《立在地球边上放号-红烛》拓展课件

《立在地球边上放号红烛》[学习目标]1.理解诗歌运用意象抒发感情的作用。2.了解诗歌的抒情脉络和抒情方式。3.深入理解诗人的青春激情和独特的人生感悟。晨读篇闻鸡起舞文化典故[典故]后生可畏[出处]《论语·子罕》:“子曰:‘后生可畏,焉知来者之不如今也?四十、五十而无闻焉,斯亦不足畏也已。’”曹丕《与吴质书》:“后生可畏,来者难诬;然恐吾与足下不及见也。”刘义庆《世说新语·文学》:“吏部尚书何晏甚奇之,题之曰:‘后生可畏,若斯人者可与言天人之际矣。’”[解读]“后生可畏”是指年轻人是值得敬佩的。这个成语包含了朴素的真理:新生事物是不可战胜的。新生事物是指进步的、必然向前发展的、具有远大前途的事物。这是相对旧事物而言的,而旧事物则是正在走向衰亡、逐步丧失其存在必然性的事物。古人说“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”“桐花万里丹山路,雏凤清于老凤声”。今人说“长江后浪推前浪,一浪更比一浪高”。敬畏年轻人,辅助年轻人,给他们成长的空间,相信他们会展翅飞翔,鹏程万里!诵读鉴赏[原文]死

水

闻一多这是一沟绝望的死水,/清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁,/爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠,/铁罐上锈出几瓣桃花;

再让油腻织一层罗绮,/霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒,/漂满了珍珠似的白沫;

小珠笑一声变成大珠,/又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水,/也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞,/又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水,/这里断不是美的所在,

不如让给丑恶来开垦,/看他造出个什么世界。[鉴赏]音乐美

这首诗的节奏非常整齐,每一行诗都有四个停顿,如:这是/一沟/绝望的/死水,清风/吹不起/半点/漪沦。三、四、五节都采用隔句押韵的形式,并且每节换一次韵;首尾两节都用“这是一沟绝望的死水”做首句,这种复沓不仅在意义上是一种强调和呼应,在韵律上也有回环往复之美。建筑美

这首诗共五节,每节均为四句,每句九字,做到了节的匀称、句的均齐。每节诗都四四方方,整整齐齐,好像一座有棱有角、刚劲挺拔的大厦,具有建筑美。绘画美

诗人在描写死水时,特别注意选取那些易于引起人们视觉联想的辞藻,以加强诗句的画面美感。如诗中既有色彩丰富、鲜明的“翡翠”绿,又有“桃花”红,“珍珠”白,再加上“罗绮”“云霞”“绿酒”等描写,使死水显现出繁复的色彩来,这无疑大大增强了诗歌的绘画美。课外篇一起阅读

材料一

“眼光的犀利,考索的赅博,立说的新颖而翔实,不仅是前无古人,恐怕还要后无来者的。”这是郭沫若在开明版《闻一多全集》序言中,对闻一多的研究工作的评价。

《闻一多全集》前言说:“闻一多是在近现代中西文化大交汇、大碰撞中成长起来的一位学贯中西、博古通今的大家……他所倡导的新格律诗理论和独树一帜的新诗创作,影响了为数众多的诗人,并形成了以他为代表的新格律诗派,在新诗发展史上写下了重要的一页。”

闻一多的成就并不限于新诗创作和提倡新格律诗理论。他在中国古代文学研究和古代文化研究方面所取得的创造性重大成就,引起了学术界和思想界更为强烈而普遍的震动。

他的研究不仅考索赅博、扎实可信,而且大胆开拓、新见迭出;在《诗经》、

《楚辞》、《庄子》、唐诗及神话等领域的研究中都取得了突破性成果,自成一家言。因此在以上几个学科的研究史上有着独特的地位,产生了巨大而深远的影响。

材料二

闻一多在《周易》《诗经》《楚辞》《庄子》及唐诗、神话、古文字等诸多研究领域中,作了大量开创性的研究,取得了丰硕的成果,在学术界产生了广泛而深远的影响。

闻一多的著述,生前结集出版的很少,大多散见于多种报刊之中。闻一多去世后,朱自清主持编辑了《闻一多全集》,该书于1948年由开明书店出版。1994年湖北人民出版社出版了《闻一多全集》。除此之外,闻一多尚有大量未刊遗作手稿,由家属捐赠北京图书馆收藏。

闻一多早年以《红烛》《死水》两诗集闻名于世;中年研究中国古代文学,成绩卓著,享誉海内外;后期对国民党反动派的专制独裁和腐败统治强烈不满,拍案而起,成为遐迩闻名的民主斗士。

