专题15七言绝句（二）-整本书阅读《唐诗三百首》名著阅读与练习原卷版

整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用）专题15：卷八七言绝句（二）刘禹锡乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。【注释]①乌衣巷，在今江苏南京市秦淮河南，其地本吴时乌衣营所在地，营中兵士皆穿乌衣，故名。①朱雀桥，也叫南航，东晋咸康时建，是秦淮河上浮桥。花，开花。③王谢，东晋王导、谢安诸豪族皆居乌衣巷。③寻常，注见杜甫《江南逢李龟年》。这两句实是说，作者当时所看到的王谢旧宅，已成为寻常民居。辛弃疾《京口北固亭怀古》有“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住”句，亦此意。[简评]《乌衣巷》是刘禹锡的代表作之一，为怀古组诗《金陵五题》中第二首。此诗凭吊昔日南京秦淮河上的朱雀桥和南岸乌衣巷的繁华鼎盛，而今触目却野草丛生、荒凉残照，叫人生出沧海桑田、人生多变的感慨。诗人选取燕子寄居的主人家已非旧时的主人这一平常现象，反映出富贵荣华难以常保，那些曾经煊赫一时的达官贵族，如过眼烟云，成为历史的陈迹。全诗不着一句议论，而是通过野草、夕阳的描写，以燕子作为盛衰兴亡的见证，巧妙地把历史和现实联系起来，引发对时代发展和社会变化的思考，寓意深刻，语浅意深。[评析]此为《金陵五题》之一。施补华《岘佣说诗》评三四两句云:“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”春词新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。【注释】①宜面，脂粉和脸色很匀称。②“蜻蜓”句，暗指头上之香。玉搔头，玉簪。据说汉武帝曾取李夫人玉簪搔头。[简评]《和乐天春词》是一首宫怨诗。此诗描写一位宫女扮好新妆却无人赏识，只能百无聊赖地独自数花朵解闷，引得蜻蜓飞上头来的别致情景。诗人通过对宫女神态的传神刻画，表现了她不胜幽怨之情。全诗抒写宫怨闺情，但与其他同类诗迥然不同，诗意别出心裁，富有韵味。[评析]这也是写官怨。细致地梳妆完毕，下楼而去，到了院中，却不见皇帝到来，一院春光，也像是深锁在愁思中了。无聊之余，只好走近花丛去数花朵，不料蜻蜓倒来欣赏新妆。从侧面更写出处境之冷落。白居易宫词泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。【注释】①泪尽，犹湿透。梦不成，意即睡不着。②按歌声，按着歌声的节拍。③恩，指皇帝对她的恩爱。④熏笼，熏香炉子上罩的竹笼。当时贵族妇女常用香料熏衣被。[简评]《后宫词》是一首七言绝句，为代宫人所作的怨词。首句写女子夜来不寐，梦想君王临幸；二句写她忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三句写红颜犹在但君恩已断之苦；四句写其再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。全诗语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻划出失宠宫女千回百转的心理状态。【评析】封建官闱中的官女，都是皇帝玩弄的对象，也往往是宠妃的前身，她们的命运全看皇帝是否宠爱，诗里写的是一个失宠官女的心理状态:因为自伤冷落，睡不着觉，又起来了，这时已是深夜，却还听到前殿的歌唱之声，正阵阵按着节拍，不禁感到两者之间的苦乐又如何不同。伤心之余，就倚着熏笼坐到天亮了。此诗题目一作《后官词》，作意也更明确些。次句“按歌声”是虚写，目的为了侧写“前殿”的欢乐。作者对官女的痛苦生活深有同情，名篇如《上阳白发人》即其一，还上过《请拣放后官内人》疏。【辑评】作官词者，多借物以寓悲。此诗独直书其事，四句皆倾怀而诉，而无穷幽怨皆在“坐到明”三字之中。(《诗境浅说续编》)张祜赠内人禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。[注释]①内人，唐代在宫内的宜春院中习艺的称内人，因常在皇帝前头，故也称前头人。内，也指皇宫。②禁门，宫门。官中禁卫森严，故曰禁。③红焰，指灯芯。[简评]《赠内人》是一首七言绝句。此诗咏宫人寂寞无聊的生活，写她们对真正爱情的渴望和自身的凄清境况。前两句写宫人生活的孤寂苦闷；后两句通过写宫人枯坐“拔玉钗”“救飞蛾”的两个形象化动作，表现出她的无聊和对弱小者的同情之心。全诗词采艳丽，语意含蓄，生动而细腻地划刻出宫人孤寂的心情，耐人寻味。【评析】写官女在夜静时的无聊心情，实也是宫怨诗。由于冷落，就只好把感情移注在宿鹭和飞蛾上，却使飞蛾重生了。集灵台二首日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来[注释]①集灵台，即长生殿，在华清宫，天宝元年造。祭神的官殿。②上皇，太上皇，皇帝未死时即传位于皇太子，称太上皇，这里指唐玄宗。按，玄宗之被尊为太上皇，在杨贵妃死后。