b小调圆舞曲的创作特征和艺术风格

题目：b小调圆舞曲的创作特征和艺术风格目录摘要………………………..1前言…………………………2一作者简介……………………………3二肖邦圆舞曲的音乐特点……………………4三b小调圆舞曲的曲式分析………………5参考文献…………………6

b小调圆舞曲的创作特征和艺术风格摘要：费雷德里克肖邦，被称为“钢琴诗人”。他一生中共创作了二十一首圆舞曲，这篇论文选了其中一首进行论述。首先对作者进行介绍，然后简述肖邦圆舞曲的创作特点，最后论述b小调圆舞曲的创作背景，进行曲式分析，总结出艺术特点。关键词：肖邦；圆舞曲前言作为一名钢琴演奏者，想要把曲子弹奏的更好，需要对这首曲子进行深入的研究，结合作者当时的创作背景，分析艺术风格，想象自己身临作者当时那个年代，体会作者的感受，这样才能把曲子演绎的更完美。一、肖邦简介肖邦生于华沙附近，父亲是法国移民，母亲是波兰人。肖邦自幼在钢琴演奏和作曲上显露出天赋。7岁发表第一首作品《g小调伯罗涅兹》，8岁举行第一次公开音乐会。16岁-19岁在华沙音乐学院学习，就学期间曾多次在国内外旅行演出，到处受到欢迎。1830年在华沙连续举行演奏自己作品的音乐会，获得巨大的成功。同年11月初，肖邦出国深造，朋友们赠送一银杯的波兰泥土为他送行，不料从此与祖国诀别。1831年9月赴巴黎途径斯图加特时，听到沙俄军队攻陷华沙的噩耗，他义愤填膺，悲痛欲绝。他把内心的种种感情体验全部倾注在自己的创作中。来到巴黎后，肖邦从事演奏和创作中，出入贵族沙龙社交场所，结识了欧洲文艺界的著名人士和流亡国外的同胞，深受浪漫主义和爱国主义思想的熏陶。30年代初至40年代中期，创作达到高度成熟，在各种体裁中都留下了典范之作。1846年以后，思想和创作日渐衰退，这和波兰民族运动屡遭挫折，国内亲朋相继去世，与女作家乔治桑之间的爱情破裂，以及个人健康状况的恶化都有密切关系。这些精神上和生理上的创伤，使肖邦陷入悲痛和孤独之中。1849年10月17日在巴黎寓所病故。肖邦一生主要从事钢琴演奏和钢琴音乐创作。他的演奏自成一家，以委婉如歌，精致典雅，感情真挚，诗味浓郁为特征。他的钢琴作品思想情感丰富，体裁形式多样，以深刻的爱国主义内容，鲜明的民族风格和浓郁的浪漫主义情感而著称。他的作品有：58首玛祖卡舞曲，16首波兰涅兹舞曲，3首奏鸣曲，4首叙事曲，4首谐谑曲，2首协奏曲以及若干前奏曲，练习曲，夜曲，圆舞曲，即兴曲等。二、肖邦圆舞曲的音乐特点圆舞曲源自于德奥及欧洲各国的民间舞曲，自古以来音乐和舞蹈是密不可分的，所以圆舞曲和圆舞也是密不可分的。圆舞曲的发展经历了低谷，复习，繁盛这几个阶段，最后脱离圆舞成为一个独立整体。肖邦的出现为圆舞曲的创作，树立了一面新的旗帜，圆舞曲是伴随着华尔兹舞曲出现的，十八世纪中叶出现，节奏为四三拍，重拍落在第一个拍子上，约瑟夫兰纳和老约翰施特劳斯将圆舞曲推向了全盛。在十九世纪中后期，一大批不同曲风的圆舞曲作品出现，这些作品的出现，圆舞曲得以进一步发展。圆舞曲的发展，肖邦的贡献显著，肖邦的创新，使原本为伴奏的音乐发展成独立的个体。肖邦一生中总共创作了21首圆舞曲，都是钢琴独奏曲，从表达形式上可以分为两大类：一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品，另一类则为圆舞曲形式的抒情诗。如《降E大调华丽大圆舞曲》等作品属于前一类，而《升C小调圆舞曲》等作品属于后一类。舞蹈性的旋律大部分都被想象性的，歌唱性的音调取代，不能为舞蹈伴奏来用，体现了“肖邦圆舞曲不能跳的特点”，是圆舞曲风的抒情诗。这一特点是肖邦在圆舞曲上独树一帜的创作风格。肖邦的圆舞曲并没有流入世俗，而是有他独特的风格。肖邦圆舞曲以优美，华丽而著称，但由于节奏复杂变化，因而并不适合舞蹈。属于第二类的抒情诗式的圆舞曲，我们往往可以发现其中有类似玛祖卡舞曲般的节奏，这是因为肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调。