2023年外国文学基础考试有关情况说明

第一章古代希腊罗马文学

（一）作家作品

荷马：荷马史诗一一《伊利昂纪》、《奥德修纪》

赫西奥德：《工作与时口》《神谱》

亚里士多德：《诗学》

米南德：《恨世者》、《萨摩斯女子》

埃斯库罗斯（“悲剧之父”）：《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》、《俄瑞斯特亚》三部曲

索福克勒斯：代表作《俄狄浦斯王》

欧里庇德斯：代表作《美狄亚》

阿里斯托芬（“喜剧之父”）：代表作《阿卡奈人》

普劳图斯：《挛生兄弟》、《i罐黄金》、《俘虏》、《吹牛的军人》

泰伦斯：《阉奴》《婆母》《两兄弟》

维吉尔：《埃涅阿斯记》

贺拉斯：《诗艺》

奥维德：《变形记》

（二）名词解释

1.奥林波斯神统:在希腊形成了以宙斯为中心的一组神话。雷电之神宙斯成了众神之主，以

他为首的诸神按父权制氏族的方式成了一种大家族，分别掌管宇宙与人间的万事万物。重

要有十二位主神。他们都住在希腊北部的奥林波斯山上，因此人们把这一组神称为“奥林

波斯神统”。P2

2.荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是

吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。P4

（三）简答题

1.荷马史诗艺术特点P6

（1）剪裁巧妙，构造完整。史诗没有平铺直叙十年的事件，而是集中在一小段时间中的一

种事件上，从而把众多的人物、丰富的情节，广阔的历史时代生活反应出来。

（2）主干与插曲结合的手法。插曲中，有的用来交代重要情节口勺来龙去脉，有的补充重要

情节的内容。

（3）人物塑造的个性化手法。众多的人并不雷同。阿伽门农口勺傲慢；阿基琉斯的英勇和任

性等性格特性突出地体现了他们的个性。

（4）客观论述手法。没有任何主观的I抒情和直接日勺评论。

（5）史诗的诗句优美动听。想象、比方及韵律皆丰富瑰丽。此外尚有口头艺术作品常见的J

反复叠用手法。

第二章中世纪欧洲文学

（一）作家作品

但丁•阿里盖利：《神曲》、《新生》、《论俗语》、《飨宴》、《帝制论》

（二）名词解释

1.骑士文学：骑士文学盛行于11―12世纪的西欧，反应了骑士阶层的生活理想。最早的骑

士来自中小领主，它们替大封建主打仗，获得了土地和其他酬劳，成为小封建主。因此，

他们在思想上是支持封建等级制的。骑士逐渐形成一种阶级，。在接触了东方生活和文化

之后，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱情占重要地位，体现为对贵妇人的爱慕和崇

拜，为她们服务，为爱情冒险，以此作为骑士的最高荣誉。不少骑士体现出锄强扶弱的一

面，有时也为宗教信奉去冒险。但他们往往不顾基督教时禁欲主义，规定文化和生活享有,

并把东方文明带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。法国是骑士文学最昌盛的地方。

重要体裁有抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯，作

者重要是封建主和骑士，也有少数是社会下层出身的人。法国北方骑士文学的重要成就是

骑士叙事诗。骑士文学也体现出一定的反封建精神。文艺复兴运动

（三）简答题

1.古希腊三大悲剧家及其代表作品的内容。P7

（四）论述题

1.《神曲》的两重性。P18-P19

《神曲》的两里性表目前如下方面：《神曲》在构思和内容上均有受到基督教观点的支配，神

秘色彩很浓，其中包括着不少神学繁琐哲学的知识、难解的象征和隐喻，以及中世纪文化领

域的多种问题，是对中世纪文化的艺术总结。但作家创作《神曲》的目的不是为了宣传宗教,

而是要从政治上和道德上探索意大利民族的出路。在设想民族出路时，作家体现出基督教思

