《外国文学作品导论》课件 11. 第五章　19世纪文学（上）第一节十九世纪浪漫主义诗歌；12.第五章　19世纪文学（上）第二节雨果《巴黎圣母院》

第五章19世纪文学（上）第一节十九世纪浪漫主义诗歌主讲人：乔琦（西安外国语大学）一、作品导读

18世纪英国的感伤主义文学，德国的狂飙突进运动，法国启蒙作家卢梭对“回归自然”和“自由抒发个人情感”的重视，都为19世纪浪漫主义诗歌的集中出现做好了铺垫。1798年华兹华斯、柯勒律治的《抒情歌谣集》的出版是英国浪漫主义兴起的标志。1800年和1815年，诗集再版时，华兹华斯写的两篇长序被称作英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。

英国浪漫主义诗歌成果斐然，代表性的成就包括：华兹华斯的《割麦女》《丁登寺赋》，柯勒律治的《古舟子咏》，拜伦的《唐璜》《海盗》，雪莱的《西风颂》《解放了的普罗米修斯》，济慈的《夜莺颂》《希腊古瓮颂》等。雪莱拜伦济慈

德国施莱格尔兄弟在1798年创办的《雅典娜神殿》杂志上发表了浪漫主义宣言和诗作，《片断》第116条指出浪漫文艺的第一条法则是：诗人为所欲为，不能忍受任何约束。

追求主观性，强调个人感情的自由抒发，是浪漫主义诗歌的重要艺术特征，《抒情歌谣集》序言明确提出“诗，是强烈感情的自然流露”。浪漫主义诗歌的另一个重要特征是反对古典主义的刻板限制，强调创作的绝对自由，拜伦在《唐璜》中宣告：我宁愿永远孤独/也不愿用我的自由思想/去换一个国王的宝座。二、问题研究1．浪漫主义文学产生的理论基础。

康德、费希特、谢林、黑格尔等德国古典哲学为浪漫主义文学的主观性提供了理论依据；圣西门、傅立叶、欧文等的空想社会主义理论中的“平等”和“爱”是浪漫主义文学的重要思想来源。2．“拜伦现象”和“拜伦式英雄”

拜伦是矛盾的，他熔铸“放浪形骸的公子”、“虚荣傲岸的爵爷”和“孤高忧郁的自我主义者”为一身，渴望自由，向往壮丽的事业，崇尚伟大的精神，却被黑暗的时代所扼杀。拜伦是一切专制制度的死敌，与压迫者势不两立。拜伦在1824年抵达希腊，投身希腊反抗土耳其统治的民族解放斗争，病逝于军中，拜伦的伟大不只在其诗歌成就，也因其生命晚期的无畏行动。

拜伦式英雄，指拜伦在“东方故事诗”中抒写的一系列桀骜不驯的叛逆者形象：《海盗》中的康拉德，《莱拉》中的同名主人公，《异教徒》中的威尼斯人等，这些形象高傲、倔强、忧郁、孤独，与社会格格不入，富有反抗精神。因与拜伦的精神气质相契合，“东方故事诗”中的这一系列浪漫生动的形象被称为“拜伦式英雄”。三、延伸思考

1．浪漫主义与古典主义的关系。

提示：参考克罗齐在《美学或艺术和语言哲学》中提到的：“从一方面说，这是一种针对法国的理性主义和古典主义文学的正确反映，因为法国的这种文学时而是讽刺的，时而又是轻佻的，缺乏情感和幻想，丧失深刻的诗意。但从另一方面来说，浪漫主义又不是针对古典主义的一种反抗行为，它反抗的却是古典性，是平铺直叙的思想，是艺术形象的无穷尽，它反对使混乱、执拗、不愿意变成纯净的激情净化，却主张这种激情保持混沌、执拗，不愿变成纯净的状态。”