肖邦的圆舞曲的演奏技巧比较简单，内容也通俗易懂，方便后人学习弹奏，深受后人喜爱。肖邦为圆舞曲的创作开辟了道路，奠定了基础。肖邦的《b小调圆舞曲》是圆舞曲中的第十首，此曲写于1829年，这一年肖邦离开家乡，离开父母，来到了维也纳。这首中速的《b小调圆舞曲》表现了肖邦的忧郁气质，整个乐曲弥漫着思乡的情绪，表达了的肖邦内心的伤感，有非常明显的玛祖卡风格，所以弹奏这首曲子，速度不能过快。19世纪波兰的浪漫主义兴起，肖邦受到了波兰的浪漫主义文学思潮的影响。在种种影响下，肖邦创作了这首篇幅短小，通俗易懂，抒情浪漫的《b小调圆舞曲》。这首曲子不是技巧性的，辉煌的，舞蹈性的圆舞曲，其结构简练，创作手法以重复和模进为主，这种手法不仅可以有助于表达情感，而且还能同下行音调相结合，产生忧郁伤感的色彩,体现出肖邦圆舞曲，高贵，典雅的魅力。三、b小调圆舞曲的曲式分析《b小调圆舞曲》是回旋性质的复三部曲式，其结构是A1-B-A2-C-A1-B-A2，这首曲子简单精炼，篇幅短小，但不缺乏细腻的情感和演奏的表现力。结构图示如下：呈示部中部再现部（变化再现）ABACABAa1a2bb1a3a4c1c2c3c4a1a2bb1a3a4显示部（1-96）：单二部与再现单三部曲式的中间型曲式。A部（1-96）A段（1-16）是重复性双句体乐段。a句（1-8）第一小节和第二小节是整个乐曲的动机，前四小节以两小节为一乐节，第二乐节是第一乐节的变化重复，旋律走向以下行级进为主加上小二度音型，叹息式音调的出现将作者伤感，不安的情绪表达出来。小二度具有表现痛苦情感的性质，它表现的是一种绝望的痛苦，第二乐节（5-8）是动机的展开，在第四小节最后一拍开始，伴随着旋律上行级进，跳进，乐曲的演奏力度不断加强，推动了音乐的情绪，第七小节出现了小七度音程，表达了狂躁不安，痛苦的情绪。第一乐节和第二乐节形成了动与静的对比。（9-12）重复了(1-4)小节。第十三小节开始出现了高音区的跳进，节奏更加紧凑，使音乐变得紧张不安。乐句结尾速度渐慢，弹奏力度渐弱，和声上的完全终止，使这种情绪开始平静下来。A段的旋律、和声、调性融合在一起，下行级进的旋律进行，呈现了b小调和声小调暗淡，犹豫的色彩，营造了忧郁伤感的氛围。B段（32-48）是呈示部，复奏式双句乐段，由b和声小调转为D大调上的二句式乐段，D大调更有精神活力，由两个乐句组成，节奏型采用模进与重复的手法。A段和B段是两种不同的音乐情绪，A段节奏上为了表现犹豫伤感的情绪使用了连续下行级进的八分音符节奏型，B段更加热闹活泼，每一小节第一拍运用了附点音符加跳进的节奏型。从33小节开始音乐逐渐变得开朗起来，47小节弹奏时需要加入一些表情，演奏如同流水一样，给人身心舒畅的感受。A1段（49-64）是显示部的再现段，是A段的第二次变化重复，由两个乐句组成，低声部保持不变，只在高声部基础上加入下行二度半音阶的进行。这段里使用了四分休止符，改变了节拍重音的位置，比前面A段更加活泼，更有表现力。有一句出现了sf突强，增加了音乐的表现力，可以看出肖邦的悲伤情绪达到了极点。B部（97-128）是建立四句体重复乐段，转成B大调，（97-98）旋律进行以级进为主，上下级进的环绕式进行，平稳，体现出愉快的心情，加上由强到弱的演奏力度和低音主、属和弦的左手伴奏，描绘了一种优雅、甜美的情绪状态。演奏时踏板采用节奏性踏板。（101-102）以大跳为主，四分音符和八分音符间的大六度跳进，大六度增强了这一乐段所要表达的欢快情绪，情绪上显得有些激动，具有了一些舞蹈性的特点，所以踏板不要踩满三拍。（113-120）加入了另一声部，使音乐的的织体变厚，加入的声部与原有的声部形成了三度的音程关系。（121-128）回到主调b和声小调，音乐色彩由明亮转为暗淡。休止符的使用，使这种节奏型具有动感，活泼的舞蹈性的特点。（127-128）跨小节的长音符以及八度的使用，使音乐由激动变的平静下来，为再现部作了充分的准备。再现部（128