想，认为信奉和神学高于•切，强调整俗、苦修和道德净化。但另首先，作家所追求的理想

的内容是现世日勺、进步的。但丁非常关怀意大利现实，他在梦幻故事和宗教性H勺艺术构架中,

彼特拉克抒情诗《歌集》

蒲迦丘：短篇小说集《十日谈》

拉伯雷：代表作《巨人传》

维伽：剧本《羊泉村》、流浪汉小说《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）

塞万提斯：《堂吉诃德》、《努曼西亚》、《伽拉苔亚》、《帕尔纳索斯游记》、《训诫小

说》、《八出喜剧和八出幕间短剧》、《贝雪莱斯和西吉斯蒙达历险记》

乔叟：《坎特伯雷故事集》

托马斯•莫尔：《乌托邦》

斯宾塞：《仙后》

马洛：《帖木尔》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》

（二）名词解释

1.文艺复兴运动：P20

【“文艺复兴”一词源于意大利。十五、六世纪，在意大利首先开始了对古希腊和古罗马文

化的重新认识和发掘的热潮，后来形成一种运动。卜六世纪的意大利历史学家称这场运动为

“文艺复兴”。1

文艺复兴发生在14世纪到16世纪，是在欧洲封建社会解体，资本主义萌芽的历史条件下形

成的，是资产阶级以世俗的形式，借用古代文化中积极原因（古代希腊罗马进步文化中有一

种肯定现世、肯定人的力量的积极乐观的基本精神，如〈荷马史诗）、三大悲剧作家的作品，）

掀起时•场反封建、反教会日勺思想文化运动，文艺复兴运动是•次思想的大解放，它沉重地

打击了教会H勺思想统治，推进了科学与文艺的发展。

2.人文主义:P20

“人文主义”是在文艺复兴时期资产阶级形成的世界观（是在反封建H勺斗争中形成W、J）o人

文主义思想的关键是以人为中心，反对以神为中心，以禁欲主义为基本内容口勺反动世界观，

矛头指向教会统治和神学思想。

（三）简答题

1.人文主义的特点。P21

（1）赞扬人性的美好，反对神的权威。

（2）人文主义思想认为幸福在人间，反对教会的禁欲主义。

（3）人文主义崇尚理性，反对教会的蒙昧主义和神秘主义。

（4）人文主义反对封建等级观念和封建压迫，倡导个性解放，宣扬人的自由意志，规定提

高自己的独立地位。

（5）政治主张上，多数人文主义者反对封建割据，拥护中央集权口勺君主制。

人文主义体现了资产阶级反对封建反教会的革命规定。人文主义体现了资产阶级反封建反教

会的革命规定，它作为一种指导思想，推进了这次伟大H勺思想解放运动。

2.人文主义文学的特点。P21

3.堂吉诃德的形象特性。P25-P26

塞万提斯是文艺复兴时期西班牙的也是欧洲的一位重要作家。代表作《堂吉诃德》以史诗般

的规模，其实，全面、深刻地反应了十六、七世纪西班牙口勺社会现实。成功地塑了不朽口勺艺

术经典堂吉诃德。

他脱离实际，耽于幻想，“失去了起码的生活嗅觉”，完全生活在幻想当中，同步又是一种

理想主义者（除暴安良，救世济人，主持正义，消除罪恶），其中有骑士文学影响，也有人

文主义的内容（解救苦役犯是为了维护人们与生俱来就应享有的自由，对青年男女为争取爱

情自由而对抗迫害口勺斗争）；他的行为盲动可笑，但又出于善良的动机，体现出为实现理想

而奋不顾身的）斗争精神。堂吉诃德是一种喜剧性的人物，乂是一上理想与现实脱节、崇高动

机与无益动机相矛盾I向悲剧性人物。这种复杂而矛盾的悲剧性格为当时西班牙现实和塞万提

斯自身世界观的矛盾所决定的。

4.莎士比亚的发明分期及其各时期的代表作品。P27-P29

（1）明朗乐观的历史剧、喜剧时期（1590-1600）——历史剧《亨利四世》、《亨利五世》、

喜剧《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、悲剧《罗密欧与朱丽

叶》O

（2）悲愤阴郁的悲剧时期（1601-1607）一一“四大悲剧”：《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、