此处是代称。箓，道教的秘文秘录。③太真，杨贵妃为女道士时号太真，住内太真宫。真，道家与“仙”字同义。[简评]《集灵台·其一》是一首七言绝句，此诗讽刺唐玄宗夺儿媳寿王妃杨玉环为己有的丑事。首联说旭日的光辉斜照着集灵台；颔联写娇艳的花朵迎着晨露含苞开放，描写了华清宫周围美丽的景色，也暗喻杨玉环的得宠；后两联讥讽尖锐，指出贵妃在玄宗新授道箓时“含笑”入内，自愿为女道士，与其配合默契，用假象掩人耳目，足见其轻薄风骚。全诗风格含蓄委婉，似褒实贬，欲抑反扬，以极其恭维的语言进行着十分深刻的讽刺，艺术技巧颇为高超。[评析]杨贵妃本寿王(玄宗子)妃，后由玄宗命她先为女道士(诏令中却说成是贵妃自己要求)，再纳为贵妃。这里所谓“新授箓”，实即开始受玄宗恩宠之意，故下有“含笑入帘”语。盖必先出家受箓而后方能入帘受宠。诗原为讽喻而作，对当时具体的历史情节并不完全符合。作者七绝中，咏杨贵妃的有好几首，如《马嵬坡》云:“旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。”也含婉讽之意。《玉环琵琶》中的“回顾段师非汝意，玉环休把恨分明”，更是直呼她的小名了。另有一首《宁哥来》诗:“日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。”也可参看。虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。[注释]①虢(guó)国夫人，杨贵妃三姊的封号。嫁裴家。②平明，天刚亮时。③“却嫌”两句，乐史《太真外传》:“虢国不施脂粉，自炫美艳，常素面朝天。”至尊，对皇帝的美称。[简评]《集灵台·其二》是一首七言绝句，此诗通过对虢国夫人觐见唐玄宗时情景的描写，讽刺了虢国夫人的骄纵风骚、玄宗和虢国夫人间的暧昧关系及杨氏独占宠爱的嚣张气焰。全诗风格含蓄委婉，似褒实贬，欲抑反扬，以极其恭维的语言进行着十分深刻的讽刺，艺术技巧颇为高超。[评析]虢国夫人在当时原是一个名声败坏的人。在封建社会里，妇女能在平明骑马入官，既说明她的骄纵，也见得玄宗之昏。她原非后妃，却居然能“承主恩”。《通鉴》记她与堂兄杨国忠“并辔走马入朝，不施障幕，道路为之掩目”。安禄山反，国忠又使她入宫，劝玄宗奔蜀。题金陵渡金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州?[注释]①金陵渡，在今江苏省镇江市附近，当是特称。皇甫冉《同温丹徒登万岁楼诗》:“丹阳古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。”前人曾以金陵距瓜洲甚远为疑。按，今镇江唐也称金陵，王楙《野客丛书》引《行役记》，谓甘露寺在金陵山上。赵璘《因话录》，谓李勉(误。应作李约)至金陵屡赞招隐寺。皆可证。②津渡，津本也指渡口，这里是复词。小山楼，作者宿处。③是，章燮注:“疑是也。”可备一说。瓜州，也作“瓜洲”，又称瓜埠洲，因其形如瓜而名。在江苏扬州市邗江区南部，大运河入长江处，与镇江隔江相对，向为长江南北交通要冲。[简评]《题金陵渡》是一首七言绝句，此诗写羁旅之愁。前两句交代诗人夜宿的地点，点出他的心情；后两句实写长江金陵渡口美好的夜景，借此衬托出其孤独落寞的羁旅情怀。全诗紧扣江、月、灯火等景物，以一“愁”字贯穿全篇，诗旨甚明，神韵悠远，语言朴素自然，风格淡雅清新，在艺术结构方面独具匠心。[评析]作者原是写乡愁，结果却写出了那么可爱的江乡夜色。诗里的小山楼、斜月、两三星火，加上小小的瓜州，都是有零落意味的景物，因而“自可愁”便非浮文。朱庆余[作者介绍]朱庆余，字可久，越州(今浙江绍兴市)人。宝历进士，官秘书省校书郎，又曾客游边塞。他的诗趣很近张籍，张籍也是他的知音。他回乡时，张有诗送之。他的《中秋月》末云:“孤高希此遇，吟赏倍牵情。”也可见其当时的情怀。宫中词寂寂花开闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。[注释]①琼轩，对廊台的美称。轩，走廊或平台。[简评]《宫中词》是一首宫怨诗，此诗表达宫女幽禁深宫的苦愁思绪，构思独特，新辟蹊径。它从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。宫女赏春，本是欢欣乐事，然而她们失宠已久，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。全诗含蓄蕴藉，意味无穷，引得人们作种种想象去探索宫女们内心隐秘的天地。[评析]百花盛开时，宫院的门却寂寂地紧闭着。两个宫女并立廊下，本来想互相谈谈心事，却又因鹦鹉在前，怕它会学舌泄露给别人听。作者不曾在深官中生活过，却生动地写出了官女的内心隐衷。可见想象在诗人的创作中实占很重要的地位。:[辑评]意颇机警，寄怨特深。(《精选评注五朝诗学津梁》)玩诗意似有所讽。恐鹦鹉泄人言语，鹦鹉当有所指。(《唐人绝句精华》)近试上张水部洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?[注释①近试，将近考试时。