2024园林景观设计施工

目录TOC\o"1-3"\h\u28025目录 424308第一章 425710第一节园林艺术及功能 420208第二节景观及中国园林景观 417543第二章 44761第一节园林景观设计的基本原理 429009第二节园林景观设计的造景方式与设计程序 414866第三节园林景观设计的表现技法 412798第三章 44323第一节景观规划设计的主要内容 410413第二节景观规划设计的思维与分类 427280第三节园林景观规划设计的原理 421778第四章 424896第一节园林工程的特点分类与主要内容 41288第二节园林工程建设施工及施工管理 532359第三节园林的建筑工程及施工程序 527419第一章园林景观的发展与构成 617852第一节 64626 67443 824053第二节 88143 83629 98962第三节 124519 126009 1317708 148521 1513636第二章园林景观设计方式 1614481第一节 162139 161430 166927第二节 1731323 1726560 1832357第三节 1923522 2025944 224257第三章园林景观规划设计基础知识 2528535第一节 2518897 2519298 2630023第二节 282688 2830218 3017912第三节 318705 3124609 3319967第四章园林工程施工管理分析 3528374第一节 3525451 3532021 365064第二节 371736 378687 3926543第三节 4013762 4032449 405773 43第一章园林景观的发展与构成第一节（一）16世纪的意大利、17世纪的法国和18世纪的英国，园林被视为一门极其重要的融合各种艺术的荟萃艺术。1638年，法国园林家布阿东索的著名作品《论园林的艺术》问世，他的主要论点是：一个人所能发现的最完美的东西，如果不加以组织和排列整齐，就是有缺陷的。17世纪下半叶，法国造园学家勒特持提出要强制自然接受统一的法则，他主持设计的凡尔赛宫苑，利用地势平坦的特点，开辟大片草坪、花坛、河渠，创造宏伟华丽的园林风格，被称为勒诺特风格，并被西欧各国竞相模仿。德国著名古典哲学家黑格尔（1770—1831）在其美学著作中指出：园林艺术为精神创造了一种环境，一种第二自然。在他看来，园林有两种类型，一种是根据绘画原理创造的，一种是根据建筑原理建造的，因此必须将绘画原理与建筑要素分开。它们试图模仿大自然，将大自然景物中那令人心旷神怡的部分，集中在一起，形成完美的整体，这就是园林艺术；建筑则以建筑方式安排自然事物；人们从大自然取材花草树木，就像建筑师为建造宫殿而取自大自然的石头、大理石和木材一样，花木是活生生的。利用建筑的方式布置花草树木、喷泉、水池、道路、雕塑等，这就是园林艺术。因为艺术观不同，所产生的园林风格也不同。但是作为上层建筑的园林艺术，本来是容许多种风格存在的，随着东西方文化的交流，思想感情的交流，各自的风格都在产生惟妙惟肖的变化，从而使园林艺术更加丰富多彩，日新月异。（二）要研究园林艺术，首先要懂得什么是美，什么是园林美。关于美的问题涉及哲学范畴，已有许多美学专著可供参考。在这里提出三个概念，将有助于对美的理解。第一，在公元前6世纪，古希腊的毕达哥拉斯学派认为：美就是一定数量的体现，美就是和谐，一切事物凡是具备和谐这一特点的就是美。这一论点对以后西方文艺产生过深远的影响。