《李尔王》、《麦克白》，悲剧《安东尼与克莉奥佩特拉》、《科利奥兰纳斯》、《雅典的

泰门》、阴暗口勺喜剧《特洛依勒斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》。

（3）恢复人文主义理想的传奇剧时期（1623年后来）一一《辛白林》、《暴风雨》、《冬

天的故事》。

（四）论述题

1.分析哈姆莱特的形象P29-P30

哈姆雷特是莎士比亚精心塑造的人文主义者的形象，他对人自身、对人类的明天满怀热爱和

信心，在他看来人是“了不得的杰作”，具有“高贵日勺理性”、“伟大的力量”，有着无比

的智慧，是“宇宙的精髓，万物的灵长”。人文主义教育使他胸怀远大理想，但突如其来用J

巨变，使他遭受了那样多时不幸，他无忧无虑、明朗爽快的性格发生了变化。父死母嫁，奸

邪当道，国内一片乌烟瘴气。他渴望用进步的人文主义思想改造社会，却乂觉重任难当，难

以施为。踌躇难决之下，他苦思焦急，性格一变而为忧虑沉闷，更因复仇的证据局限性，一

时也找不复仇口勺时机，无法贸然行动，这使得他优柔其断，迟延迟疑，戏中大段沉痛的、强

烈自责的独白，反应了他痛苦、矛盾的心境。表面上看，他令人惋惜地放过了一次次行动的

机会，实际上这正是敌我力量悬殊，人文主义理想难以实现的悲剧性反应。

从第三幕起，他忧郁的心情开始得到克服，崇高的理想与责任感，使他意识到必须以行动

来抗争不合理的命运，于是他雷厉风行地采用了一系列复仇措施，从采用演戏的措施从实

奸王的罪行到改写密信，破坏了奸王把他放逐到英国，然后借刀杀人区I诡计，最终刺杀奸

王，把国事托给他志同道合的J密友，这无不体现了他的I机智勇敢、镇静缜密以及超人的智

慧。莎士比亚恰如其分地描写了哈姆雷特性格的变化与发展。

2.《哈姆莱特》的艺术成就。P30

第一，在创作措施上，莎士比亚采用H勺是哈姆莱特在剧中曾说过的“反应自然，显示善恶的

本来面目”的现实主义。在戏剧中，作家杰出地实践了艺术要忠实于现实的美学原则。这部

作品虽然描写的是丹麦历史，却真实地再现了英国封建主义和资本主义新旧交替时代的矛

盾斗争，形象地反应了英国社会的本质，并且是以人文主义的先进思想来描绘现实的。作品

又体现了人文主义的美好理想，把现实主义描绘和浪漫主义抒情完美地结合在一起。

第二，《哈姆莱特》具有情节的生动性和丰富性的特点。莎士比亚是发明戏剧情节日勺大师，他

戏剧作品的情节又生动又丰富。《哈姆莱特:》H勺情节错综复杂，有三条复仇线索，以哈姆莱

特复仇的情节为主，雷欧提斯和丁不拉斯复仇线索为次，其中还穿插着友谊、爱情等多种关

系；戏剧口勺场面丰富多样，从隆冬到百花盛开的春天，从城堡到平原，从深闺到坟场，从御

前会议到幕后筹划，参军士守卫到人民暴乱，从比剑到葬礼，丰富的场面展现了广阔的社

会生活；戏剧冲突紧张、剧烈，引人入胜；悲剧性冲突中还夹杂着喜剧性原因，使情节更为

丰富、生动。

第三，戏剧经典人物的性格具有丰富性。莎士比亚笔下的经典人物，如奥瑟罗、哈姆莱特、

罗密欧、朱丽叶、夏洛克、伊阿古等，都是深刻的共性与鲜明的个性相统一。哈姆莱特这个

经典形象，体现了人文主义者的进步性与局限性，性格极为丰富。他热爱人类，善于思索，

性格与环境之间的矛盾及与之相适应的I心灵矛盾，形成了他忧郁的个性基调，但从全剧看，

他的性格又是欢乐、忧郁、延宕、行动等方面的统一。莎士比亚塑造的人物性格多特点、多

情致，并不是杂乱的堆砌，而是闱绕着人物的主导性格原因展开描写，最终形成统一丰满

日勺经典。

第四，戏剧成功地运用了对比和独白这两种艺术手段来刻画人物形象。剧中以哈姆莱特为中

心，构成了多种性格的对比关系。如哈姆莱特和克劳狄斯的正反对比.在复仇问题上，哈姆

莱特与雷欧提斯、福丁布拉斯乂形成了鲜明对比。作品中，同类人物也有对比，如霍拉旭与

