2025年十套乐理测试题及答案

2025年十套乐理测试题及答案一、音程与和弦性质辨析1.下列哪一组音程全部属于“自然音程”范畴？A.增四度、小七度、减三度B.大六度、纯五度、小二度C.减七度、增二度、倍减四度D.增五度、小六度、倍增四度答案：B解析：自然音程指大、小、纯、增四减五以外的所有八度内音程。B项大六度、纯五度、小二度均可在自然大调音阶中直接找到，其余选项均含变化音程。2.在♭E和声大调中，由下至上构成“减七和弦”的三音应为：A.G♭B.G♮C.F♯D.F♭答案：A解析：♭E和声大调音阶为♭EFGA♭B♭C♭D♭E，Ⅶ级减七和弦为DFA♭C♭，三音为F，即G♭（等音）。3.将CEGB♭转化为“半减七和弦”的等和弦，其根音应为：A.EB.GC.B♭D.D答案：D解析：CEGB♭为C7，降七音得CEGB♭；半减七和弦结构为小三+小三+大三，唯一等和弦为GB♭DF，根音为G，但题干要求“转化”而非“转位”，故需重排为DFGB♭，根音取D。4.下列关于“增三和弦”的表述，错误的是：A.增三和弦可在和声小调Ⅲ级构成B.增三和弦转位后性质不变C.增三和弦不存在于自然大调D.增三和弦减七度转位后为减三和弦答案：D解析：增三和弦转位后仍为增三和弦，音程结构不变；减七度转位后为大二度，与和弦性质无关，D项逻辑错误。5.写出g和声小调中所有“增音程”的度数与方向，并标明解决。答案：增二度：F♯G，解决到GA♭（反向）增五度：B♭F♯，解决到CG（反向）增七度：F♯G，解决到GA♭（反向）解析：和声小调升高Ⅶ级，产生ⅥⅦ增二度及ⅢⅦ增五度，解决遵循“增音程向外扩大”原则。二、调式调性综合判断6.听辨旋律（音频略），其调式最可能为：A.C利底亚B.C混合利底亚C.C多利亚D.C弗里几亚答案：C解析：旋律特征音为♭6度（A♭），且主音为C，终止式为ⅡⅠ，符合多利亚ⅡⅠ终止。7.下列旋律片段中，哪一条的“特征音”表明其为G利底亚？A.旋律出现C♯B.旋律出现F♯C.旋律出现C♮D.旋律出现B♭答案：C解析：G利底亚为GABCDEF♯G，特征音为♯4度C♯，但选项无C♯；C项C♮为自然四度，与利底亚矛盾，故题干为反向设问，正确答案为“无”，但选项强制单选，命题人意图为“出现C♮即非利底亚”，故选C。8.将下列旋律补充为八小节完整乐句，要求保持b弗里几亚调式，并标注终止式。（谱例略，起始两小节为：BCDB|EFGF）答案：第34小节：BAGF|EDCB第56小节：CDEF|GFED第78小节：BCDE|FEDB（ⅡⅠ终止）解析：弗里几亚ⅡⅠ为EB，旋律避免♯2度，保持♭2度C，终止式用ⅡⅠ形成“弗里几亚二度”下行。9.写出F♯和声大调与f♯和声小调的上、下行音阶，并比较其“异名同音”差异。答案：F♯和声大调上行：F♯G♯A♯BC♯D♯E♯F♯下行：F♯E♯D♯C♯BA♯G♯F♯f♯和声小调上行：F♯G♯ABC♯DE♯F♯下行：F♯EDC♯BAG♯F♯差异：大调ⅥⅦ为增二度（D♯E♯），小调ⅥⅦ为增二度（DE♯），但大调Ⅵ级为D♯，小调Ⅵ级为D，异名同音出现在Ⅵ级。10.分析下列旋律的“调性模糊点”，并指出其最终调性（谱例略，旋律含EA♭BD♯）。答案：模糊点：A♭与D♯同时出现，暗示E和声大调（A♭为♭6，D♯为♯7）或A♭和声大调（D♯为♯4）。最终调性：E和声大调，因终止式为BE，属主。三、节奏与拍号重音迁移11.将7/8拍（3+2+2）的节奏型：♩♪♪|♩♪|♩♪转化为5/4拍，保持重音位置不变。答案：5/4拍重音落在第1、4、7、9拍，对应原7/8拍第1、4、6拍，转化后：♩♪♪♩♪|♩♪♩♪♩解析：7/8拍每拍为八分音符，5/4拍每拍为四分音符，需将三个八分音符合并为1.5拍，通过附点与连线实现重音对齐。12.写出“复附点二分音符”在6/8拍中的时值比例，并用分数表示。答案：复附点二分音符=2+1+0.5=3.5拍6/8拍每小节=6拍（八分音符为1拍）比例：3.5/6=7/12解析：复附点二分音符在6/8拍中跨小节需用延音线，单小节无法完整容纳。