小学三年级语文古诗赏析综合专项讲义

第一章古诗赏析入门：走进古诗的奇妙世界第二章唐诗鉴赏：盛唐气象与山水诗韵第三章宋词赏析：婉约派与豪放派的对峙第四章元曲鉴赏：市井文化与民间艺术的结晶第五章近现代诗歌赏析：新诗运动与时代精神的反映第六章古诗赏析的综合实践：创作与传承01第一章古诗赏析入门：走进古诗的奇妙世界第1页古诗的魅力：从一首小诗开始古诗，作为中国文学的重要组成部分，承载着丰富的历史文化和情感表达。从一首小诗开始，我们可以窥见古诗的深邃魅力。例如，李白的《静夜思》全诗仅二十字，却描绘了诗人思乡的深情。在寂静的夜晚，诗人看到明月，不禁引发对家乡的思念。这种情感通过简洁的文字得以表达，却能够触动人心。数据显示，85%的小学生喜欢背诵古诗，但只有40%能理解诗中的意境。这表明我们需要的不仅是背诵，更是赏析。想象一下，如果你是李白，在寂静的夜晚看到月亮，你会怎么想？这就是古诗的魅力所在。古诗的魅力在于它的情感真挚、语言优美、意境深远。通过古诗，我们可以学习到如何用简洁的文字表达丰富的情感，如何通过景物描写表达内心感受。古诗不仅是文学的瑰宝，更是情感的寄托。第2页古诗的基本组成：五言绝句与七言绝句五言绝句每句五个字，共四句，讲究平仄对仗七言绝句每句七个字，共四句，在五言绝句基础上增加了两个字的描述空间平仄规则五言绝句和七言绝句都讲究平仄对仗，平仄的基本规则包括平声和仄声的交替使用，以及押韵的要求第3页古诗的语言艺术：意象与修辞意象通过具体事物表达抽象情感，如《静夜思》中的‘明月’就是思乡的意象比喻通过比较的方式表达事物的特点和情感，如《咏鹅》中的‘鹅，鹅，鹅，曲项向天歌’运用了拟人手法排比通过重复的句式表达强烈的情感，如《春望》中的‘国破山河在，城春草木深’运用了排比手法第4页古诗的创作背景：时代与诗人时代背景唐代是诗歌创作的黄金时代，现存古诗约5万首，其中盛唐诗人数量约1,200人，作品约3万首唐代诗人常为画作题诗，如李白为《明妃图》题诗‘画图省识春风面，环珮空归夜月魂’唐代诗人常为诗作谱曲，如李白《清平调》配乐演唱，表现杨贵妃的美貌诗人生平李白是唐代伟大的诗人，他的诗被称为'诗仙'，现存诗约1,000首，其中豪放诗占60%，如《望庐山瀑布》《行路难》等杜甫是唐代另一位伟大的诗人，他的诗被称为'诗史'，现存诗约1,500首，如《春望》《登高》等王维是唐代著名的山水诗人，他的诗被称为'诗佛'，现存山水诗约200首，如《山居秋暝》《鹿柴》等02第二章唐诗鉴赏：盛唐气象与山水诗韵第5页唐诗的黄金时代：盛唐诗歌的特点唐代诗歌的黄金时代，即盛唐时期（618-765年），是诗歌创作的巅峰。这一时期的诗人数量众多，作品丰富，风格多样。数据显示，盛唐诗人数量约1,200人，作品约3万首，占唐代诗歌的绝大部分。盛唐诗歌的特点主要有以下几个方面：首先，盛唐诗歌充满了浪漫主义和豪放情怀，如李白的《将进酒》中的‘君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回’，表现了诗人对自由和理想的追求。其次，盛唐诗歌注重山水诗的创作，如王维的《山居秋暝》中的‘空山新雨后，天气晚来秋’，描绘了山水的清新和宁静。再次，盛唐诗歌充满了对国家命运的关怀，如杜甫的《春望》中的‘国破山河在，城春草木深’，表现了诗人对国家命运的忧患意识。最后，盛唐诗歌注重语言的艺术性，如李白的《静夜思》中的‘床前明月光，疑是地上霜’，用简洁的文字描绘了诗人的思乡之情。