《影视动画视听语言（第二版）》课件 课题二 镜头

课题二镜头293001任务1景别02任务2画面拍摄角度03任务3镜头运动04任务4焦距与景深01任务1景别31◆

掌握画面景别的含义和分类◆

能够正确区分画面的景别任务目标32《千与千寻》（见右图）是一部关于冒险的动画片，在这部影片中，导演宫崎骏创造了一个奇幻的冒险之旅。影片中画面的处理比较有特色，叙事的镜头语言非常讲究，尤其是景别处理很有特点，画面舒缓、纯净、优美，中远景运用较多，整个影片显得大气、开阔。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任务引入33《千与千寻》观赏本片，通过对相关知识中景别类别和含义的学习，结合千寻一家误入神秘城堡的片段（见下图），分析这一片段景别的变化及其作用和影响。34千寻一家误入神秘城堡的片段影视作品拍摄过程中，摄影师在考虑画面的时候，首先要考虑的就是拍摄主体在画面中所占的比例大小，即下面将要讲述的“景别”。对一部动画影片来说，主体形象占据银幕或者屏幕面积的大小，也是动画创作者要考虑的问题之一。相关知识35一、景别的概念在影视画面中，景别一般是指被摄对象在镜头中所呈现出的视野范围，它决定观众将看到多少主题内容（面积大小）。换而言之，景别就是指摄像机同被摄对象间距离的远近变化而造成的画面形象大小变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。选择景别的目的是满足观众的审美情趣。一部影视动画的画面是否优美，与景别的选择有着极其重要的关系。动画创作者恰到好处地利用各种景别，能为一部作品增光增色。36景别一般分为远景、全景、中景、近景和特写五种。通常以画面中成年人所占比例的大小进行划分，即远景——被摄体所处的环境、全景——人体全部及周围背景、中景——膝以上、近景——胸以上、特写——肩以上。《埃及王子》中的景别划分如下图所示。如果画面中无人物，就按景物与人的比例参照划分。3738《埃及王子》中的景别划分二、景别的类别与含义1.远景远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景一般表现比较开阔的场景，如林海雪原、大漠孤烟、长河落日等自然环境的大貌，体现其宏大的气势，增加画面的真实感，其内容的中心往往不明显，可以没有人物或人物仅占很小的部分。远景画面能使观众在心理上产生过渡感或退出感，常用于影片的开头、结束或场景的转换，形成舒缓的节奏。39如图所示，《狮子王》中的远景画面反映了狮子王所领导的王国空间的广阔。40《狮子王》中的远景画面41《机器人总动员》中的远景画面如图所示，《机器人总动员》中具体展现机器人瓦力所生活的环境时也大部分采用远景画面。2.全景全景是展现人物全貌或整个场景的画面，包括被摄对象的全貌和它周围的环境。与远景相比，全景有明显的作为内容和结构中心的主体。在全景画面中，无论是人物还是事物，其外部轮廓线条以及相互间的关系都能得到充分展现，环境与人物的关系更为密切。全景的作用是确定人物和事物的空间关系，展示环境特征，表现某一片段的发生地点，为后续情节定向。同时，全景还有利于表现人物和事物的动势。42如图所示，《冰川时代》中松鼠在冰崖上紧紧抱着松果的画面就是用全景展示的，一方面表现了松鼠所处的环境，另一方面表现了松鼠马上要掉下来的一种动势；而树懒希德摔倒在地上的全景画面表现了他所处地面的环境。4344《冰川时代》中的全景画面45《狮子王》中的全景画面如图所示，《狮子王》中表现辛巴、彭彭、丁满三者所生活的环境以及他们之间亲密关系的时候，大部分用全景画面表现；辛巴和丁满交谈时，影片通过全景画面交代了他们所处的环境。3.中景中景是摄取人物膝盖以上或事物的大部分以及场景局部的画面，是最适合表现人物动作的一种景别。使用中景画面，可以清楚地看到人与人之间的关系和感情交流，也能看清人与物、物与物的相对位置关系。因此，中景是影视动画中常用的景别。在有情节的场景中，中景画面常用于叙事性描写，因为中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作和目的。46如图所示，《狮子王》中，狮王木法沙与邪恶的刀疤相对峙的画面用中景表现，体现了两者之间的对立关系；在表现辛巴与娜娜相爱时，通过四目相对、含情脉脉的中景画面，很好地表现了两者的情感交流。47《狮子王》中的中景画面48《冰川时代》中的中景画面如图所示，《冰川时代》中两只负鼠之间的交流以及猛犸象和剑齿虎之间的交流也是用中景画面来表现的。4.近景近景用于表现被摄对象更为主要的部分，用以细致地表现人或物的主要特征。与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景画面拉近了被摄对象与观众的距离，容易产生一种交流感。用视觉交流带动观众与被摄对象的交流，并缩小与被摄对象的心理距离，是影视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。495.特写特写是表现拍摄主体对象某一局部的画面，如惊呆的眼神、清晰的署名等，是对被摄对象更细致的展示，揭示出特定的含义。特写是景别中的“感叹号”，它不经常出现，一旦出现即说明该内容的极端重要性。5002任务2画面拍摄角度51◆