诗人、学者、斗士,三种气质集于他一身。

闻一多热爱祖国,爱国主义如同一条红线贯穿他的一生。他一生的道路是曲折的,他曾经有过迷茫、失误与苦闷,但是经过深思和中国共产党的关怀与帮助,终于找到了真理,而一经找到了真理,他便义无反顾,不屈不挠,勇往直前,为实现真理而英勇奋斗,直至献出宝贵的生命。

材料三

郭沫若作为我国20世纪新诗运动的领导者和倡导者,可以说在诗歌领域做出了极大的贡献,开辟了新诗创作的新领域。虽然以现在的眼光来看当时的诗歌,可能会觉得语言比较粗浅,会觉得内容比较单一,会觉得情感过于浓烈;但是在当时,郭沫若以及新诗开拓者的贡献是十分具有历史价值的。而其诗歌的价值与地位体现在以下两点:其一是表现了奋进狂放的文学态度,其二是爱国精神的表达。1.表现了奋进狂放的文学态度时值“五四运动”,郭沫若的诗歌十分契合当时的社会气氛,表现出了一种人文精神上的解放,一种思想禁锢上的突破。首先,在郭沫若的笔下,其诗歌表现出了对于未来美好社会的向往。其次,在文章的表达上,诗歌着重突出了“我”,许多诗歌都是以“我”作为诗歌的开篇,从而表现了一个破除万难、勇往直前的人类形象,表现出激昂的精神和对个性解放的追求。此外,郭沫若的诗歌也是对封建旧社会的一次审判和打击,通过否定旧世界,让“陈腐了的旧皮囊全盘洗掉”,来表达一种对于新世界的追求。2.爱国精神的表达作为著名的爱国诗人,郭沫若无论在哪一个时期都表现出了积极的爱国精神,如《炉中煤》中将祖国视为“年青的女郎”,此诗是郭沫若身在异国发出的一声呐喊,表现出对于祖国的眷恋与爱,表现出自我的甘愿奉献,表现出对光明的新中国的向往。又如《女神之再生》中所表达的对新时代的一种期待,以及对当下社会贫苦百姓的关注,号召全社会一起奋斗,有着强劲的激励精神。[阅读训练]1.现代作家臧克家曾高度评价闻一多是“巨人心中的巨人,大师笔下的大师”。请结合前两则材料,谈谈你对这句话的理解。点拨

“巨人”“大师”不仅指文学方面,而且指做人方面。闻一多的贡献突出:(1)他倡导的新格律诗理论和他独树一帜的新诗创作,影响了为数众多的诗人,并形成了以他为代表的新格律诗派,在新诗发展史上写下了重要的一页。(2)他在中国古代文学研究和古代文化研究方面所取得的创造性成就,引起了学术界和思想界更为强烈而普遍的震动。(3)他对国民党反动派的专制独裁和腐败统治强烈不满,拍案而起,成为遐迩闻名的民主斗士。2.在中国20世纪新诗发展史上,郭沫若、闻一多占有特殊而重要的地位。他们是新诗奠基时期重要的诗人,又是新诗理论发展史上重要的诗学理论家。结合三则材料,写一段文字,谈谈两人对中国诗歌的贡献。不少于150字。点拨

如果说郭沫若是20世纪第一个十年中国新诗的开创者,那么闻一多则是第二个十年中国新诗的综合者。郭沫若开创了中国新诗自由体的崭新时代,闻一多则让中国新诗走上了更加规范化和艺术化的道路。郭沫若的诗歌以宏大的气魄、反叛的精神、激荡的情感、飞腾的想象和大起大落、大开大合的形式等开创了一代诗风;闻一多的诗则以严谨的态度、整齐的格律、制约的语言、华美的语汇和回荡的节奏等形成了中国新诗发展的新境界。素养篇一起提高把握现代诗歌的情感[知识阐释]诗歌最本质的属性是抒情性。现代评论家都强调诗歌的抒情性。新月派诗人闻一多、徐志摩等认为情感是比诗的音节这一“外在的质素”更为重要的“质素”,是一首诗歌的“灵魂”。现代派诗人戴望舒也曾说,一个人在梦里泄露潜意识,在诗歌里泄露隐秘的灵魂。情感是诗歌的表现核心,是诗歌解读的重点。无论是阅读古典诗歌还是阅读现代诗歌,都必须准确解读诗歌的情感,然后才能精准地触摸到诗人复杂而隐秘的灵魂。然而,因时代和观念的差异,古典诗歌和现代诗歌的解读方法毕竟有所不同。解读古典诗歌,一般重视的是社会历史批评和道德批评,所以它强调从内容角度来解读诗歌内蕴的情感,像借景抒情、借事抒情、借人抒情、借物抒情等说法,就是从“景”“事”“人”“物”等内容角度来挖掘诗歌中蕴含的情感。但现代诗,因为其理论基础是西方形式主义文论,因而解读其情感,要更多地从形式和内容两个角度着手。[例题展示]阅读下面的诗歌,完成后面的题目。我用残损的手掌戴望舒我用残损的手掌

