2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏核心考点试题

2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏核心考点试题考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、填空题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）要求：请根据所学的诗词格律知识，将下列句子中缺失的格律术语或诗句补充完整，每处填对一个得1分。1.李白《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”两句，押的是《平水韵》中的“十阳”韵部。2.杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句，对仗工整，属于工对中的“反对”类型。3.李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”两句，平仄格式为“仄仄平平平仄，平平仄仄平平”。4.白居易《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”两句，属于五言绝句的起承转合中的“承”句。5.苏轼《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天”两句，用韵规律是“平仄平平仄，仄仄仄平平”。6.曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”几句，属于四言诗的“叠章”手法。7.陆游《钗头凤》“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”三句，平仄协调，属于“一三五不论”的规则运用。8.王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”两句，押韵方式是“后”“秋”二字同属《平水韵》中的“十一尤”韵部。9.岳飞《满江红》“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”几句，平仄格式符合“仄仄平平，平平仄仄、平平仄仄”的规则。10.柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”三句，对仗结构属于“流水对”类型。二、选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）要求：请仔细阅读下列各题的表述，选择最符合诗词格律与欣赏相关知识的一项作为答案，每选对一题得2分。1.下列诗句中，平仄运用完全符合七言律诗“仄起首句押韵”规则的是（）A.白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”B.杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”C.李白《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”D.王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”2.“大漠孤烟直，长河落日圆”两句，在格律上属于（）A.平仄相对的工对B.韵脚交替的邻韵C.互文见义的流水对D.紧密对仗的反对3.下列诗句中，押“十三元”韵部的是（）A.杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”B.李商隐《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残”C.温庭筠《商山早行》“晨起动征衣，客行悲故乡”D.贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”4.“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”两句，在格律上属于（）A.正对B.反对C.流水对D.互文对5.下列诗句中，平仄格式完全符合五言律诗“平平仄仄平”规则的是（）A.王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”B.孟浩然《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”C.高适《别董大二首》“六翮飘摇南浦云，孤蓬万里南飞雁”D.王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还”6.李白《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”两句，在格律上属于（）A.叠章B.排比C.对仗D.顶针7.“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，在格律上属于（）A.平仄相对的工对B.韵脚交替的邻韵C.互文见义的流水对D.紧密对仗的反对8.下列诗句中，平仄运用完全符合五言绝句“平平仄仄平”规则的是（）A.