蒋勋《寒林》林文月《序画布上的文笔》阅读答案

蒋勋《寒林》林文月《序画布上的文笔》阅读答案文本一：寒林【注】蒋勋在北地做客，主人担心我从南方来，不耐寒冬，入夜前在壁炉里多加了柴火。火光炽热旺盛，我看了一回书，有些困倦，不觉睡着了。醒来的时候，听见风声。枯叶刮在地面上，簌簌作响。我觉得窗隙间什么东西很亮，拉开窗帘，月光“哗”一下涌进室内。抬头看，枯树林间一轮又大又白的满月。这是北国入冬的寒林，树叶都脱落尽了，没有遮蔽，月光才能这么清澄透明主人已入睡，壁炉还有余温。我不想惊扰他，蹑手蹑脚，穿戴衣帽，准备到外面走走。拉开通向树林的门，迎面一阵寒风。我赶紧把门在身后关上，一大片枯叶扑头扑脸罩下来。我拉低帽檐，竖起衣领，把自己用大衣紧紧包好，顶着风，走向树林间的小径。呼呼的风声，好像鬼吼。枯枝在空中炸响，有时交柯，击撞纠缠，发出怪异的摩擦声；有时咻咻唰唰，像一条一条抽在空中的长长的鞭子。大片大片的月光，像许多破破碎碎的镜片，在树林枯枝间闪耀映照，明明灭灭。连地面上也有亮光，是白日积雪，融化成水，又在寒夜凝结成薄薄的冰片，也反映着天上月光。我在大风里不容易站稳，也要小心脚下薄冰的湿滑，走得特别谨慎。白天这树林里有鹿，主人放了鹿食，大小雌雄六七头鹿就从树林深处出来觅食。松鼠、浣熊更是常见，在餐厅用餐，这些小动物就扒在窗户边看着你，好像在等待一些赏赐。此刻树林却如此寂静空白。圆圆的月亮，像一盏巨大的照明灯，在树林间移动逡巡，好像照得狐鼠夜枭四处窜逃，没有隐藏遁形的地方。月光里只有乱飞的枯叶，像被惊动的鸟，惊慌飞扑。一时从地面陡然升起，一时向同一方向回旋追逐，一时又齐齐坠落。我看到的是漫天枯叶乱飞，却想起王维的句子：“月出惊山鸟。”“惊”字用得真好，原来北国寒夜，月光清明，可以如此惊天动地。宋人画山水，有“寒林”一格。专门描绘北方入冬树叶落尽以后的荒寒萧瑟。李成是画这“寒林”的高手，他的真迹多已不传，但许多后人摹本，也还可以窥见宋人眷爱寒林的独特美学品格。我看过几件印象深刻的“寒林”。旧黯的纸绢上，墨色很灰，干笔枯涩，像是老人不再青春的头发，灰白灰白，却也华贵安静。唐代美术追求华丽浓艳，喜欢用大金大红大绿。强烈对比高明度高彩度的颜色，像春花烂漫，使人目不暇接，使人陶醉眷恋，不能自持。由唐入宋，好像夏末秋初，季节从繁花盛放逐渐入于寂灭。看到花谢花飞，看到花瓣一片一片在空中散去。看到即使秋天霜叶红枫，如此绚烂耀眼，一到寒风乍起，万般繁华，离枝离叶，最后剩下的只是一片枯树寒林。宋人的画寒林，是已经看尽了繁华吧!【甲】从小径穿过树林，好像行走于月光的水中。有时风起，水里都是波澜，心事也荡漾起来。风一停，月光特别寂静，寂静到像琴弦上最细的一个持续的高音。那高音是寒林里孤独者的啸傲，变徵、变羽，越来越高亢，就是不肯降下来做低卑的妥协。【乙】二○○三年十二月八日文本二：序画布上的文笔(节选)林文月蒋勋有一本非常精巧的书，这本书共收五十篇散文，每篇在一千二百字左右，从二○○三年的五月开始，止于次年五月。刚刚一年，横亘二十四节气，周而复始的笔耕，成为这本《此时众生》。在台湾读过中学的人，都有写周记的经验。所谓周记，往往是指青少年学子每逢星期日晚上做完各种功课后，边打哈欠，边提笔所记的一周流水账；至于老师批改那些千篇一律的生活写照，大概也是乏味至极的吧。然而，从《桐花》《新桥》,到《回声》《肉身》,到《吾庐》《史起》,这五十篇调记，竟可以写得如此丰富、多层次!蒋勋说：“我想记忆生活里每一片时光，每一片色彩，每一段声音，每种细微不可察觉的气味。我想把它们一一折叠起来，一一收存在记忆的角落。”