哈姆莱特都怀有人文主义理想，但二人性格迥然不一样。戏剧中H勺独白运用有独到之处，哈

姆莱特的重要独白有六处。这些独白，对丰富人物性格起到了非常重要H勺作用。

第五，《哈姆莱特》的语言丰富，体现形式多样。莎士比亚是语言大师，他的剧作语言丰富

多样，生动有力。听说，他日勺剧本总词汇量达17000多种，是世界上使用词汇最丰富的作家

之一。《哈姆莱特》的语言体现非常符合人物日勺性格与所处地位、环境。作家还时而用诗体,

时而用散文体，既有深奥的哲理性议论，又有尖刻的俏皮话。此外，作家还善于运用比方和

隐喻，寓意深刻又形象生动。

第四章十七世纪的欧洲文学

（一）作家作品

弥尔顿：诗作《失乐园》、《复乐园》、《斗士参孙》

约翰•班扬：《天路历程》

高乃依：《熙德》

拉辛：《安德洛马克》、《费德尔》

布阿洛：《诗的I艺术》

莫里哀：《达尔杜弗》（《伪君子》）、《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂的

批评》、《凡尔赛宫即兴》、《太太学堂》、《唐・璜》、《愤世嫉俗》、《乔治•当丹》、

《吝啬鬼》、《贵人迷》、《女学者》、《司卡班日勺诡计》、《没病找病》

（二）名词解释

1.法国古典主义P33

2.“三一律”：源于对亚里士多德戏剧理论的不对的理解而编制出来的。“三一律”是古典

主义规定戏剧创作所必须遵照的原则，指时间、地点、情节三者H勺单一，即一出戏只演一件

事（情节单线索），剧情必须发生在同一种地方，一昼夜内。P33

（三）简答题

1.古典主义文学的特性P33

【政治上拥护王权，维护统一；思想上崇尚理性；艺术上模仿古典，重视规则（三一律）】

(1)拥护王权，具有明显日勺政治倾向性。法国古典主义是弗主专制的产物，其首要特性是

具有为专制王权服务的鲜明倾向性。法国是当时欧洲最强大的中央集权君主专制国家，专制

王权为了牢牢掌握统治权.规定文武百官和老百姓都奉公遵法，也规定文学语言规范化，

文学样式程式化或格律化，古典主义作家在作品中肯定封建国家在社会生活中所起的首要作

用，反对封建割据，主张国家统一。他们常常在作品中颂扬英明君主，欢呼“圣恩浩汤”；

宣传公民义务，倡导自我克制。他们尊重宫廷艺术趣味，大多轻视民间文学，只有少数进步

作家才在作品中训斥专制暴政和黑暗的封建统治，并从民间文学中吸取营养。

(2)崇尚理性，把理性作为文学创作和文学评论的最高原则。古典主义理性的基本内容，是

反对文艺复兴时期因反禁欲主义而出现的纵欲倾向，规定作品的主人公克制个人情欲，服

从公民义务，拥护中央王权，巩固和加强统--的民族国家。但他们所谓的国家，只是指君主

的国家。古典主义作品中的正面人物都是意志坚强、善于用理性来克制感情的英雄，背面人

物则常是丧失理性口勺极端放纵者。这种泾渭分明日勺形象使作品具有惩恶扬善的意义。古典主

义对理性的强调，使作家们注意了人物心理的分析，却不着重抒写人物富于个性特性的思

想、情绪与感受，使人物性格具有单一性和普遍性而缺乏个性。

(3)以古希腊罗马文学为典范，重视格律。近代西欧年轻的民族国家，文化根底肤浅，为

了建树自己的古典主义文学，只能把古希腊罗马文学奉为梢模。古典主义作家常常把自己在

创作中的成就归功于古代作家的启示，力图从古代作品中找出某些写作H勺规律和规则，甚

至有些则是为了目前的需要而托名古典的。例如最著名的“三一律”就是源于对亚里士多德

戏剧理论的不对日勺理解而编制出来日勺。“三一律”是古典主义规定戏剧创作所必须遵照日勺原

则，指时间、地点、情节三者的单一，即一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生

在同一种地方，一昼夜内3

开初“三一律”中H勺同一故事、同一时间、同一地点，在理解上发生歧义。后来通过官方理

论家、法兰西学士院负责人沙坡兰口勺严厉批评，才作出如下规定：同一故事是指情节单一，

