古代文学复习资料

《古代文学》复习资料

文学院061班崔建鹏

一、填空

（一）南宋文学

1、李清照，自号易安居士,是中国文学史上一位著名的女词人，有《漱三集》传世。她的著名散文《金石

录后序》在文艺性上比《指南录后序》更胜一筹，堪称两宋之交，甚至是南宋一带第一流文艺性散文。除

此以外，她曾写过•篇论词的文章，后人题之为《李易安词论》,简称《词论讥这是宋人最早的•篇论词

的专门文章，也是现存宋人最早的校为完整的词学专论，影响很大，他提出了“词掰是一家”的著名观点。

2、南宋初期的爱国词人尚有张元亍、岳飞、张孝忡,他们分别有作品《贺新郎》（送胡邦衡侍制赴新洲）、

《满江红》、《六州歌头》（长淮望断）等。

3、陈与义，号简斋居士,是江西诗派后期重要的作家。

4、南宋中期出现的中兴四大诗人是指副游、范成大、尤袤、杨万里,其中以陆游成就最高。

5、?弃族和劭游由同是南木中叶最伟人的文学家,附游以诗名，辛弃疾以词名，共同发出了时代的最强在，

代表了南宋爱国主义文学的地高水平。

6、在词史上，遨更便是上承苏东坡，下启辛弃疾的重要人物，有《于湖诩传世。

7、陆游，字务观，号鹿遨，毕生著作丰富，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十个文集存世,存

诗9300多首，是我国既有存诗最多的诗人，他继承杜甫的现实主义创作精神，同步又吸取屈原、

李白浪漫主义体现艺术，故其诗书诗史”之称，又市•“小李白”之号。除此以外，他还著TT笔

记作品《老学庵笔记和游记文学《入蜀记》。

8、辛弃疾，•字幼安,号虔廷，是宋代词人中创作最宏富的一家，著有《稼轩长短句》和《稼轩词》。他在

文学创作中受前人影响最深当数屈原和陶渊明，他存:留的散文重要有《美芹十论M《儿议、等。

9、辛派词人“一陈三刘”是指磔、血、刘克庄、刘辰翁。

10、范成大，恃石淘居十,诗歌创;乍重要有民生诗、爱国诗和田园诗，他出使全国时写下「72首绝句，是

他爱国主义诗歌的精赣：他的田园诗以《四时田园杂兴》六十首为代，表。

H、杨万里自号诚斋，著有《诚需集》代表,严羽在了里自特话》称他的文章为“杨诚斋休”：筋游逊称

“我不如诚荒，此评天下同”；亚延称其“海外减推独步，江西横出•枝”：总的来说他的创作道路重要

经历了以黍江西;学习晚梅、静谢诸人而法自然三个过程..

12.朱聂是理学的集大成者，他的哲学关键为理学或曰道学，著有《观书有感》两首。

13、四灵诗派、区逊盘是南宋后期诗坛上出现的两个诗歌流派。其中“四灵诗派”乂称“7k京四灵”、

得名于徐盥（字R晖）,徐凯（字双渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号W手）四个诗人,他们的字或号中均

有一“灵”字，故称“四灵诗派”.

】4、姜缝，别:白石道人、姜夔，是南宋末期喘雅词派的代表，是南木后期词坛的领袖人物，其代衣作是

《扬州慢》,其词的艺术特色是“清空J

15、刘辰敬有强烈的爱国思想，他仿效陶渊明，于宋亡后写词不著元代年号，有《须溪i承传世。

16、蒋捷有《竹山诩传世。

17、王元量以诗著称，他的诗也具有纪例和加比性相结合的特点，颇为王面地记投广南宋“一代之颠末'

他自己也以资诗为史的目的，因而继杜甫之后再次荣博“诗史”的称号。

18、文天祥的爱过诗篇大部分搜集在《指南录》、《指南后录》和《吟啸集》中，戊/•雪丁浮A是他著名的诗

篇。

17.宋代小说以“话本”成就最高.“话本”於场说书艺人演出的底本,它的出现开辟了我国小说史上的新

纪元，现存比较可靠的宋代小说话本包括《京本通俗小说》、《清平山堂话本》、“三（《喻世明言》、《警

世通言》、《醒世恒言》）约四十篇左右。

18、小说话本可为四类，即爱恃小技、社会问题小说、豪侠小说、神怪小说。

19、宋元话本的语言具有逊化、民间化、，清末的特性。

20、话本•般用诗词开头，或讲上•两个与正文内容相似或相反、略fr美联的小故事，这称为“人7沆”

