疾苦的诗篇。另有一部分诗歌热烈地歌唱生活中的美好事物，流露出

亲切淳厚而又真挚的感情。

艺术特点：概括性和抒情性很强，而故事性则比较薄弱。由于对

理想的热烈追求，陆游的诗有丰富而瑰丽的想象，有奇特的夸张，富

于浪漫主义色彩，有“小李白”之称。语言晓畅平易，精炼自然，所

谓“清空一气，明白如话”、“无一语不天成”。他的词风也以雄放

悲慨为主，兼有柔婉清逸之关。前人谓其流丽处似秦观，雄放处似苏

轼。

26、辛弃疾一一坚持抗金，多受排挤一一恢复中原，壮志难酬一

一慷慨悲壮，笔力雄厚

思想内容：是两宋词人中词作最多的作家，共有六百多首。不少

词作以国家、民族的现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情，表

现坚持抗战的决心，倾诉壮志难酬的悲愤，以及对南宋上层统治集团

屈辱投降进行嘲讽和批判。也有不少吟咏祖国河山的作品。

艺术特点：艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮,

笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。

27、李清照一一早年优裕，晚境悲凉一一抒写自然，伤时感世一

一清丽优美典雅情致

思想内容：早期作品主要是对大自然的描绘,对真挚爱情的抒发,

多写其悠闲生活。南渡后，悲伤于自己身世和失去的幸福，又面临着

民族的灾难，其作品多伤时感世，悼亡思乡，沉郁感伤。

艺术特点：形式上善用白描手法，语言清丽，意境优美，典雅情

致。

28、柳永一一放荡不羁，终身潦倒一一歌妓生活，羁旅行役一一

语言通俗，音律谐婉

思想内容：其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行

役之情。

艺术特点：铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。在当时

流传很广，对宋词的发展有一定影响。

29、李煜一一南唐后主，阶下之囚一一宫廷生活，亡国之痛一一

意境深远，语言清新

思想内容与艺术特点：前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后

期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极

富艺术感染力。

30、马致远一一半世蹉腕，归隐山林---怀才不遇，遁世之情一

一意境优美，语言凝练

思想内容：多局限于抒发怀才不遇的悲哀，宣扬消极遁世的情绪。

艺术特点：他的散曲描绘景物，意境优美，语言凝练，流畅自然

古代常见文学流派作品内容及风格

1、建安风骨

建安风骨又名汉魏风骨，是汉魏时期的一种诗文风格。建安时期

的作品真实地反映了现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想

和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨。

其意境宏大，笔调朗畅，具有鲜明的时代特征和个性特征以及雄健深

沉、慷慨悲凉的艺术风格。

2、韩孟诗派

韩孟诗派是中唐的一个诗歌创作流派，代表诗人为韩愈、孟郊，

还包括李贺、卢仝(tong)、马异、刘叉、贾岛等人。他们主张“不平

则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱。他们具有独特的审美趣味，

以丑为美，表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向；在艺术上力

求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧，具有一种奇崛硬

险的风格。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗

歌艺术境界的开拓。

3、花间词派

花间词派是晚唐五代时期的一个文人词派，以温庭筠为其鼻祖。

该派产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。主要的词人还有

孙光宪、李瑁、牛希济。这一词派的词作题材狭窄、情致单调，大都

以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨。这些词

中描绘的景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视

觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成了隐约

迷离幽深的意境。该词派对后世文人词的产生、发展有一定的影响。

4、江西诗派

江西诗派是宋代的诗歌流派。宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社

宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派命名为“江西诗派”。