张水部，指张籍，张籍曾任水部员外郎。水部，工部四司之一，掌有关水道的政令。此题一作《闺意献张水部》②洞房，指新房。停，停放。③舅姑，公婆。④夫婿，古代妇女也称丈夫为婿。⑤画眉，以黛饰眉。泛用汉张敞为其妻画眉典。张敞、张籍姓恰相同。入时无，时髦不时髦。无，用同“否”，如“能饮一杯无”。[简评]《近试上张籍水部》是一首七言绝句，为一首行卷诗。前两句渲染典型新婚洞房环境并写新娘一丝不苟地梳妆打扮；后两句写新娘不知自己的打扮能否讨得公婆的欢心，担心地问丈夫她所画的眉毛是否合宜。此诗以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考官，借以征求张籍的意见。全诗选材新颖，视角独特，以“入时无”三字为灵魂，将自己能否踏上仕途与新妇紧张不安的心绪作比，寓意自明，令人惊叹。【评析】张籍名望颇为当时所重，士人皆录所作求他推荐，朱庆余乃作此诗以献。籍又以诗答之:“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”从此，朱庆余的诗名便为人所知。其实，就诗论诗，那感情也还干净而深挚，所以，就把它看作描写新婚夫妇的亲爱之作，倒更好些。杜牧将赴吴兴登乐游原清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。[注释]①吴兴,今属浙江省。隋时曾改湖州，唐天宝时又改吴兴郡。乐游原，注见卷七李商隐《登乐游原》。②“清时”句，意谓当这清平可为之时，自己所以有此闲情，实因无能。③把，持。一麾，刘宋颜延之《五君咏》:“屡荐不入官，一麾乃出守。”杜诗用其意。但颜诗之一麾，实即一挥，指阮咸受人排挤挥逐而出任始平太守。原是动词，杜牧却作为“旌麾”之“麾”用(古以官吏守郡为建麾),沈括因而指其误用。杜牧恐也知道，或者是故意以虚代实，袭其意而化用之。江海，湖州因滨太湖而得名，这里指太湖。④昭陵，唐太宗的陵墓，在今陕西礼泉县东北九峻山。[简评]《将赴吴兴登乐游原一绝》是一首七言绝句。此诗先说诗人才华平庸，喜欢如孤云般自在，如和尚般清净，表达了一种闲适的生活意趣；然后写其临上任前对长安的不舍，回望唐太宗的昭陵，表达了想出守外郡为国出力，又不忍离京的忠君爱国之情。全诗以登乐游原起兴，以望昭陵戛止，采用“托事于物”的兴体写法，是一篇难得的佳作。[评析]宣宗大中二年(848)，作者由尚书司勋员外郎出任湖州刺史时作。以婉转口吻写出自己的牢骚:身为地方长官却去爱云爱僧，其心中抑郁可见。末句是望开国英主之墓而感慨于晚唐之衰颓。他另有一首《登乐游原》:“长空澹澹孤鸟没，万古消沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”也借汉陵之荒芜以寄慨。赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。[注释]①赤壁，在今湖北武昌西面赤矶山，长江南岸。东汉建安十三年(208)，孙权与刘备联军败曹操于此。一说即今湖北蒲圻市西北赤壁山。②戟，一种能直刺横击的兵器。③将，拿起。④“东风”句，当时周瑜采用部将黄盖火攻之计，适值东南风发，火乘风益烈,尽烧北船，并延及岸上曹营，曹军大败。周郎，注见卷七李端《听筝》。⑤铜雀,铜雀台,汉建安十五年曹操在邺城(今河北临漳县西)所筑，因楼顶有大铜雀而得名。曹操晚年享乐处，其姬妾皆在台中。二乔，即大乔、小乔,江东乔公之女，孙策于战乱中得之。大乔嫁孙策，小乔嫁周瑜。乔，本作“桥”，可通用。但桥公非桥玄。两句意谓，若非东风给周瑜以方便，则孙吴将为曹操所灭，二乔也将被藏在铜雀台中了。其实这时台尚未建。[简评]《赤壁》是一首七言绝句，前两句点出此地曾有过历史风云，暗含着岁月流逝而物是人非之感；“折戟”又进一步引发诗人浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。后二句不从正面歌颂周瑜的胜利，而从反面假想其失败，把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社稷安危；同时暗指自己胸怀大志不被重用，借吟咏史事以吐胸中抑郁不平之气。[评析]作者任黄州刺史时作。纪昀曾说:“讥公瑾之幸成，自是僻论。”就字面看，作者确是把东风的作用夸大了，但诗人的原意，恐是说赤壁之战若不取胜，则二乔就有被俘的危险。在这场战役中，周瑜领兵决策的作用，作者是知道的，二乔、铜雀云云，只是诗人们爱藻饰的故习，却也表现他构思的奇巧。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。[注释]①秦淮，秦淮河,长江下游支流。横贯今江苏南京市。相传秦时凿钟山以疏淮水，故名。②商女，指歌女。刘禹锡《夜闻商人船中筝》:“扬州市里商人女，来占江西明月天。”陈寅恪先生说:“此商女当即扬州之歌女而在秦淮商人舟中者。”③《后庭花》，即《玉树后庭花》，乐府《吴声歌曲》名，陈后主所作新歌，其词有“玉树后庭花，花开不复久”语，后人看作亡国之音。金陵又曾作陈朝国都。[简评]《泊秦淮》是一首七言绝句。