21、说话技艺有四大家：』遴、侬、峡合生或说浑话,其中以小说和讲史两家最重要和影响最大，

而“小说”话本以爱情、公案类作品最多、成就最高。

（I）爱情类小说话本中成就最高的有」（簸遁2主人公是演秀秀和超宁。其他有《闹樊楼多情周

胜仙》中有人物周掰仙、范M

（2）公安类作品以《错斩崔宁》为代表,小说以《十五贯戏言成巧福"为基本情外。

<3）目前比较重耍的宋代讲史话本有《五代史平话》、《人木宣和遗事》、《梁公九谏》嗨、其中《大东宜和

遗事》中宋江等三十六人聚义梁山泊,是后来《水浒传》的雏形。

22、诗话和词话的大量涌现，标志着诗词创作进入了更理论化的时期，这是宋代诗词文学的一大特性。诗

话与词活是富于中国民族特色的诗词批评形式，是内严文学叮于出文学粕结合的文学札记。

（1）南宋末期建金勺《白石诗说^和严刘的《沧浪诗i都代表r宋诗话的最高水平。

（2）《沧浪诗话》对后世影响其深，尤其是“妙语说”的提出，直接引出了“押韵说”、“风格说”、“性灵

说”等，对探讨的美学本质有首创之功。

(3)宋诗话中尚有着若干总辑性质的，以秘7的《苕溪渔隐丛卧一V成就最高，是诗学研究的必

备读物。

(4)最早一部具有词话性质的专著是北宋建经的《空立邀蚯蔻九北宋时尚有晁无咎的《词话讥

李清照的《词论机南宋后词话著作逐渐增多，较有影响的是王灼的《碧鸡漫志》、沈一父的《乐

府指迷》、张炎的酿回您等。

<5)张炎，又称为“张春水”、“张孤雁”，是宋人词论水平较高者，著有《词源》三卷。这是一部论述词

律和作法比较有系统的专书，其词论以丑楚为宗法,可视为集骚雅派理论之大成°《词源》对后世词学影响

很大，书中提出的“清空”、“骚雅”等概念，成为后世词学研究中的重要概念。

23、笔记是指作家随手记录的，不受构造体制约束的，生动活泼而富有知识性与可读性的杂记式问

题，其重要特性是“杂”，大体可分为鹿至、生授、上遨三大类。宋代笔记的代表作有欧阳修的《归

出录》，苏轼的《志林》、《仇池箔记》，陆游的《老学庵笔记》，洪迈的《客斋随笔》、周密的《武

林旧事机以及沈括的《梦溪笔谈讥其中以《梦溪茬谈》和《客斋械物成就最高。

(二)金代、契丹文学

1、的能代表金初既能吸取中原文字，又能保持民族本色的代表作家，是全国第四代吾主:海陵王完颜亮。

2、元好问，字裕之，号遗山，世称遗山先生，是我国金末元初最有成就的诗词作家，也是杰出的诗论家和

历史学家，文坛盟主，宋金对峙时期北方文学的重要代表，也是金元之际在文学上承前启后的桥梁，其代

表作《游黄华山》。他编辑r金代诗歌总集《中州集》，对金代文学的保留作出r奉献：其诗论《论诗绝旬

三卜首》相称全面地评论了自汉魏F迄宋季这•千数年间的重要诗人及诗派，并提出了四个诗学主张：卫

主张自然天成,反对雕琢化艳;(2)主张高雅,反对险怪;(3)主张刚健豪壮的风格,反对纤弱的诗风;

（1）主张我诚,反时伪饰。此外,他用现实主义的手法，创作了大量n接反应现实的诗篇，真实地反应了

金元之际社会矛盾和人民的痛苦，这些诗被称为“丧乱诗”。

3、诸宫调最先产生于北宋，成于金代，由幽和这两部分构成、采用量缰与侬相间的方式演说故事，

基本上属于丝直逆、董解元的《西厢记诸宜调》是宋金时期留存下来唯一完整而又能代表当时诸宫调战高

水平的作品，它始见于唐代西段的传奇小说《莺莺传讥

4、那绪倍堪称契丹族第一位学者、诗人兼艺术家。

（三）元代文学

1、元代教又和元代次网是元代两种文学形式,集中代表了元代的文学成就。

2、元代戏曲，包）括北曲杂剧种南曲，戏文,即童联和箜例告称为曲.世称的元曲，原是指元代的主扇和教曲,

但有时候亦仅指元代杂剧。假如追溯中国古代的戏曲源头，当为上古时代的歌舞。宋杂剧和金院本是中国

最早的戏曲，也是戏曲的雏形。

3、杂剧亦称为乐府和传奇，是一种以北曲演唱的戏曲，剧中男主角称为大，女主角称为鱼，一本戏曲一种

主角主唱，故有“木本戏”、“旦本戏”之分。这个名称早在店代就已经有之，所谓“杂剧丈大”，即描淡河

杂剧的男性艺人。

（I）元杂剧是把歌曲、宾白、舞台、演出等有机地结合起来，开始形成J•具有独特民族风格的戏曲艺术形

式，并旦产生了韵文和散文结合的构造完整的文学剧本。它的基本体例是：在构造上，一般是•衣必后寅

一种完整的故事，只有个别的是一木五折、六折或者多折连演：剧本重要由感应和皿构成：角色重要有

木、旦、净、杂。

<2）元杂剧全剧四折一般由主演者（正旦或正末）一人主唱窕竞，其他用色仅仅是以说台词的方式演出。

剧本一般有有旦左、本派之分,由正旦独唱者为旦本,正末主唱者为衣衣。

（3）放在杂剧结尾处，往往用两句或八句的对句，概括全剧的内容以结束全剧，叫做邀且正名。

<4）科范也是元杂剧剧本构成中曲词的部分，重婴规定再要动您麦楙【I舞台我果。

4、（1）元曲四大家是指将朴、马致远、关汉卿、郑光祖、出理是元杂剧的美基人。

<2）元剧四大悲剧是指关汉幽汐《卖娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤

盘

（3）元杂剧的“四大爱情剧"分别是在W的《墙头立即》、关汉期的《再月亭》、王实甫的《西厢记》、郢

光祖的《传女离魂"

5、关汉卿毕生作剧67种，流传至今的仅有17种。根据题材内容，大体可分为“公案剧”、“爱情剧”於“历

父屈T三类:公案剧以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表：以《望江亭》、《救风尘》、《拜月亭》