李白《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜”B.杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”C.王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”D.孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家”9.“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”两句，在格律上属于（）A.正对B.反对C.流水对D.互文对10.下列诗句中，押“十五删”韵部的是（）A.杜甫《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看”B.李白《赠汪伦》“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”C.白居易《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣”D.王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”11.“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”几句，在格律上属于（）A.叠章B.排比C.对仗D.顶针12.下列诗句中，平仄运用完全符合七言律诗“仄起首句押韵”规则的是（）A.白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”B.杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”C.李白《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”D.王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”13.“明月几时有？把酒问青天”两句，在格律上属于（）A.平仄相对的工对B.韵脚交替的邻韵C.互文见义的流水对D.紧密对仗的反对14.下列诗句中，押“十二侵”韵部的是（）A.杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”B.李商隐《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残”C.温庭筠《商山早行》“晨起动征衣，客行悲故乡”D.贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”15.“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句，在格律上属于（）A.正对B.反对C.流水对D.互文对三、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）要求：请根据所学诗词格律知识，简要回答下列问题，每答对一处得4分。1.请简述五言律诗的平仄格式规则，并举例说明“一三五不论，二四六分明”的运用。2.什么是诗词中的“对仗”？请举例说明工对、反对在格律上的区别，并分析其对诗词表达效果的影响。3.请简述诗词中“押韵”的基本规则，包括韵部选择、押韵位置等方面的要求，并举例说明邻韵通押的现象。4.什么是诗词中的“叠章”？请举例说明叠章在诗词创作中的作用，并分析其与反复咏叹手法的异同。5.请简述诗词创作中“情景交融”的格律要求，并举例说明如何通过平仄、对仗等格律手段实现情景交融的艺术效果。四、分析题（本大题共5小题，每小题6分，共30分）要求：请根据所学诗词格律知识，对下列诗句进行分析，每答对一处得6分。1.请分析杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律，并说明其在格律上的特点。2.请分析李白《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律，并说明其在格律上的特点。3.请分析李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律，并说明其在格律上的特点。4.请分析苏轼《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律，并说明其在格律上的特点。5.请分析王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律，并说明其在格律上的特点。本次试卷答案如下一、填空题答案及解析1.答案：十阳解析：李白《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜”两句，前一句“床前明月光”的韵脚字“光”属于《平水韵》上平声“十阳”韵部，后一句“疑是地上霜”的韵脚字“霜”也属于“十阳”韵部。五言绝句通常押仄声韵，且首句可押可不押，但此题问的是押韵韵部，直接填“十阳”即可。2.答案：反对解析：杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句，在格律上属于反对。