《纪录片创作第四版》课件第13章影片剪辑-蒙太奇组接艺术下

第十三章影片剪辑

——蒙太奇组接艺术（下）概要4影视资料与剪辑———蒙太奇技巧之八3两种长画面比较与剪辑选用——蒙太奇技巧之七2画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六1画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五第一节画面组接依据与接点选择——

蒙太奇技巧之五景别配套的不合理匹配与合理匹配同景别相接会给人重复感、停顿感，应该回避。由远景—近景—再远景，或特写—全景—再特写相接，会给人“来回跳动”的感觉，同样应该避免。景别的合理匹配是为营造“有序”的效果，却不必将远、全、中、近、特环环不缺地逐一连接。那样会产生呆滞感、缓慢感。合理地跳跃式组接（如远景—中景，或特写—全景），不仅简洁，且有活泼、快捷的效果。一、画面景别匹配在景别匹配中，还要尽量有角度变化，以增加视觉信息。比如，一个人物如果正面全景接其侧面中近景，不仅距离有了变化，其相貌特征、光线关系也都随之变化，必然会增加视觉新鲜感。（一）角度变化一、画面景别匹配在画面选择中，还应考虑画面之间色彩、影调的和谐性。画面内容、景别、角度合适了，如果色彩和影调不和谐，也会形成视觉障碍。（二）色彩、影调和谐一、画面景别匹配静态画面（固定画面静态内容）之间的组接俗称“静接静”。相对而言，其接点选择是比较简单的，画面的价值在于造型因素，接点是无形的，接点选择实为画面长度（时间）的选择，以观众看清内容为依据。这种景别相接不存在有形接点，却需要反复推敲、琢磨，尽力避免因画面过长造成的节奏缓慢，或因画面过短出现的急促感、不充分感。（一）静态画面组接二、画面组合与接点选择要求：被摄体动作连接与活动方向有序、合理，视听感觉顺畅、和谐，前后（画面）动作之间有一种逻辑关系，无论时空有无论时空有何变化，都令人觉得简明而流畅；避免动作与活动方向的混乱和破坏逻辑关系的无序跳动。（二）活动画面组合与接点选择二、画面组合与接点选择活动体固定画面组接人物动作与情节发展的组接。同一人物活动多画面相接。不同人物的动作连接。（二）活动画面组合与接点选择二、画面组合与接点选择活动体运动画面组接理顺速度连贯性。“动接动”结构的接点选择。理顺方向性。（二）活动画面组合与接点选择二、画面组合与接点选择静态画面和运动画面组接，即“动接静”或“静接动”的“动静相接”组合。包括动体画面与静态画面相接、静态画面与动体画面相接、运动画面与固定画面相接、固定画面与运动画面相接、动体运动画面与静态画面相接等多种形态，虽有一定原则可循，却应根据实际情况灵活运用“主体动作完整”、“动作点”、“主体位置”、“逻辑关系”、“色彩影调协调”、“时间”（画面长度）、“声音”等接点因素选择处理，力求消除“突然”、“无序跳跃”等视觉障碍，以求合理流畅的效果。（三）动静相接的组合二、画面组合与接点选择第二节画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六好的开头的共同特点：由具有魅力的声画组成，具有新颖、奇特、引人入胜的效果。好的结尾同样重要，它能产生回味效果，留下许多思考。好的开头、结尾一般都由画面、音乐、现场声和解说构成。（一）创作一个好开头和好结尾一、作品总体结构布局的起伏变化下面列举几种成功的开头形式。悬念式开头（提问式、神秘式、甩包袱式）典型环境的开头幽默式开头白描式开头情感式开头惊险式开头（一）创作一个好开头和好结尾一、作品总体结构布局的起伏变化下面列举几种成功的开头形式。概括式开头特定声音与时空开头象征式开头点题式开头接触矛盾式开头（一）创作一个好开头和好结尾一、作品总体结构布局的起伏变化我国传统文章结构法“凤头、豹尾、肥猪肚”的道理完全适合于纪录片。如果说一个好的开头和结尾重在“包装”功夫，那么，作品内容的丰富性和结构跌宕变化则是营造节奏的内在基础。