为代表，其中喜剧《救风尘》最具有代表性：历史剧以《单刀会》为代表，刻画了关羽的形象。

（1）《窦娥冤》正名为《感人动地实娥期,在故事创作时，作者吸取了民间流传的古老的“东海孝行'的

故事，此故事最早见丁汉刘向夕说苑.贞德》。剧本中，燮娥在刑场上所发三桩如愿是“血藏白练、六门飞

雪、大旱三年J

（2）《拜月亭》也称《王瑞兰闱怨拜月亭》、《蒋世隆拜月亭》、主角是谭记儿,重要写书生蒋世池

与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。

<3）《救风尘》全称《赵盼儿风H救风个以剧中主角皿〃是一种机智,老练，富有正义感的妇女形象。

6、马致远是优秀的杂剧作家，也丹最负盛名的散曲作家，《太和正音i爵将他列为“古今辞文”之首。他

的《汉宫秋》是元杂剧中优秀作品之一，主人公是曲状元,写腑君册签的故事，突出了昭君民族气节，批

判了奸逆的误国，抒发了一种民主情绪。

7、白朴的杂剧、散曲和词都获得7很大的成就，著有词集《天籁集》；杂剧中写爱情故事的作品有代表作

《墙头立即》和《梧桐南》。《墙头立即》受白居易《井底引银瓶》启发，巧妙地构思了爰少俊和多千粉的

爱情故事，李干金是一种渴望爱情和婚姻，无媒自聘，离家私奔，有胆有识、敢作敢为的贵族小姐形象，

裴少俊是唐工部尚书级港之子：X梧桐雨》写的是交陵羽和荡■玉•■环的爱情故事。

8、《西厢记》是中国占代戏曲的典范作品，被称为元杂剧的压卷之作。它是“圭逊”，即《西厢记诸宫调》

的基础上发明而成的，故事最早见于元幽的《莺莺传》传奇。在《西厢记》中，王实甫提出了至情思想，

“愿天下有情人终成春腐二金圣叹对《西厢记》的评点,对后世影响很大，对你浒传》的评点也具特色。

9、元杂剧尚有不少作品取材于历史和前人之作，例如纪君祥的《赵氏孤儿》（原名《冤报冤赵氏孤儿》）取

材于《史记*赵世家》,尚忠赞的杂剧《柳毅传书》在唐人小说《柳毅传》基础上写成，石君宝的《秋胡戏

亚最早见于汉刘向的《列女传》，无名氏的《陈州累米》塑造了平民张藤占和清官包疡的形象,是元杂剧

中著名的包公戏。

10.康进之和和文秀是有代表性的“水浒戏”作家，康进之地.《李逵负剂》是现传无人水浒戏中最优秀的

作品：高秀文有“小汉聊之称，是一位作品数量仅次于关汉卿的著名元杂剧作家；他编的水浒戏最多，

现仅存《双献功》一种。

11、杨星之，与关汉卿同步，且为“莫逆之交”，因其善于修改杂剧作品.被朋友戏称为“杨补丁”，著有

《临江驿潇湘夜秋雨》，简称《满潮夜雨^这是现存元杂剧中唯一一部纭男子负心的作品。

12、后期杂剧作家中郑光祖的成就最高，他的《期女密魂7取材于唐人嵌幺石的传奇小说《离魂记》,直接

影响明代《牡丹亭》的创作，是•种优秀的爱情剧。除此以外，他尚有著有《王粲登榔等。

13、明人将人吉之的《两世姻缀、郑光祖忸《门梅加、《王粲登檄和立七雌《范张玛希称为“四段

锦”。

14、南戏又称为戏文、南曲戏文，是南曲戏文的简称,它最初流行于浙东沿海一带，称为温州杂剧或永嘉

杂剧。它是在“温州杂剧”（或称为永嘉杂剧）的基础上发展形成的，起初有《张协状元》（时间最早）、《小

孙踣》、《宦门子弟错立身》笠三屣南戒,由于三剧被收入了《永乐大典》中，故又名《永乐大典戏文三种》。

元末高明的琵琶记是南戏的优秀作品，为这一占老剧中所获得的艺术成就的杰出标志。

（I）元末明初流传广泛的四部南戏作品是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》、简称“荆刘拜杀”，

又称“四大传奇”或“四大南戏”。

（2）高明，字则诚，号菜根道人，他的代表作《昆琶记》取材于宋代民间流传的南戏《赵贡女蔡侑喈》改

编，被称为“南戏中兴始祖”。

<3）高明在《地曲记》中对南宋时期民间广泛流传的《赵贡女蔡二郎》中蔡邕形象进行了改动,历史上的

蔡国是东汉辞赋家、散文家、书法家，字伯喈。

15.散曲又称清曲，是归乐歌唱的曲了，是种新的诗歌形式。元代散曲是继宋词之后回盛以来的种新

的诗体。在构造上，它重要包括义全和窟数两中形式：此外，在小令和套数之间，有时还会出现姆遨。

杂剧作家们的散去标志着前期散去的最高成就，重要有关汉卿的《不伏老》、马致远的《秋舲等。

<1）小令，又名“史广，是散曲体制的基本单位，单片只曲,逊宜金是其最基本的特性。

（2）马致远的《天净沙•秋思》被周夜清誉为“秋思之祖”（《中原音韵》）,是元代散曲中最富盛名的作品。

（3）在元代散曲后期，1tl两个套数别开生面，是难得的佳作，•是媚痴臣的《高祖还纨,•是刘时中的

<上高监中。

(四)明代文学

1、明代开国之初，诗文作家以宋游、刘基、高启三家为代表,其中会号称开国文臣之首，刘基与之齐名。

刘基的工是一部语言体散文集，《卖柑者言》揭发了封建官1僚“金玉其外败票其中”的虚伪和腐朽。

2、吴中四杰是指应以、侬、据、幽。

3、明朝时期诗坛有众多诗派，如以维代表的“越诗派”，以林鸿为代表的“闽诗派”，以削法

为代表的“江右诗派二以孙龙为代表的“粤诗派”，以图缠、谭冗春为代表的“竞陵派'等等。

4、台阁体的重要代表作家是“三杨”，即荡上奇、杨荣、杨溥.

5、三杨之后，身居文阁而主文柄者，重要是包组，他和经型是“前七子”的重要代表。

(1)”前七子”是指弘治年间的多梦仍、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相.

(2)“后七子”也叫房后七子是指正第年间的交辫龙、壬世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁右祥。

其中宗臣的《报刘一丈书》,无心拟古却传诵不衰.

6、“炎凌波”处在从“台阁体”向“前后七子”过渡的阶段，其代表人物茎幽是一种从“台阁体”向

“前后七了”的过渡性人物。

7、“公安派”以袁宗道、袁宏道、哀史道兄弟三人为代表，时称“三袁”。

8、我回徐小说是我国占典小说的重要形式,由宋元“讲史”后水演化而东。

9、明末四大奇书是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅乂

10、罗贯中在史书《三国志》以及裴松之为《三国志》所注的基础上.吸取传说、话本和三国戏的营养，写

成长篇历史小说《三国演义》，这是我国出现最早、流行最广的•部长篇历史小说，是章回体小说的开山之

作。书中体现了作者“勿必后弯”的思想颈向，全书共120回，以金汉为立的构造，作品人物形象股培化、

类型化。毛宗岗《读三国志法》中认为《三国》有三绝，即赭葛亮一一''智绝"、关云长一一“义绝”、理

燥——“奸绝

(1)元代《全相三国志平话》是迄今所能见到的有关三国故事的第一部定本。

(2)《三国演义》现存最早刊本是姻继花，书名为《三国志通俗演义上该刻本凡二十四卷，二百四十回。

<3)至今流传最广，影响最大的是“金丕”，即毛纶、毛宗岗父子评改的《三国演义》。

H、《水浒传》是一部正面体现封建社会农民起义的伟大作品，是中国占代英雄传奇小说的典范。同步，它

也是我国第•部全用遒幽递写成的长篇小说，它标志着古代通俗小说艺术的成熟,明末清初金圣叹改《水

浒传》为改回本，这是清代以来最为流行的本子。

12.《金瓶梅》的作者是三野笑笑生是我国第一那文人独立创作的长篇小说,是第一部以家庭生活为题材

的长篇小说,是第一部世情小说,它的出现标志着整顿加工式小说创作的终止。清朝人郭敦旦据《笫一奇

书金瓶梅》删销其中污秽文字而成的《绘图真本金瓶解是《金瓶梅》的第一步洁本。

M、《西游记讥是中国文学史上成就最高的神魔小说，作者吴承恩。最早把西游故事神化化，并见r文字

的是南宋《大店三藏法师取经诗话》。富庄丁谐的游戏之笔，是《西游记》这部小说的最鲜明的艺术个性和

最突出的艺术成就。

15、明代传奇演唱的声腔重要是弋阳腔和昆腔。

16,昆腔即昆山腔，也称昆曲，始于元末。首先用侬窟改革后的昆腔演唱的剧本是梁辰鱼的《浣纱记》，

通过直兹和龙遗的悲欢离合写吴越兴亡。

】7、“明代三大传奇”还梁底检的《浣纱记》、李开先的《宝剑记》和无名氏的《鸣风记》,它们是昆曲出现

的三部重要作品。

<1）明代传奇创作方面的重要作家是李开先，作品《宝剑g写拉邺故事,这是第一部将小说《水浒

传》改编成戏剧的作品，全剧52出，写北宋禁军教头林冲怎样被逼上梁山这一段。

<2）梁辰鱼的《浣纱记》是第一部N用侬刎革后的昆腔进行写作的传奇剧本，标志着明代传奇典雅化。

（3）无名氏的也区区2是描写现实斗争的时事戏，描写/八个朝臣和严茜父尸的斗争,取材于现实斗争，

是以现代重大政治斗争为题材的故事剧的开山之作。

18、“三言”指用梦龙编撰的三部白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》也意就、。每“言”