第二，德国黑格尔（1770—1831）认为：美是理念的感情显现，并且辩证地认为客观存在与概念协调一致才形成美的本质，这种思想成为马克思主义的美学理论来源之一。第三，美是一种客观存在的社会现观赏形象，就是美。辩证唯物主义美学家认为，没有美的客观存在，人们不可能产生美感，美存在于物质世界中。马克思认为，任何物种都有两个尺度，即任何物种的尺度和内在固有的尺度。这两个尺度都是物的尺度，是相对而言的。内在固有的尺度是指物的内在属性，内在特则事物呈现平庸。因此，通过对事物的这种关系属性的研究，可以给美下个定义：美是事物现象与本质的高度统一，或者说，美是形式与内容的高度统一，是通过最佳形式将它的内容表现出来。自然之美源于自然，唐代文学家柳宗元在《邕州柳中丞马退山茅亭记》一文中提到夫美不自美，因人而显离开了人就没有美，只有和人有了联系，才有美和丑的区别。黑格尔说：为了展示美。自然美就是为别的事物而美，也就是说，为我们美，为审美意识而美。这种观点和柳宗元的看法相近。自然之美体现着人们的审美意识，只有与人发生关系的自然，才能成为审美对象。形。在英国北爱尔兰安特令郡海岸的巨人堤，由4万多根石柱聚集而成，堤身伸展出海，望而不见终端，石柱大部分呈完全对称的六边形，也有四边、五边或八边形的，从空中俯瞰石柱，宛如铺路石子，排列得整整齐齐。这是由于在8000现象，如地球是椭圆的，但它的表面呈现高山、平地、江河湖海等，到处都凹凸不平，曲折拐弯。有些树木冠形整齐，但它的枝叶却并不规征。大多数的花都是对称的，它们都是天然生成，当然是自然美。被艺术家誉为最美的人体，是绝对对称的，如果某人某部分出现不对称现象自然总是美的，一山自有一山景，休与他山论短长，所以规则与不规则的形体从来没有彼美此丑或彼高此低的区别，不可以作简单粗暴的判断，它们都是美中不可缺少的形式与形象。由规则（一）（二）（三）（四）第二节（一）由于文化系统、社会阶段的不同，不同的群体对景观的审美态度也不同。就像17例关系，具有几何性、规律性，这是路易十四及其贵族的审美态度和标准。而且中国的古代帝王和士大夫也有另外一种标准虽由人作，宛自天开，它表达了封建帝王对自然的占有欲。（二）（三）（四）景观同文字语言一样，也可以用来说、读和书写，它借助的符号跟文字符号不同，它借助的是植物、水体、地形、景观建筑、雕塑和小品、山石这些实体符号，再通过对这些符号单体的组合，结合这些符号所传达的意义来组成一个更大的符号系统，便构成了句子、文章充满意味的书。中国是世界文明古国，有着悠久的历史，灿烂的文化，也积淀了深厚的中华民族优秀的造园遗产，从而使中国园林从粗放的自然风景苑囿，发展到以现代人文美与自然美相结合的城市园林绿地。中国优秀的造园艺术及造园文化传统，以东方园林体系之渊源而被誉为世界之母。学习园林规划设计，必先了解中国园林的发展历史，汲取其成果与优良传统，才能继承、创新和发展。（一）中国园林的雏形苑囿，起初有区别，分别为两种园。苑，以自然山林或山水草木为主体，畜养禽兽，比囿规模大，有墙围着：帝皇在城郊外所造规模大的园均称为苑，如秦汉上林苑，内容丰富，以人工风景为主，已非仅有的自然风景。囿，以动物为主体，乃后世动物园之滥觞，初比苑小，无墙。后据《毛传》注《诗经灵台》篇称：囿，所以养禽兽也。天子百里，诸侯四十里。可见当时囿与苑已无大小之别。到了汉代，将苑囿合为一词，专指帝皇所造的园。自然风景苑囿是中国园林的雏形，以自然风景为主体，配以少量的人工景观，有一定的范围或设施。苑囿内山水、台沼、动植物、建筑物等园林的基本要素都已初步具备。其功能是专供天子或诸侯游猎、娱乐等。