乐理大一考试题库及答案

乐理大一考试题库及答案一、音高与音程1.（单选）下列哪一组音名对应“增四度”音程？A.C—F♯ B.C—G♭ C.C—F D.C—E♯答案：A解析：增四度比纯四度大一个半音，C—F为纯四度，升高F得F♯，故C—F♯为增四度；B项C—G♭为减五度，C项为纯四度，D项C—E♯等音程为小三度。2.（填空）将音高B♭向上写出“倍减六度”的等音程音名：________。答案：G♭♭解析：倍减六度比小六度减两个半音，B♭—G为大小六度，再减两个半音得G♭♭；G♭♭与F♯等音，但题面要求写出原音名，故填G♭♭。3.（判断）“所有增音程的转位均为减音程”这一说法是否正确。答案：错误解析：增八度转位为减一度，而减一度在十二平均律中实际不存在，理论视为减一度，但习惯上称“增八度转位为减八度”并不成立；增一度转位为减八度，增二度转位为减七度……因此“所有”一词过于绝对，错误。4.（简答）说明为何“C—D♯”不能称为“重增二度”。答案：重增二度理论上需比增二度再增一个半音，即大三度；C—D♯实际音程距离为大三度，应记为“大三度”而非“重增二度”。重增仅用于六度、七度、八度等可继续扩展的音程，二度无“重增”命名惯例。5.（听写）教师钢琴弹奏音程，学生写出性质与转位后性质（示例录音略）。①小六度 ②增三度 ③减七度答案：①转位为大三度 ②转位为减六度 ③转位为增二度解析：音程转位公式“9－原度数＝转位度数”，性质互换：大↔小、增↔减、纯↔纯。6.（计算）以a¹=440Hz为标准，求c²的理论频率（保留两位小数）。答案：523.25Hz解析：c²比a¹高3个半音，频率比为2^(3/12)≈1.1892；440×1.1892≈523.25Hz。7.（应用）将下列旋律移高增一度，保持音程结构不变，重写谱例（原谱略）。答案：所有音升高半音，调号升号增加或减少依原调而定；例如C大调旋律移高增一度后变为C♯大调，需写7个升号或等价5个降号（D♭大调），但音程距离严格保持。8.（论述）试比较“十二平均律”与“纯律大三度”在频率比上的差异，并说明其对和声色彩的影响。答案：十二平均律大三度频率比2^(4/12)≈1.2599；纯律大三度为5:4=1.2500，差值约13.7音分。平均律大三度更“宽”7音分，导致三和弦略趋“亮”“紧”，纯律三和弦更“静”“空”；文艺复兴合唱多用纯律，现代键盘用平均律便于转调。二、节奏与拍子1.（单选）下列哪一条节奏型在4/4拍中属于“复附点”结构？A.附点八分+十六分+八分 B.附点四分+八分 C.复附点二分+八分 D.四分+两个八分答案：C解析：复附点二分音符=2+1+0.5=3.5拍，再加八分补足0.5拍，共4拍，为复附点结构；A为单附点，B为单附点，D无附点。2.（填空）将5/8拍子按“3+2”组合，其指挥图示第一拍应为________拍点。答案：下解析：5/8作3+2时，第一拍为强拍，指挥图示为下—右—左—上—上，第一拍向下。3.（改错）下列节奏片段在3/4拍中出现跨小节连音错误，请重写一小节（原谱略）。答案：将跨越第三拍与下一小节第一拍的四分音符连音改为“附点八分+十六分”并加休止，避免跨小节连音。4.（听辨）教师敲击节奏，学生写出节奏型（示例录音略）。答案：‖：♩♪♩♪♩♩|♩♩♪♩♪：‖解析：第一小节为“短长短长短长”，第二小节对称；用“♩♪”表示八分与十六分组合。5.（计算）若每分钟演奏♩=120，求三十二分音符的时值（ms）。答案：62.5ms解析：四分音符500ms，三十二分音符为1/8×500=62.5ms。6.（创作）以7/8拍写一条两小节节奏，要求含一个“复附点四分”并结束于弱拍。答案：|复附点四分♪♩|♩♪♩♪‖解析：复附点四分=1.75拍，7/8剩余0.75拍用八分附点；第二小节4+3分组，结束在第七拍（弱）。7.（论述）说明“复节奏”与“混合拍子”的区别，并举例。