江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”“点铁成金”，即或师承前人

之辞，或师承前人之意。崇尚瘦硬奇拗的诗风，追求字字有出处。在

创作实践中，该诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成

一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。

常见现当代作家作品内容及风格

1、巴金

思想内容：巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈

的自传性。他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。他最喜欢

通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。

艺术特色：巴金语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、

明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。

前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强；后期作品语言则

开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，运用冷性色彩词隐晦、

冷静的表露自己的情感。

2、叶圣陶

思想内容与艺术特色：冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格

的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷

伏在旧中国暗t取一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之

情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露

于文中。

同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，

在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、

自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们

的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不

能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向

其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深

度。

3、林语堂

林语堂的散文半雅半俗，亦庄亦谐，深入浅出，入情入理，往往

以一种超脱与悠闲的心境来旁观世情，用平淡的话语去赞扬美文，这

样便形成一种庄谐并用、私房娓语式的闲适笔调。他的文字自然流畅,

幽默而不荒唐，自有意趣。不过有时轻松过度，少了一份厚重。

林语堂的文风有别于左翼作家所主张之战斗的文风，而是站在高

于现实处，以自由主义精神写“热心冷眼看人间”的智慧文章。他的

文章虽也讲要直面人生，不过并不缀以惨淡的笔墨；也讲改造国民性,

但并不攻击任何对象，他以观者的姿态把世间纷繁视为一出戏，书写

其滑稽可笑处，进而追求一种心灵的启悟，以达到冲淡的心境为最上

乘。纵观五四时期的散文作品，林语堂这种融汇了东西方智慧的幽默

情味，虽缺乏主流文学的批判力度，却也拓展了现代散文的审美维度,

另辟蹊径。

4、梁实秋

梁实秋散文既具浪漫的情怀，又具广博的内蕴，崇尚简洁自然，

文笔典雅机智，严肃中见幽默，幽默中见文采。晚年散文深沉凝重，

充满思乡之情。在文学上主张文学与人生是密不可分的，思想和情感

是文学的主要内容，文学同时必须具备一定的道德价值，描写永恒普

遍的人性是一切文学的根本。

5、朱自清

朱自清的散文一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一

组散文。二是叙事性和抒情性的小品文，主要描写个人和家庭生活，

表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，则

是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品文，是其代表佳作，其中

《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇，这些满贮着诗意的散文,

于新异独得的观察和委婉有致的描写之中，寄寓着大革命失败后他在

黑暗现实面前怅然若失的寂寥和郁闷。

其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富