不许旁生枝蔓；同一时间是指剧情口勺开展不超过一昼夜；同一地点是指人物的活动固定在一

种地方，舞台上一直不换景。这是法国中央集权制和法国古典主义寻求统一规则、规定艺术

上的单纯集中的必然成果，

（4）重视艺术形式完美，如规定戏剧构造谨严单一，文学语言精确明晰等。对文学体裁作

等级划分并制定了多种体裁应当遵照的原则，如悲剧属于高级体裁，应从古代取材，写王

公贵族，用亚历山大诗体，严格遵守三一律等。

2.达尔杜弗的形象。P37

达尔杜弗是一种十分经典的假信徒、伪君子。他标榜禁欲，实际上淫秽不堪；他伪装不爱钱

财，却借口上帝口勺旨意，捐取了奥尔恭口勺所有家财；他表面上是个虔诚口勺天主教徒，却并不

笃信上帝，为了满足肉欲，到达卑鄙口勺目的，甚至可以把上帝从心中拔掉。他装作不愿伤生,

却欲置奥尔恭于死地。莫里哀通过达尔杜弗这一形象，深刻揭发了教会和贵族上流社会H勺伪

善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。天主教是欧洲封建

社会的精神支柱，在文艺复兴时期受到人文主义者的沉重打击，但在这个时期“勺法国：它

又成了反动势力的代表，而伪善正是它最明显的I特点。17世纪初期，教会势力和贵族反动

势力勾结在•起，组织了反动谍报机构“圣体会”，打着宗教慈善事业的幌子，派人混进良

心导师的行列，监视人们的言行，陷害进步人士。因此，莫里哀笔下的I达尔杜弗，有着明显

的针对性。他把挖苦的锋芒对准了这种宗教的伪善，揭发它的罪恶本质，触到了反对势力日勺

痛处，为此剧本一再被勒令禁演，这恰好阐明《伪君子》主题口勺锋利性和达尔杜弗形象所具

有的高度经典性。从此后来，“达尔杜弗”一词在法语中竟成为“伪君子”的同义语，成为

伪善、“故作虔诚口勺奸徒”的代名词。

第五章十八世纪的I欧洲文学

（一）作家作品

笛福：《鲁宾逊飘流记》

斯威夫特：《格列佛游记》

撒缪尔•理查生：《帕美拉》

亨利•菲尔丁：《弃儿汤姆•琼斯的历史》

斯特恩：《感伤H勺旅行》

哥尔德斯密斯：《威克菲牧师传》

孟德斯鸠：《波斯人信札》

伏尔泰：代表作《诚实人》、《查第格》、《天真汉》

狄德罗：对话体小说《拉摩的侄儿》、《修女》、《宿命论者雅克和他的主人》

卢梭：三部曲《新爱洛猗丝》、《爱弥儿》（教育小说）、《忏悔录》（自传）

博马舍：剧本“费加罗三部曲”《赛维勒的剪发师》《费加罗的婚姻》

莱辛：美学论著《拉奥孔》、《汉堡剧评》

席勒：《诡计与爱情》、《华伦斯坦》、《奥尔良姑娘》、《威廉•退尔》

歌德：《少年维特的烦恼》、《浮士德》、剧本《埃格蒙特》、《伊菲格尼亚》、《塔索》、

长篇小说《亲和力》和《威廉・迈斯特口勺学习时代》、《威廉・迈斯特的漫游时代》、叙事

长诗《赫尔曼与窦绿苔》、自传《诗与真》、诗集《西东合集》P43

（二）名词解释

1.“狂飙突进”运动。P42

“狂飙突进”是启蒙运动的继续和发展，是德国文学史上第一次全国性的文学运动，它因克

林格尔的剧本《狂飙突进》而得名。“狂飙突进”反应了德国资产阶级和广大人民反对封建

统治、争取民族统一的规定。作家们强调文学的民族性，规定发扬文学的民族风格；他们反

对封建束缚，强调“天才”，强烈地规定个性解放；他们还接受卢梭的“返回自然”思想口勺

影响，歌颂理想化的大自然和淳朴的人民。不过“狂飙突进”运动作家的对抗带有个人主义

的自发的性质，不懂得怎样去变化现实，没有明确R勺政治大纲，因此并没有将这一运动深

入引向政治斗争，更没能持久，80年代中期便己衰落。

（三）简答题

1.启蒙文学的特性P39

［（1）强烈而鲜明的政治倾向，尤其强调文艺H勺社会功能和教育意义。

（2）创作与理论领域发生了深刻的变化，出现了市民剧、现实主义小说、哲理小说、书信

体小说和教育小说等。】