答案：复节奏指在同一拍号内不同声部使用不同拍子细分，如4/4中左手♩=3♪，右手♩=2♪，形成3:2；混合拍子为单拍子组合，如5/8=3+2或2+3，整体统一细分。前者纵向错位，后者横向拼接。三、调式与调性1.（单选）下列哪条旋律结束音暗示多利亚调式？A.结束于D但无升七度 B.结束于E且升六度 C.结束于C降七度 D.结束于B无升降答案：A解析：多利亚调式为小调类，结束音上方大二度为特征，D多利亚音阶无升号，B项为E弗里几亚6即爱奥尼亚，C项为C混合利底亚，D项为B洛克里亚。2.（填空）写出G弗里几亚的调号与特征音：调号________，特征音________。答案：2个降号（B♭、E♭），降Ⅱ级A♭解析：弗里几亚以小♭2为特征，G弗里几亚音阶GA♭B♭CDEFG，对应2降号。3.（判断）“洛克里亚调式因减五度不稳定，故古典时期无完整作品使用该调式”是否正确。答案：错误解析：虽罕见，但巴赫《平均律》BWV853的赋格主题短暂出现洛克里亚片段；20世纪后更有多首完整作品，如SteveReich《ElectricCounterpoint》第三乐章。4.（分析）给出旋律（谱略），判断调式并说明理由。答案：结束音A，旋律含F♯、G自然，无升七度，且6—7—1进行为A—G—A，符合A爱奥尼亚（自然小调）特征；但第3小节出现C♯，构成A—C♯大三度，实为A多利亚（大六度F♯），故判定A多利亚。5.（移调）将下列F利底亚旋律移低小三度，保持调式色彩（谱略）。答案：移为D利底亚，调号1升号（F♯），旋律所有音高减小三度；注意利底亚特征音♯4，原B♮变为G♯。6.（写作）写一条八小节C混合利底亚旋律，要求含一次“♭7—1”终止。答案：|CDEFGAB♭C|CB♭AGFEDC|…（8小节略）解析：混合利底亚降七度，终止B♭—C形成下属—主，色彩松弛。7.（论述）比较“教会调式”与“中国五声调式”在旋法上的根本差异。答案：教会调式以四度—五度框架为基础，强调半音倾向与导音解决；中国五声调式无半音，旋法以三音组（宫—商—角）为核心，靠大二度与小三度进行，避免增四度，旋律呈抛物线型，终止多用属—主或宫音回归，无导音张力。四、和声与连接1.（单选）在C大调中，下属和弦的副属和弦应为：A.A7 B.D7 C.F7 D.C7答案：B解析：副属和弦为“属的属”，即V/V；C大调属和弦G，其属为D7。2.（填空）写出g小调中“那不勒斯六和弦”的音位：________。答案：♭1—♭2—♭6（即F—A♭—D♭）解析：那不勒斯六和弦为♭II6，根音降二级，三音为大三度，六和弦形式，g小调即F—A♭—D♭。3.（判断）“任何七和弦的第三转位都可称为‘二和弦’”是否正确。答案：正确解析：七和弦第三转位低音为二音，故统称“二和弦”。4.（连接）将下列和弦序进补充缺失声部（四部和声）：C—Am—F—G—C，要求使用原位与转位混合，避免平行五八度。答案：C(原位)—Am6（第一转位）—F(原位)—G(原位)—C(原位)；Am6低音A，上方ECA，无平行；G—C用正格终止，属七可省略五音。5.（分析）给出肖邦《前奏曲》Op.28No.4前两小节（谱略），标出和弦级数并说明和声节奏。答案：|i6—iv6—V7—i|i—V♭9—i|；每拍一和弦，和声节奏密集，iv6为下属色彩，V♭9增加半音悲情。6.（写作）写一条四小节“deceptivecadence”（阻碍终止）进行，调性E♭大调。答案：I—IV—ii—V7—vi（替代I）；E♭—A♭—f—B♭7—c；V7解决到vi而非I，形成意外色彩。7.（论述）说明“增六和弦”与“属七和弦”在等音写法上的区别，并举例如何互转。答案：增六和弦含增六度，记谱用减三度代替，如意大利增六A♭—F—C，增六A♭—F写成A♭—F，实际A♭—F为减三度但听感增六；属七和弦为纯减五度。互转：将A♭—F—C—D♯的D♯写成E♭，即成A♭7，即降三音的属七，可解决到D♭。五、曲式与分析1.（单选）下列哪一部作品呈“奏鸣曲式”但省略发展部？