各收拟话本四十篇，共•百二十篇,“二拍”是澄濠初编写的两部短篇白话小说集《仞刻拍案惊奇》、《二刻

拍案惊奇》的总称,共收短篇小说七卜八篇，它是拟话木小说在体制上定型的标志，是明代拟话木成就最

高的代表作之一。后来，“姑苏抱翁老人”选编三言二拍，集成集子叫《今古奇观况

19、明中叶后传奇创作繁华，重要以比用的吴江旅和汤必用的要加旅为代表。“沈康之争”是指比正与汤&

理争戏剧创作要不要讲究格律。

（1）汤显祖字义仍，号海若，又号若士，晚号茧翁，有传奇戏剧《牡丹亭》,它和《邯郸记》、《南柯记》、

《紫钗记》合称为“临川四梦”或“玉芳堂四梦工

（2）《牡丹亭》又名《还魂懑、写的是是逊和皿堡生死离合的爱情故事，其本领出于话本《杜丽娘慕

色还魂沆

20、“三灯丛话”是明代重要的传奇小说集，重要包括《剪灯新淞、《剪灯余聆（李昌祺）和《觅灯

因谕（邵景华）。

21、明中叶后期长篇历史小说有余邵鱼的《列国志传》、冯梦龙在其基础上编著成《新列国志》,洁代明元

又在冯梦龙的基础上润饰评点后更名为《东间列国志》;英雄传奇小说有痛大火的《北宋志传》、匕杨家将

的故事；神啜小说有魔小用编辑的《封神演义》,以《武王伐纣平话》为基础，写武T伐纣的故事。

22、明末小品文成就最高的是走会，小品文集《陶庵梦忆》高的名。

23、（1〉明代散曲很好的作品有王磐的《王西楼乐府熊与正磐齐名的是箜加通音律，有“乐

王”之称；其他尚有冯惟敏有散文集《海浮山堂词稿》四卷。

（2）朱权的《太和正音谱》是中国戏曲史上的重要著作，是研究元明戏曲的要籍。

（3）吕天成的《逊》是中国戏曲史上第一部体系完整的吸取批评专著。

（4）陈铎的《滑稽余颛细腻的描写了都是小人物的生活，在中国韵文史上绝无仅有。

23、徐渭的《四声猿》是四个短剧构成的一种名杂剧的代表，具有里程碑的意义，这四个短剧分别是0

阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《震乡梦》。

24、茅珅在唐顺之《文选》基础上表选了《唐宋八大家文钞总叙》,这是岐早评比的八大家。

25、明代的少年爱国英雄宣钮著有爱国杰作《默中上母柳。

26、归有光是明后期的重要作家之一，著有《族川先山集》，其中《项脊轩志》是他的名篇。

27、水落的《五人墓碑汜》也叙了苏州市民同阉党的斗争,颂扬为正义而献身的“五义上”。，强调匹夫之

死“有重于社稷”，是一篇政治性很强烈的散文。

（五）清代文学

1,清初词坛三大家是陈继松、朱弟尊、纳兰性德、其中，纳兰性德，原名成镌，大学士明珠长子，代表作

《长相思》。

2、（1）在清初诗坛上，被王士祺称为“南施北宋”的是旗闰堂和宋琬。

（2）王1•稹、久聚徵用成为“南朱北王”。

<3）候方域，字朝宗，复社领袖，与方以智、冒襄、陈成慈被称为“四公子”：是与直叁、注琬

金被称为“清初散文三大家工

3、桐城派强调X蛰、强、虚堂三者合一，是在清代影响域大的散文派别，是在康熙年间由安徽桐城人芨

圆开创，同乡刘大耀、名掰等继承发展,他们三人被称为“桐城三大家”.

4、方苞的皿中中记》深刻揭发了当时社会的黑暗,他提出文章须求“侬”，义走指文章的中心内容,

法是将文聿的体现方式,即技巧.

5、中国古代的戏剧自成熟之后，有两次高潮，•凫元杂蚓,二长明清传奇,而空缝L是其中的代表作：

它和康熙年间另一部演出很盛戏剧作品《桃花扇》并称,堪称传奇剧本中的双壁，代表了占典戏曲创作的

两座高峰，成为我国古代戏剧史的压卷之作。

6、“南洪北孔”指的是南方浙江作家济身和北方山东的戏曲家儿尚勿（字聃之,号云亭山人），他们的代表

作品分别是一空般》、《桃花扇》,这两部作品合称为清代“戏曲双壁”。

（1）《桃花扇》是一部敷演“南朝新事”的历史剧，全剧“借离合之情,写兴亡之感剧本通过对克社文

人度她'与江南名妓空衣的爱情故事的描写，反应南明弘比小王朝的代兴亡史和当时的社会现实。

（2）《长生殿》是一部大型的历史诗剧，全剧例分上下两卷，书中存在两个对立统一的基本方面：一是李

杨爱情,一是安史之乱,它是爱情与历史的双重结合。

7、清朝词的流派有：（1）陈维送为代表的“阳羡派”、（2）朱钵尊为代表的“浙西词派”、（3）张惠注为代

表的“常州词派工

8、清朝时杨涧旋与桐城派并称,实为它的一种分支，创始人是库敬、张惠言。张惠言为代表的“常州词

派”主张答复冈婿老丈，比兴寄托,崇尚北宋。

9、清朝中叶的诗歌流派有：（1）浅穗“风格说”、（2）袁枚“性灵源”、13）翁方纲“肌理说”、（4）王士

祯的“神韵说工

10、“一人永占”指李玉在明亡此前的《一笠庵四种曲讥即《一捧雪》、f人尝关》、《永团圆》、《占花魁》

四个剧本，他也因此被称为“笠庵诗人”，是苏州派的代表人物。

11、《清忠谱》是在城著名的作品，全剧三型出，是继明中叶if驾风谈之后又一部以传奇剧本，及时

反应了当时苏州市民对抗魏忠贤，声援东林党人周顺昌的重大政治斗争，通过对这一历史事实的艺术加工，

深刻反应了明末更杂的政治斗争和社会矛盾。

12、清乾隆时期诗人哀玄、蒋上检、盛我齐名，世称“乾隆三大家‘.