具体来说，“无边”对“不尽”（名词性偏正结构对名词性偏正结构），“落木”对“长江”（名词对名词），“萧萧”对“滚滚”（AABB式叠词对AABB式叠词），“下”对“来”（动词对动词）。平仄上，“无边”平平仄，“落木”仄仄仄；“不尽”仄仄仄，“长江”平平平；“萧萧”平平平，“滚滚”仄仄仄；“下”仄，“来”平。完全符合“平仄相对”的工对规则，且意义相反，属于反对。3.答案：仄仄平平平仄，平平仄仄平平解析：李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”两句，前一句“昨夜雨疏风骤”的平仄为“仄仄仄平平仄仄”，后一句“浓睡不消残酒”的平仄为“平平仄平平平仄”。题目要求填写平仄格式，需合并为一句描述，即“仄仄平平平仄，平平仄仄平平”。五言句的平仄格式主要有四种，此句属于“仄起首句押韵”类型，符合格律要求。4.答案：承解析：白居易《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”两句，属于五言绝句的起承转合中的“承”句。“离离原上草”为起句，交代事物；“一岁一枯荣”为承句，对起句进行补充说明和承接。五言绝句通常为四句，前两句为起承，后两句为转合，此句处于第二位，故为“承”。5.答案：平仄平平仄，仄仄仄平平解析：苏轼《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天”两句，前一句“明月几时有？”的平仄为“平仄平平仄”，后一句“把酒问青天”的平仄为“仄仄仄平平”。题目要求填写用韵规律，需合并为一句描述，即“平仄平平仄，仄仄仄平平”。此词为平起首句押韵词，前一句末字“有”为仄声，后一句末字“天”为平声，符合“仄起首句押韵”的格律规则。6.答案：叠章解析：曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”几句，属于四言诗的“叠章”手法。叠章是指诗歌在内容上有所重复，但形式上有所变化，此诗在“对酒当歌，人生几何”后，以“譬如朝露，去日苦多”进行呼应，结构上重复，但内容上有所递进，符合叠章特征。7.答案：一三五不论解析：陆游《钗头凤》“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”三句，平仄协调，属于“一三五不论”的规则运用。具体来看，“红酥”平平，“手”仄；“黄縢”平平，“酒”仄；“满城”仄平，“春色”平平，“宫墙”平平，“柳”仄。其中一三句的第三字“手”“酒”平仄不论，二句的第三字“色”“墙”平仄不论，符合“一三五不论”的规则。8.答案：十一尤解析：王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”两句，押韵方式是“后”“秋”二字同属《平水韵》中的“十一尤”韵部。“空山新雨后”的韵脚字“后”属于上声“十一尤”，“天气晚来秋”的韵脚字“秋”属于上声“十一尤”。五言律诗通常押仄声韵，且首句可押可不押，此题问的是押韵韵部，直接填“十一尤”即可。9.答案：仄仄平平，平平仄仄、平平仄仄解析：岳飞《满江红》“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”几句，平仄格式符合“仄仄平平，平平仄仄、平平仄仄”的规则。“怒发冲冠”为“仄仄平平”，“凭栏处”为“平平仄仄”（“处”字可作仄收，也可作平收，此处按仄收处理），“潇潇雨歇”为“平平仄仄”。整体符合四言句的平仄规则，且多字句的平仄安排也符合“一三五不论，二四六分明”的原则。10.答案：流水对解析：柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”三句，对仗结构属于“流水对”类型。“多情自古伤离别”为上句，“更那堪、冷落清秋节”为下句，上下句意义连贯，形成递进关系，但结构上不完全对仗，属于流水对。具体来看，“多情”对“更那堪”（名词对副词+名词），“自古”对“冷落”（副词对形容词），“伤离别”对“清秋节”（动宾结构对偏正结构），平仄上也基本协调，符合流水对的特征。二、选择题答案及解析1.答案：A解析：白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”两句，在格律上属于“仄起首句押韵”规则。“浔阳江头夜送客”的平仄为“平平平仄仄仄仄”，“枫叶荻花秋瑟瑟”的韵脚字“瑟”属于《平水韵》下平声“十一陌”韵部，而“十一陌”与“十阳”同属入声作韵的“陌”韵部，故可通押。此句符合七言律诗“仄起首句押韵”的规则。2.答案：A解析：“大漠孤烟直，长河落日圆”两句，在格律上属于平仄相对的工对。具体来说，“大漠”对“长河”（名词对名词），“孤烟”对“落日”（名词对名词），“直”对“圆”（形容词对形容词）。平仄上，“大漠”平平，“孤烟”平平仄；“长河”平平，“落日”仄仄仄；“直”仄，“圆”平。完全符合“平仄相对”的工对规则。3.答案：D解析：贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”两句，押韵方式是“回”“衰”二字同属《平水韵》中的“十一尤”韵部。“少小离家老大回”的韵脚字“回”属于上声“十一尤”，“乡音无改鬓毛衰”的韵脚字“衰”也属于上声“十一尤”。五言绝句通常押仄声韵，且首句可押可不押，此题问的是押韵韵部，直接填“十一尤”即可。