掌握画面拍摄角度的概念和分类◆

能识别画面中不同的拍摄角度并分析其含义任务目标52《霍顿与无名氏》（见右图）是美国20世纪福克斯公司2008年出品的动画片。影片中动物大小不一、高低不同，加上不时出现飞翔的老鹰和奔跑的大象，所以镜头的处理非常灵活，拍摄角度样式多变。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任务引入53《霍顿与无名氏》54霍顿过绳索桥的片段观赏本片，学习画面拍摄角度的相关知识，结合霍顿过绳索桥的片段（见下图），分析这一片段画面拍摄角度是如何变化的，对情节发展起到了哪些作用。拍摄角度包括被摄对象和摄像机形成的几何角度和心理角度。几何角度指的是拍摄机位与被摄对象之间形成的客观位置和角度关系，它代表了直接观察的视点。心理角度又称叙事角度，是指被摄对象或影片创作者对镜头画面中所表现对象的主、客观视角。就影视动画而言，拍摄角度是通过模拟摄像机进行不同角度拍摄而实现的。相关知识55一、几何角度1.拍摄高度拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况。（1）平角度拍摄。平角度拍摄即摄像机镜头与被摄对象处于相同的高度位置，其代表的观察视角相当于人们正常观察事物的角度，如图所示。5657平角度拍摄（2）俯角度拍摄。俯角度拍摄即摄像机镜头高于被摄对象，从上向下拍摄，如图所示。俯角度拍摄的特点是视野辽阔，能见的场面大，景物全，可以纵观全局，多用于拍摄大场面，如广袤的沙漠、广阔的草原、城市交通枢纽和湖面等。当俯角较大时，画面中的视平线升高，周围环境得到较充分的表现，而处于前景的物体投影在背景上，使人物感到被压近地面，变得矮小而压抑。因此，俯角度拍摄常用于表现正面人物的无助、反面人物的可憎渺小，或展示人物的卑劣行径。5859俯角度拍摄（3）仰角度拍摄。仰角度拍摄即摄像机低于被摄对象，从下向上拍摄，如图所示。仰角度拍摄的特点是可将景物拍得宏伟、高大。60仰角度拍摄2.拍摄方向拍摄方向是指摄像机镜头与被摄对象在摄像机水平面上的相对位置，一般包括正面拍摄、背面拍摄、正侧面拍摄和斜侧面拍摄等，如图所示。拍摄方向发生变化，画面中的形象特征和意境等也会随之发生明显的改变。61拍摄方向（1）正面拍摄。正面拍摄即摄像机镜头对着被摄对象的正前方拍摄，如图所示。正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，能把被摄对象的横向线条充分展示在画面上。正面拍摄可显现庄重、静穆的气氛以及被摄对象对称的结构，可以看到画面中人物的完整面部特征及神情，有利于画面人物与观众面对面的交流，增强了亲切感。在表现人物角色时，正面拍摄比较适合表现角色的表情姿态和内心世界。62正面拍摄（2）背面拍摄。背面拍摄即摄像机镜头对着被摄对象的正后方拍摄，如下图所示。背面拍摄可以为观众提供较强的主观参与感，用于主体人物的画面时，可以将主体人物与背景融为一体，背景中的事物就是主体人物关注的对象。背面拍摄不重视人物的面部表情，而注重以人物的姿态表现内心感情，并作为主要的形象语言。选择背面拍摄时，观众不能直接看到画面内人物的面部表情，此时如果镜头处理得当，则能积极调动观众的想象。63背面拍摄（3）正侧面拍摄。正侧面拍摄即摄像机镜头对着被摄对象的正左方或正右方向拍摄，如图所示。正侧面拍摄与正面拍摄的特点基本相同，但其用于拍摄人物时有独特之处：有助于突出人物正侧面的轮廓线条，有利于表现人物面部轮廓和姿态，从而展示出人物的侧面形象。64正侧面拍摄（4）斜侧面拍摄。斜侧面拍摄即通常所说的左前方拍摄、右前方拍摄以及左后方拍摄、右后方拍摄，也就是说，摄像机镜头处于被摄对象的正面、背面和正侧面之外的任何一个位置所进行的拍摄都属于斜侧面拍摄，如图所示。斜侧面拍摄的特点是能让被摄对象的横向线条在画面上变为斜线，使被摄对象产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面的容量，使画面生动活泼，有利于表现景物的立体感和空间感。65斜侧面拍摄二、心理角度1.客观视角拍摄角度客观视角拍摄角度是一种从旁观者的观点进行拍摄的角度，又称之为“观众的观点”，是依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄角度，是影片中运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度。客观视角拍摄的画面可以让观众以一个旁观者的身份参与事件进程，观察人物活动，欣赏风光景物等。它是一种客观纪实的角度，不代表任何人的主观视线，只是客观、公正地表达被摄对象，真实记录人物之间、人物与环境之间的关系和戏剧表现，客观地还原事物本身以及人物的真实活动与情感。662.主观视角拍摄角度主观视角拍摄角度是指拍摄视角代表画面中被摄对象视线的角度，也就是模拟被摄对象看到的画面。这样就可以带给观众与影片中人物相似的视觉感受，产生身临其境的现场感，进而影响观众的视觉心理，使之随着影片中人物的情绪变化而变化。主观视角的镜头可使观众视角与影片主体角色的视角重合，更容易调动观众的参与感和注意力，从而引起观众强烈的心理感应。6703任务3镜头运动68◆