2.华兹华斯和柯勒律治诗歌理论的意义。

提示：“诗是一切知识的开始和终结”（华兹华斯）——把诗提到了最崇高的地位，“这一提高带来了一系列重大后果，如一方面发挥了诗的陶冶和净化人的思想、情感和灵魂的头等重要作用，另一方面又造成了诗即文学的绝对的独立性”。柯勒律治强调“诗的天才以想象力为灵魂”，使诗人更重视对潜意识的挖掘和表现，为现代主义诗歌艺术奠定基础。（参阅王佐良《英国浪漫主义诗歌史》）

在当下诗歌叙事越来越受关注的背景下重审诗歌的浪漫抒情性。四、讨论习题第五章19世纪文学（上）第二节雨果《巴黎圣母院》主讲人：乔琦（西安外国语大学）一、作品导读

雨果（1802——1885），法国浪漫主义运动的领袖，19世纪浪漫主义、人道主义代表作家。

雨果的戏剧《克伦威尔》的序言非常重要，是法国浪漫派对当时在文坛上占统治地位的古典派的挑战式宣言书，也是在这个宣言书里，雨果提出了美丑对照原则。戏剧《欧那尼》，小说《巴黎圣母院》《悲惨世界》，诗歌《历代传说》等，都是美丑对照原则的实践。

《巴黎圣母院》中交织着多层次的对照关系。专制王朝和乞丐王朝的对照使小说虚构空间充满张力；爱丝梅拉达与菲比斯、伽西莫多、克洛德等不同人物的对照关系收紧了小说的结构；人物自我的内外对照更是对复杂人性的揭示。在《巴黎圣母院》的诸多形象中，克洛德最具立体感，后面的作品节选是关于克洛德人生的一次转折——“从学校的梦里”到“现实的世界里”，从“生活在科学里”到“开始到人生中来生活”。二、问题研究1．《巴黎圣母院》的对照艺术

雨果在《<克伦威尔>序言》中提出：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”《巴黎圣母院》的对照艺术具有多层次性和复杂性。从人物设置来看，不同人物之间的美与丑（爱斯梅拉达与伽西莫多，菲比斯与伽西莫多）、善与恶（克洛德与伽西莫多，爱斯梅拉达与克洛德，爱斯梅拉达与菲比斯，爱斯梅拉达与伽西莫多），人物自身外表与内心（菲比斯的内外反差与爱斯梅拉达的内外一致）等，形成多元对比关系。

从时空设置来看，《巴黎圣母院》的对照艺术同样惊人：小说中的中世纪背景与小说创作年代之间拉开了距离，背离中又有胶着，中世纪的民间文化是浪漫主义的重要来源；富有传奇色彩的乞丐王朝与锚定历史的路易十一专制王朝的较量，在打破过去、现在与未来界限的同时，宣告着虚构的力量。2．雨果的浪漫主义特色

雨果的诗歌、戏剧、小说等文体都呈现着浪漫主义特色，包括语言的热情，鲜明的对照，传奇的情节，想象和夸张等。《悲惨世界》对珂赛特到森林打水看见木星的叙述极具浪漫色彩：“木星正卧在天边深处。那孩子不认识那颗巨星，她神色仓皇地注视着它，感到害怕。那颗行星当时隔地平线确实很近，透过一层浓雾，映出一种骇目的红光。舞作惨黯色，扩大了那颗星的形象。仿佛是个发光的伤口。”三、延伸思考

1．结合具体作品谈谈雨果创作中“浪漫”与“现实”的融合。

提示：雨果像巴尔扎克一样擅长在作品中锚定历史，《悲惨世界》《九三年》等小说中都涉及真实历史事件，但雨果对历史的依赖程度要远远低于巴尔扎克，我们在雨果的作品中看到了更多的叙述热情。

2．如何解读克洛德？

提示：克洛德形象极为复杂，解读要避免简单化，既要注意其个体生命成长的纵向维度，又要充分考虑个体自身内部以及与其他主体之间的碰撞与分裂。

“我们不想向读者详细描写那个四面体的鼻子，那张马蹄形的嘴，小小的左眼为棕红色眉毛所塞，右眼则完全