（1）具有鲜明的倾向性和教导性。启蒙作家往往就是启蒙思想家，他们强调文学日勺社会功

能，尤其重视文学作品在枇判封建制度、批判宗教迷信与提高人们道德素养方面的意义。启

蒙文学的批判锋芒非常明确，战斗性较强，它们剧烈抨击封建制度和教会，揭发社会上H勺

种种不平等、不合理的J现象，宣传自由平等思想。有些作品还描绘社会政治理想的图画，唤

醒人们对“理性”王国的向往。

（2）具有鲜明的民主性和政论性。当时的资产阶级作家正在为争取第三等级的文学地位而

斗争，力图使文学作品能为广大人民所接受。因此，他们反对古典主义的宫廷倾向，主张文

学面向广大人民。他们着重描写平民的平常生活，反对贵族文学矫揉造作口勺文风，采用人民

群众所喜闻乐见的艺术形式和体现技巧，使资产者和劳感人民形象成为作品的正面主人公，

而王公贵族、教皇、教士则往往成为被讥笑、批判的对象。

（3）发明和运用新的文学体裁。为了体现新的思想内容，描写新的人物，启蒙文学发明和

运用了某些新的文学体裁，为了体现资产阶级广泛的J生活经验和历史，他们把小说提高到正

统地位，使欧洲长篇小说重新获得发展。他们发明了“哲理小说”、书信体小说、对话体小

说及教育小说等形式；在戏剧方面，他们还发明正剧，即莱辛的“市民悲剧”和狄德罗的“严

厉喜剧”。

（4）以现实主义作为文学创作日勺美学原则。启蒙文学继承了文艺复兴以来进步文学日勺现实

主义老式，同步又体现出自己的特点。启蒙作家更强调真实性，其创作直接取材于现实，在

平常生活细节中来体现现实社会H勺人与人之间的关系。他们不仅反应生活，详细地描绘生活,

并旦对它进行分析和评论.常常在作品中插入一定的政论成分来宣传他们的启蒙思想，因

此作品常带有哲理性和分析性。不过，启蒙文学作家不注意塑造个性鲜明II勺艺术形象，其

“哲理小说”，重点在哲理而不在小说，因而往往把作品中的人物变成了时代精神日勺单纯传

声筒，缺乏艺术感染力。一般来说，启蒙主义者的文学，思想价值很高但艺术价值较低。

2.《浮士德》的重要思想内容。P44

《浮士德》日勺基本思想是有关人生的理想以及怎样实现理想的问题。浮士德上天入地，探索

人生的真理，并且永不满足，不停追求，代表了人类的命运和前途。通过他毕生的发展，总

结了人类发展H勺历史经验，这里H勺人类实际指的是西欧资产阶级。浮士德是欧洲资产阶级先

进知识分子的经典，因此，这一形象中所概括的历史经验实际上是资产阶级进步人士思想

探索的历程。通过浮士德口勺学者生活阶级，歌德批判了中古世纪口勺知识学问，对当时彼国僵

死的学术进行了辛辣的挖苦，同步也体现了觉醒的资产阶级知识分子不满现实状况、规定个

性解放、渴望行动的愿望；浮士德的生活悲剧体现了新兴资产阶级现世人生享乐的幸福观与

中世纪禁欲主义的对立，而玛甘汨的悲剧使浮士德认识到个人狭隘的爱情生活不是人生的

理想，反应了现代资产阶级的人生追求以及对封建、宗教的批判；宫廷生活的经历使他认识

至（在朝廷做官不过是供帝王享乐，最多只能维持摇摇欲坠的封建王朝，而不也许有什么

建树，实践证明了启蒙主义者有关开明君主的政治幻想的破灭。对古典美追求的失败是启蒙

学者人道主义理想口勺主张的幻灭。最终，浮士德发动群众，以集体劳动改造大自然，建立了

理想的人间乐园，终于找到了人生的真理。总之，这部诗剧以史诗的规模总结了文艺复兴以

来323年间资产阶级思想家时觉醒过程，体现了从文艺复兴、宗教改革到“狂飙突进”运动

口勺反封建精神。

第六章十九世纪初期欧洲文学

（一）作家作品

格林兄弟：《小朋友与家宓童话集》

沙米索：《彼得•史雷米尔奇异的故事》

华兹华斯：《丁登寺》

柯勒瑞治：《古舟子咏》

骚塞：《审判的幻景》

雪菜：《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》、《仙后麦布》、《伊斯兰起义》、《钦起》、