有真情实感。朱自清散文，追求一个“真”字，以真挚的感情，写自

己的所见所闻所思所感，求得逼真的艺术效果。“真”是朱自清散文

的艺术核心。讲真话，写真情，描绘实景，是他散文艺术的最高成就。

6、冰心

冰心在刻画人物形象时，大多不用浓墨重彩，也较少精雕细刻，

只用素描的笔法，淡淡数笔，人物形象就仿佛那出水的芙蓉，鲜灵灵

地浮现在水面上。

在小说的结构上，大多采用双向型的结构框架，互相映照的格式。

她常以两个家庭、两个人物、两个事件，大洋两岸为主线，平衡展开,

发展的结局，却是大相径庭的。通过鲜明的对比，给人们以启迪，发

人深思。在小说的描写手法上，她常采用白描的手法，以简练的笔墨,

不加烘托，勾勒出鲜明的形象，表现她特有的诗的情性。

冰心的作品，往往把人物活动的时间安排在清晨、黄昏、月夜；

活动的场景设置在海滨、湖畔、公园、山间、船上；借助自然景物的

描摹，将人物的美与环境的美，融为一体，达到情景交融的境地，造

成特定的温馨的氛围。

7、老舍

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和

命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，

在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下，惶惑、犹豫、寂

寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。

老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老

舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不同侧面描写它们的

经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害。他表现

民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、

为虎作帐的洋奴汉。

老舍的语言俗白精致，雅俗共赏，用通俗、平白的文字来反应时

代和生活。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。老舍的小说、

戏剧，散文等都充满了幽默风趣色彩。老舍先生更是潜台词运用的大

师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地

丰富了语言的内涵。老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词

汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、

民情风俗真实感人。

8、汪曾祺

汪曾祺的散文没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，

平淡质朴，娓娓道来，如话家常。

他以个人化的细小琐屑的题材，使〃日常生活审美化〃，以平淡、

含蓄节制的叙述，让人重温曾经消逝的古典主义的名士风散文的魅

力，让真与美、让日常生活、让恬淡与雍容回归散文。

汪曾祺的小说充溢着〃中国味儿〃。正因为他对传统文化的挚爱，

因而在创作上追求回到现实主义，回到民族传统中去。在语言上则强

调着力运用中国味儿的语言。汪曾祺小说中流溢出的美质，首先在于

对民族心灵和性灵的发现，以近乎虔敬的态度来抒写民族的传统美

德。

9、茹志鹃

茹志鹃擅长写抒情心理小说。表现战争题材，以空灵精致的笔触

展示军民间的诗情和厚意;反映社会主义建设生活，那柔美纤细的笔

触常游弋在劳动女性的心灵世界，显示人物内心的热切和性格的贤

淑。进入新时期以后，茹志鹃的视野变得更宽广而深邃，作品〃从微

笑到沉思〃，温存中透出辛辣，热情里蕴含冷峻，创作风格有所发展。

她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰

富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。

10、孙犁

简约刻画

孙犁很擅长用简约的笔墨刻画出时代中的人物，他们表现出特定

区域的风物特征，使他笔下的风俗画呈现出一种动态的美。

柔美明快

孙犁的早期作品主要以歌颂祖国的大好河山和解放区百姓的淳

朴、善良为主。早期的作品主要是小说，在现实主义的基础上，佐以

浪漫主义色彩的笔调，文字清新明丽。这些〃极致〃的美，较为集中地

体现在女性人物身上。在战争的大背景之下，她们表现出难得的智慧

与勇气，面对强敌毫无畏惧，并能与敌人周旋，表现出〃巾帼不让须

眉〃的英勇气概;在国与家之间，她们能识大体、顾大局，忍受丈夫别

家弃子、终年在外之苦，在后方支持着民族抗日解放的伟大事业，表

现出无穷的人格魅力。

11、贾平凹

贾平凹的散文内容宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪

