【冰凉的小手的歌曲情感处理分析2100字】

《冰凉的小手》的歌曲情感处理分析综述目录TOC\o"1-3"\h\u24262《冰凉的小手》的歌曲情感处理分析综述 1103（一）关于鲁道夫形象介绍 127261.鲁道夫人物形象 1319232.鲁道夫戏剧形象 16556（二）情感处理 1146901.演唱情感分析 2183042.语气的强弱处理 287073.与艺术指导之间的协作交流 2关于鲁道夫形象介绍1.鲁道夫人物形象诗人鲁道夫是本部歌剧的主人公。作为诗人的他极具浪漫主义精神，在那种物质贫乏的时代，只有浪漫才能温暖人心，音乐是他们的精神寄托，给予他们生活上的希望。在歌剧中，鲁道夫是热情浪漫的代表，虽然情节乍一看出乎意料，但是却极具合理性。鲁道夫在剧中寻找了两次钥匙，随着剧情的深入发展，逐渐体现出了鲁道夫对咪咪的爱，真诚以待，以及两个人的心有灵犀。但是由于贫困,鲁道夫对于咪咪的疾病无能为力,因此鲁道夫利用爱情的谎言欺骗了她,为了保护咪咪的健康,他和子爵许诺在春暖花开的时节离开了咪咪,此处也刻画了鲁道夫的一种逃避和胆怯的心理。从整体上可以清楚地看出,鲁道夫在该剧中扮演的是一个内心善良、浪漫却带着一丝胆怯和一丝软弱的贫困的诗人形象。2.鲁道夫戏剧形象普契尼笔下的鲁道夫在这部歌剧中的表现是比较具有戏剧性的,描写出了一个既有理想也有梦想的诗人，他拥有一颗真诚的为爱付出的心，他对咪咪一见钟情，但是又经不起现实的打击。生活的穷困潦倒让他不得不面对现实，放弃心中的理想爱情。为了能够彻底治愈咪咪的疾病,他最终只能选择离开咪咪,让咪咪和子爵在一起，这同样也是普契尼的对于现实生活的一种蔑视和嘲笑。同样，残酷的现实生活让这位艺术家连爱情的权利都无法拥有。并且即便是咪咪做出了如此巨大的牺牲,她仍然在病重的时候被遗弃在了街头。在咪咪的生命即将结束的那一刻，鲁道夫终于明白了自己对咪咪的爱，却只能嚎啕大哭。因此,在这一充满了戏剧性的历史进程中,可以体现出鲁道夫这一角色的矛盾心理。情感处理1.演唱情感分析整部作品都具有强烈的法国风味，因为普契尼与伊利卡、贾科萨在创作这部歌剧时运用了法国印象派音乐风格的创作技巧和写作手法，且歌剧结合了法国平行五度的和声设计，给观众最真实的感受。整个作品通过这种和声设计,使音乐情感变得更加丰富和深刻,从而让剧中人物更加富有生命力。通过全面地分析整首咏叹调作品不难看出，大师普契尼为这首歌曲注入了灵魂是该歌剧的点睛之笔。2.语气的强弱处理"chegelidamanina(多么冰凉的小手)"首句弱起,必须注意歌唱的连贯性。在剧中他触摸到咪咪手的一瞬间的恐惧和惊慌失措，体现了鲁道夫当时内心真实的感情和精神状态。后面“Albuiononsitrova（再寻找也是枉然）”也是一句通过弱声演唱来表达情感的句子，体现出鲁道夫心中的无奈。从16小节—36小节，鲁道夫准备向咪咪表达自己的爱意，此时的他处于一种表面平静，但内心激动的情感状态。在鲁道夫唱完"chison,chison(你可知道)"之后,他的语气由自卑逐渐转变为了自信,并且向咪咪详细地介绍着自己的日常生活，在演唱"vivo"中演唱者需要对"vo"做一个肯定并且加强的语气，以此来表现鲁道夫面对现实生活的压力。64小节"poichev'hapreso(花朵已为你开放)"采用5个连续重音记号,以此来表达鲁道夫的激动,并将鲁道夫所表达的思想推向高潮。"orchemiconoscete(刚才所说的一切)"则是鲁道夫在情绪激地向咪咪讲述完自己的真实心声，而后慢慢地恢复了平静,演唱者需要以温柔的语气将歌词所蕴含的情感表达出来。结束句”Vipiaacciadir（讲述你的生活）”要保持类似于哼鸣的状态，并且不可以换气保持连贯性，轻轻地结束做减弱处理。3.与艺术指导之间的协作交流通过该作品的音乐谱例可以清楚地看出,歌曲的伴奏部分是乐句的一种摹仿和递进,钢琴与人声相互交织，从而能够让这首歌剧的音乐片段与故事外延、人物形象、戏剧形象等紧凑地连接在一起。咏叹调《冰凉的小手》的钢琴伴奏部分按照从简至繁的方式创作而来。例如说在前奏部分,歌唱者在进行演唱时,如果伴奏只是单独的弹奏一个音,歌者就不会体会到其中的情感，并融入到这首歌曲中。长达7拍的前奏，不仅仅只是为了能够给剧情带来窗外的短暂静寂,屋内浪漫的音乐氛围,甚至可以直接为后面几段戏剧的情节发展过程带来一定的幽默和具有讽刺性的效果。作品中B段(37节-53节)部分比A乐段前奏的器乐节奏要密集得多，B段的乐句(37节-45节)具有典型的宣叙性音乐特征，此外在乐句中休止符的广泛使用，已经逐渐发展为宣叙性音乐的标志。C段(第46-53小节)中，大量的四分附点连音音符在其中占据主要的表达地位，还有一些典型的例子是八分附点连音音符和其他四分附点连音音符等,使得这首作品具有更强的旋律性。艺术指导在伴奏处理中，需要对长线条的旋律有着精准的把控，尤其是曲谱的中的演奏记号为pp（很弱)，不但对弹奏者的控制力有着较高的要求，同时也是对弹奏者以及演唱者之间的默契的一个考验。在弹奏53小节最后两个和弦时一定要弹得干脆，用坚决的钢琴音色配合歌唱者金属般嗓音把人们高涨的情绪中。歌曲的c段部分(第54-72小节)使用了大量的三连音，从而使得旋律极具流动性。艺术指导在处理三连音时，每个音的时值要充足且要留有一定的余地，以此方便演唱者的即兴发挥。63小节处，伴奏的左手为丰富的六连音，旋律紧凑，对推动了演唱者以