2025年音乐专业基础理论考试试卷及答案

2025年音乐专业基础理论考试试卷及答案一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是最符合题目要求的）1.下列音程中属于自然半音的是（）A.E—FB.C—DC.bB—BD.A—A2.以C为根音构成的大三和弦是（）A.C—bE—GB.C—E—GC.C—E—bGD.C—bE—bG3.和声小调的特性音程是（）A.增二度B.减七度C.增四度D.减五度4.2/4拍的强弱规律是（）A.强—弱—弱B.强—弱C.强—次强—弱D.强—弱—次强—弱5.附点二分音符在4/4拍中的时值等于（）A.1拍B.2拍C.3拍D.4拍6.下列调式中，属于同主音大小调关系的是（）A.C大调和a小调B.C大调和c小调C.G大调和e小调D.F大调和d小调7.减七和弦的结构是（）A.根音+大三度+纯五度+小七度B.根音+小三度+减五度+减七度C.根音+大三度+增五度+大七度D.根音+小三度+纯五度+小七度8.下列属于变化半音的是（）A.E—FB.B—CC.C—bED.A—A9.调号为三个升号的大调是（）A.A大调B.B大调C.G大调D.D大调10.四部和声中，女高音声部的音域通常是（）A.c1—c3B.a—f2C.f—c2D.c—g111.下列节奏型中，属于切分节奏的是（）A.555B.555C.555D.555（注：实际题目中应标注具体音符时值，此处以文字描述替代：前长后短的三连音为非切分，中间音长于前后为切分）12.模进的基本类型不包括（）A.严格模进B.自由模进C.反向模进D.移调模进13.下列属于混合拍子的是（）A.3/4拍B.5/4拍C.2/2拍D.6/8拍14.自然大调式的音阶结构是（）A.全全半全全全半B.全半全全半全全C.全全半全半全全D.全半全半全全全15.增三和弦的转位是（）A.大三度+增五度B.小三度+增五度C.大三度+减四度D.小三度+减四度16.下列属于单拍子的是（）A.3/8拍B.6/8拍C.9/8拍D.12/8拍17.以D为导音的自然大调是（）A.E大调B.C大调C.F大调D.G大调18.下列音程中，属于完全协和音程的是（）A.大三度B.纯四度C.小七度D.增五度19.下列属于同宫系统调的是（）A.C宫调和D商调B.C宫调和a羽调C.G宫调和e商调D.F宫调和b角调20.十二平均律中，半音的频率比约为（）A.1:1.05946B.1:1.1225C.1:1.26D.1:1.5二、填空题（本大题共20小题，每空1分，共20分）1.纯五度的转位音程是__________。2.减七和弦的构成音程依次为__________、__________、__________。3.调式中的稳定音级是第__________、__________、__________级。4.2/2拍的强弱规律是__________。5.以G为根音的属七和弦（大小七和弦）是__________。6.自然小调的第Ⅵ级音与主音构成__________音程。7.等音程的音响效果__________（填“相同”或“不同”）。8.音乐中“力度”的英文术语是__________。9.民族调式中，“雅乐音阶”比自然大调多一个__________音。10.四部和声中，声部交叉是指__________声部的音高低于下方声部。11.复拍子是由两个或两个以上__________拍子组合而成。12.旋律小调上行时升高第__________、__________级音。13.增四度与减五度互为__________音程。14.音乐术语“Allegro”的含义是__________。15.以bB为主音的和声大调，其第Ⅵ级音是__________。16.音程的“度数”由__________决定，“性质”由__________决定。17.民族调式中的“清乐音阶”包含__________个偏音。18.变奏曲式的基本结构是__________+__________。19.