】3、袁枚的《新齐谐》（原名《子不语》）和纪啊的《阅微草堂笔记》都为清朝著名的笔记小说。一种《阅

微草堂笔记》是模仿魏志怪小说创作的。

14、清代塞笈在冯梦龙《新列国志》的基础上润饰评点后改称的《东周列国志次是一部演义东周列国故事

最完备的作品，是清代最具有代表性的历史演义。

15、康熙年间，丝登、金牛在前人之作基础上，创作的《说岳全传》二|卷八|回，称为说岳故事的集大

成之作。

16、G红楼梦3是我国占代四大名著（《二国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》）之一，是我国占代最

伟大的长篇小说，屈章回体长篇小说，成书于清代乾隆年间，原名《石头记》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》

等，作者作者范

17,总的自称为“情淮寓客”，他的《儒林外史》是我国挖苦小说的开篇之作。

18、蒲松林的《领斋志常代表了中国文言小说创作的最高成就。

19.（1）乾隆时代编辑的《四库全之》是中国历史上很大的一部丛竹,分经纪尹乾四部。

（2）清代汪向勺《哀盐船心是清代骄文的代表作，时人称为“惊心动傀，一字千金。”

<3）《政路m是一部描写十八世纪中国封建社会生活的百科全书式作品。

（4）《醒世姻缘僚是以《金品梅》后又一部以家庭生活为题材的长篇通俗小说，原名《恶姻缘讥

20、李渔，既是小说家，也是戏曲家,同为还是戏曲批评家,其《闲情儡寄》是中国古代戏曲理论第大成

的著作，此书共有4部，重要分为“词曲部”B“演习部”两郎。在书中，他提出「构造笫一，详细论述

了“立主即”“密针线”，，减头绪，，等问题，形成了•整套系统的戏曲理论.除此以外，研究戏曲理论的著

作尚有焦循的《花部农谈K

21、清代“四大训斥小说”是李俏远的《官场现形记》、吴历人的《二十年目肪之怪现实状况》、刘鹦的《老

残游记》、曾朴的《嬖海花L

21、苜开近代文学风气之风的杰出作家是清代的期鱼，他著有《咏史》,《己亥杂诗》等，其中在3亥

杂诗》中发出了“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的呼声。

22、顾炎武力倡“天1；兴亡,匹大有责”,歪要著作有《‘初酒等。

23、被称为“诗界革命”的一面旗帜的是直避1

24、王国维的《红楼梦评论》是红学史上第一部引用西方哲学理论，构成完整体系的红学著作。

二、名词解释

1、诚斋体：杨万里白号诚斋，他善于绯承前人，善于创新，故意矫正以学问为诗的措施，一反堆砌典故

的江西诗派的风气，•改宋词瘦硬生涩的旧格，他的诗歌直接从自然景物吸取题材，以师法自然的白描手

法为写诗：其作品富于风趣诙谐的风趣、丰富新奇的想象、运用自然活泼的语言，从而形成了他自己的独

特风格，以6诚斋集》代表。严羽在《沧浪诗话》称此类文章为“杨诚需体”。

2、辛派词人：与辛弃疾同步代的陈亮、刘过、刘克庄等，在词的创作上故意模仿他，在他的影响下，用

词来抒发爱国情感，文学史上称为辛派词人。他们的词作豪放慷慨，但题材不如辛词广，风格不如辛词多

样：多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。

3、骚雅派：是崛起于南宋中晚期的一种重要词派，其文学主张与创作实践，大都植根于《离骚及崇尚

雅丽、讲究音律为其基本宗旨：其创作活动大体可分为前后两期，前期以姜夔、吴文英为代表，后期的代

表词人有张炎、蒋捷、周密等人；它的出现不仅推进与增进了“乐词的复兴”，并且对于元曲的昌盛也起

到了一定的作用。

4、四灵诗派：由于徐照（字灵昨），徐矶（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人，他

们的字或号中均有一“灵”字，故称“四灵诗派”。乂由于他们都是永嘉（今浙江温州）人，且都被叶适

鼓吹而而闻名，因此又称“永嘉四足”他们反对江西诗派“资书认为诗”以学问为诗的生硬晦涩的诗风,

推崇晚唐的贾岛、姚合的晚唐体，讲究字句声律的作诗措施和野逸消瘦、清苦冷僻的诗风，常以白描手法

作诗，以描写身边眼前的山林景物来衣达自己的消离脱俗，娇乐人K篇论理之陷习，整体风格清新流丽：

不过诗歌内容狭窄，在文学史上功过掺半。

5、江湖诗派：江湖诗派是在四灵的影响下出现的一种诗派，此诗派多效四灵之体，也宗尚晚唐体的轻巧

之思，多属意于苦吟，反对江西诗派的资书为诗，工于白描。南宋后期杭州书商陈起刻印当时109位诗人

的作品，合称《江湖集》，后人就称这些诗人为江湖诗人或江湖派。“江湖诗人”是区别于在朝的当权者而

言的，在这些江湖诗人中，大多数是落第文人，他们由于功名上不得意，只好浪迹江湖，彼此以山人、名

1•相标榜。“江湖诗派”并不是组织严密、有明确创作宗旨的文学团体，它品节很杂，各人员之间的社会经

历、思想状况和创作成就也都相差很大，重要大体可分为两类：一类是生活接触面比较狭窄，对政治不太

关怀，只但愿可以在艺术上有所专长，能羸得他人的赏识的一类人，代表人物如姜夔：另一类与之相反，

生活接触面较广，对当时的政治形势比较关怀，关怀现实，忧愤国事，好高谈阔论，以提取名声之人，其

中以戴复古、刘克庄的创作较为杰出，江湖诗派的成就也重要体目前他们身上。

6、丧乱诗：金代元好问用现实主义的手法，创作了大鼓直接反应现实的诗篇，真实地反应了金元之际社