这些折叠起来、收存在记忆角落的晨昏光影、花香叶色、林风潮响，乃至于虫鸣蛙声，遂借由文字而好好地收藏起来了。许多的寻常往事，在记忆的角落里安藏不露，好似已经不见了，或者被遗忘了。然而并没有。有一天重读，那些文字所代表的虫声、潮响、花叶，以及光影种种，又都回来了。文字使各种各样的景象重现，使当初体验那些景象的感动也重现；同时还让阅读那些文字的别人也感动。文字的力量如此。蒋勋习画，所以在他的文章里，视觉画境特别彰显。《看见》文中，写火车座中所看见的风景，以人体的肉身毛发形容山峦原野。写到视觉，他说并没有绝对的黑，以十七世纪伦勃朗的画为例：“初看都是黑，静下来多看一分钟，就多发现一道光。”《回声》里，写窗台上看秋水中解缆的船：“越漂越远，远到变成一个黑色小点，远到最后看不见了。”“如果在黄公望的《富春山居图》长卷里，船只是空白里的一条墨线……一条船，不用退多远，视觉上就只是一个黑点了。一座山需要退到多远一片秋水需要退到多远因为庄子，许多画家从视觉的巧匠慢慢过渡成心灵视域的追求者；从得意于欢呼惊叫的技巧极限，一步一步，领悟到技巧的极限距离美的沉静包容还很遥远。”蒋勋把感官所及的风景，从西画、国画的表现方法，予以解析和比较。从肉眼观象，到心眼体物，一支文笔有如画笔，将读者逐渐导入哲理的美学境界。那些是“秋水时至”,是“不辨牛马”,是“泛若不系之舟”的意味。(有删改)【注】本文选自蒋勋的散文集《此时众生》,该散文集按照季节分卷，卷目依次为《夏天》《秋时》《冬季》《春日》《夏天》,本文选自卷三《冬季》。6.下列对文本内容的理解和赏析，不正确的一项是(3分)A.文本一写月光中漫天飞舞的枯叶令“我”想起的诗句却是王维的“月出惊山鸟”,这种错位，源于二者的形似，既巧妙又雅致。B.文本一写唐代艺术华丽浓艳，追求强烈的感官刺激，旨在衬托宋代艺术的高妙，从中可以窥见作者在艺术主张上的取舍。C.文本二作为《此时众生》的序言，开篇就表达了对这本散文集的推崇，接着开始介绍该书的编排、写作过程和得名缘由等信息。D.文本二中蒋勋提到想要把过往记忆“一一折叠”的打算，“折叠”一词写出了记忆能被收折存放、也能被展开重读的特征。7.关于文本一的“寒林”,下列说法不正确的一项是(3分)A.“寒林”的“寒”一语双关，既有意象的季节特征，也符合“我”当时萧索寂灭的心境。B.宋人李成的“寒林”和“我”眼前的“寒林”,一虚一实，共同发力，丰富了意象的内涵。C.由眼前的“寒林”而及宋画中的“寒林”,这种联想手法在《荷塘月色》中也有使用。D.“寒林”是本文的核心意象，作者立象以尽意，寄托着自己的生命感悟和艺术旨趣。8.下面的语句是从文本一【甲】【乙】两处脱落的，请根据文意，把它们的序号填到文中对应的横线上，并说明理由。(4分)①我在南方的故乡，少有寒冬，一年四季如春，不容易体会寒林的孤傲顽强，也不容易体会寒林的苍凉洁净。②寒林间因此有一种肃静，一种瑟缩，一种凝冻，一种生命在入于死灭前紧紧守护自己的庄严矜持。9.材料二说：“蒋勋习画，所以在他的文章里，视觉画境特别彰显。”请以文中画波浪线的语句为例，说说这幅月下寒林图是如何体现这一特点的。(6分)参考答案6.B“衬托”和“取舍”错，此处应为“比较”,在艺术主张上没有取舍。7.A“萧索寂灭的心境”错。8.甲处填②,乙处填①。(1分)②句承接上文，点明上文宋人画中““寒林'一格”的美学特点和哲学意义。(1分)①句总结全篇，点明“寒林”的所有意蕴；(1分)照应开头。(1分)9.①精选意象，组合意象，营造画面。核心意象是寒林，但是作者并不直写寒林，而是通过描写月光来写