三和弦的第二转位称为__________，其低音是和弦的__________音。20.十二平均律的理论最早由中国明代律学家__________提出。三、判断题（本大题共10小题，每小题1分，共10分。正确的打“√”，错误的打“×”）1.所有增音程都是不协和音程。（）2.自然大调的第Ⅲ级音与主音构成大三度。（）3.混合拍子的强弱规律是固定的。（）4.四部和声中，各声部应保持平稳进行，避免超过八度的大跳。（）5.等音程的结构一定相同。（）6.和声小调的第Ⅶ级音是导音，具有强烈的解决倾向。（）7.单三部曲式的结构为A+B+A’。（）8.增三和弦在自然大调中只出现在第Ⅲ级音上。（）9.音乐中的“节奏”指音的长短关系，“节拍”指强弱循环规律。（）10.民族调式中的“宫商角徵羽”对应唱名1、2、3、5、6。（）四、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1.十二平均律2.变音体系3.模进4.复合拍子5.功能和声五、简答题（本大题共5小题，每小题6分，共30分）1.简述自然大调与自然小调的主要区别。2.说明四部和声写作中“声部超越”与“声部交叉”的区别。3.分析C自然大调中所有大三和弦的构成音级及具体音名。4.解释“节拍”与“节奏”的联系与区别。5.简述民族调式中“同宫系统调”的定义及实例。六、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）1.结合实例论述和声功能进行的基本逻辑（主—属—主、下属—属—主等）及其在音乐表现中的作用。2.分析巴洛克时期与古典主义时期和声风格的主要差异，并举例说明。答案一、单项选择题1-5:ABABC6-10:BBDAA11-15:CCBAC16-20:AABBA二、填空题1.纯四度2.小三度、减三度、减三度（或根音+小三度+减五度+减七度）3.Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ4.强—弱5.G—B—D—F6.大六度7.相同8.Dynamics9.变徵10.上方11.单12.Ⅵ、Ⅶ13.等14.快板15.bA（或降A）16.音级数量、音数17.2（清角、变宫）18.主题、变奏19.四六和弦、五20.朱载堉三、判断题1.√2.√3.×4.√5.×6.√7.√8.×9.√10.√四、名词解释1.十二平均律：将一个八度音程均分为十二个相等半音的律制。每个半音的频率比为2^(1/12)（约1.05946），解决了不同调之间转调的音律矛盾，是现代键盘乐器的理论基础。2.变音体系：在基本音级（C、D、E、F、G、A、B）的基础上，通过升号（）、降号（b）、重升号（×）、重降号（bb）等变音记号构成的音高体系。变音体系扩展了音乐的调式与和声可能性。3.模进：将音乐片段（动机或乐句）在不同音高上重复，保持旋律音程关系和节奏型不变的创作手法。分为严格模进（音程完全相同）、自由模进（音程或节奏略有变化）等类型，用于音乐的发展与统一。4.复合拍子：由两个或两个以上相同类型的单拍子组合而成的拍子，如6/8拍（2+2+2或3+3）、9/8拍（3+3+3）。其强弱规律为“强—弱—次强—弱”（6/8拍）或“强—弱—弱—次强—弱—弱”（9/8拍）。5.功能和声：以调式音级的功能属性（主功能T、属功能D、下属功能S）为核心的和声体系。通过主、属、下属功能的逻辑连接（如T—S—D—T）构建和声进行，强调调式的稳定性与倾向性，是古典音乐的主要和声理论。五、简答题1.自然大调与自然小调的主要区别：（1）音阶结构：自然大调为全全半全全全半（例C大调：C-D-E-F-G-A-B-C）；自然小调为全半全全半全全（例a小调：A-B-C-D-E-F-G-A）。（2）主音上方三度音程：大调为大三度（明亮色彩），小调为小三度（柔和色彩）。（3）稳定音级关系：大调主音（Ⅰ）、中音（Ⅲ）、属音（Ⅴ）构成大三和弦；小调主音（Ⅰ）、中音（Ⅲ）、属音（Ⅴ）构成小三和弦。