以建筑为主的山水宫苑是历代帝王园林经历漫长的发展的过程。春秋战国时各诸侯国都有宫苑，最有名的是春秋时（公元前433年之前）宫、信宫等。而后，有汉代所建的上林苑、建章宫。曹魏所建邺城铜雀园（西园）、芳林苑；魏文帝于洛阳所建芳林苑。东晋时期，南京（康）造华林园。隋炀帝登基后于洛阳建西苑，于扬州建行宫、迷宫等。唐于长安建内三苑（西内苑、东内苑、南内苑）隅建曲江池、芙蓉园、乐游园，在洛阳将隋炀帝西苑改建为神都苑等。北宋时，都城内园池不下520余座，更有大内后苑。南宋都城建于江南家山水宫苑，以三海西苑、故宫、圆明园、颐和园、承德避暑山庄为代表。下面对各历史阶段园林的发展状况作简单分析。秦始皇统一中国后，大兴土木。《史记始皇本纪》中载：秦每破诸侯，写仿其宫室，作之咸阳北陂上。南临渭，自雍门以东至泾渭，殿阁复道，周阁相属。东西八百里，南北四百里，离宫别馆相望联属。新宫，跨渭水南岸，继作信宫。更在上林苑中建阿房宫，以及甘泉宫、兴乐宫、长杨宫等300余处。八百里秦川布满宫廷建筑群。秦代所建上林苑中离宫别馆与城内宫殿，是汉代宫廷园的基础，汉许多宫廷园苑是据此改造而成的。刘邦建立汉朝，先以秦兴乐宫为朝宫，改称为长乐宫，后建未央宫、北宫。未央宫城内建宫殿43处，掘水池13处，堆山6座，以建筑为主的人工山水风景蔚为壮观。汉武帝时又大兴宫殿建筑，建有宫苑12处，以建章宫为首。宫西北筑太液池，池中筑蓬莱、方丈、瀛洲三岛，像海中神山。这种池三山的造园手法开创了我国人工山水布局之先河，为后世所仿效。魏晋至北魏，洛阳造园一直不断，为我国北方的造园中心。北魏时，帝皇、皇族、越官更是争修宫苑、园宅，乃至互相竞夸，所以建筑目丽华奢，人文与自然景观都有很大发展。魏文帝曹丕于黄初二年（221年）建西游园，筑有凌云台，上建八角井，名明光殿隋炀帝登基后，于洛阳建西苑。西苑周长100千米，墙周也达63千米。苑东与宫城的御道相通，夹道植长松高柳，开行道树之先。全苑规划布局，虽然以水体为主，开有五湖一海，且苑周环水，象征四海环绕，周通天下之意，但是建筑仍然占主导地位。西苑建筑分为16北海三岛上亦有建筑，为宿苑，并与写意山水构成一体。隋炀帝还于扬州建迷宫（即迷楼）及随园（又称上林苑）为行宫。北宋、南宋城内宫苑略作介绍。北宋时期在汴京的园池很多，有名望的不下20池、迎祥池、方池、莲花池、凝碧池、同乐园、玉津园等。其中金明池、琼林苑、宜春苑和玉津园号称汴京的四大名园。金明池位于汴京城殿宇。池中筑方洲，方洲与南岸相连有仙桥，状如彩虹，朱栏雁柱，十分美观。池中建有水殿，池南建有宝津楼于高台之上，宽一百丈（单位，1丈相当于今天的3.3米）。宝津楼南还有宴殿，西有射殿和击球场所，池北有船坞，池周有围墙，四面设门，四周陆地芳草鲜美、槐树成荫。皇帝常来此游玩嬉水。（烫样）自然山水园是以自然山林、河流、湖沼为主体的一类园林。魏晋至南北朝，历经360多年混战（220～589年），战火不断，民不聊生，而皇室则不顾人民疾苦，大建宫室，奢侈淫逸，士大夫阶层更是玄谈玩世、崇尚隐逸、寄情山水，从而对于自然美的欣赏水平有所提高，山水建的建康桑泊，即今天南京的玄武湖，以自然山水为主，只有少量建筑做些点缀。明清皇家园林也沿袭了自然山水园的主要特征，承德避暑山庄就是个典型的例子。避暑山庄，位于承德北，距北京200出古北口到围场习武行猎途中发现此处风景极佳，于是在1703年度高平远近之差，开自然峰岚之势，开始建造避暑山庄，五年之后粗具规模。直到乾隆四十五年（1790年）建成，前后历经85年。康熙建三十六景，以四字命题；乾隆建三十六景，以三字命题。