掌握推、拉、摇、移、跟等运动镜头的含义◆

掌握推、拉、摇、移、跟等运动镜头的作用以及功能◆

能识别画面中不同类型的运动镜头

任务目标69影片《哪吒之魔童降世》的故事背景来源于《封神演义》中哪吒的故事，并在此基础上进行改编，将哪吒塑造成一个阴差阳错来到世间惹尽麻烦的乱世“魔童”，如图所示。影片围绕这一人物讲述一个虽“生而为魔”却“逆天而行”的奇幻故事。该影片运用了多样化的镜头运动方式，使画面呈现出丰富的视觉效果，展现出了独特的艺术特点和精湛的技术水平。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任务引入7071《哪吒之魔童降世》观赏本片，通过对相关知识中各种运动镜头的学习，结合哪吒游览江山社稷图的精彩片段，分析探讨此段镜头运动的方式及其效果和作用，如图所示。72《哪吒之魔童降世》片段一、镜头运动从广义上来说，镜头运动应该分为固定镜头和运动镜头两种。固定镜头是镜头运动的一种特殊形式，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的画面。运动镜头是相对比较复杂的一种镜头运用方法，是指摄像机持续性运动拍摄的画面，即在一个画面中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距而进行的拍摄。相关知识73二、推镜头1.推镜头的表现方法及视觉特征从画面景别的角度来看，推镜头就是画面构图范围由大范围大景别到小范围小景别连续过渡的镜头，在视觉感受上就是画面中被摄对象逐渐放大。如图所示，《哪吒之魔童降世》中哪吒的父亲李靖用手指向敖丙额头上的灵珠印记用了一个近景，然后推镜头到敖丙的脸上变为一个特写镜头，这样的镜头运动是为了让观众的注意力集中到敖丙的脸上。此时的镜头内容就会转移到敖丙额头上的灵珠印记及敖丙慌张的表情。7475《哪吒之魔童降世》中推镜头的视觉特征从上面的例子来看，推镜头的视觉特征具体体现在：一是形成视觉前移的效果，二是被摄对象由小变大，三是推镜头的落幅画面（推镜头结束时最后的画面）是重点要表现的画面。2.推镜头的作用（1）一般来说，推镜头能够起到突出主体人物和细节的作用，在一个片段中，推镜头可以表现整体与局部、客观环境与主体人物的关系。如图所示，《哪吒之魔童降世》中哪吒追赶水妖到一处村庄，先用一个全景交代了这个场景所处的环境有一堆大水缸，正好可以用来藏身，而哪吒站在水缸上，则交代了哪吒所处的位置。然后采用推镜头，给了哪吒一个近景，从而让观众看清此时哪吒的表情。这个推镜头的运用可以推动后面故事的发展，因为水妖此时藏身在水缸中，闻声赶过来的村民看不到水妖而误以为是哪吒搞破坏。7677《哪吒之魔童降世》中推镜头突出主体人物和细节（2）推镜头还可以起到转换场景的作用。如图所示，《功夫熊猫》中的熊猫阿宝向往神龙殿，希望一睹神龙殿狸猫师傅的武功，因此采用推镜头的表现方法，镜头由面条店通过快推的方式转换到神龙殿下狸猫师傅的身上，场景通过推镜头实现了转换。7879《功夫熊猫》中推镜头转换场景三、拉镜头1.拉镜头的表现方法及视觉特征从画面景别的角度来看，拉镜头就是画面构图范围由小范围小景别到大范围大景别连续过渡的镜头，在视觉感受上就是画面中被拍摄对象逐渐缩小。如图所示，《画江湖之天罡》中袁天罡几人在院子里喝茶聊天，由一个只表现袁天罡和另一个不良人的近景，通过拉镜头变成一个表现全部角色的中景。拍摄对象会逐渐缩小，但是拍摄范围会逐渐扩大，让观众的注意力从开始的两个人逐渐过渡到其他几个人，给观众充足的时间思考和回味画面内容。