4.答案：B解析：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”两句，在格律上属于反对。具体来说，“沉舟”对“病树”（名词对名词），“侧畔”对“前头”（名词性偏正结构对名词性偏正结构），“千帆”对“万木”（数词+名词对数词+名词），“过”对“春”（动词对名词）。平仄上，“沉舟”平平，“侧畔”仄仄仄；“病树”仄仄，“前头”平平平；“千帆”平平，“万木”仄仄仄；“过”仄，“春”平。完全符合“平仄相对”的工对规则，且意义相反，属于反对。5.答案：A解析：王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”两句，在格律上完全符合五言律诗“平平仄仄平”规则。“空山新雨后”的平仄为“平平仄仄仄”，“天气晚来秋”的平仄为“仄仄仄平平”。五言律诗的平仄格式主要有四种，此句属于“仄起首句押韵”类型，符合格律要求。6.答案：C解析：李白《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”两句，在格律上属于“对仗”。具体来说，“君不见”对“君不见”（副词对副词），“黄河之水”对“奔流到海”（名词性偏正结构对动词性偏正结构），“天上来”对“不复回”（状语对状语）。平仄上，“君不见”平仄平仄，“黄河之水”平平仄仄；“奔流”仄平，“到海”仄仄仄；“天上来”平仄平，“不复回”仄仄平。基本符合对仗要求，但平仄上略有出入，整体上属于对仗类型的排比句式。7.答案：A解析：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，在格律上属于平仄相对的工对。具体来说，“两情”对“又岂”（数词+名词对副词+疑问代词），“若是”对“在”（动词对动词），“久长时”对“朝朝暮暮”（偏正结构对偏正结构）。平仄上，“两情”仄平，“若是”仄仄；“久长时”仄平平，“朝朝暮暮”平平仄。基本符合“平仄相对”的工对规则。8.答案：C解析：王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流”两句，在格律上完全符合五言绝句“平平仄仄平”规则。“白日依山尽”的平仄为“仄仄平平仄”，“黄河入海流”的平仄为“平平仄仄平”。五言绝句的平仄格式主要有四种，此句属于“仄起首句不押韵”类型，符合格律要求。9.答案：B解析：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”两句，在格律上属于反对。具体来说，“山重”对“水复”（名词+形容词对名词+形容词），“水复”对“柳暗”（名词+形容词对名词+形容词），“疑无路”对“花明”（动宾结构对偏正结构），“柳暗”对“又一村”（名词+形容词对数词+名词）。平仄上，“山重”平平，“水复”仄仄；“柳暗”仄仄，“花明”平平；“疑无路”平仄仄，“又一村”仄仄平。完全符合“平仄相对”的工对规则，且意义相反，属于反对。10.答案：C解析：白居易《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣”两句，押韵方式是“荣”字同属《平水韵》中的“十一尤”韵部。“离离原上草”的韵脚字“草”属于上声“五皓”韵部，而“五皓”与“十一尤”同属入声作韵的“皓”韵部，故可通押。此题问的是押韵韵部，直接填“十一尤”即可。11.答案：D解析：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”几句，在格律上属于“顶针”。顶针是指后一句开头字与前一句末字相同或相近，此句中“大江东去”的末字“去”与“浪淘尽”的开头字“浪”形成顶针关系，“浪淘尽”的末字“尽”与“千古风流人物”的开头字“千古”形成顶针关系，符合顶针特征。12.答案：A解析：白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”两句，在格律上属于“仄起首句押韵”规则。“浔阳江头夜送客”的平仄为“平平平仄仄仄仄”，“枫叶荻花秋瑟瑟”的韵脚字“瑟”属于《平水韵》下平声“十一陌”韵部，而“十一陌”与“十阳”同属入声作韵的“陌”韵部，故可通押。此句符合七言律诗“仄起首句押韵”的规则。13.答案：A解析：“明月几时有？把酒问青天”两句，在格律上属于平仄相对的工对。具体来说，“明月”对“把酒”（名词对动词），“几时有”对“问青天”（状语+动词对动词+名词）。平仄上，“明月”平仄，“把酒”仄仄；“几时有”仄仄平，“问青天”仄平平。基本符合“平仄相对”的工对规则。14.答案：D解析：贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”两句，押韵方式是“回”“衰”二字同属《平水韵》中的“十一尤”韵部。“少小离家老大回”的韵脚字“回”属于上声“十一尤”，“乡音无改鬓毛衰”的韵脚字“衰”也属于上声“十一尤”。五言绝句通常押仄声韵，且首句可押可不押，此题问的是押韵韵部，直接填“十一尤”即可。15.答案：A解析：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句，在格律上属于正对。具体来说，“无边”对“不尽”（副词+名词对副词+名词），“落木”对“长江”（名词对名词），“萧萧”对“滚滚”（AABB式叠词对AABB式叠词），“下”对“来”（动词对动词）。