避暑山庄周围8千帝王所造的宫苑。南朝梁元帝（525年）以后的湘东，宋、齐、梁增建、扩建的南京华林园，北魏洛阳的西游园、芳林（华林）等都是写意山而且至今还完整地或有遗迹保存着。下面以实例说明写意山水园的特征。取法自然，是写意之本，高出自然，是写意的创造。巧夺天工，必先取法，体物之情，然后化情于物，融情于景，创造出情景交融的园林。如北宋艮岳，取法于杭州的凤凰山，而宋徽宗又以放怀适情，游心玩思加以联想、想象，注进自己的思想感情，设计出蓝图，创造贞、比意志，以竹比清高、比节操，等等。在《艮岳记》最后写道：崖蛱洞穴，亭阁楼观，乔木茂革，或高或下，或远或近，一出一入，一荣一凋，四面周匝，真天造地设，神谋化力，非人所能为者！艮岳有从四面八方搜集而来的奇花异木上千种，放养珍禽奇兽无数。又如，颐和园也是精于布局，巧于因借的写意山水园代表，北依万寿山，南临昆明湖，占地323公顷。颐和园善用原有山水，发扬了历代之说。更在东岸设铜牛，西岸立织女石，佛香阁居高穿云，借以象征天汉。颐和园集皇家宫苑之大成，创诗情画意于自然，展幻想之象于目前，是中华民族智慧凝结成的一块珍宝。庭园、府园始于何时，已不可考，但最初与五亩之宅树之以桑的菜园、果圃、林园必有密切关联。有史料记载、墓壁画图像的，汉代住宅已有回廊、阁道、望楼及园林等，宅与园已合为一体，如西汉梁王的兔园（又称梁园、梁苑），巨商袁广汉所建园（袁广汉园）等。魏晋南北朝时，庭园、府园已经兴盛，如东晋石崇（季伦）的金谷园，南朝谢灵运的会稽山庄（又叫山居），而北朝时的洛阳，更是争修园宅，互相竞夸，除建筑外，高台芳树，花林曲池，家家而筑，园园而有，莫不桃李夏绿，竹柏冬青普遍，而且以人文景观、写意山水为主流，名园众多，园诗、园记等作品浩繁，蔚为中国古代文化艺术的又一大观。北京宅园：北京宅园为明清两代王公、贵族、达官、文士所建，据载明代著名的有50多处，清代著名的有100多处，今存完整的或留有部分、遗址的有50区别。但明、清又有所不同。明代以写意山水、借景为主，善用水景、古树、花木来创造索雅而有野趣的意境，如米万钟勺园（的一部分）有中、东、西三组院落，后有萃锦园；院落也以山水、峰石（飞来峰）幽深曲折的变化。逸风骨的特色。文，指园林与著名文人有关，蕴涵着浓郁的文化气质。如杜甫草堂，望江楼（为唐代女诗人薛涛而建）（二）第三节景。山，或雄伟高耸，或陡峭险峻，或沟谷幽深；或作背景，或作主景，都可借以丰富景观层次；山的意境美。例如，我国的古典园林一池三山的格局，源自传说中的蓬莱三仙岛，是人们对仙境的向往。地形在园林设计中的主要功能有如下几种：（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（一）（二）接。园林里将大湖常以海命名，如福海、北海等。以求得纳千顷之汪洋的艺术效果。小者如池沼，适于山居茅舍，带给人以安宁、静穆的气氛。（三）自然界中，泉水通过山体断口夹在两山间的流水为涧。山间浅流为溪。一般习惯上“溪、涧”通用，常以水流平缓者为溪，湍急者为涧。溪涧之水景，以动水为佳，且宜湍急，上通水源，下达水体，在园林中，应选陡石之地布置溪涧，平面上要求蜿蜒曲折，竖向上要求有缓有其独到之处。地下水向地面上涌谓泉，泉水集中、流速大者可成涌泉、喷泉。园林中，喷泉往往与水池相伴随，它布置在建筑物前、广场的中心或闭锁空间内部，作为一个局部的构图中心，尤其在缺水的园林风景焦点上运用喷泉，则能得到较高的艺术效果。喷泉有以下水柱为中心的，也有以雕像为中心的，前者适用于广场以及游人较多的场所，后者则多用于宁静地区，喷泉的水池形状大小可以多种多样，但要与周围环境相协调。