8081《画江湖之天罡》中拉镜头的视觉特征拉镜头的视觉特征与推镜头相反，主要体现在：一是在视觉上形成视觉后移的效果；二是被拍摄对象由大变小；三是拉镜头的落幅画面往往是展示环境，表现被摄对象所处的环境或状态等。2.拉镜头的作用（1）拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。如图所示，《哪吒之魔童降世》中，哪吒闯祸后被父亲命令不许出家门，通过一个拉镜头让观众看清哪吒所处的环境。82《哪吒之魔童降世》中拉镜头表现主体和主体与所处环境的关系（2）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化，有利于表现画面的立体空间感和纵深感。如图所示，《哪吒之魔童降世》中，水妖抓着小女孩旁观哪吒和敖丙打斗，突然开始吹起毒泡泡，这时候使用了拉镜头，让观众看清水妖吹出的泡泡是向四周扩散的。镜头从近景拉到中景，画面才会有空间感和纵深感，才能让观众看清楚毒泡泡向四周扩散。8384《哪吒之魔童降世》中拉镜头表现画面的主体空间感和纵深感（3）拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象，形成对比、衬托或比喻等效果。如图所示，《功夫熊猫》中，通过拉镜头衬托出熊猫阿宝成为真正的神龙侠的艰难历程，反映出阿宝的畏惧心理。85《功夫熊猫》中拉镜头的衬托效果（4）拉镜头可以营造悬念。在画面一开始，利用模糊或者不能判断出整体形象的画面作为起幅（拉镜头一开始的画面），然后随着镜头的逐渐拉出，观众才看清楚画面的整体形象是什么，这样有利于调动观众的主动性，使影片更具有悬念。如图所示，《辛普森一家》中，由局部特写逐渐拉出全景，使得观众最终看清楚画面中的事物。8687《辛普森一家》中运用拉镜头营造悬念（5）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的连贯和完整。如图所示，《画江湖之天罡》中，袁天罡给好友安置第一处骨灰在安乐阁院子里测定方位时，使用了拉镜头，从近景变成远景，让观众的视线从袁天罡的脸转移到他手中射出的法器上，既保持了画面的连贯性，还更清楚地表现出角色所在场景的空间感。观众看清楚了整个场景的大环境，从而理解了角色此时的表演。8889《画江湖之天罡》中拉镜头表现空间的连贯和完整（6）拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，更能控制节奏，发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。如图所示，《功夫熊猫》中，熊猫阿宝和太郎的打斗结束，在紧张的节奏过后，用拉镜头处理画面，一是缓和了画面的紧张节奏，二是表现出大家对阿宝战胜太郎的诧异。90《功夫熊猫》中拉镜头控制节奏（7）拉镜头常被作为结束性和结论性的镜头。如图所示，《机器人总动员》中，在全片结尾处，以五段长长的拉镜头作为结束性镜头，展现了人类的希望。91《机器人总动员》中拉镜头作为结束性镜头92《机器人总动员》中拉镜头作为结束性镜头四、摇镜头1.摇镜头的表现方法摇镜头是根据人们的视觉习惯加以发挥而形成的一种拍摄技巧。用摇镜头拍摄时，摄像机的位置不动，只是改变镜头的拍摄方向，这种拍摄方式的效果好似人们站着不动，只转动头部观看事物一样。摇镜头所展示的内容是创作者希望观众看到的东西，带有创作者强烈的主观性。