摸索这广大的土地:

这一角已变成灰烬,

那一角只是血和泥;

这一片湖该是我的家乡,

(春天,堤上繁花如锦幛,

嫩柳枝折断有奇异的芬芳)

我触到荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰冷到彻骨,

这黄河的水夹泥沙在指间滑出;

江南的水田,你当年新生的禾草

是那么细,那么软……现在只有蓬蒿;

岭南的荔枝花寂寞地憔悴,

尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山,

手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗,

只有那辽远的一角依然完整,

温暖,明朗,坚固而蓬勃生春。在那上面,我用残损的手掌轻抚,

像恋人的柔发,婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面,寄与爱和一切希望,

因为只有那里是太阳,是春,

将驱逐阴暗,带来苏生,

因为只有那里我们不像牲口一样活,

蝼蚁一样死……那里,永恒的中国!1942年7月3日注1939年,在日寇侵略中国步步升级的时候,戴望舒携领全家奔赴香港。1942年春,戴望舒因编发宣传抗战的诗歌被日寇逮捕入狱,受尽种种酷刑。1942年5月,他被保释出狱,但身体已被折磨得异常虚弱。诗人用“残损的手掌”“摸索”祖国的土地时,内心情感变化起伏。请结合诗歌简要分析。参考答案

①诗人的情感经历了从“摸索”敌占区时的凄楚忧愤到“摸索”解放区时的希冀期盼的变化。②诗歌前半部分运用“残损”“冷”“彻骨”“寂寞”等冷色调的词语来修饰“手掌”“雪峰”“荔枝花”等意象,表达作者对祖国遭受侵略的凄楚忧愤之情。③诗歌后半部分运用“新生”“温暖”“明亮”“蓬勃”等暖色调的词语来表达对解放区的深情赞美、对祖国未来寄寓的热切希望。解析

诗人想象祖国的土地好像就在眼前,不仅可以真切地看到它的形状、颜色,而且可以感触到它的冷暖,嗅到它的芬芳。“堤上繁花如锦障”“嫩柳枝折断有奇异的芬芳”,以及“长白山的雪峰”等描绘透露了诗人对祖国的眷恋、热爱之情,以及对祖国所遭受的深重灾难所产生的哀痛。前半部分表达了诗人对祖国命运的深切关注;后半部分对象征着“永恒的中国”的土地,发出了深情的赞美。本诗运用幻觉这种虚拟手法,将情感寄寓在具体的形象上。诗人虚拟以“残损的手掌”抚过祖国大地,在想象中再现了他的家乡、长白山、黄河、江南、岭南以及他没有体验过的解放区的景象,以“手掌”的感觉展示了他内心情感的变化。诗人先是凄楚忧愤,转而热切期盼,对解放区寄寓了民族复兴的希望。[技法攻略]1.借助陌生化语言解读情感陌生化语言是对人们所熟知的语言表达的推陈出新,其目的是造成感觉上的疏离感,产生新颖的审美情趣。诗人运用陌生化语言,可以使诗歌产生新的意趣;而读者关注诗歌语言的陌生化表达,往往能以此为抓手,捕捉诗人隐藏在诗歌中的七情六欲。如郑愁予《错误》中的名句“我打江南走过/那留在季节里的容颜如莲花的开落”在表达上有超越常规的地方:一般而言,用花来比喻人的容颜,只是说“她的容颜像盛开的莲花”,或“她的容颜像衰败的莲花”;但本名句中,却将这两种情形糅合在了一起,从而成为一个意蕴更丰富的句子。因为这个句子将莲花随着季节变迁而花开花落的情景,与那个深闺中等待丈夫归来的思妇时而满怀期待、容颜焕发,时而黯然神伤、容颜憔悴的变化天衣无缝地融合在一起,从而淋漓尽致地表达出思妇的幽怨情绪。思妇的情绪曲曲折折,起起落落,与花开花落的莲花景象何其相似。这样的表达看似超常,实则贴切,是诗歌外在语言与诗歌内蕴情感的高度契合。2.借助意象组合解读情感很多现代诗在意象选用上不限于运用一个核心意象,而是在核心意象的运用基础上再构建一个意象群,采用意象叠加的艺术方法来形成意境,传递情感,也即意象的群体运用、组合运用是现代诗的一大特征。如戴望舒的《我用残损的手掌》,诗人运用了一组与国土相关的意象来表达对受苦受难国土的深切悲悯之情。“灰烬”“血和泥”“长白山的雪峰”“黄河的水夹泥沙”“蓬蒿”“岭南的荔枝花”“南海没有渔船的苦水”等一连串的意象如电影镜头一般迅速地晃过,这是诗人心中想