喷泉的水源有天然的也有人工的，天然水源即是在高处设储水池，利用天然水压使水流喷出，人工水源则是利用自来水或水泵推水。处理好喷泉的喷头是形成不同情趣喷泉水景的关键之一。喷泉出水的方式可分长流式或间歇式。近年来随着光、电、声波和自控装置的发展，在国外有随着音乐节奏起舞的喷泉柱群和间歇喷泉。我国于1982年在北京石景山区古城公园也成功地装置了自行设计的自控花型喷泉群。喷泉水池之植物种植，应符合功能及观赏要求，可选择茨菇、水生鸢尾、睡莲二水葱、千屈菜、荷花等。水池深度，随种植类型而异，一般不宜超过亦可用盆栽水生植物直接沉入水底。喷泉在城市中也得到广泛应用，它的动感适于在静水中形成对比，在缺乏流水的地方和室内空间可以发挥很大的作用。（一）（二）（三）（一）（二）（三）（四）第二章园林景观设计方式第一节（一）（二）（三）（一）（二）景观生态学（ndpeoogy）是研究在一个相当大的领域内，由许多不同生态系统所组成的整体的空间结构、相互作用、协调功能以及动态变化的一门生态学新分支。在1938年，德国地理植物学家特罗尔首先提出景观生态学这一概念。他指出景观生态学由地理学的景观和生物学的生态学两者组合而成，是表示支配一个地域不同单元的自然生物综合体的相互关系分析。美国景观设计之父奥姆斯特德他的《gnhue1969》奠定了景观生态学的基础，建立了当时景观设计的准则，标志着景观规划设计专业勇敢地承担起后工业时代重大的人类整体生态环境设计的重任，使景观规划设计在奥姆斯特德奠定的基础上又大大扩展了活动空间。景观生态要素包括水环境、地形、植被等几个方面。（三）第二节（一）景宜有主景与配景之分，主景是园林设计的重点，是视线集中的焦点，是空间构图的中心；配景对主景起重要的衬托作用，所谓红花还得绿叶衬正是此道理。在设计时，为了突出重点，往往采用突出主景的方法，常用的手法有：主景（主体）升高；轴线焦点。即将主景置于心性，可把主景置于周围景观的向心点上。例如水面有岛，可将主景置于岛上。（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）（九）如济南大明湖亭所题的四面荷花三面柳，一城山色半城湖，沧浪亭的石柱联清风明月本无价，近水远山皆有情，等等。这些诗文不仅人领悟意境，提高美感格调的作用，往往成为园林景点的点睛之笔。（一）（二）调研和分析（包括现场踏勘①基地现状平面图。在进行基地调研和分析（评价）理想功能图析是没有基地关系的。它像通常所说的泡泡图或略图那样，以抽象的图解方式安排设计的功能和空间，理想功能图析可用任意比例在空白纸上绘出。它应表示：以简单的泡泡表示拟设计基地的主要功能、空间；功能、空间相互之间的距离或邻近关系；各个功能、空间围合的形式（即开敞或封闭）；障壁或屏隔；引入各功能、空间的景观视域；功能、空间的进出点；除基地外部功能、空间以外，还要表示建筑内部功能、空间。初步总平面布置是描述设计程序中，设计的所有组成部分如何进行安排和处理的一个步骤（第三节（一）常用的铅笔有如下几种：木杆软铅笔（3以上）阶段最常用的工具；同时，可以用来渲染明暗，表现质感，如可以结合纸张质地或纸张下面的衬垫物形成特殊的纹理；另外，还能将草图复制到不透明的图纸上。现在除了木杆铅笔，还有粗铅芯，可以直接使用，也可用夹铅器固定。铅芯呈长方形的木工铅笔也属于软铅笔，绘制粗线条很方便，渲染大的块面能形成较为独特的纹理。考试用的铅芯稍硬的2芯也呈长方形，用来绘制草图也比较方便，如绘制墙线时就横着画，绘制其他部分可以顺着较细的铅芯方向运笔。