【《串珠式结构在电影叙事中的优劣分析案例》2800字】

LI串珠式结构在电影叙事中的优劣分析案例目录TOC\o"1-3"\h\u6217串珠式结构在电影叙事中的优劣分析案例 1173361.1多样情节展示多面元素 1241241.2故事独立结构清晰 387461.3扩大叙事空间塑造流动感 377111.4故事间的创作逻辑性单薄 431861.5断层式结构影片带入感差 51.1多样情节展示多面元素串珠式结构能将丰富的元素串联起来，在公路电影中上路总会遇到许多的故事通过多样的情节能展现出多面的元素，让公路电影更具特色和丰富性，由昆汀担任编剧的电影《杀出个黎明》（1996年）中讲述理查德帮助自己的哥哥赛斯·杰科成功越狱，在途中因犯罪开始逃亡墨西哥的故事，在逃亡墨西哥后他们进入的小酒馆中又莫名出现了一大批的僵尸，故事的后半段中与前面的犯罪上路逃离情节已经没有多大的逻辑关系了，整个影片呈现出混乱的一种状态，而在这种混乱状态中，所展示的元素在各情节中是多元的。该影片中由于多情节因此涉及多种元素，例如从最开始的越狱和抢劫所体现出了犯罪的元素，及后面小酒馆里的人变成一大批的僵尸所体现出来的末日元素，在该电影中还有着暴力美学元素、恐怖元素等等。电影《心花路放》（2014）男主踏上前往大理的疗伤之旅中所遇到的周冬雨饰演的周丽娟这个角色就含有杀马特的元素、洗浴中心情节中被殴打的暴力元素以及同性恋群体等都是通过多样的情节展示出多方面的元素，而这正是公路电影叙事中运用串珠式结构的所彰显的优势之一。图3.1杀出个黎明Fig.3.1OutoftheDawn图3.2心花路放Fig.3.2HappyHeart1.2故事独立结构清晰在串珠式结构的公路电影中，遇到的每个事件及导演所设置的每个情节点都分别能够引起观众的关注度，并且在整个电影中多元独立的故事其结构更加清晰。由此观众在电影院观看此类电影即使迟到也会在一定程度上降低因为错过前面部分而影响整体的观影体验。在电影《后会无期》（2014）在最初的时候遇到了童年好友周沫，她向江河、浩汉讲述她的梦想在临行前她送给浩汉一张明星签名照便转身离开，第一个故事便落下了帷幕。继续上路的三人找到一家旅店休息时一张小卡片开启了新情节，按摩女苏米的到来换来的是旅途的转折，由于职业的特殊性，江河带上误入歧途的苏米和浩汉一起开始逃离之路在这过程中江河苏米两人互相产生情愫，但最终也是相互告别。旅途的下一站是浩汉见到了自己的笔友刘茵茵得知其是他同父异母的姐姐后打破了对爱情的幻想继续上路。最后一段旅途所遇到的是一个放荡不羁的机车爱好者阿吕，这段旅程中阿吕欺骗了江河浩汉偷了他们唯一的交通工具扬长而去。这部电影的四个故事都是在公路上发生的，其中的故事元素也较多，涵盖有追梦、亲情伦理以及色情等元素。涉及的四个独立故事之间的逻辑性不严密，各自独立但都在表达着同一个主题那就是人生的意义是在不断地相遇中告别。许多的公路电影都有着多个独立故事，而这类故事中都有着清晰的结构，能在有限的时间里通过多形式表达出影片主旨。1.3扩大叙事空间塑造流动感在公路电影研究中，常出现其与媒介地理学相关的研究，作为一种地理现象和媒介，公路与汽车在加强传播速度的同时也在改变着人与人之间的交往依存模式。麦克卢汉指出“任何媒介的使用或人的延伸都改变着人际依存模式”[[]赫伯特·马歇尔·麦克卢.理解媒介:论人的延伸[M].北京:商务印书馆,2000年第147页.]。例如公路电影中，在路上的主人公时常会遇到形形色色的人，与这些陌生人产生交集，在这过程中电影主人公自身同观众一起会产生内在的心理变化。公路电影具有空间移动景观的特性，空间移动能扩宽公路电影的整个故事空间，串珠式结构能在此基础之上进一步扩大串联[]赫伯特·马歇尔·麦克卢.理解媒介:论人的延伸[M].北京:商务印书馆,2000年第147页.1.4故事间的创作逻辑性单薄串珠式结构的公路电影叙事虽然能带来多情节元素，增强叙事空间的流动性，但一个较为突出的问题在于故事之间由于独立性较强，人物角色可能在影片当中互相没有关联，因此呈现的故事逻辑性是单薄的。此外，影片当中的事件与事件之间的冲突也不强烈，思考如何将逻辑性不强的独立故事串联在一起，人物形象的塑造就是重要一环，学者谢建华所提出“正是这些处于分裂状态的‘迷途’人物，他们的精神危机不经意间唤醒了今天这个‘液态现代性’社会里异常矛盾，脆弱的观影个体”[[][]谢建华,万玛才旦,陈佑松.万玛才旦：作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者[J].艺术广角,2020(01):4-13.作为典型的串珠式结构叙事模式《后会无期》中的几个故事都没有明显的逻辑性，要找寻逻辑性或许就是每个故事的发生都是在路上，那么从另一个角度去思考，为什么《后会无期》会选择这几个故事进行全片的“珠子”呢？作为一部口碑良好的公路电影，韩寒在故事的选取是有深刻思考的，从重逢童年发小、邂逅女人、面见笔友以及相信陌生人这几个故事中都是在通过不同的方式表达告别，代表着友情、爱情、亲情都在人生的旅途过程中不断与自己告别。如此成功的影片在经过深刻的分析后才找到故事间可能存在的逻辑性，那么作为一名普通的影视创作者如何能在拍摄此类电影的过程中把握好创作过程中各故事间的逻辑性是需要值得深思的。图3.3后会无期Fig.3.3TheContinent图3.4落叶归根Fig.3.4FallingLeaves1.5断层式结构影片带入感差对于串珠式结构的叙事模式运用的影片会存在一定的结构断层现象，故事间的逻辑性不强，各故事内容都较为激进，在规定的时间范围内各故事需要完整，那可能会存在中途过渡的断层现象，所谓结构断层就是在短时间内让观众从之前的故事中立马跳脱出来进入下一个故事。这种情况又同集锦式电影有着不一样的效果呈现。集锦式电影更多的是在关注单独故事是否完整，重视“珠子”的打磨，而忽略“线”的作用，但是公路电影中所运用的串珠式要在既保证故事的独立性，又要弱化故事间的断层带来的观影落差。观看《我和我的祖国》时观众可以轻易地从上一个故事中跳脱出来，该电影的故事与故事之间的过渡是依靠写书法的镜头片段，就是集锦式电影的特点，独立的导演团队制作出来的影片，观众在观影时会更加自然的跳脱出来。作为公路电影的串珠就很容易让观众产生代入的偏差感，在观影《后会无期》时就会产生这样的感受，影片中从与周沫告别到遇到按摩女苏米中途就因为胡生打了个电话就将两个故事联系在一起，并且两个故事间的