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，诗人借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训，整日醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。[评析]过去，秦淮河一直是金陵纸醉金迷的地方。作者在夜泊时，还从船中听到隔河的歌声，可见当时这一带的夜市仍很热闹。但诗一开头即点明水月的凄迷，接下去又用《后庭花》的典故，虽然这时离唐亡还有六七十年，但一个衰朽的时代，已进入诗人心中了。[辑评]首句写秦淮夜景。次句点明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句。“不知”二字感慨最深，寄托甚微。通首音节神韵，无不入妙，宜沈归愚叹为绝唱。(《诗法易简录》)寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。[注释]①韩绰,生平不详。判官，节度使下面资佐理的官吏。②草木凋，木，一作“未”。段玉裁说:“作草木凋尚何意味哉。”谢枋得则以为"厌江南之寂寞，思扬州之欢娱，情虽切而辞不露”。故作“木”亦是。谢说未必合乎杜诗原意，但唐人选唐诗的后蜀韦縠《才调集》正作“木”，缪钺先生在他的《杜牧诗选》中也引影宋本及影明本《樊川文集》均作“木”为证。诗人只是根据他实见的景物直写出来而已。③二十四桥,一说隋置，并以城门坊市为名。沈括《梦溪笔谈·补笔谈》曾略记这二十四座桥桥名。一说因古有二十四美人吹箫于此，故名，但清李斗《扬州画舫录》以为即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后。④玉人，美人。教，使。此句意谓玉人是否仍在吹箫?[简评]《寄扬州韩绰判官》是一首七言绝句。诗人着意刻画深秋的扬州依然绿水青山、草木葱茏，二十四桥月夜仍然乐声悠扬，含蓄地调侃友人生活的闲逸，又对友人现在的处境表示了无限欣慕；同时重温彼此同游的情谊，表达了诗人对扬州繁华景象和过往在扬州风流生活的深情怀念，全诗意境优美，清丽俊爽，情趣盎然。[评析]文宗大和七年(833)到九年，作者在扬州淮南节度使府任推官，转掌书记。此为离扬州后作。作者另有哭韩绰诗，首句云:“平明送葬上都门。”则其人后死于长安。遣怀落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。【注释】①落魄，同“落泊”。这里是漂泊的意思。载酒，携酒。②楚腰，用楚灵王好细腰的典故。这里指细腰的江南女子。掌中轻，相传汉赵飞燕体轻，能为掌上舞。这里均指扬州妓女。③一觉，指醒悟。④青楼，旧指精丽的楼房，也指妓女居处。刘邈《万山见采桑人》:“倡妾不胜愁，结束下青楼。”薄幸，薄情。[简评]《遣怀》是一首七言绝句，为诗人感慨人生、自伤怀才不遇之作。前两句再现诗人蹉跎时日、沉迷声色的生活状况；后两句抒发感慨，表现其悔悟、自责以及欲将振作之意。全诗表面上抒写诗人对往昔扬州幕僚生活的追忆与感慨，实际上发泄了他对现实的满腹牢骚和对目前处境的不满。[评析作者三十一二岁时，曾在扬州淮南节度使幕中，时作冶游，也颇受责备，后因惭悟而作此诗。秋夕银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。[注释]①银烛，白蜡烛。②轻罗小扇,轻巧的丝质团扇。③天街，一作“天阶”。④卧看，蘅塘退士评语中却作“坐看”。[简评]《秋夕》是一首宫怨诗。这首诗写一名孤单宫妇生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出她内心的孤凄。二句写其借扑萤以打发时光，排遣愁绪和心中寂寞。三句写她夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句宫妇借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。此诗表现了一位宫妇举目无亲、百无聊赖的苦闷心情，反映了宫廷妇女不幸的命运。[评析]诗里描写被冷落的宫女的心情。崔颢也有“班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛”句.首句的“冷”字，已透出凄清的气氛，于是就以扑流萤来排遣她的无聊，到后来只好带着羡慕的眼色，仰望渡河的双星了。蘅塘退士评云:“层层布景，是一幅着色人物画。只‘坐看’二字，逗出情思，便通身灵动。”赠别二首娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。[注释]①娉娉，袅袅(niǎo)，皆柔美貌。十三余，十三四岁。②“豆蔻”句，豆蔻至初夏开花，二月初尚未开，故以喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。梢头，喻娇嫩。③“卷上珠帘”句，意谓一路上珠帘卷处，看到的女子，总不及作者所赠别的那一个。[简评]《赠别二首·其一》是一首七言绝句。