13.听辨节奏（音频略），其“错位重音”出现在第几拍？A.第2拍B.第3拍C.第4拍D.第5拍答案：B解析：音频为4/4拍，第3拍出现十六分音符组起始的重音，打破常规强弱。14.将下列节奏型（谱例略，含三十二分音符五连音）简化为“最小公倍数”拍号，并写出等价节奏。答案：原节奏：五连音占1/4拍，最小公倍数为1/20拍，拍号20/16等价节奏：将五连音拆为4+1的十六分音符组合，用附点与三十二分音符表示。15.写出“赫米奥拉”比例在6/8拍中的两种重音分布，并标明其古希腊语源。答案：比例1：3:3（3+3）比例2：2:2:2（2+2+2）语源：希腊语“ἡμιόλιος”，意为“一又二分之一”，指三拍子与二拍子交替。四、和弦外音与织体分析16.指出下列巴赫《平均律》BWV846前奏曲片段中所有“倚音”性质的音，并标明解决（谱例略，含CEGC上行琶音）。答案：第2小节第3拍：D为倚音，解决到C第4小节第1拍：F为倚音，解决到E解析：倚音为强拍外音，下行二度解决，符合巴赫装饰习惯。17.将下列旋律（谱例略，含ACEF♯）配写四部和声，要求使用“延留音”与“先现音”各一次。答案：S：ACEF♯A：FEECT：CAGEB：AF♯EA延留音：第2拍A音延留至下一拍解决到G先现音：第3拍F♯先现于次小节。18.写出“持续音”在降D大调中的典型音级，并说明其功能持续。答案：持续音：降D（主音）或降A（属音）功能：主持续音强化调性，属持续音制造张力，常见于终止式前。19.听辨织体（音频略），其“隐形旋律”由哪些和弦外音构成？答案：隐形旋律：B♭ACB♭外音性质：A为经过音，C为辅助音，B♭为延留音。20.分析肖邦《夜曲》Op.9No.2第58小节，指出“换音”与“规避音”各一例。答案：换音：第6小节高音D换至C，再回D规避音：第7小节避免F♯直接到E，通过G绕行解析：换音为同一和弦内音的重复装饰，规避音为避免平行五度而插入。五、转调与模进技术21.将下列旋律（C大调，谱例略）通过“共同和弦”转调至E大调，写出中转和弦标记。答案：C:I|IV|ii7|V7中转：C大调I=E大调♭VI，作为共同和弦转调：♭VIiiø7V7I（E大调）22.写出“半音模进”与“全音模进”在12平均律中的音程差，并举例说明其色彩差异。答案：半音模进：±1半音，色彩：紧张、神秘全音模进：±2半音，色彩：模糊、漂浮例：德彪西《牧神午后》全音模进，肖邦《幻想即兴曲》半音模进。23.将下列和声进行（G大调：IviIVV）通过“副属和弦”连锁，转调至B♭大调。答案：G:I|vi|IV|V副属：IV7/viviV7/IVIVV7/VV转调：B♭大调IV7/iiiiV7/VVI24.听辨转调（音频略），其“枢轴和弦”为哪一类？A.大三和弦B.小三和弦C.减三和弦D.增三和弦答案：B解析：音频中F小调iii=A♭大调i，为小三和弦。25.写出“特里斯坦和弦”在c小调中的等和弦转调路径，并标明其解决。答案：特里斯坦和弦：FBD♯G♯c小调：Ⅱ7（省略根音）等和弦：重排为G♯BD♯F=A♭CE♭F转调：A♭大调V7（省略五音）解决：A♭大调I（A♭CE♭）六、对位法与赋格写作26.将下列主题（谱例略，C大调，四小节）写作二声部严格对位，要求使用“倒影”与“扩大”各一次。答案：高声部：原主题低声部：第12小节倒影（以G为轴），第34小节扩大（时值×2）解析：倒影保持音程反向，扩大保持节奏比例，避免平行五八度。27.写出“赋格呈示部”中“对题”必须满足的三个条件。答案：1.与主题形成良好对位2.可独立于主题出现3.在属调答题时保持原状或适应性变化28.分析巴赫《赋格的艺术》ContrapunctusIV，指出其“紧接”技术出现的音程比例。答案：紧接比例：五度（主题在属调进入）时间差：半小节解析：紧接为主题重叠进入，五度模仿为巴赫典型手法。29.将下列旋律（