变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。贾平凹于传统的散文写作中，

取了个大突破一一凡对社会、人生的独特体察、个人内心情绪（爱与

恨），或偶尔感悟到的某些哲理等，都呈现文中。贾平凹的大部分散

文都闪烁着哲理的火花。这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，而

非前人言论的重复，哲理的诠释过程也就是文章的重心，极富情致和

个性。

他常用轻淡的笔墨，再现实生活中人们习以为常的又经常忽视的

景象，但却能引人入胜。在一种古朴而又平淡的氛围中，贾平凹道出

他对生命、历史、宇宙的深深思索，使他散文具有一种深邃的哲思。

12、路遥

路遥在秉承传统现实主义注重客观冷静描写的同时，将现实主义

的直面人生和浪漫主义的奔放热烈一同融入到作品中，读他的作品无

时无刻不能感受到蕴含在作品中或缓或急的激情涌动。代表作有中篇

小说《人生》与长篇小说《平凡的世界》。长篇巨著《平凡的世界》，

该小说以其恢宏的气势和史诗般的品格，全景式地表现了改革时代中

国城乡的社会生活和人们思想情感的巨大变迁。

他的作品以传统价值观念及现实主义手法为主，单线索，重故事,

情节上又带有较强的浪漫主义因素。

其创作典型表现就是通过叙述视角的变化使故事不断向前推进。

民间文学讲求故事的完整性和连续性，这使不少背景性材料和事件的

叙述受到影响，路遥力求展示生活的原貌，因此，必须要突破这种单

线连续发展的叙述模式，通过叙述视角的不断交化全景式地再现生

活，特别是当故事呈复线发展的时候，对民间说书艺人“花开两朵，

各表一枝”来追求时间完整性手法的超越更为明显，典型例证就是多

线结构的小说《平凡的世界》将双水村与县城两个平行发展的故事通

过孙少平、田润叶等在城乡之间的位置变换有机结合为一个完整故

事。

12、余秋雨

余秋雨散文作品中始终贯穿着一条鲜明的主线，那就是对中国历

史、中国文化的追溯，思索和反问，与其他一些所谓文化散文家相似,

余秋雨的作品更透着几丝灵性与活泼，尽管表达的内容是浓重的。余

秋雨利用他渊博的历史知识，丰厚的文化功底，将历史与文化契合，

将历史写活、展现，引起读者反思、追问，作为一个知识分子，他的

作品已渗透了文人的忧患意识和良知，这点也许是最重要的。

余秋雨他的散文追求一种情理交融的雅致语言，并且“语言在抒

情中融着历史理性，在历史叙述中也透露着生命哲理”。余秋雨选择

恰当的、富有诗意、表现力的语言加以表达，这些语言具有诗的美感,

从而把复杂深刻的历史思想和文化说的深入浅出，平易近人，可读性

很强。同时他还综合运用对偶、排比、比喻等修辞手法，大段的排比,

对偶增强了语言表达的力度，构成了一种语言的气势，使语言不矫揉

造作，装腔作势，平淡无味，而富有了张力，富有了文采。余秋雨娴

熟地运用了描写、议论、抒情等多种表达方式，还采用了小说笔法、

戏剧的笔法、镜头特写等多种手法，这对于烘托主题，使文章内涵更

深刻等方面起到了重要作用

13、梁晓声

创作风格归纳为:现实主义的英雄化风格，现实主义的平民化风

格，现实主义的寓言化风格。

梁晓声的知青小说《知青》表现了悲壮的英雄主义和理想主义的

特点，充满激情是这个阶段的创作风格。他的的小说《知青》展示了

特殊年代的年轻人特有的痛苦中的困惑、困惑中的思索、思索后对自

身及过去经历的肯定。

当中国走上现代化建设之路，梁晓声的作品在关注知青这一群体

的生存状态的同时，开始将目光投向了社会最底层的平民生活。梁晓

声从平民立场出发，去描写平民的日常生活，表现他们在艰苦的社会

环境中所具有的正直和善良本性，将人们心灵光辉的一面展现出来。

伴随着市场经济体制的引入，社会经济迅速发展，商品大潮冲击

着固有的价值观。这时的梁晓声运用寓言式的描写对社会及人性的丑

恶进行无情的剖析，表现出了冷峻的创作风格。

14、史铁生

史铁生肉体残疾的切身经历，使他的部分小说写到伤残者的生活

困境和精神困境。史铁生作品但他超越了伤残者对命运的哀怜和自

叹，由现实的残疾推发到广义的残疾一一生命的局限.在史铁生作品

中，宗教精神主要体现在真诚的自我忏悔、对自然的感知和敬畏、对

苦难的理解和观照、悲悯的人间情怀几个方面.文笔很有感染力。

15、阿成

阿城的文章文笔洗练，有古意，自成高格。他的小说独具特色，

短小精悍而不失思想的深度，语句简洁明快，短句刚健，用多个剪辑

的小镜头来建构小说的背景图画。文言书面语和单音节词的大量使

用，使得语言富有跌宕起伏的节奏感，在文白相杂的审美实践中表现

出小说语言原始的感染力。他的作品，就句式而言，整散结合、文言

句式和口语句式相结合，形成了一种雅俗共赏、收放自如的特点。他

笔下人物共有的特点，即恬淡、超脱与沉迷执着的结合，这种恬淡超

脱对应人物的表层性格，但是沉迷执着正是人物内心的性格，这也是

阿城对于道学精神的沉迷执着。

16、迟子建

迟子建是中国当代具备世俗关怀精神和悲悯情怀为数不多的作

家之一。正是这些来自生活本身的情感体验传达的真实，来自于作家

内心的悲悯情怀，赋予作品打动人心的力量。

在迟子建的小说中，黑土地小人物形象系列自成谱系。这些小人