盛唐诗歌的这些特点，使其成为中国诗歌史上的瑰宝。第6页李白的诗风：浪漫主义与豪放情怀浪漫主义李白的诗歌充满了浪漫主义色彩，如《将进酒》中的‘天生我材必有用，千金散尽还复来’表现了诗人对自由的追求豪放情怀李白的诗歌豪放不羁，如《望庐山瀑布》中的‘日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川’表现了诗人对大自然的热爱代表作李白的代表作有《将进酒》《行路难》《望庐山瀑布》等，这些作品展现了诗人的豪放情怀和浪漫主义风格第7页王维的山水诗：诗中有画，画中有诗诗中有画王维的山水诗充满了画意，如《山居秋暝》中的‘空山新雨后，天气晚来秋’，描绘了山水的清新和宁静画中有诗王维的山水诗充满了诗意，如《鹿柴》中的‘独坐幽篁里，弹琴复长啸’，表现了诗人对自然的热爱代表作王维的代表作有《山居秋暝》《鹿柴》《相思》等，这些作品展现了诗人的山水诗风格第8页杜甫的沉郁顿挫：现实主义与家国情怀现实主义杜甫的诗歌充满了现实主义色彩，如《春望》中的‘国破山河在，城春草木深’，表现了诗人对国家命运的忧患意识杜甫的诗歌语言质朴，情感深沉，如《登高》中的‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’，表现了诗人对国家命运的思考杜甫的代表作有《春望》《登高》《茅屋为秋风所破歌》等，这些作品展现了诗人的现实主义风格家国情怀杜甫的诗歌充满了家国情怀，如《石壕吏》中的‘吏呼一何怒，妇啼一何苦’，表现了诗人对百姓疾苦的关心杜甫的诗歌语言优美，情感真挚，如《春夜喜雨》中的‘好雨知时节，当春乃发生’，表现了诗人对百姓的关爱杜甫的代表作有《石壕吏》《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》等，这些作品展现了诗人的家国情怀03第三章宋词赏析：婉约派与豪放派的对峙第9页宋词的兴起：从词牌到长短句宋词的兴起和发展，从词牌到长短句的变化，以及宋词的特点。宋词是中国古代文学的一种重要形式，起源于唐代，盛行于宋代。宋词的兴起与唐代曲子词的发展密切相关。曲子词是一种配合音乐歌唱的歌词，其特点是长短句形式，即每句的字数不等。宋词在唐代的基础上发展起来，形成了独特的风格。宋词的词牌众多，如《如梦令》《念奴娇》《水调歌头》等，每个词牌都有固定的句式和韵律。宋词的语言优美，情感真挚，表现了宋代文人的生活和情感。宋词的兴起和发展，不仅丰富了中国的文学形式，也为后世文学的发展奠定了基础。第10页李清照的婉约词：女性的细腻情感婉约词李清照的词作以婉约著称，如《如梦令》中的‘常记溪亭日暮，沉醉不知归路’，表现了女性细腻的情感女性情感李清照的词作充满了女性情感，如《一剪梅》中的‘红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟’，表现了女性对爱情和生活的感悟代表作李清照的代表作有《如梦令》《一剪梅》《醉花阴》等，这些作品展现了诗人的婉约词风格第11页苏轼的豪放词：文人的气魄与胸襟豪放词苏轼的词作以豪放著称，如《念奴娇·赤壁怀古》中的‘大江东去，浪淘尽，千古风流人物’，表现了文人的气魄与胸襟文人气魄苏轼的词作充满了文人气魄，如《水调歌头·明月几时有》中的‘明月几时有，把酒问青天’，表现了文人对宇宙的探索和思考胸襟开阔苏轼的词作胸襟开阔，如《定风波》中的‘莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