（二）内容结构的丰富与结构起伏变化一、作品总体结构布局的起伏变化１．景别与动感远景、全景中动体——动感弱。全景视野广阔、蕴含丰富，给人以含蓄、静谧、舒缓的感觉。近景、特写中动体——动感强。近景、特写视野狭小、直观，同样内容的动态画面要比全景强烈得多。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（一）节奏与感觉２．角度（方向）与动感直角度拍动体——动感弱。侧角度拍动体——动感强。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（一）节奏与感觉３．运动形式与动感绝对运动——动感强。相对运动——动感弱。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（一）节奏与感觉４．画面长度与动感长长组接动感显弱。短短组接则动感显强。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（一）节奏与感觉５．动静变化动静可变性——通过变速拍摄和后期特技加工，不动体可变为动体、慢速可变快速、快速可变慢速。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（一）节奏与感觉案例：《人活天地间》二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（二）作品风格与节奏类型舒缓而深沉的节奏：基调从容、稳重；叙事说理充分而深入；重视稳定、较长的画面；不轻易使用短画面，避免节奏过快而轻浮。多见于历史文献题材和社会性题材。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（二）作品风格与节奏类型明快而轻松的节奏：基调轻松、活跃；叙事表意快捷，具有跳跃感；重视运用较短的运动画面和各种特技画面。多见于文体、风光、动物、科技等题材。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）（二）作品风格与节奏类型激越而紧张的节奏：基调急迫、严峻；富有悬念，氛围炽烈甚至惊心动魄；视听冲击力主要来自画中动态内容；重视中、近景和特写短画面，避免广视野的长画面。多见于战争、警匪和特殊危险性题材。二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）常见的段落休止较长画面的结尾渐隐；运动画面的落幅停顿；运动画面的最后定格；两极画面（与上下段内容有关的全景、特写）间隔；以声音（包括现场声、谈话、解说和音乐）为“断句”后的休止，等等（一）段落转折与衔接三、巧用现场声、解说词和音乐增强节奏变化无技巧转接：无技巧也是一种技巧，一种蒙太奇形态，一种不留技巧痕迹的组接技巧，重在朴实无华、简洁明快，符合纪实艺术特性和现代观众接受特点。特技与段落转接：新型特技是科技发展的成果，为艺术创作提供了前所未有的条件。但是，技术用到应该用的地方才有意义。（二）段落间直接过渡的形式三、巧用现场声、解说词和音乐增强节奏变化第三节两种长画面比较与剪辑选用

——蒙太奇技巧之七简单长画面的可贵之处在于内容的丰富与真实，有利于记录相对复杂完整的内容。比如纪录片中的长篇谈话、跟踪拍摄一个情节过程或人物行为等。然而，这种没有空间、景别变化的长画面，尽管内容丰富真实，却难免形式单调，缺乏艺术魅力。（一）简单长画面的利弊一、简单长画面与综合运动长画面的差别长画面拍摄技巧是写实主义电影人对艺术的追求和摄影、录音技术设备发展的产物。它的独特效果和优势还在于，其表现视听内容和事态过程的系统性无与伦比，叙事的可信性无与伦比，现场氛围的自然美无与伦比。长画面蒙太奇兼有叙事和表现两种功能。也就是说，长不是它唯一的特点。