物生活在东北黑土地上，生活在社会的底层，他们有不同的职业，他

们隐忍善良又软弱自负，既淳朴坚韧又安于现状。他们依靠着一种简

单的理想生活着，生活中的一点不幸都能给他们以致命的打击。迟子

建在作品中写他们生活中的酸甜苦辣，喜怒哀乐，关注他们的世俗生

存状态和心理状态，为他们书写立传。迟子建赞扬他们对生活的热爱

和坚韧乐观的品质，用宽恕之心来对待他们的自负、狭隘等弱点，用

爱意抚慰他们生活的苦难和不幸，用温情批判他们人性恶的抬头。

17、王安忆

王安忆的创作过程中始终呈现出一种倾向，那就是捕捉蕴含丰富

的主题意象，用以营造象征化的、隐喻性的叙述空间，更是通过在小

说中编织一连串的意象，通过意象叠加和组合的方式来结构和拓展叙

述空间，使小说文本的叙述空间更富有立体感和层次感。

从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或

两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本

中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。

常见外国作家作品及风格

1、卡夫卡

卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其

作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言

的象征意义很强。

卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛

盾、扭曲变形的世界里惶恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反

抗，也无力反抗，向往明天又看不到出路。

2、高尔基

高尔基文学创作的第一个阶段是19世纪90年代，这个阶段的创

作特点：在热情地歌颂和赞美英雄人物的事迹的同时，无情地暴露、

抨击了沙皇专制制度和资本主义制度。高尔基早期创作的现实主义与

浪漫主义风格并存。高尔基浪漫主义作品的特点是：格调高亢、感情

澎湃、色彩明亮。

高尔基创作的第二个阶段是20世纪十月革命前，是他为社会主

义现实主义奠定基础的时期。这个时期的高尔基的创作始终和社会现

实，和革命紧密联系在一起。代表作品《海燕之歌》《母亲》。《母

亲》第一次成功地反映了无产阶级革命运动，塑造了无产阶级革命者

的光辉形象，是一部划时代的巨著，开辟了无产阶级文学新的历史时

期。

高尔基创作的第三个阶段是十月革命后。这个时期是作家的文学

创作最为忙碌的时期，作品有各种杂文和评论、回忆录、剧本小说等。

这一时期作家写作的主题可归为两大类：1）反映俄国的过去，指出

旧制度必定灭亡的规律。2）歌颂祖国的今天和未来，塑造新的社会

主义英雄人物。

3、罗曼•罗兰

法国思想家，文学家，批判现实主义作家，1915年诺贝尔文学

奖得主，是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家。罗曼•罗兰所

热衷的是表现自我精神探索的直接经验，重在对人物进行心理分析和

心态描写，社会生活背景总是随着主人公内心活动的张弛起伏而时显

时隐。

罗曼•罗兰笔下的正面人物都是多重性格的合成体。这种从多方

面多角度描写而成的正面性格，不仅丰富生动，而且切合生活的本色

形态，使正面典型具备了感人至深的艺术力量。

4、莫泊桑

莫泊桑一生创作了350多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其

毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。

短篇的主题大致可归纳为3个方面:第一是讽刺虚荣心和拜金主义，

如《项链》《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞

颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，

反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。

莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片段，以小

见大地概括出生活的真实。在表现形式上，自由自在地运用各种方式

与手法。在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个

片段，有时是某个图景，有时是一段心理活动与精神状态。既有故事

性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的，既有人物众多的，也

有人物单一的，甚至还有根本没有人物的。在描述的时序上，有顺叙,

有倒叙，有插叙。在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，

有时描述者与事件保持了时空的