摇镜头可以分为水平角度上的左右摇、垂直角度上的上下摇以及斜线方向上的对角线摇，是非常灵活的拍摄方式，其功能和表现力也比较强，因此在影视作品中经常用到。932.摇镜头的作用（1）摇镜头通过打破画面边框的限制来展示空间，扩大拍摄视野。如图所示，《画江湖之天罡》中，樊巧儿从山上跌下时用了摇镜头，通过快速的摇镜头，山上和山下的场景都可以拍摄到，并且可以多角度拍摄樊巧儿的跌落过程。同时，摇镜头可以模拟人物跌落时的眩晕和失控感，让观众更加直观地感受到紧张和危险，增加了视觉冲击力。9495《画江湖之天罡》中的摇镜头展示空间（2）在一个场景中，如果景别相对比较小，而画面中拍摄对象处于不停变化中，要交代变化着的对象或者两个对象之间的联系，用摇镜头拍摄是个好的选择。如图所示，《功夫熊猫》中利用摇镜头解决小景别带来的局限，展示出太郎每个局部的表情与动作。96《功夫熊猫》中利用摇镜头解决小景别带来的局限（3）如果想表现三个或三个以上被摄对象或被摄对象之间的联系，镜头摇过时或作减速，或作停顿，构成一种间歇摇，从而强调它们之间的联系，突出其中的主体事物。如图所示，《功夫熊猫》中的狸猫师傅用拐杖指出每个徒弟练武出现的问题时，是通过间歇摇镜头转换到五个徒弟身上的。9798《功夫熊猫》中的间歇摇99《功夫熊猫》中的间歇摇（4）受影视画框的限制，如果让运动着的主体始终处于画面的视觉中心位置，可以通过摇镜头表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹等。如图所示，《机器人总动员》中，机器人伊娃被磁铁吸住后，镜头随着伊娃的移动而摇摄，保证了伊娃始终处于画面的视觉中心。100《机器人总动员》中的摇镜头保持主体位置摇镜头是镜头语言中重要的一部分，实现起来也比较容易，如果运用得当，将会带来意想不到的效果。但是，摇镜头在画面中的运用一定要有目的性，不能漫无目的地随处摇，如果运用不当，会使观众产生眩晕感，也使画面显得随意。101五、移镜头1.移镜头的表现方法移镜头也是一种常见的拍摄方法，通常将摄像机安放在移动的运载工具上，在水平方向按一定运动轨迹进行运动拍摄。这种拍摄技术允许摄像机沿水平方向作各方面的移动，包括左、右、前、后等方向的移动，从而创造出动态的视觉效果。这种移动拍摄打破了画面的局限，扩大了空间视野，能够表现广阔的生活场景。1022.移镜头的作用移镜头的运用可以带给观众一种流动感，使观众产生一种置身于其中的感觉，从而增强影视动画作品艺术感染力。如图所示，《长安三万里》中，李白被捕，当他从门里被带出来时，为了表现出李白的落魄和他此时的处境，镜头从他手上铁手铐的特写画面慢慢向上移动到他脸上的特写画面，这样拍摄可以捕捉到李白从手部姿态到面部表情等细节，能够更清晰地展现人物从内而外的情绪，引导观众的目光按照创作者的意图移动，从而更好地关注到关键的元素和信息。103104《长安三万里》中的移镜头展示效果移镜头是平行于被拍对象的，所以不会产生透视变化。移镜头同摇镜头一样能扩大屏幕二维空间映像能力，但因摄像机是运动的，所以移镜头比摇镜头有更大的自由度，能打破画面的局限，扩大空间视野，表现广阔的场景。移镜头拍摄时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以利用其他的移动工具，如高空摄影时可用飞机，表现旷野时可用火车、汽车等。1053.移镜头在影片中的实现方式在二维动画中，通过移动背景的办法实现移镜头是比较常见的，具体实现方法可以分为以下几种：（1）移动空景。动画电影中的移动空景是指给观众的一个没有运动或物体的场景画面，大多数用于交代开场及中间过场等。