会矛盾和人民的疝苦，这些诗被后人称为“丧乱诗”。这些诗歌广泛深刻的反应r国破家亡的现实，体现

了作者深刻的历史洞察力；其诗风雄浑开阔，作者对国家灭亡、人民遭逮的现实不是•味的哀叹悲泣，而

是把悲壮慷慨的感情体现于苍茫雄阔的意境之中，无论是从思想价值还是从艺术成就来说，这些诗都是上

乘之作。

7、诗话和词话：诗话与词话是富于中国民族特色的诗词批评形式，是批评文学与笔记文学相结合的文

学札记。南宋末期姜夔的《白石诗说》和严羽的《沧浪诗话》代表了宋诗话的最高水平，张炎著有《词源》

三卷，是宋人词论水平较高者，其词论以姜夔为宗法，可视为集骚雅派理论之大成。诗话和词话的大量涌

现，标志若诗词创作进入了更理论俅的时期，这是宋代诗词文学的大特性。

8、笔记：是指作家随手记录的，不受构造体制约束的，生动活泼而富有知识性与可读性的杂记式问题，

其重要特性是“杂”,大体可分为故事、史料、专索三大类。宋代笔记的代表作有欧阳修的《归田录》，苏

轼的《志林》、《仇池笔记讥陆游的《老学庵笔记》，洪迈的《客斋随笔讥周密的《武林山事》，以及沈括

的《梦溪笔谈瓦其中以《梦溪笔谈》和《客斋随笔》成就最高。

9、元杂剧：把歌曲、宾白、舞台、演出等有机地结合起来，开始形成了具有独特民族风格的戏曲艺术形

式，并且产生了韵文和散文结合的构造完整的文学剧本。在构造匕一般是一本四折演一种完整的故事,

只有个别的是一本五折、六折或者多折连演：剧本重要由曲词和宾白构成：角色重要有末、旦、净、杂。

10、话本：话本原是宋元年间说话人使用的底本，是伴随民间“说话”技艺发展起来的一种文学形式，

在唐代已出现，到宋元时代才逐渐成熟。其中属于说话范围的有四大家：小说、讲经、讲史、合生或说浑

话，以小说和讲史两家最重要和影响最大，而“小说”话本以爱情、公案类作品最多、成就最高：话本的

出现开辟了我国小说史上的新纪元。

11、散曲：是配乐歌唱的的曲子.是一种新的诗歌形式，重要包括小令、套数、带过此三种。

12、南戏：是南曲戏文的简称，它最初流行于浙东沿海一带，称为温州杂剧或永嘉杂剧，起初有《张协

状元》（时间最早）、《小孙屠》、《宣门子弟错立身》等三种南戏,由于三剧被收入了《永乐大典》中，故名

《永乐大典戏文三种h元末明初以《昆理记》、《白兔记》、《拜亭记》等为代表。

13、诸宫调：是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，由于它用多种宫调的曲子联套演唱，因此称为诸

宫调。它最先产生于背诵，成就于金代，由韵文和散文两部分构成、采用歌唱与说白相间的方式演说故事，

基本上属「叙事体。由「它的唱词中有靠近代言的成分，其对戏剧艺术的发展有审要的影响。羞解元的《西

厢记诸宫调》是宋金时期留存下来唯完整而又能代衣当时诸宫调最高水平的作品。

14、吴江派：明代戏剧流派之•,以吴江人沈璟为代表，吴江派讲究音律，祟尚场上之曲，反对案头之

曲,重视舞台化,讲究音律，因此又称为“格律派”。

15、临川派：又称“玉茗堂派”，以临川人汤显祖为代表，后起的吴炳、孟称舜、阮大钺都是这一派的中

坚作家。他们反对沈璟的格律中心说，重内容、重思想，而非形式格律，认为“按字措声，即有室滞进拽

之苦”，主张传奇创作不能拘泥于音韵格律，应当“以意趣神色为主，以剧本内容为主。”这•派作家的创

作成就较高，汤皿祖的《牡丹亭》代表了明代剧作的最高成就，他本也由此进入中国文学史上最杰出的作

家行列。其他吴炳《西园记机《绿牡丹八孟称舜的《红记》、《人面桃花》，阮大钺的《燕子笺》、《春灯秘》

等剧本，不仅关目生动，文词华美，并且有深度一定的思想深度，是中国戏曲史上很有•影响的剧目。

16、台阁体：重要流行于明永乐和天顺年间，这•文体在任职台省馆阁的上层官假之间形成，其重要代

表作家是：杨士奇、杨荣、杨溥，史称“三杨”。所用文体以诗歌为主，兼及散文，其诗文多应制、题赠、

颂圣内容，貌似雍容典雅，实则空虚浮泛，在诗坛影响极坏。这一文风标志着明代文人的独立人格已彻底

被统治者推垮,他们甘心以摇尾乞怜的方式去换取自己的生命安全和社会地位。

17、茶陵派：较台阁体稍后出现的诗歌流派，重要是以茶陵人李东阳为首的一种诗歌流派，其组员有谢

铎、张泰、邵宝等人。他们作诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，李东阳就十分推崇唐代诗人李白、杜

甫，尤其强调宗法杜甫，对杜甫诗歌的学习又更多着眼于他的音调、用字等方面，他的诗论必然引导人们

走上拟唐夏古的道路。实际上，这是一种文学且古。但李东阳并没有彻底挣脱“台阁体”影响，他也有诸

多华丽典雅的“台阁体”诗文。但其重视诗歌的语言艺术，它迈出了冲破台阁体束缚的第一步。正由于此，

我们说他是一种从“台阁体”向“前后七子”的过渡性人物，“茶陵派”处在从“台阁体”向“前后七子”

过渡的阶段。

18、前后七子：“前七子”是指弘治年间以李梦阳、何景明为首的•种史古主义文学流派，其组员有徐祯

卿、边贡、康海、王九思、王廷相,“后七子”也叫熹靖七子，是正德年间以李攀龙、王世贞为首继前七子

之后重新倡导夏古的文学流派，其组员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。他们于以扫荡台阁体的