木杆硬铅笔（、2等）由于铅芯较硬，线条颜色轻淡，可以用来绘制墨线图的铅笔稿。当然，为免去削笔或卷笔的麻烦也可以用自动铅笔代替。得纹理效果。盒装彩铅的颜色有12色、24色、48色等，考试时用24很多，盒装的如辉柏嘉水溶性彩铅，其颗粒较细、色彩柔和；单支的如高尔乐（0）、酷喜乐（0）、马可（o）等。水溶性彩v铅在涂完后，用湿笔涂画能形成近似水彩的效果。（二）方案构思阶段一般不会用到此类工具，最多用来量取关键尺寸。设计师应该具有准确的目视和手画能力，这样观察和判断物体的尺度就不必依赖尺子，下手也就快而准。其实获得这种能力并不难，比如在纸上试着画1、2、5、10（这些是最常用的比例尺单元）纵向线条，再与尺子对比，几次下来就会差不多了；除了这种针对徒手画图时的尺度准确性练习，建议初学者在平时增加对尺度的多方面练习，因为设计中尺度的把握是基本的，却又是最难的。尺度练习可以是对真实场地的尺度进行估计然后测量对比，也可以参照已经熟悉尺寸的场地，设想设计场地如果建起来有多大。反复一段时间后，尺度感就会有较大的提高。比例尺有两种，一种是断面呈三角形的，一般有6套刻度，每一刻度对应着一种比例；还有一种是直尺形的，携带更方便。在方案的不同可行，要用比例尺（也可用直尺或三角板）精确画出。应试时往往只使用1～2查找。（三）拷贝纸是方案构思和表现中最重要的纸张类型。由于其半透明特征，可以将新图纸蒙在前一次的成果上修改、描绘，节约了大量时间，也可以方便地尝试多种可能性。可惜不少初学者没有充分发挥拷贝纸的这个最大优点。拷贝纸质地较薄，在绘图时注意不要弄破。用油性马克笔上色时，要在下面衬上一张吸水性较好的纸张，也可以两面上色，既避：免了相邻颜色的渗洇，又能形成与正面上色不同的效果。如果上交的正图绘制在拷贝纸上一定要在下面衬上同样大小或稍大的白纸，以增加图面的对比效果。市面售卖的拷贝纸一般是1要剪裁。还有一种卷轴拷贝纸，纸质更好，透明度更高，有白色和黄色两种，适合正图和草图。硫酸纸比普通拷贝纸更透明，纸质更厚、更硬，因此修改时不易弄破，与马克笔结合绘图效果也不错。但是它不如拷贝纸柔软，容易出现明显的折痕。硫酸纸和拷贝纸均不适合大面积的（四）在绘制正图时，如果正图采用不透明纸张，将草图转绘过来就比较麻烦。风景园林设计中往往曲线居多，不像建筑设计多以直线为主，用丁字尺和三角板可以方便地绘制柱网和外轮廓线。在转绘的过程中如果有条件可以采用灯桌，或者在白天时将图纸以及草图粘在窗户玻璃上，但要注意安全。如果不具备这些条件，比如在考试中，就只能使用复写纸或者类似手段了。复写纸一般不会超过4来应对较大面积。如果考试不允许携带复写纸，可以将草图中关键位置纸背涂上软铅，再将草图纸蒙在正图纸上，用力将关键位置的点与线条再描绘一遍，然后根据这些关键点和线来绘制正图，这种做法比在正图上重新定位和绘制要节约时间。（一）色彩与形状一样是最主要的造型要素，但是色彩给人的感觉更加强烈而迅速。因此，总平面图的颜色搭配非常重要。关于颜色揩配的理论很多，如车弗雷尔（hvu）的色彩调和论、穆恩（yoon）和斯宾赛（onabepn）的色彩调和论等，这些理论都总结了常见的色彩搭配技巧，如采用平衡的无彩色的配色所显示的美度不次于有彩色的；同一色调的调和效果非常好，同一明度的配色往往效果不佳；同一色调、同一色度的单纯设计，比使用多种色调的复杂设计容易得到调和；由于对比色调互相排斥或者互相吸引，配色时常产生强烈的紧张感，能引人注意，但是过度使用则会陷于混乱；如果两种颜色的组合得不到很好的调和时，若在其中加入些白色、黑色或灰色，就能得到较好的配色，但应注意色调的明暗和纯度的高低。