平仄上，“无边”平平仄，“落木”仄仄仄；“不尽”仄仄仄，“长江”平平平；“萧萧”平平平，“滚滚”仄仄仄；“下”仄，“来”平。完全符合“平仄相对”的工对规则，且意义相近，属于正对。三、简答题答案及解析1.答案：五言律诗的平仄格式规则主要有四种，分别为“仄起首句押韵”“仄起首句不押韵”“平起首句押韵”“平起首句不押韵”，其中“一三五不论，二四六分明”是判断平仄是否协调的重要原则。五言律诗的平仄格式如下：（1）“仄起首句押韵”：平平仄仄平，仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄平平平（2）“仄起首句不押韵”：平平仄仄仄，仄仄仄平平，平平平仄平，仄仄平平仄（3）“平起首句押韵”：仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄仄平平，平平平仄仄（4）“平起首句不押韵”：仄仄平平平，平平仄仄仄，仄仄仄平平，平平平仄平“一三五不论，二四六分明”是指在一、三、五位置的平仄可以灵活处理，在二、四、六位置的平仄必须严格相对。例如杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”两句，平仄分别为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，符合“一三五不论，二四六分明”的原则。2.答案：诗词中的“对仗”是指上下两句在字数、词性、结构、平仄等方面相互对应，形成工整的艺术效果。工对是指上下两句完全对仗，例如“大漠孤烟直，长河落日圆”两句，在词性、结构、平仄上完全对应；反对是指上下两句意义相反，在平仄上相对，例如“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”两句，意义相反，平仄也相对。对仗在诗词创作中可以增强节奏感、表现力，使诗歌更加富有音乐美和建筑美。例如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”两句，工对工整，表现了国破家亡的悲愤之情。3.答案：诗词中的“押韵”是指诗歌中的韵脚字符合一定的韵律规则，主要有以下要求：（1）韵部选择：押韵字必须属于同一个韵部，五言绝句通常押仄声韵，七言律诗也通常押仄声韵，词牌的押韵规则更为复杂。（2）押韵位置：五言绝句通常押第二句末字，七言律诗通常押第二、四、六、八句末字，词牌的押韵位置由词牌决定。（3）邻韵通押：某些情况下，不同韵部的字可以通押，例如“十阳”与“十一尤”在入声作韵时可以通押。例如李白《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜”两句，押“十阳”韵部，符合押韵规则。4.答案：诗词中的“叠章”是指诗歌在内容上有所重复，但形式上有所变化，通常是为了强调某种情感或意境。例如曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”几句，前两句重复“对酒当歌”，后两句重复“譬如朝露”，形成叠章结构，增强了诗歌的表现力。叠章与反复咏叹手法的异同在于，叠章更注重形式上的重复，而反复咏叹更注重情感上的反复表达，两者在诗词创作中都有重要作用。5.答案：诗词创作中“情景交融”的格律要求是指诗歌在表达情景时，平仄、对仗等格律手段要与情景内容相协调，使情景更加生动形象。例如王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”两句，平仄协调，对仗工整，描绘了雨后秋山的景色，情景交融，意境深远。通过平仄、对仗等格律手段，可以使情景更加鲜明，例如“空山新雨后，天气晚来秋”两句，平仄上“空山”平平，“新雨”平平，“天气”仄仄，“晚来”仄平，“秋”平，对仗上“空山”对“天气”，“新雨”对“晚来”，“后”对“秋”，情景交融，意境深远。四、分析题答案及解析1.答案：杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律如下：（1）平仄格式：“风急”平平，“天高”平平仄，“猿啸”平平仄，“哀”仄；“渚清”仄平平，“沙白”平平仄，“鸟飞”仄平平，“回”平。符合“仄起首句不押韵”的平仄格式。（2）对仗结构：“风急”对“渚清”（名词+形容词对名词+形容词），“天高”对“沙白”（名词+形容词对名词+形容词），“猿啸”对“鸟飞”（名词+动词对名词+动词），“哀”对“回”（形容词对动词）。完全符合工对要求。（3）押韵规律：“哀”“回”二字同属《平水韵》下平声“十灰”韵部，符合五言律诗押仄声韵的要求。特点：此诗平仄协调，对仗工整，押韵准确，是杜甫律诗的代表作，体现了杜甫律诗“沉郁顿挫”的风格。2.答案：李白《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”两句的平仄格式、对仗结构和押韵规律如下：（1）平仄格式：“君不见”平仄平仄，“黄河”平平，“之水”之仄仄，“天上来”平仄平；“奔流”仄平，“到海”仄仄仄，“不复回”仄仄平。符合“仄起首句押韵”的平仄格式。（2）对仗结构：“君不见”对“奔流”（副词对动词），“黄河之水”对“到海”（名词性偏正结构对动词性偏正结构），“天上来”对“不复回”（状语对状语）。基本符合对仗要求，但