A.贝多芬《月光》第一乐章 B.莫扎特K545第一乐章 C.肖邦《英雄》波兰舞曲 D.舒伯特《即兴曲》Op.90No.3答案：B解析：K545第一乐章呈示后直接接入再现，无发展，属“奏鸣曲式省略发展”范例。2.（填空）二段曲式中，若B段材料完全新，则称为________型二段曲式。答案：并置解析：与“展开”相对，材料全新即并置。3.（判断）“回旋曲式必须包含五个部分”是否正确。答案：错误解析：回旋曲式至少三部分，常见五部（ABACA），但七部亦可，无必须五部限制。4.（分析）给出格里格《早晨》首部（谱略），划分段落并说明调性布局。答案：A(e—G—e)—A'(e—E—e)，属带再现三段体；中段转平行大调G，色彩明亮，再现回e小调。5.（写作）以“aba'”结构写八小节钢琴小品，a为g弗里几亚，b为B♭大调，要求b段用复调。答案：a段：g—A♭—B♭—CDE♭FG，旋律波浪；b段：B♭大调，右手主题，左手答题下方五度，两声部倒影；a'回g，旋律加装饰。6.（论述）说明“奏鸣曲式”与“回旋奏鸣曲式”在主题回归机制上的差异。答案：奏鸣曲式主题回归仅在再现部一次，呈示—发展—再现；回旋奏鸣曲式主部A周期性回归，至少三次，插部提供对比，兼具回旋与奏鸣特征，调性对置更频繁。7.（创作）写一条“展开部”短例，主题为C大调I级分解，要求使用模进、复调、远关系调。答案：模进：下行三度循环C—a—F—d—B♭—g—E♭；复调：主题逆行于低声部；远关系：E♭—tritone—A大调；终止用减七和弦等音转回C。六、复调与对位1.（单选）下列哪条对位进行违反“隐藏五度”规则？A.同向进入五度且一声部跳越 B.反向进入五度 C.同向进入三度 D.斜向进入五度答案：A解析：隐藏五度指同向进入完全协和且一声部跳越，A项符合定义；反向允许。2.（填空）写作二声部时，两个“不完美协和”音程为________与________。答案：大三度、小六度（或小三度、大六度）解析：imperfectconsonance包括三度与六度。3.（判断）“赋格呈示部必须出现对题”是否正确。答案：错误解析：对题可在呈示部后出现，非必须。4.（写作）写一条二声部八小节对比式复调，C大调，要求用两次紧接模仿。答案：主题四度跳进上行，答题下方四度紧接；第5小节主题倒影，答题紧接上方四度；终止用I—V—I，声部反向。5.（分析）给出巴赫《二部创意曲》No.1前两小节（谱略），标出主题、答题、对题。答案：第1小节右手主题为C大调上行音阶，左手答题下方五度；对题为反向音阶下行，形成对比。6.（论述）说明“可动对位”与“双重对位”的区别。答案：双重对位指两声部可上下互换，音程严格；可动对位更广，包含横向逆行、增值、倒影等多重变换，不限于八度互换。7.（创作）以“固定旋律”写一条三声部复调，固定旋律于中声部，C大调，长度四小节，上下声部用自由对位。答案：中声部：C—G—A—E—F—D—G—C；高声部：切分节奏，三度装饰；低声部：下行音阶，终止四六—I。七、乐器与配器1.（单选）下列哪件乐器移调记谱为“降E调”？A.单簧管B♭ B.高音萨克斯 C.英国管 D.圆号F答案：B解析：高音萨克斯为降E调乐器，记谱比实音高大六度；A为B♭，C为F，D为F。2.（填空）弦乐四重奏由________、________、________、________四件乐器组成。答案：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴3.（判断）“长笛最低音为C4”是否正确。答案：错误解析：长笛最低音为B3，Cfoot长笛可到C4，但多数为Bfoot，最低B3。4.（配器）将下列钢琴片段（谱略）改编为木管五重奏，保持音色平衡。答案：旋律交给长笛与单簧管八度重叠，和声由圆号填充，大管低八度重复根音，双簧管作副旋律；动态p—mf，避免双簧管过强掩盖旋律。5.（写作）写一条八小节弦乐拨奏片段，G大调