当然要想搭配好颜色，读者应多临摹多练习，找到自己擅长的配色风格。快图设计中的颜色应追求自由、大方、清爽、有力。（二）立面图、剖面图中还应注意加粗地面线、剖面线，被剖到的建筑物和构筑物剖面一样要用粗线表示，图上最好有3个以上的线宽等级。立图和立面图绘制的常见问题有：元素缺乏细部，甚至明显失真；尺度不当。（三）往上立竖向的线条，轴测图上的尺度与场地、元素的真实大小的关系是固定的（由于轴测很多，有些轴测图三个方向尺度都是1∶1∶1的关比，在轴测图上保持不变），像透视图由于近大远小，在图上不能直接量取各位置上的真实尺寸。建筑一般画出立面就行，如果不采用透视参考线（如20尺位置地面线、30尺位置地面线等）重。另一方面是画面的长宽比，常见3种方式：高度远大于长度，常用于表现柱廊、高大乔木下的林荫路等；长度远大于高度，类似于摄影中观察，因此有一定的动感，易取得身临其境的效果；长宽比为3∶2透视图图幅比例。第三章园林景观规划设计基础知识第一节（一）环境规划本身带有过强的科学性，需要太多的人力，对过去过于专注，并几乎采用的都是二维的模式。在《明日之城》一书中，彼得提出了一个问题：规划会逐渐消失吗？而后又会怎样？他对此的回答显然非常谨慎：规划不会全部消失。对自由主义和经济增长的渴望，让规划在20世纪80年代陷入了一个低潮，也粉碎了柏林墙，而这种趋势，现在也正威胁着各种形式的政府规划。一个好的环境，就像一个人拥有一个好的健康状态一样，容易让人察觉出来，但难以给它下一个定义。而且没有疾病的到来，健康就无法估价。为保护并提高我们的健康状态，医生们必须了解人体的代谢机理。为保护并改善环境状况，规划师就必须了解地理方面相应的解剖行方式的研究要简单得多。但是，医生不能将人体内部的问题看作皮肤上存在的问题。规划师也不能仅仅在可见的范围内提高环境质量。知识、思想、信心与技巧是工作的需要。在治疗之前先进行诊断，这是一个天经地义的事情。但是规定性的规划很难从现有事物的科学研究中获得。大卫休谟（vd这位经验主义的哲学家，宣称应该存在的不能仅仅从现在存在的事物中获得。他的研究方向是道德范畴，但对于规划方面，这种哲学依然具有重要性。的洞穴变大了，但现代的科学技术依然无法脱离这个洞穴的墙所展示的表象。由于缺乏人类为何存在以及人类成员应该有怎样的行为等知识，人们只能依靠判断和信仰来进行辨别。科学能否回答一些问题。我们的子孙或许会认为20世纪是“科学的世纪”（AgeofScience）。在世纪之初，启蒙思想给人们带来了信心，大家相信科学推理将引导人地图制作与规划逐步变化并趋同。调查法与绘图法对地理学与规划产生了深远的影响。动词规划（opn）来自名词规划（n），而这个动词指的就是一种在平面上进行的二维投影的工作，地理学（gogphy）一词来源于词根go与gphn，其中go意为地球，而gphn意为记录。地理学是一门描绘地球表面情况并解释其形成原理的科学。当地理学家们检查地球形成的相关证据时，人们发现地球是由无数的地质年代发展演变而来的。盖基，一位地理学家，采用并改良了景观（ndp）一词来传递一种进步的世界观，《牛津英文词典》引用了他1886年出版的书，作为景观的第一种解释：一片广阔的、具有区别于其他区域的特征的土地，被认为是成形过程和自然力的产物，这种解释带有显然的现代感。这种描述后来成了权威性的解释。在盖基之前，景观一词表达的是一个理想场所的意思，来自新柏拉图的艺术理论。它是一个可以估价的词语，特别适合于形容一个规划和设计的目标。