此诗着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹女子身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。诗中从女子写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出女子。全诗别情人不用一个“你”字，赞美人不用一个“女”字，甚至没有“花”、“美”字，不着一字而尽得风流；其手法上强此弱彼，语言精萃麻利、空灵清妙、挥洒自如，情感真挚明朗。多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。[注释①“多情”句，意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒像彼此无情。②樽,酒杯。[简评]《赠别二首·其二》是一首七言绝句，此诗着重写惜别，描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首句写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，巧妙地回应首句；最后两句移情于烛，赋予其人的丰富感情，风流蕴藉，意境深远。全诗语言精炼流畅、清爽俊逸；其情思缠绵悱恻，含思深婉。[评析]此为大和九年(835)离扬州赴长安时，与妓女分别之作。作者在扬州时常游妓院，生活放荡，后升御史，节度使牛僧孺为他饯行，以此为劝，并出街卒密报示之，乃大为感服，终身感激牛僧孺。[辑评]曰“却似”，曰“唯觉”，形容妙矣。下却借蜡烛托寄，曰“有心”，曰“替人”，更妙。宋人评牧之诗:豪而艳，宕而丽，其绝句于晚唐中尤为出色。(《唐诗笺注》)不言人而言烛，衬笔绝佳。(《精选评注五朝诗学津梁》)金谷园繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。[注释]①金谷园,金谷本地名，在河南洛阳市西北，西晋卫尉石崇筑因于此，园极者丽。②香尘，石崇为教练家中舞妓步法，以沉香屑铺象牙床上，使她们践路，无迹者赐以珍珠。③东风，张继也有“年年啼鸟怨东风”咏金谷园。④坠楼人，绿珠是石崇爱妾，孙秀想占有她，石崇怒而不给，孙秀便在赵王(司马伦)前陷害石崇，崇因此被捕，绿珠泣曰:“当效死于官(主子)前。”乃投于楼下而死。[简评]《金谷园》是一首七言绝句，为一首即景生情诗，诗人经过西晋富豪石崇的金谷园遗址而兴吊古情思。前句写金谷园昔日的繁华，今已不见；二句写人事虽非，风景不殊；三、四两句即景生情，听到啼鸟声声似在哀怨；看到落花满地，想起当年坠楼自尽的石崇爱妾绿珠。句句写景，层层深入，景中有人，景中寓情。写景意味隽永，抒情凄切哀婉。[评析]在洛阳时所作，看到金谷园的荒芜遗址而兴吊古之思。首尾四句，都扣一“散”字。[辑评]落句意外神妙，悠然不尽。(《唐人万首绝句选评》) [羽] 前三句景中有情，皆含凭吊苍凉之思。四句以花喻人，以“落花”喻“坠楼人”，伤春感昔，即物兴怀，是人是花，合成一凄迷之境。(《诗境浅说续编))旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。——刘禹锡《乌衣巷》[名句赏析]“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。——刘禹锡《春词》[名句赏析]无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《宫词》[名句赏析]诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得，时已深夜，只好上床，已是一层怨怅。宠幸不可得，退而求之好梦；辗转反侧，竟连梦也难成，见出两层怨怅。梦既不成，索性揽衣推枕，挣扎坐起。正当她愁苦难忍，泪湿罗巾之时，前殿又传来阵阵笙歌，原来君王正在那边寻欢作乐，这就有了三层怨怅。禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。——张祜《赠内人》[名句赏析]诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。。日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。——张祜《集灵台二首》[名句赏析]这首诗讽杨玉环的轻薄。杨玉环原系玄宗十八子寿王瑁的妃子，玄宗召入禁中为女官，号太真，后来大加宠幸，进而册封为贵妃。集灵台是清静祀神所在，诗人指出玄宗不该在这里行道教授给秘文仪式。并指出贵妃在这时“含笑”入内，自愿为女道士，配合默契，掩人耳目，足见其轻薄风骚。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。——张祜《集灵台二首》[名句赏析]这首讽虢国夫人的骄纵风骚。虢国夫人是杨玉环的三姊，嫁给裴家，是当时名声极坏的人。她并非“后妃”，却“承主恩”，而且“骑马入宫”“朝至尊”。自恃美艳，不施脂粉，足见她的轻佻，也可见玄宗的昏庸。