小说写作教程 课件 第九讲：塑造人物：有疵有癖

第九讲：塑造人物：有疵有癖同济大学中文系张生绪言：如何塑造人物；一，人物的“卖相”；二，“既重衣衫也重人”；三，有情有义的人生如“梦”；阅读：张生：《小说写作教程》（高等教育出版社，2025）第九讲：塑造人物课堂练习：描写一个“鬼”的形象，不少于1000字。1，人物的塑造可以分为外在的，内在的，以及动作的描写三种方法。2，在塑造人物时，尽量让人物“有疵有癖”，如此才可以变成“有血有肉”的人。绪言：如何塑造人物一，人物的“卖相”外在描写最常见的就是对人物的外貌的描写，这其中既包括对人物的长相的描写，也包括对人物的穿着打扮的描写，前者主要突出的是其生理上的特征，后者主要突出的是其社会特征。最好通过“只及一点，不及其余”的方法来处理人物的外貌，因为只有这样，才能让人印象深刻，1，外貌描写：主要是对人物的生理特征进行关照，要对人物的长相，如面目，高矮，胖瘦，疾病与健康等进行有意识的建构。而对于外貌的描写，最好能够赋予人物个别化/个性化的特征，让其有“疵”。1）老舍的方法：人物的职业阶级等之外，相貌自然是要描写的，这需要充分的观察，且须精妙的道出，如某人的下巴光如脚踵，或某人的脖子如一根鸡腿……这种形容是一句便够，马上使人物从纸上跳出，而永存于读者记忆中。反之，若拖泥带水的形容一大片，而所以形容的可以应用到许多人身上去，则费力不讨好。人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底；没有用的东西往往是人物的累赘：读者每因某项叙述而希冀一定的发展，设若只贪形容得周到，而一切并无用处，便使读者失望。我们不必一口气把一个人形容净尽，先有个大概，而后逐渐补充，使读者越来越知道得多些，如交友然，由生疏而亲密，倒觉有趣。也不必每逢介绍一人，力求有声有色，以便发生戏剧的效果，如大喝一声，闪出一员虎将……此等形容，虽刺激力大，可是在艺术上不如用一种浅淡的颜色，在此不十分明显的颜色中却包蕴着些能次第发展的人格与生命。（老舍《人物的描写》：《20世纪中国小说理论资料》第3卷第440页。）2）祥子脸上的“疤”：他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮；腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒，他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。（《骆驼祥子》，人民文学出版社，2000年，第5页）3）博尔孔斯卡娅公爵夫人的“胡子”托尔斯泰在《战争与和平》中给博尔孔斯卡娅公爵夫人加了一撇胡子，来加深读者印象。人物的穿着打扮对于突出人物的特征也非常重要，因为可以从其衣着上看出人物的社会社会地位，身份，职业等特点。同时，也可以从穿着打扮上显现出人物的性格。二，既重衣衫也重人1，突出人物性格：契诃夫的《套中人》把这个手法运用到了极致，干脆就让别里科夫把自己裹在了一个“套子”里。2，突出人物的社会身份可以通过穿着打扮突出人物社会身份，如祥子的车夫打扮等。3，人物生理特征与社会特征之关系：人物的生理特征与其性格及社会身份最好相互协调，不然就会让人觉得失真。老舍：林黛玉不能写成运动员：“或有黛玉而她是’世运’的得奖的女运动员”，那么就不能“感人”了。（《人物的描写》，《20世纪中国小说理论资料》第3卷第441页）林黛玉：身份：这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。外貌及性格：众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有不足之症。两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。宝玉看罢，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”（性格）《红楼梦》第三回：托内兄如海荐西宾接外孙贾母惜孤女；三，有情有意的人生如“梦”对于人物“有情有意”的塑造就主要是通过内在的描写来完成的。而内在的描写主要是对人物的心理活动进行具象化的描述。可分为一般心理描写与潜意识描写。1，一般心理描写：主要用自我反思来表现人物的心理活动或者意识层面。托尔斯泰在《安娜.卡列尼娜》中就采用这种方法来对安娜因与伏伦斯基产生爱恋之情后的心理活动进行描摹的。2，潜意识描写：对于人物的深层的心理活动，或者潜意识，就不能通过这种方法来处理了，最好通过人物的梦来表达。托尔斯泰描写安娜与伏伦斯基确定了关系并且委身于他之后，却并没有因此得到期待已久的解脱和欣喜，反而变得郁郁寡欢的原因时，就通过她的梦把她的潜意识展现在读者面前。但是在梦里，她无法控制自己的思想，她的处境就丑态毕露地呈现在她眼前。有一个梦几乎夜夜都来纠缠她。她梦见两个人都是她的丈夫，两个人都爱她爱得疯疯癫癲。卡列宁哭着吻着她的手说：“我现在多么幸福哇！”伏伦斯基也在旁边，他也是她的丈夫。她感到奇怪，以前她怎么会觉得这是不可能的，如今她却笑着对他们说，这样简单多了，现在他们两人都感到满足和幸福。但是这种梦好像恶魔一样折磨她，把她吓醒过来。（《安娜.卡列尼娜》，草婴译，译林出版社，2014年，第144页）除此之外，《红楼梦》中第八十二回对黛玉噩梦的描写，施蛰存在《石秀》中对石秀的性心理的描写等均为经典的例子。但是，忽地又灵光一闪，年轻的石秀眼前又浮上一个靓艳的人形来，这是杨雄的妻小潘巧云了。不知怎地，石秀脑筋里分明记得刚才被杨雄叫出堂前来见礼的时候的她的一副袅袅婷婷的姿态，一袭回字缕空细花的杏黄绸衫，轻轻地束着一副绣花如意翠绿抹地丝绦，斜领不掩，香肩微露，隐隐的窥得见当胸一片乳白的肌肤，映照着对面杨雄穿着的一件又宽又大的玄色直裰，越发娇滴滴地显出红白。先前，当她未曾打起布帘儿出来的时候，石秀就听见了一声永远也忘不了她的娇脆的“大哥，你有甚叔叔？”石秀正在诧异这声音恁地软又恁地婉转，她却已经点动着花簇簇的鞋儿走了出来。直害得石秀慌了手脚，迎上前去，正眼儿不敢瞧一下，行礼不迭。却又吃她伸出五指尖尖的左手来对他眼前一摆，如像一匹献媚的百灵鸟似的说着：“奴家年轻，哪敢受此大礼。”石秀分明记得，那个时候，真是窘乱得不知如何是好，自己是从来没有和这样的美妇人面交话过，要不是杨雄接下话去，救了急，真个不知要显出怎样的村蠢相来呢。想着这样的情形，虽然是在幽暗的帐子里，石秀也自觉得脸上一阵的臊热起来，心头也不知怎的像有小鹿儿在内乱撞了。想想自己年纪又轻，又练就得一副好身手，脸蛋儿又生得不算不俊俏，却是这样披风带雪的流落在这个举目无亲的蓟州城里干那低微的买柴勾当，生活上的苦难已是今日不保明日，哪里还能够容许他有如恋爱之类的妄想；而杨雄呢，虽说他是个慷爽的英雄，可是也未必便有什么了不得的处所，却是