对于动画的原画来讲，移动空景的主要目的是把握时间。影视动画制作人员可以从剧情本身的需要出发，设计空景移动的时间。同时，移动空景还可以交代地点、环境等元素。106（2）移动背景。在影片中，以人或动物在画面中心位置做循环走、跑、飞等动作作为背景元素的场景或图案往相反方向移动，体现运动中的人或动物，称为移动背景。移动背景以横摇、上下移动最为常见，一种是人物先运动、后绘制，然后循环，背景再移动；另一种是一开始便循环移动背景。107（3）人景同移。在影片中，人或物本身是动画，而背景又在同时移动的方式称为人景同移，以横摇、上下移动镜头最多，多用于高速的镜头画面。如果人物比较多，背景层次也比较多，通过移镜头可以创造出空间感和纵深感。运用移镜头表现物体时，首先必须有明确的目的性，尤其是镜头的起幅与落幅画面更是如此；其次是移镜头的移动速度尽量要与所表现的画面景别相协调，根据景别确定相应的移动速度，尽量使移动过程完整、和谐与稳定。108六、跟镜头1.跟镜头的表现方法跟镜头是指摄像机紧随着运动着的人或物进行拍摄，有特别强的穿越空间的感觉，适宜于连续表现人物的动作、表情或细部的变化。根据拍摄角度不同，跟镜头一般可分为前跟、后跟（背跟）和侧跟三种情况。1092.跟镜头的作用（1）突出运动中的被摄主体，展现运动主体的动态与动势，交代运动主体的运动方向、速度、体态与环境的关系，使运动保持连贯并有利于展示主体在动态中的精神面貌。（2）跟镜头通过对主体运动的描述，展现流动的视觉空间环境，增加画面的信息量。（3）跟镜头对人物、事件、场面采用跟随记录的表现方式，能起到客观描述事件的作用。1103.跟镜头与移镜头的区别（1）跟镜头中摄像机的运动速度与被摄主体的运动速度一致，而移镜头中摄像机的运动速度与被摄主体的运动速度不同。（2）跟镜头的被摄主体在画面构图中的位置基本不变，而移镜头的被摄主体在画面构图中的位置时刻发生变化，画面的视觉中心也不一定完全与起幅画面的被摄主体相同。（3）跟镜头的画面景别不变，而移镜头的画面景别随拍摄距离的变化而变化。111七、其他运动镜头甩镜头也称快摇镜头，特点是从一个被摄对象甩向另一个被摄对象，实际上是摇镜头的一种。其具体操作是在前一个画面结束时，镜头迅速地甩向另一个方向，甩的过程中画面是模糊的，等镜头稳定时才出现一个新的画面。甩镜头的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，造成观众心理的紧迫感。112绕镜头是以被拍摄主体为中心点环绕拍摄的运镜方式，以被拍摄主体为中心环绕点，机位围绕主体进行环绕运镜拍摄。绕镜头通常使用稳定器、旋转轨道、无人机等进行拍摄，能突出主体，展现主体与环境之间的关系或人物与人物之间的关系，并营造一种独特的艺术氛围。113虚镜头是指被摄对象焦点不实而产生朦胧图像的运镜方式，可以造成一种特殊的效果。虚镜头艺术感染力较强，带有一定主观色彩，可表现梦幻、热泪盈眶等效果，还可以加强纵深感，表现纵深空间内的对象。很多转场效果也可以用虚镜头实现。晃镜头是摄像机按照一定目的故意晃动进行拍摄的运镜方式，主观色彩浓厚，可用于表现人物步履蹒跚、酒醉、眩晕、精神恍惚、坐在颠簸的汽车里等场景。114转镜头是指摄像机沿着轴线转动的运镜方式，其实它也是一种特殊的摇镜头。转镜头带有强烈的情绪色彩，常用于表达人物快乐、眩晕的场景，有时候也可用于表现建筑物的宏伟等。在一些大场景中，还经常运用综合运动镜头，即在一个片段中，把推、拉、摇、移、跟等各种运镜方式不同程度地有机地结合起来运用。11504任务4焦距与景深116◆