这两首诗语言颇为含蓄，看似是褒，实则是贬，讽刺深刻，入木三分。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州?——张祜《题金陵渡》[名句赏析]“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。寂寂花开闭院门，美人相并立琼轩。——朱庆余《宫中词》[名句赏析]一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露无遗。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?——朱庆余《近试上张水部》[名句赏析]古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点，乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房，这里指新房。停，安置。停红烛，即让红烛点着，通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事，所以她一早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去堂前行礼。这时，她心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？也就是，能不能讨公婆的喜欢呢？因此，后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆，画好眉之后，还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子，当然带点羞涩，而且，这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢，刻画入微。清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。——杜牧《将赴吴兴登乐游原》[名句赏析]此诗先说自己才华平庸，喜欢如孤云般自在，如和尚般清净，表达了一种闲适的生活意趣；然后写自己临上任前对长安的不舍，回望唐太宗的昭陵，表达了想出守外郡为国出力，又不忍离京的忠君爱国之情。全诗以登乐游原起兴，以望昭陵戛止，采用了“托事于物”的兴体写法，是一篇难得的佳作。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》[名句赏析]“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的赤壁之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，赤壁之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》[名句赏析]这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》[名句赏析]“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》[名句赏析]“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》[名句赏析]“天阶夜色凉如水”中“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。——杜牧《赠别二首》[注释]“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别二首》[名句赏析]“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”小诗的后两句是说，案头蜡烛有心还惜别；你看它替我们流泪流到天明。题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情，然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的客观世界，于是眼中的一切也都带上了感伤的色彩。蜡烛本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人眼里烛芯却变成惜别之心，把蜡烛拟人化了。在诗人眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人公的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——杜牧《金谷园》[名句赏析]傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时红日西斜，夜色将临；此地是荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（金谷园）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人很多追念、怜惜之情。绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运正是同落花一样令人可怜。诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。古诗词鉴赏应考大全古诗词鉴赏常见题型1“诗眼”炼字型2.名句赏析型3.表达技巧型 4.语言特色型 5.情感赏析型 诗歌鉴赏的基本概念意象:意与象的结合，即融入了诗人主观情感的形象。明月:寄托对家乡、亲人的思念。 夕阳、落日、暮色:惆怅、失落、凄凉。 流水、落花:常代表生命的短暂;惜春、伤时的惆怅、对于死亡的焦虑、忧伤，器。春水:这一意象来比喻愁怨的浓厚和不绝。子规、猿啼:悲惨、凄恻、哀伤、乡愁、乡思，常与悲苦之事联系在一起。鸿雁:常借指书信，常寄托思乡怀人的情思。杨柳:送别、留恋、伤感。 篱笆、鸡啼、犬吠:田园的闲适、悠然。 松、梅、竹、菊:是品行高洁、坚贞不屈的形象化身，古人常用这四种形象表现志向、气节。(菊:隐逸、高洁顽强；梅:不畏严寒坚强不屈；松柏：坚挺、傲岸；竹：节气、闲趣)意境:“意”是指主观的思想感情“境”是指客观景物。意境是作品通过描写表现出的境界和情调，是作家的思想感情和作品的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界。古诗中常见意境:幽静、萧瑟、冷清、悲凉、苍茫、悠闲、恬静、生机勃勃、静谧…三)诗歌（三）常见主题(思想情感)田园诗：热爱、向往悠闲平静自由的生活，表达恬淡闲适的心情。写景诗：描绘春夏秋冬、山川美景，表达对自然美景的热爱赞美之情。送别诗：依依不舍的留恋;对友人的思念;劝勉安慰的豁达坦陈心志，的告白。边塞诗：渴望建功立业、保家卫国的决心;壮志难酬、报国无门的悲愤;久居边关思念亲人的忧伤、孤独。行旅诗：游子漂泊在外(久戍边关、久宦在外)的孤独寂寞和对家乡亲人的思念。咏物诗：借某物的特点来表达自己的人格品性或追求。怀古诗：悲叹怀才不遇的感慨;抒发昔盛今衰的愤慨;忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦。闺怨诗：对丈夫的思念，离别的孤独寂寞之感;对自由幸福生活的向往附：诗歌常见的感情基调或风格:清新、明丽、低沉、幽怨、哀伤、凄凉、刚劲、积极消极、浪漫、现实、豪迈、奔放、委婉(四)诗歌常用手法1、修辞：比喻、拟人、夸张、对比、双关、借代、对偶、排比、设问、反问等。2、手法：直接抒情(直抒胸臆)、间接打情(借景抒情、情景交融、托物言志、托物寓理)烘托衬托(以动衬静、以声衬静、借古讽今、以乐写哀)、正面描写、侧面描写、细节描写、白描手法、比兴手法、对比手法、象征手法、虚实结合、动静结合、运用典故、路小见大、欲扬先抑、联想、想象……3、诗歌常见表达方式：记叙、描写(工描与白描)、抒情(直接抒情,间接抒情)议论。4、手法作用答题格式：①运用了……手法，②具体分析这种手法的运用，③生动、形象、突出…。④表达了……情感，或具有……哲理。诗歌常见鉴赏技巧1、赏析某个词语。点拨:一般要注意词语在描慕情状、表情达意方面的作用。答题一般要先解释词义，再描述其所描绘的情状，进而探究其深层情思。格式：①先解释词义，②采用了……手法，③描绘了……情状④表达了……思想情感。2、赏析名句(包括含义、手法、形象、画面、情感、哲理等)答题思路：(1)这句话是什么意思；(2)运用什么手法；3)有什么效果；(4)刻画了什么形象。(5)描绘了什么画面；(6)抒发了什么情感；（7）表达了什么哲理。(不一定面面俱到)3、分析语言特色。题型：(1)谈谈这首诗的语言特色 (2)分析这首诗的语言风格 语言风格：豪放、婉约、恬淡自然、清新、沉郁等语言特征：简练传神、生动形象、婉转、凝练、对仗工整、质朴淡雅、欢快风趣、清新自然、形象生动、含蓄隽永、雄浑、悲凉等。作家风格：陶渊明(超脱自然)；李白(想象奇特、雄健奔放、飘逸洒脱)；杜甫(沉郁现实)；白居易(平易自然、明白晓畅)；王维(诗中有画)；苏东坡(豪放旷达)；辛弃疾(悲壮雄放)；李清照(婉约含蓄)4、描述画面方法:1.找出景物，构造画面;2.借助想象，丰富画面;3.巧用修辞，点亮画面。答题时一般采用分一总的思路。5、景物描写的作用:开头点题，交代环境，渲染气氛、奠定基调;中间离情于量，以景衬情，情景交融，结尾借景抒情，强化形象，激发想象。古诗鉴赏方法总结诗歌鉴赏五步骤：第一步：判断诗歌题材，确定诗歌类型；第二步:到诗词后部找诗的中心(作者要抒的情、要表达的志)；第三步：看前半部分写了哪些意象，这些意象构成什么画面，这些画面有什么特点，对诗歌的中心有什么作用;第四步:做到五必看;必看题目(题日常常是诗眼，或中心事件)；必看作者(知作者作品风格、身世、经历)；必看注释(难懂的知识典故，有时答案也在其中)；必看名句(中心诗眼常常在此)；必看题干(题干的指向性很强，必须看清要求)；第五步:看一看诗歌运用了哪些手法，这样古诗鉴赏就很容易做了。