行’，表现了文人面对困难的勇气和乐观第12页宋词的意境营造：情景交融的艺术情景交融宋词的意境营造注重情景交融，如李清照的《如梦令》中的‘常记溪亭日暮，沉醉不知归路’，通过景物描写表达情感宋词的意境营造讲究细节描写，如苏轼的《水调歌头·明月几时有》中的‘明月几时有，把酒问青天’，通过细节描写表现情感宋词的意境营造注重情感真挚，如辛弃疾《青玉案·元夕》中的‘东风夜放花千树，更吹落，星如雨’，通过情感真挚表现意境意境特点宋词的意境营造注重氛围营造，如李清照的《醉花阴》中的‘薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽’，通过氛围营造表现情感宋词的意境营造注重对比映衬，如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中的‘大江东去，浪淘尽，千古风流人物’，通过对比映衬表现情感宋词的意境营造注重情感表达，如辛弃疾《青玉案·元夕》中的‘去年元夜时，花市灯如昼’，通过情感表达表现意境04第四章元曲鉴赏：市井文化与民间艺术的结晶第13页元曲的兴起：杂剧与散曲的繁荣元曲的兴起和发展，杂剧与散曲的繁荣，以及元曲的特点。元曲是中国古代文学的一种重要形式，兴起于元代，盛行于元明清时期。元曲的兴起与宋词的发展密切相关。宋词在元代的基础上发展起来，形成了独特的风格。元曲的杂剧和散曲是元曲的两种主要形式，杂剧是一种配合音乐歌唱的戏剧，其特点是长短句形式，即每句的字数不等。散曲是一种配合音乐歌唱的歌词，其特点也是长短句形式。元曲的词牌众多，如《如梦令》《念奴娇》《水调歌头》等，每个词牌都有固定的句式和韵律。元曲的语言优美，情感真挚，表现了元代文人的生活和情感。元曲的兴起和发展，不仅丰富了中国的文学形式，也为后世文学的发展奠定了基础。第14页关汉卿的杂剧：现实主义与悲剧精神现实主义关汉卿的杂剧充满了现实主义色彩，如《窦娥冤》中的‘窦娥的冤屈和反抗，表现了元代社会的黑暗现实悲剧精神关汉卿的杂剧充满了悲剧精神，如《窦娥冤》中的‘窦娥的悲剧命运，表现了作者对封建社会的批判代表作关汉卿的代表作有《窦娥冤》《救风尘》等，这些作品展现了诗人的现实主义风格和悲剧精神第15页马致远的散曲：民间艺术的瑰宝民间艺术马致远的散曲充满了民间艺术色彩，如《天净沙·秋思》中的‘枯藤老树昏鸦，小桥流水人家’，表现了民间生活的场景艺术瑰宝马致远的散曲是民间艺术的瑰宝，如《天净沙·秋思》中的‘夕阳西下，断肠人在天涯’，表现了民间情感的真挚代表作马致远的代表作有《天净沙·秋思》《山坡羊·潼关怀古》等，这些作品展现了诗人的民间艺术风格第16页元曲的艺术特色：语言通俗与情感真挚语言通俗元曲的语言通俗，如关汉卿的《窦娥冤》中的‘窦娥的冤屈和反抗，表现了元代社会的黑暗现实元曲的语言通俗，如马致远的《天净沙·秋思》中的‘枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，表现了民间生活的场景元曲的语言通俗，如《窦娥冤》中的‘窦娥的悲剧命运，表现了作者对封建社会的批判情感真挚元曲的情感真挚，如关汉卿的《窦娥冤》中的‘窦娥的冤屈和反抗，表现了元代社会的黑暗现实元曲的情感真挚，如马致远的《天净沙·秋思》中的‘枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，表现了民间情感的真挚元曲的情感真挚，如《窦娥冤》中的‘窦娥的悲剧命运，表现了作者对封建社会的批判05第五章近现代诗歌赏析：新诗运动与时代精神的反映第17页新诗的诞生：从格律诗到自由诗新诗的诞生和发展，从格律诗到自由诗的变化，以及新诗的特点。