（4）调号关系：自然大调和其关系小调（同调号）的主音相差小三度（如C大调和a小调）。2.声部超越与声部交叉的区别：声部超越：某一声部的音高超过相邻上方声部的音域范围（如女低音声部音高高于女高音），导致声部线条混乱；声部交叉：上方声部的音高低于下方声部的音高（如女高音低于女低音），但未超出各自音域。二者均破坏声部清晰性，但超越更强调音域越界，交叉仅指音高位置颠倒。3.C自然大调中大三和弦的构成：C自然大调音阶为C-D-E-F-G-A-B-C，音级标记为Ⅰ-Ⅶ。大三和弦需满足根音+大三度+纯五度结构：（1）Ⅰ级和弦（主和弦）：C-E-G（C大三和弦）；（2）Ⅳ级和弦（下属和弦）：F-A-C（F大三和弦）；（3）Ⅴ级和弦（属和弦）：G-B-D（G大三和弦）。其他音级（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）构成的和弦为小三、减三或增三和弦，故C自然大调中仅Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级为大三和弦。4.节拍与节奏的联系与区别：联系：节奏是音乐中音的长短、强弱组合的总体，节拍是节奏的基础框架，规定了强弱循环的规律（如2/4拍的强-弱）。节奏需依托节拍存在，节拍通过节奏具体表现。区别：节拍是周期性的强弱规律（抽象框架），节奏是音的长短组合（具体形态）。例如，2/4拍的节拍框架下，节奏可以是“XX”“X-”“XXXX”等不同形态。5.同宫系统调的定义及实例：同宫系统调指在同一宫音（主音为宫）的基础上，以不同音级为主音构成的民族调式。这些调式共享相同的五声音阶（宫、商、角、徵、羽），仅主音不同。实例：以C为宫音的同宫系统调包括：-C宫调式（主音C，音阶C-D-E-G-A-C）；-D商调式（主音D，音阶D-E-G-A-C-D）；-E角调式（主音E，音阶E-G-A-C-D-E）；-G徵调式（主音G，音阶G-A-C-D-E-G）；-A羽调式（主音A，音阶A-C-D-E-G-A）。六、论述题1.和声功能进行的基本逻辑及音乐表现作用：和声功能进行以主（T）、属（D）、下属（S）三大功能为核心，其基本逻辑是“稳定—不稳定—稳定”的运动过程。（1）主功能（T）：以主和弦（Ⅰ级）为代表，是调式的中心，具有最稳定的音响。例如C大调的C-E-G和弦，常出现在乐句或乐段的开始与结束。（2）属功能（D）：以属和弦（Ⅴ级）及属七和弦（Ⅴ7）为代表，包含导音（Ⅶ级），具有强烈的解决到主功能的倾向。例如C大调的G-B-D（属和弦）或G-B-D-F（属七和弦），解决到C-E-G时形成“属—主”（D—T）的终止式，增强结束感。（3）下属功能（S）：以下属和弦（Ⅳ级）为代表，连接主功能与属功能，形成“主—下属—属—主”（T—S—D—T）的典型进行，扩展音乐的发展空间。例如C大调的F-A-C（下属和弦）进行到G-B-D（属和弦），再解决到C-E-G（主和弦），构成完整的功能循环。音乐表现作用：功能进行通过稳定与不稳定的对比，推动音乐的发展与收束。例如，在贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章中，频繁使用T—S—D—T的功能进行，营造出从平静到动荡再回归安宁的情感变化；而莫扎特的小步舞曲则通过简洁的T—D—T进行，体现古典主义的均衡与优雅。2.巴洛克与古典主义时期和声风格的差异：（1）织体与伴奏形式：巴洛克时期以通奏低音（数字低音）为核心，羽管键琴或管风琴演奏低音声部并填充和弦，形成“低音+和弦”的基础织体。例如巴赫《平均律钢琴曲集》中的前奏曲，低音线条与和弦填充紧密结合。古典主义时期逐渐摆脱通奏低音，转向明确的四部和声（女高、女低、男高、男低），伴奏形式多样化（如分解和弦、柱式和弦），强调声部独立性。例如莫扎特的钢琴奏鸣曲，右手旋律与左手伴奏形成清晰的对位关系。（2）功能体系的完善：巴洛克时期功能和声初步形成，以“主—属”（T—D）为核心，终止式常用