组织成文时一般可用这样的表达程式:(字词句)含义+(修辞、表现等)手法+表达作用(效果)+抒发情感(揭示道理)一、阅读下面诗歌，完成下面小题。乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。1．本诗写的是一天中什么时间的景象？是从诗中哪里看出的？2．从诗中“旧时”二字看出,作者赋予燕子什么身份？3．在这首古诗中，作者主要抒发了什么样的感慨？二、阅读下面诗歌，完成下列小题。乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。4．本诗写的是什么时间的景象，从哪句诗中可以看出？5．这首古诗作者主要感慨什么？三、阅读下面这首诗，完成下列小题。乌衣巷①刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢②堂前燕，飞入寻常百姓家。【注】①乌衣巷：金陵城内街名，位于秦淮河之南，与朱雀桥相近。在东晋时以王导、谢安两大家族，都居住在乌衣巷。入唐后，乌衣巷沦为废墟。②王谢指王导、谢安。6．这首诗一、二两句中的“”和“”两个字突出了乌衣巷凄凉、惨淡的氛围。7．结合诗句，说说这首诗最后两句运用了什么抒情方式？抒发了诗人怎样的情感？四、阅读下面的唐诗，完成下面小题。题金陵渡张祜金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。8．诗歌第四句中的意象分别是和。9．诗人寓情于景，表达了自己的无限愁绪，请结合诗句简要分析。五、阅读下面的唐诗，完成下面小题。题金陵渡张祜金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。[注]张祜（约785—852），字承吉。唐代清河（今清河县）人。志气高逸，有用世之志。但一生仕途不畅，屡遭挫折，故而纵情山水，游玩酒肆。其诗闻名于世。10．作者在诗中通过哪些意象抒发了怎样的情感？11．任选一个角度（如写法、语言、构思等），对该诗进行赏析。六、阅读下面的唐诗，完成下面小题。题金陵渡①张祜金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲②。【注】①金陵渡：渡口名，在今江苏省镇江市附近。②瓜洲：长江北岸，今江苏省邗江县南部，与镇江市隔江相对。12．全诗以“_________”字贯穿全文，抒发了诗人怎样的情感？13．诗中画横线句子描绘了怎样的景象？七、阅读下面诗歌，回答小题。题金陵渡金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。14．“潮落夜江斜月里”一句中“斜”字用得妙，请说出它妙在哪里？15．全诗表达出作者怎样的思想感情？八、阅读下面的文字，完成下面小题。【甲】望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。【乙】试上张水部①朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？【注释】①张水部：张籍②舅姑：公婆。16．从题目可以看出，【甲】【乙】两诗的题材都是。【甲】的体裁是。【乙】的体裁是。17．两首诗在写法上异曲同工，孟浩然以“欲济无舟楫”为喻，婉转含蓄地表达了自己希望得到举荐的心愿，朱庆馀则把自己比作，把张籍比作，把主考官比作，表面问“我的眉画得浓淡可合时兴”，实则在问。九、阅读下面古诗词，按要求完成下面小题。赤壁

杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。渔家傲

李清照天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！18．下列对两首诗词的理解和分析，不正确的一项是（

）A．“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”从一把不起眼的“折戟”写起，借此兴起对历史的慨叹，小中见大。B．“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”是千古传颂的名句，它的意思是：假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔将被关进铜雀台中了。C．李清照的词以婉约细腻为主，《渔家傲》是其婉约词的代表之作。D．“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”作者用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。19．这两首诗词分别表现了作者对自身才华、命运的哪些认识？十、阅读杜牧的《赤壁》，回答问题。赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。20．请从动词运用的角度赏析“自将磨洗认前朝”一句的妙处。21．这首诗采用了“以小见大”的手法，请列举一例解读这种手法在诗中的运用。十一、阅读下面这