无聊文风，为文学的自由发展另辟门路为目的，先后树起更占旅帜，提出r”文必秦汉，诗必盛唐”口号，

主张像临帖那样去模拟古人.前后七了•统治文坛近百年，对冲破“台阁体”的文风统治地位，18T若积极作

用：不过他们并不是一种主张和创作实践完全统一的流派，肓目更占，尤其是“后七子”更为偏激，几乎

篇篇模拟，句句模拟，脱离现实和人民，未能挣脱诗歌创作的颓废局面，反而导致了模拟抄袭之风的盛行,

给明代文学带来了深刻的危机。

19、唐宋派：这是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的•种散文复古流派。他们对前后

七子“文必秦汉”的提法不满，竭力推崇唐宋文风，强调自然流畅、直打胸臆、反对模拟抄袭，一定程度

上打击了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”均有重大启迪和影响。明中叶，正目

前后七子声势显赫之际，“唐宋派”继承「南宋以来尊崇八大家占文的既成老式，自觉倡导唐宋占文，以对

抗前后七子的“文必秦汉）“唐宋派”是作为“前后七子”的反对派而出现的，其中最布•成就的作家则首

推归有光。

20、公安派：“公安派”以袁宗道、武宏道、袁中道兄弟三人为代表，时称“三式”，因系湖北公安人，

故名“公安派”。他们以李繁“童心说”为指导提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来

反击文学领域中的理学束缚，找到了以独创的精神来体现个人真实情感这一文学的最高境界。主张创新，

比较重视文学的时代精神，在诗歌的抒情方面获得了令人瞩目的成就。

21、竞陵派：是继公安派之后，以湖北竞陵人钟惺、谭元春为首的一种文学流派。他们在反狂占、重性

灵上与公安派一致，但他们不满公安派的平易、浅露，倡导“幽深孤峭”的创作风格。“竞陵派”同样主

张抒写“性灵”，但他们“性灵”更侧重于描绘人的一种幽静、孤寂的精神境界，重要抒写作家孤僻冷寂的

情怀，他们的艺术个性受到了后人的非议，此派所倡导的“性灵”较之“公安派”要狭窄的多。显示了激

进活跃精神的哀落。“公安”、“竞陵”两派的散文均以抒情“性灵”见长，他们反对前后七子的文学且占

主义的文学革新运动的直接产物是创立了小品散文，这是他们文学成就的代表，其影响远比其文学创作要

大。

22、拟话本；在明代，文人们由对话本的编辑、加工，进而模拟活本写作，出现了重要供案头阅读的文

人模拟的话本，也就是文言短篇小说，一般称之为“拟话本

23、三言二拍：“三言”指冯梦龙编撰的三部门话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的

总称。每“言”各收拟话本四十篇，共一百二十篇：它以一般市民及其生活为重要体现对象，具有雅俗共

赏的新型通俗小说形态，是明代拟活本成就最高的代表作之一。“二拍”是凌濠初编写的两部短篇白话小说

集《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的总称，共收短篇小说七十八篇。它在内容上更有时代气息和作家

特色，在艺术上也有统•的剧作个性，它是拟话本小说在体制上定型的标志，是明代拟话本成就最高的代

表作之一。收录三言二拍的集子叫《今占奇观》

24、复社：明末以张溥、张采为首的具有政治斗争色彩的文化组织，其宗旨是“兴复古学，

务为有用”。文学上反对公安派、竞陵派末流空谈性灵、不问时事倾向，重新标举“复古”,

为现实斗争服务。作品多体现时事，富于激情。张沔《五人墓碑记》记叙了苏州市民同阉党

的斗争，颂扬为正义而献身的“五义士”。，强调匹夫之死“有重于社稷”，是一篇政治性很

强烈的散文。

25、几社：明末以陈子龙、熨完淳为首的文社组织，政治态度、文学主张都与攵社相似。陈子龙是崇祯

进士，官至兵科给事中，清兵入关，任南明。南京陷后，积极组织力量抗清，事泄被捕，一时以匿子龙死

者数十人，陈子龙亦乘机投水殉国，气节可钦。文学上以诗著名，七律垃富特色。其作《秋口杂感十首》

体现怀念故国、哀悼烈士的沉痛心情,长歌节哭，苍劲悲凉。熨完淳是中国文学史上少有的杰出的少年民

族英雄和早熟作家，14岁参与抗清，牺牲时年仅17岁，其诗歌《细林夜哭》哀悼老师陈了•龙，散文《狱

中上母书》都悲壮感人，堪称千占不朽的杰作。

26、桐城派：桐城派是指在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大概、姚鼐等继承发展，在清代影