《云》、《云雀》

拜伦：《恰尔德•哈罗德游记》、《唐-璜》、《懒散口勺时光》、《“编织机法案”编制者

颂》、《锡庸的囚徒》、《卢德派之歌》、《普罗米修斯》、《审判的幻景》、《青铜世纪》、

《曼弗雷德》、《该隐》、《东方叙事诗》（《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、

《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西那》）

司各特：《艾凡赫》

奥斯汀：《傲慢与偏见》

夏多布里昂：《阿达拉》、《勒内》

斯塔尔夫人：《论文学》、《论德国》、《戴尔芬》、《柯丽娜》

雨果：《克伦威尔》、《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》、《海上劳工》、《笑

面人》、《克洛德・格》、《东方集》、《秋叶集》、《微明之歌》、《心声集》、《光与

影》、《惩罚集》

普希金：《自由颂》、《乡村》、《童话》、《致恰达耶夫》、《高加索的俘虎》、《强盗

兄弟》、《巴赫契萨拉伊内泪泉》、《茨冈》、《鲍里斯•戈都诺夫》、《酒神之歌》、《致

凯恩》、《冬天的傍晚》、《阿里昂》、《致西伯利亚囚徒》、《柯洛姆纳的小屋》、《叶

甫盖尼•奥涅金》、《驿站长》、《杜勃罗夫斯基》、《上尉日勺女儿》、《青铜骑士》、《黑

桃皇后》、《渔夫和金鱼的故事》、《纪念碑》

茹科夫斯基：《斯维特兰娜》

格利包耶多夫：《智慧的痛苦》

乔治•桑：《木工小史》、《安吉堡的磨工》、《安东纳先生H勺罪恶》、《小法岱特》、《弃

儿弗朗沙》

司汤达：《吕西安•娄凡》（《红与黑》）、《帕尔马修道院》、《阿尔芒斯》、《意大利

遗事》、《拉辛与莎士比亚》

巴尔扎克：《人间喜剧》（《舒昂党人》、《而老头》、《欧仁妮•葛朗台》）P71

梅里美：《塔曼果》、《法尔哥内》、《裔龙巴》、《卡尔曼》

福楼拜：《包法利夫人》

戈蒂耶：《法琅与雕玉》

波德莱尔：《恶之花》

萨克雷：《名利场》、《亨利•艾斯芒德的历史》

夏洛特♦勃朗蒂：《简•爱》

爱米丽♦勃朗蒂：《咆哮山庄》

乔治•艾略特：《弗洛斯河上H勺磨坊》

盖斯凯尔夫人：《玛丽•巴顿》

狄更斯：《奥列佛•退斯特》、《尼古拉斯•尼古贝》、《老古玩店》、《董贝父子》、《大

卫•科波菲尔》、《游美札记》、《圣诞欢歌》、《马丁•翟述伟》、《荒芜山庄》、《艰难

时世》、《小杜丽》、《双城记》、《远大前途》、《我们共同的朋友》

毕希纳：《丹东之死》

亨利希•海涅：《歌集》、《哈尔茨山游记》、《西里西亚纺织工人》、《德国------种冬

天的童话》

莱蒙托夫：《现代英雄》

果戈理：《死魂灵》、《狄康卡近乡夜话》、《密尔格洛德》、《短篇集》、《彼得堡故事

集》、《钦差大臣》

屠格涅夫：《猎人笔记》、《罗亭》、《父与子》、《贵族之家》、《前夜》

冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》

奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》

涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过好日子？》

托尔斯泰：小说三部曲《童年》《少年》《青年》、《塞瓦斯托波尔的故事》、《一种地主

的上午》、《哥萨克》、《波里库什卡》、《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、《黑暗

口勺势力》、《克莱采奏鸣曲》、《复活》

陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》、《穷人》、《李生兄弟》、《普罗哈尔钦》、《脆弱的心》、