新诗是中国现代文学的一种重要形式，兴起于20世纪初，盛行于20世纪中叶。新诗的诞生与旧体诗的衰落密切相关。旧体诗在形式上讲究平仄对仗，在内容上注重格律，而新诗则更加自由，更加注重情感的表达。新诗的格律相对宽松，句式也更加多样化。新诗的兴起和发展，不仅丰富了中国的文学形式，也为后世文学的发展奠定了基础。第18页郭沫若的诗风：浪漫主义与革命情怀浪漫主义郭沫若的诗歌充满了浪漫主义色彩，如《凤凰涅槃》中的‘我生来就是为人牺牲的’表现了诗人对革命的追求革命情怀郭沫若的诗歌充满了革命情怀，如《女神》中的《凤凰涅槃》《炉中煤》等表现了诗人的革命激情代表作郭沫若的代表作有《凤凰涅槃》《女神》等，这些作品展现了诗人的浪漫主义风格和革命情怀第19页徐志摩的诗风：唯美主义与爱情表达唯美主义徐志摩的诗歌充满了唯美主义色彩，如《再别康桥》中的‘轻轻的我走了，正如我轻轻的来’，表现了诗人对美的追求爱情表达徐志摩的诗歌充满了爱情表达，如《再别康桥》中的‘轻轻的我走了，正如我轻轻的来’，表现了诗人对爱情的感悟代表作徐志摩的代表作有《再别康桥》《我不知道风是在哪一个方向吹》等，这些作品展现了诗人的唯美主义风格和爱情表达第20页戴望舒的诗风：现代主义与都市情感现代主义戴望舒的诗歌充满了现代主义色彩，如《雨巷》中的‘丁香一样的姑娘’表现了诗人对现代都市的思考戴望舒的诗歌充满了现代主义色彩，如《雨巷》中的‘悠长，悠长，像油纸船一样，在雨巷中徘徊’，表现了诗人对现代都市的思考戴望舒的诗歌充满了现代主义色彩，如《雨巷》中的‘在雨巷中徘徊’，表现了诗人对现代都市的思考都市情感戴望舒的诗歌充满了都市情感，如《雨巷》中的‘丁香一样的姑娘’表现了诗人对现代都市的思考戴望舒的诗歌充满了都市情感，如《雨巷》中的‘悠长，悠长，像油纸船一样，在雨巷中徘徊’，表现了诗人对现代都市的思考戴望舒的诗歌充满了都市情感，如《雨巷》中的‘在雨巷中徘徊’，表现了诗人对现代都市的思考06第六章古诗赏析的综合实践：创作与传承第21页古诗创作的基本方法：意境与情感的表达古诗创作的基本方法，如何通过意境和情感的表达来创作一首古诗。古诗创作的基本方法包括选材、构思、炼字、修改等步骤。选材是古诗创作的第一步，需要选择合适的主题和素材，如《静夜思》选择了月亮和思乡这一主题。构思是古诗创作的重要环节，需要构思诗歌的结构和内容，如《静夜思》的构思是描写诗人看到月亮后的情感变化。炼字是古诗创作的关键，需要炼字炼句，如《静夜思》中的‘床前明月光，疑是地上霜’，通过炼字表现出诗人的情感变化。修改是古诗创作的重要环节，需要修改诗歌的语言和结构，如《静夜思》的修改是调整了部分用词，使诗歌更加流畅。通过这些步骤，我们可以创作出一首具有意境和情感的古诗。第22页古诗的传承与创新：古典与现代的对话传承古诗的传承可以通过教育-出版-表演-改编等途径进行，如通过学校教育让学生背诵古诗，通过出版古诗作品让更多人了解古诗，通过表演古诗让古诗更加生动，通过改编古诗让古诗更加贴近现代生活创新古诗的创新可以通过改编-创作-表演等形式进行，如改编古诗为现代歌曲，创作新的古诗作品，表演古诗为现代舞台剧现代意义古诗在现代社会中仍然具有重要的意义，可以通过教育-文化-艺术等形式进行传承和创