乐理考试模拟试题及答案

乐理考试模拟试题及答案一、音高与音程1.（单选）下列哪一组音名对应“增三度”音程？A.C—E♭ B.F—A C.G—B♯ D.D—F♯答案：C解析：增三度=4个半音。G—B为自然大三度（4半音），B升高半音→B♯，仍为4半音，但性质变为“增”，故选C。2.（填空）将♭E为根音构成“倍减六度”，其冠音为______。答案：C♭解析：倍减六度=7个半音减3个半音=4半音；♭E往上4半音为A♭，再减1个半音→A♭♭=G，但题意要求“倍减”，需再减1半音→G♭，记谱同音异名C♭（♭E—C♭实际音响=4半音）。3.（判断）“十二平均律中，所有增四度与减五度互为等音程”是否正确。答案：正确解析：增四度=6半音，减五度=6半音，平均律下音响一致，故互为等音程。4.（写作）在低音谱表上，以D为根音向上写出“大七度+小九度”复合音程，用全音符记写并标注音名。答案：低音谱表第二间D→上加二线C（大七度），C再向上小九度（13半音）为D♯，写于上加四间。解析：大七度=11半音，小九度=13半音，总跨度24半音即两个八度；记谱时保持线间清晰，D♯须加升号。5.（分析）指出巴赫《平均律》BWV846前奏曲第1小节中，右手最高声部与左手最低声部构成的音程性质。答案：小十度解析：右手C—E（大十度），左手C—G（纯十二度），纵向最高E与最低C相距小十度（16半音）。二、节拍与节奏6.（单选）下列哪条节奏型在6/8拍中属于“复合拍子+附点”组合？A.♩.♪♪ B.♪♩♪ C.♩♪♪. D.♪♪♩.答案：A解析：6/8为复合拍，♩.=3/8，后续两个♪=1/8+1/8，总和5/8，不足一小节，但符合“附点+分解”特征，A为唯一含附点四分音符的选项。7.（填空）将下列节奏型补充完整，使其在7/4拍中成为“3+2+2”不对称分组：♩♩♪♪|♩♩______|答案：♩♪解析：第一组3拍已给，第二组需2拍，第三组需2拍；空缺处填♩♪=1.5+0.5=2拍，满足“3+2+2”。8.（改错）以下小节在4/4拍中存在节奏错误，请重写整小节：♩.♪♩♪♩|答案：♩.♪♩♪♩♪解析：原和为1.5+0.5+1+0.5+1=4.5拍，溢出0.5拍；补一个♪使总和=5拍仍溢出；正确改法：将最后一个♩改为♪，总和=4拍。9.（写作）用“十字读拍法”写出5/8拍（3+2）的指挥图示，文字描述即可。答案：下—左下—右—上—右，共五点位，第1拍向下延长，第2拍折左下，第3拍右，第4拍上，第5拍右，形成“V”形加短挑。10.（分析）斯特拉文斯基《春之祭》“祭献舞蹈”第7—8小节，乐队总谱中木管声部出现连续“♪♪♩”三连音型，请指出其节拍位移现象。答案：该三连音型在7/4拍中实际占据2/4时值，形成“2:3”比例，造成节拍错位，属于“附加节奏”。三、调式与调性11.（单选）下列哪条旋律终止最能确认“多利亚”调式？A.Ⅱ—Ⅰ B.Ⅳ—Ⅲ C.Ⅵ—Ⅴ D.Ⅶ—Ⅰ答案：A解析：多利亚特征音为♮6，Ⅱ级为E♮，Ⅰ为D，Ⅱ—Ⅰ进行突出半音下行为多利亚标志。12.（填空）写出G旋律大调下行音阶（用临时升降号，不写调号）。答案：G—F—E♭—D—C—B♭—A♭—G解析：旋律大调仅下行降6、7级。13.（判断）“弗里几亚二度”与“利底亚四度”互为倒影关系。答案：错误解析：弗里几亚二度为小2度，利底亚四度为增4度，倒影后小2度→大7度，≠增4度。14.（写作）以C为调中心，构建“八声音阶（交替半全）”，写出一组完整音列并标注音级。答案：C—C♯—D♯—E—F♯—G—A—B♭—C，音级1—2—3—4—5—6—7—8—1，对称结构。15.（分析）指出德彪西《牧神午后前奏曲》第28—29小节中，长笛旋律隐含的调式。答案：E大调与G♯多利亚交替，形成“双调式”复合，主音E持续，G♯多利亚音级为G♯—A♯—B—C♯—D♯—E—F♯—G♯。四、和弦与和声连接16.（单选）下列哪一和弦不属于“属变和弦”范畴？A.V7♭9 B.V7♯9 C.V7♭5 D.ii7答案：D解析：ii7为副属预备和弦，不含变音。