景观绘画者寻求将一个理想的世界表现在画布上，而景观设计者却寻求在房产的建设中创造理想的环境。无论如何，景观的内涵价值从来没有被放弃过：如果说起恶劣的景观，这个短语就包含了一个人们专门强调的内在紧张的意味。当景观概念发生的革命性变化被人们接受时，规划者自然而然地开始将眼光放到了城市区域之外。他们开始考虑更为宽广的地理现象，并将他们的专业领域在由绘图、调查、建筑设计和土木技术为主的基础上进行扩大。帕特里克有影响力的行动者。他曾经受到达尔文的合作者托马斯赫胥黎的生物学教育。格迪斯也是英国人中最早将景观建筑师作为一种专业头衔的人。他是不列顺城镇规划学院的创建者之一，他提出的调查分析规划的方法论将现代地理学和现代规划联系在一起。美国规划师协会原为美国景观建筑师协会的分支机构。现代规划使得世界各地越来越趋同。科学、教育与规划必然会使得世界变得更好的信心来自18世纪的启蒙运动。在19世纪，规划成为卫生、道路与其他公共工程的基础。在德国，这种类型的规划得到了良好的发展。在20宅、工业、林业、农业以及其他的土地利用类型。这种宽广的环境视野本身是很好的，但是，以专家治国论者的所谓科学方法却存在许多问题。规划者们被引导去进行趋向规划、单用途区域划分，并养成了将现实存在的事物是看作就是正确的事情应该这种存在即合理的思维习惯。现代规划发展的三个阶段可以被命名为一种建筑风格。在20世纪二三十年代，对于地理学科变革的更深入了解使得规划师开始进行总体规划、分区规划和土地利用规划，将一个有机体的几部分分割为不同的内容。尽管有格迪斯的理论，但规划师们没有对生态环境进行太多关注，而是把更多的精力用在了物质空间环境上。在中期随着中期现代规划的到来，规划专业人员大量表现为具有社会科学背景的实践者，他们需要了解地理学、政治学、经济学和统计学。此后，规划专业的目标变得如此宽广，已经完全脱离了建筑学的框架，规划由大规模的建筑设计变成了小规模的城市管理设计开始忽略艺术。（二）景观设计因为含有很多的规划成分，因此称为景观规划设计，景观规划设计的前身，在我国是以前开设的风景园林设计。景观规划设都市主义的兴起，由景观主导建筑的思潮开始流行，景观将成为未来20年规划设计类的中坚力量和领导核心。（一）目前，中国的景观规划设计与城市设计相结合还处于兴起阶段，在城市设计领域，建筑、规划、园林环境艺术等专业都占有一席之地。而在美国，已有大量的城市设计实践，这些城市设计主要是由景观规划设计师来做的。这是因为在空间布局组织上，主要是由贯穿于整个城市开敞空间的景观来控制协调的。城市设计是从开放空间（pnp）象的问题。（二）（三）（四）第二节（一）场地的实地调研是设计的基础，往往也是设计灵感的来源。因为在调研时设计师对场地就产生了感知，也就是说设计师已经品读了场地的气质可动元素，而这些问题就需要设计师从解决实际问题入手。有的利用场地保留的元素作文章可动元素上。（二）（三）（一）此尺度涉及的景观面积通常在100～1000k范围内，这种尺度的景观设计将关注点放在区域土地利用规划、经济发展战略布局以及行政区常以区域平面图、地图的形式呈现。此尺度涉及的景观面积通常在1～10k范围内，这种尺度的景观设计多以城市街道、城市大型居住区、大型公共公园空间或乡村村落的形轴测图、剖面图、立面图和较小比例的模型都是设计中所必需的。此尺度涉及的景观面积通常在100～1000所，这类场所包括城市公共广场、小型街道、住宅小区、村庄聚落、小公园等空间。此类型景观空间在设计中主要以人的空间综合感受为依据，强调人在这类空间中的视觉、触觉的