响最大的散文派别，“阳湖派”是它的一种分支。。他们主张学习先秦西汉和唐宋古人，“道与艺合”、“天与

人一”，强调义理、号据、辞章三者合一。其散文基本理论特性是：以程朱理学为思想基础，以清王朝政权

为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理

论。

27、鼓词：是一种以鼓、板击节，兼有说唱的论述性文学，是一种艺曲体现形式。鼓词的名称，

起于明代，重要流行于北方各省，由变文、陶宾和词话发展而来，正式使用这•名称是明末清初

的贾凫西。现存最早的鼓词刊本是明代万历年间的《大唐秦王词话K今存明代鼓词作品尚有《大

明兴隆传》、《乱柴沟》等。

28、弹词：也叫“南词”，明、清两代流行的说唱文学形式，最早出F前明代晚期，南北方均有流传，

被称作“妇女文学”，其最优秀的作品是清代的《再生缘凯

三、简朴、论述

()李清照

1、简述李清照的诗词创作？

答：北宋灭亡、宋室南渡成为李清照生活的分水岭，李词以南渡为界，分前后期：

(1)李洁照前期的词重要体现少女的欢乐，婚后的幸福生活及大自然地美好母色，意象多从室内外和平常

起居中选择，风格委婉轻盈，著名的有《如梦令》、6醉花阴讥李清照前期的生活平坦、幸福。她出身于一

种书香门弟的家庭，从小受到很好的教育，父亲李格非，有很高的文学修养，母亲王氏也是出身名门，知

书识礼，能写文章。少女时代的李渚照得到了极好的教育，过着无忧无虑的生活。18岁与宰相赵挺之的第

三子赵明诚结婚，夫妻恩爱，过着幸福友好的生活。他们有搜集校勘金石书画的共同爱好，夫妻恩爱。因

此，李清照前期的同重要风貌为：①题材上以吟唱爱情、人生为主，以幸福的小女子的心态作词：②意象

多从室内外和平常起居中选择，意象选择较狭隘，视眼不开阔；③风格委婉轻盈，这是爱情词、闲适词的

基本基调，如“试问卷帘人,却道海棠仍旧。知否？知否？应是绿肥红瘦.”（《醉花阴》）

<2）李清照后期的词重要反应时代的忧患乱离，有鲜明的时代性和爱国主义精神。靖康元年（1126）,金

兵南侵，攻破汴京，北宋灭亡，李清照夫妾的幸福生活倾刻间成了水中月、镜中花，赵明诚携妻南奔，在

不停辗转流亡的途中，赵明诚染疟疾去世，正值壮年的李清照在家破之外，又承受起了夫亡的悲伤，晚年

辗转漂泊江南一带，最终定居杭州，一直伴伴随她的是国破、家亡、夫死、漂泊的痛苦折磨。由于遭受了

垂垂痛苦，李清照词用为之•变，题材内容也产生了很大的变化。如《声声慢》中体现了词人在遭受重垂

打击之后悲惨的境遇与沉粕的感受。

2、简述李清照词的艺术成就？

答：（I）抒情含蓄，善于融情入毋。凭着高超的艺术才能和女诃人特有的敏感和细腻，把抽象的感情描写

的I分详细。如《如梦令》在问答驳中体现山了丰富的含蕴：《醉花阴》委婉而含蓄的体现了闺中的

寂寞和沥青，“莫道不消魂.，帘卷西风，人比黄花瘦”，将自己的怀念之情融入了详细可感的事物形象地体

现了出来。

<2）兼抬铺叙门描。①词人铺叙之作，铺叙凄婉如《声声慢》通过对大雁南飞、黄花凋零、雨打梧桐等所

见之景的一系列的铺叙，引出“愁”这一中心，一步步地抒发愁苦之情：②白描则工笔勾勒而不乏细版，

如《如梦令》纯用白描手法体现少女时代幸福的生活，“常记溪亭日苕，沉浸不知归路。兴尽晚同舟，误入

藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

<3）工于造语。从诗歌的整体来看，李词工于造语体目前三个方面：①一是善于锤炼字句，造语精警。如

“绿肥红瘦"、“人比黄花瘦”等。②二是善于口语，这使李词语言显得朴素自然，富有体现力和发明力。

如《声声慢》中说“这次第，怎一种、愁字了得！“③三是善用叠字。也在《声声慢》中体现最为明显“寻

寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚二

3、简述李清照的词学观点？

答：李清照曾写过一篇论词的文章，后人题之为《李易安词论》，简称《词论讥这是宋人最早的一篇论词

的专门文章，影响很大。李清照对词的创作提出了•系列原则，归纳而言，词“别是•家”，详细而言的词

学观：

（1）高雅。批评柳永同“虽协音祖，而词语陈下”，反对以俚词俗语入词。

<2）浑成。批评张先、宋祁有佳句而无佳篇，“破碎何足名家:认为词反整体的意境，浑然一体。重视文

学的整体性。

<3）协乐。反对晏殊、欧阳修、苏轼等人作词不协音律，并讥其为“句读不葺之诗”。词要严格遵守五音

六律及清浊轻重

<4）铺叙。当时长调慢词盛行，故而李清照认为词要注意铺陈，不满晏几道多为小令而少铺叙。

<5）典重。不满贺铸作词“少典重”，认为作词应当端庄典雅，不适宜轻佻为之

<6）故实。故实即运用典故。批评秦观“少故实”，而黄庭坚“尚故实而多疵病用典得当可以增长作品

的典雅，充实作品的内涵。

（二）辛弃疾

4、简述辛弃疾词的思想内容？（简述辛弃疾爱国词的思想内容？答案为第一点）

答：（1）积极打击敌人，恢第祖国统1,是辛弃疾最大的政治理想：抒写强烈的爱国思想和战斗精神自然

也就成为辛弃疾词的重要内容。其详细体现：

①抒发统一中原的雄心壮志，怀念被分裂的北方领土和赞扬抗金斗争。辛弃疾早年生活在北方，参与过抗

金斗争，南归后日夜不忘恢夏中原，因此，他用词反豆的书写杀敌报国、收爱中原的战斗激情。如《破阵

子》（醉里挑灯看剑）借梦境描绘抗金部队壮大的军容和英勇的战斗，体现了恢曳中原的理想和情怀，体现

r诗人自己雄志未筹而年龄已老的境况，闪烁者爱国主义的光辉。

②抒发壮志难酬，报国无门的愤慨。辛弃疾有勇布r谋，以抗金救国为己，不过，南宋朝廷却没rr重用他，

反而还猜忌他，疏远他，投置闲散任地方小官长达二十余年，这不能不使他感到悲愤不平。在许多登临怀

古的词作中，这种情感强烈地体现了出来，如《水龙吟•登建康赏心亭》这首词就体现了他壮志难断、英

雄失意的悲愤之情：乂如《永遇乐》（京口北固亭怀古）一词借历史人物了抒发词人满腔的爱国热情，同步

又体现了壮志难酬、英雄无用武之地的忧愤和苦闷。

③批判南宋王朝的投降政策，体现了自己对南宋尚安局面的强烈反感。整个南宋，上层官僚集团的矛盾重

要集中在主和派和主战派的斗争，而主和派几乎占的都是上风，词人对此是।分帧慨，在他的爱国词中大

量对南宋王朝的投降政策进行抨击。如《摸鱼儿》全词通篇运用象征手法，对南宋王朝进行理性的批判，

批判小人得志、批判皇帝昏席，体现作者内心深处难以名状而又无法挣脱的愁苦。

<2）反应农村生活和田园景物辛词中尚有不少描写农村景物和农村生活的小令词，这些农村词大部分是他

后来罢官闲居江西时所作，都能给人一种清丽柔美之感。如《西江月》描写农村夏天夜晚的景象”明月别枝

惊鹊，清风午夜鸣蝉.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前.旧时茅店社林边,

路转溪桥忽见写得生动轻快，清新怡人。再如，《清平乐》（村居）同样是词人退居江西上饶时作，描绘

了南方乡村的一户人家的生活画面，写得清新可爱，风趣风趣。

5、论述辛词的艺术成就？

答：辛弃疾是宋代成就最高的•位词人,他在词的体现手法、语言、风格、题材等许多方面都进行了大胆

创新并获得了很高的成就，使词这一艺术形式到达r前所未有的高度，他是北宋以来词艺的集大成者。其

艺术成就集中体目前如下几点上：

<i）发明r雄奇壮阔的意象，用丰富的想线,夸张的描写，构成独特的聚迈风格和浪漫色彩。在当时，他

的这些风格重要体目前词中出现的大量军事意象上，辛弃疾本就是•种军人，熟悉军事生活，又时刻期待

着重上沙场，因此，词中常常出现刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、上卒等大量军事意象，如他

写长剑是“倚天万里”，写长桥是“千丈暗虹”。

（2）善用比兴寄托的手法，吸取婉约词的体现技巧，隐微波折地体现心声。南宋时期，朝廷歧视那些充沦

陷区归来的人，而辛弃疾正在其中，他的恢复中原、统一中国的政治理想为南宋小王朝所不容，遭到毁谤、

孤立，这就使得他有时无法直接抒写自己的理想，而只有通过比兴手法，波折地体现他的战斗精神，寄托

他的爱国之情。如《摸鱼儿》（更能消儿的风雨）中，通过主人公的惜春而又怨春，体现他对•南宋王朝“爱

深恨亦深”的矛盾心情。

（3）大量运用典故，托占喻今，推陈出新。运用典故木是诗歌常常采用采用的一种手法，重要是为了使诗

歌更好抒情言志。从苏轼开始，以诗为词，