17.（填空）在C大调中，写出“德国增六”和弦的等和弦转位（用罗马数字标记）。答案：♭III+653或♭III+643解析：德国增六=♭3—♭5—6—1，等和弦转位可视为♭III的增六和弦，转位后低音为♭5。18.（判断）“特里斯坦和弦”可视为a小调Ⅱ7♭5的半音倚音结构。答案：正确解析：F—B—D♯—G♯=a小调Ⅱ7♭5，D♯为倚音式半音，符合瓦格纳设计。19.（写作）完成下列和声进行，要求使用“那不勒斯六和弦”：C:I—IV—______—V7—I，写出四部和声，低音题。答案：I—IV—♭II6—V7—I，低音C—F—D♭—G—C，♭II6为D♭—F—A♭，第一转位F低音。解析：♭II6常用预备为IV或I，解决到V7，声部进行：共同音F保持，A♭→G，D♭→D，形成平行大三度下行。20.（分析）指出肖邦《前奏曲》Op.28No.4第5—6小节中，左手低音下行的和声功能。答案：e:i—V7♭9—i—♭II—i6—V7—i，形成“变格+半音”混合，♭II为那不勒斯，低音E—B—E—F—E—B—E。五、对位法21.（单选）二声部1:1对位中，下列哪一对音程属于“完全协和”且被允许用于开始？A.大三度 B.小六度 C.纯五度 D.大六度答案：C解析：1:1对位开始可用纯一、五、八度，纯五度为完全协和。22.（填空）写出C音上方“双重反向”对位的两个可能音程，要求形成“可动对位”八度。答案：纯五度+纯四度，或大三度+小六度解析：双重反向指两声部互换音程，和为9度（8+1），纯五+纯四=9，大三+小六=9。23.（判断）“富克斯《GradusadParnassum》中，第Ⅱ类对位允许在强拍使用留音”是否正确。答案：错误解析：第Ⅱ类为2:1对位，留音属第Ⅳ类特征。24.（写作）以给定主题（g小调）写四小节第Ⅲ类对位（4:1），主题在低声部：G—A♭—B♭—C—D—E♭—D—C，高声部需含一次“下行半音经过句”。答案：高声部：B♭—A—G—F♯—E—F—E—D，第3拍F♯形成半音经过，全部使用十六分音符，反向进行，无平行五八度。25.（分析）指出巴赫《二部创意曲》No.6第17—18小节中的“纵可动”技术。答案：主题在高低声部互换，音程保持纯四/五度，时间轴平移半小节，形成“八度可动对位”。六、曲式与作品分析26.（单选）下列哪部作品的曲式为“回旋奏鸣曲”？A.贝多芬《月光》第一乐章 B.莫扎特K545第一乐章 C.舒伯特《流浪者幻想曲》第四乐章 D.肖邦《降B小调第二谐谑曲》答案：C解析：舒伯特将回旋与奏鸣原则融合，形成回旋奏鸣曲。27.（填空）指出勃拉姆斯《第一交响曲》末乐章主部主题的“引子来源”动机音级。答案：C—E♭—E—F，来自贝多芬《欢乐颂》首句音型逆行。28.（判断）“奏鸣曲式展开部必须包含主题分裂”是否正确。答案：错误解析：展开部可完整移调，分裂非强制。29.（写作）画出肖邦《降E大调夜曲》Op.9No.2的宏观曲式图，标注小节号。答案：A(1—8)—A’(9—16)—B(17—24)—A’’(25—32)—Coda(33—36)，为带再现的三段体，A’与A’’装饰变奏。30.（分析）指出马勒《第五交响曲》第四乐章“小柔板”中，阻碍终止出现的小节号及和声。答案：第27小节，E大调V7→vi（C♯小和弦），形成声部下降半音，歌词“sterben”处，情感阻滞。七、现代技法与20世纪音乐31.（单选）下列哪一条音列是“全音程四音列”？A.0146 B.0257 C.0137 D.0369答案：C解析：0—1=小2，1—3=大2，3—7=增4，0—3=小3，0—7=大7，含所有音程类型。32.（填空）写出巴托克《乐队协奏曲》第四乐章“间插部”使用的“斐波那契”节奏比例。答案：5:3:2:1，对应八分音符组：5+3+2+1=11，与黄金分割0.618接近。33.（判断）“音簇（tonecluster）必须由半音连续构成”是否正确。答案：错误解析：音簇可含全音、微分音，只要密度高即