掌握焦距、透视、焦点、景深等概念◆

掌握不同焦距的镜头对画面透视的影响◆

能分析画面中景深的类型和含义任务目标117影片《长安三万里》（见右图）由追光动画制作，于2023年7月8日在中国内地上映。该片以盛唐为背景，讲述安史之乱爆发后数年，整个长安因战争而陷入混乱，身处局势之中的高适回忆起自己与李白过往的故事。影片在进行画面处理时，很多地方运用了不同景深和不同焦距来实现，使得影片具有丰富的画面效果，增加了画面冲击力。TITLEDIRECTORCAMERADATESCENETAKE任务引入118《长安三万里》观赏本片，通过对相关知识中焦距与景深的学习，结合《长安三万里》中的《将进酒》片段，观察李白等人酒醉后游幻境的镜头画面（见下图），分析该片段焦距与景深运用的处理方法，阐述其在影片中的作用和效果。119《长安三万里》中李白等人酒醉后游幻境的镜头画面一、焦距一束平行光通过镜头时在光轴上汇聚成一点，该点称为焦点。从焦点到镜头后主平面的距离称为焦距，也叫焦点距离，如图所示。相关知识120焦距焦距是摄像镜头的重要性能指标之一，它决定镜头的视角大小、拍摄范围、透视程度和景深范围等。在实际拍摄中，焦距的作用主要是保证画面的清晰度，画面主体必须处于焦点上才能使得图像清楚。同时，使用不同焦距的镜头可以拍摄视觉效果不同的画面，不同画面的重要体现就是景深不同。121二、景深景深是指拍摄开始时，从调整对焦环到完成对焦后，被摄对象前后产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离，如图所示。122景深一般来说，景深的大小与镜头焦距长短、光圈大小以及拍摄距离有密切的关系。通常镜头焦距越长、光圈越大、拍摄距离越近，景深就会越小；而镜头焦距越短、光圈越小、拍摄距离越远，景深也就会跟着变大。对于动画创作者来说，控制景深是比较重要的艺术手段。在影视动画中，大景深一般用于交代环境，小景深一般用于强调主体和虚化环境等，有时候可以通过景深的变化交代人物关系、表示主观视线或调整观者视觉中心等。123三、不同焦距镜头的表现不同焦距的镜头可以营造出不同效果的画面造型，也可以模仿人眼的视觉效果，为刻画人物性格、展示环境特征、烘托气氛、突出重点提供了有利条件，这也是摄像镜头在表情达意方面所起的艺术作用。动画创作者在创作每个镜头画面的时候，画面中的焦点虚实与焦距长短都是所要考虑的重要内容。因此，了解不同焦距的视觉特征，对于动画创作具有非常重要的作用。不同焦距的镜头拍摄的画面会呈现出不同的视觉特征，如图所示。124125

不同焦距的镜头拍摄的画面会呈现出不同的视觉特征1.短焦距镜头短焦距镜头又称为广角镜头。这类镜头的特点是焦距短、视角大、景深大，具有表现开阔空间和宏大场面的有利条件，拍摄画面具有很强的透视感。因此，它适合于拍摄具有多层景物的远景和全景画面，不需要把摄像机机位拉得很远就可拍到剧情所需的全景或中景。尤其在室内或其他一些拍摄距离不可能延长的地方，短焦距镜头能将近距离和远距离的景物和人物更多