实际上由于多景别和多角度的不间断，既长于叙事又长于表现，才使它具有蒙太奇特性。（二）综合运动长画面一、简单长画面与综合运动长画面的差别就内容和空间、景别多变化而言，长画面蒙太奇具有蒙太奇组接的品格；就连续纪录的真实感和说服力而言，它的效果则是一般蒙太奇组接难以匹敌的；就技巧多样性、内容丰富性而言，一般长画面也不能与之相比。（二）综合运动长画面一、简单长画面与综合运动长画面的差别内容好。不间断的环境空间变化。用以连续表现不同环境、内容的构图景别、角度连续变化的合理性，而不是一种景别、角度进行到底。连续拍摄中的移动（跟、摇、推、拉、升、降）和景别变化过程顺畅、合理，题材内容与技巧、形式契合和谐、完美，没有严重瑕疵。所记录多元被摄主体内容包括声音的合理完整。没有明显的画面不稳、移动不匀、光线不当等技术性毛病。（三）蒙太奇句式选用为长镜头大体应具备如下条件一、简单长画面与综合运动长画面的差别一个或几个稳定景别段落过长，会给人以冗长、拖沓的感觉；一处或几处角度、景别构图处理不当，会造成不良视觉效果；在镜头移动过程中，有一次或几次移动不匀、画面不稳等技术性瑕疵，会造成视觉障碍；一处或几处声音不合格，使谈话不能用；一处或几处的光线、色彩严重不当，等等。（四）以一个活动长画面记录几个不同景别和几个相对独立内容要点一、简单长画面与综合运动长画面的差别第四节影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之八利用影视资料进行纪录片创作向来为媒体有关方面所重视。以影视博物馆为代表的各种历史档案机构认识到影视资料的重要性，纷纷加入史学影视作品创作，历史片成为有影响的片种已有几十年的历史，并呈方兴未艾之势。为数可观的“历史频道”的出现便是其重要标志。影像史学也成为纪录片的重要形态。一、影视资料对纪录片创作的意义运用历史影视资料进行创作的形式：完全用历史资料进行非虚构非表演的影视纪实作品创作；现实题材纪录片引入纪实历史影像资料；表演作品（影视剧）引入历史影视资料；纪录片引入影视剧资料，等等。（一）运用历史影视资料进行纪录片创作的主要形式二、运用影视资料的方式评价前三种方式不管效果如何，其在原则、方向、方法、职业伦理上都无可非议第四种却是一直存在争议的。争议总是涉及表演艺术与纪实艺术两种含义完全不同的真实。（一）运用历史影视资料进行纪录片创作的主要形式二、运用影视资料的方式不用虚构的表演类影视剧资料应是基本原则画龙点睛宁少勿多，运用资料应少而精。用准位置重一手资料。不厌古旧。确保资料真实准确。（二）剪辑中资料运用的注意事项二、运用影视资料的方式资料使用错误案例——《京剧》（二）剪辑中资料运用的注意事项二、运用影视资料的方式2013年，广受赞扬的系列片《京剧》被几家报业媒体指出作品在事实、人物等方面存在失实之处，可谓美中不足。相关报道：/c23137.html有一种影片，以广集影片资料编辑而成，此类作品基本没有或者完全没有自己的拍摄，因而也就没有前后期的明显界限，而是在搜集影视资料和文字资料的基础上进入编辑创作。这种没有前期拍摄的创作的基本工序是：制定编辑提纲、剪辑影片、配上自己的解说词和必要的美工包装、录音合成等。三、运用影视资料的新创作案例三、运用影视资料的新创作/content/15/0927/07/11400841_501761140.shtml１．思考长画面的形式与价值。简单长画面与综合长画面。简单长画面的可贵之处在于内容的丰富与真实，有利于记录相对复杂完整的内容。比如纪录片中的长篇谈话、跟踪拍摄一个情节过程或人物行为等。长画面拍摄技巧是写实主义电影人对艺术的追求和摄影、录音技术设备发展的产物。它的独特效果和优势还在于，其表现视听内容和事态过程的系统性无与伦比，叙事的可信性无与伦比，现场氛围的自然美无与伦比。思考题２．谈谈节奏及其组接技巧。节奏是各种时间艺术的特性，也是影视作品的一种特性，或者说，影视作品是最重节奏的时间艺