《波尔宗科夫》、《女房东》、《白夜》、《涅朵奇卡•涅兹瓦诺娃》、《被欺凌与被欺侮

的》、《死屋手记》、《地下室手记》、《白痴》、《群魔》、《卡拉玛佐夫兄弟》

车尔尼雪夫斯基：《怎么办？》

路易斯•米雪儿：《和平示威》、《囚徒之歌》

爱•德勒：《巴黎换一块牛排》

艾蒂安•卡尔沙：《凡尔赛分子》

让•巴蒂斯特•克雷芒：《浴血的一周》、《“上墙根去”！队长》、《巴黎公社之歌》

欧仁•鲍狄埃：《国际歌》、《公社没有覆亡》、《一八七一年流亡者之歌》、《铁匠的梦》、

《十万大军》、《前进，工人阶级》

昂利•布里萨克：《装口袋》

夏特立：《公社万岁》

于葛：《为路易斯••一米雪尔唱的夜曲》

法朗士：四部曲《现代史话》（《路旁榆树》、《柳条模型》、《红宝石戒指》、《贝日莱

先生在巴黎》）

萧伯纳：《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》

梅瑞狄斯：《利己主义者》

巴特勒：《众生之路》

谢德林：《戈洛夫里奥夫老爷们》

契诃夫：《套中人》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》

赫姆•加兰：《大路》

诺里斯：《章鱼》

克莱恩：《街头女郎麦吉》、《红色英勇勋章》

龚古尔兄弟：《日尔米妮•拉赛尔特》

左拉：《萌芽》、《黛莱丝•拉甘》、《玛德兰•费拉》、《试验小说》、《戏剧中的自然主

义》、《自然主义小说家》、《卢贡-马卡尔家族》（《小酒店》等）P86.作品集《三名城》

豪普特曼：《日出之前》

马拉美：《牧童H勺午后》

兰波：《母音》、《醉舟》

王尔德：《道林•格雷的画像》

莫泊桑：《羊脂球》、《毕生》、《漂亮H勺朋友》、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《像死

一般坚强》、《我们口勺心》、《遗产》、《珠宝》、《老人》、《我丛J叔叔于勒》、《项链》、

《瞎子》、《穷鬼》、《西蒙的父亲》、《米隆老爹》、《蛮大妈》、《保尔的女人》、《他

是谁》

易卜生：《凯蒂莱恩》、《英格夫人》、《觊觎王位的人》、《布朗德》、《培尔•金特》、

《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《野鸭》、《建

筑师》、《当我们死人醒来的时候》

马克•吐温：《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》、《傻子国外旅行记》、《竞选州长》、《爱尔

斯密的朋友再度出洋》、《镀金时代》、《亚瑟王朝廷里H勺康涅狄格州日勺美国人》、《王子

与贫儿》、《汤姆•索亚历险记》、《哈克贝利•费恩历险记》、《傻瓜威尔逊》、《败坏了

哈德莱堡的人》、《赤道旅行记》、《给黑暗中的人们》、《自传》

（二）名词解释

“湖畔派”诗人P48:是英国第一代浪漫主义诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们

有共同的政治态度和文学主张，都曾居住在英国西北部昆布兰湖区，因此被称为“湖畔派”

诗人。他们早年都欢迎法国大革命，但当雅各宾专政时期，则由对革命感到恐惊转为不满

或反对革命与民主运动，顾客英国统治者内外保守的反动政策。

巴黎公社文学P56:巴黎公社文学包括公社革命酝酿时期、公社存在时期和公社失败后社员

们遭到屠杀监禁和流放时期出现的文学。其重要成就是诗歌，如欧仁•鲍狄埃的《国际歌》

等。此外，尚有政论、散文、小说及回忆录等。巴黎公社文学的主题是抒发对凡尔赛刽子

手的强烈仇恨，体现对公社理想的坚定信心。

自然主义文学P57:【出目前60年代的法国，其思想理论基础是孔德的J实证论和泰纳的实证

主义美学。左拉提出了自己的自然主义文艺理论。】文学艺术创作中的一种倾向。作为创

作措施，自然主义首先排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观原因，另首先轻视现实主

义对现实生活的经典概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活

的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律尤其是生物学规律解释人和人类社会，在

文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现

实主义创作倾向同样源远流长的。但作为一种比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自

然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然后波及欧洲某些国家，并影响到文

化和艺术的许多部门。代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。

唯美主义P57:最初由法国60年代兴起的帕那斯派所倡导，产生于绘画与诗歌界，后扩展

至小说、戏剧领域，影响波及到英国、德国、俄国等某些国家。该派发挥德国古典哲学家

康德有关“自由美”的思想，提出“为艺术而艺术”的口号，反对“为人生而艺术”。他

们声称艺术自身就是目的，否认文学的倾向性、思想性和功利性，一味追求艺术技巧与形

式美，宣传艺术至上。一般公认，唯美主义文学的理论先驱是法国的I戈蒂耶，而最经典代

表作家则为英国的王尔德。

象征主义P58：在法国文学史上,象征主义一词有两方面的含义:一是指象征主义流派，二是

指象征主义文学思潮和它的广泛深远的影响。象征主义流派出现于1886年。象征主义抒写

的不是平常生活中的浮浅的喜怒哀乐，而是不可捉摸的内心隐秘；或者如马拉梅所说，体

现隐藏在一般事物背后的“唯一的真理”。为了到达上述目的，象征主义对于诗的语言进

行了很大的改造。对于平常用的字和词加以特殊的、出人意外的安排和组合，使之发生新

的含义。象征主义不满足于描绘事物的明确的线条和固定的轮廓，它的诗人所追求的艺术

效果，并不是要使读者理解诗人究竟要说什么，而是要使读者似懂非懂，恍惚若有所悟；

使读者体会到此中有深意。象征主义不追求单纯的明朗，也不故意追求晦涩；它所追求的

是半明半暗，明暗配合，扑朔迷离。象征主义诗歌十分强调音乐的效果，可是诗句的音乐

性不是单纯通过机械的协韵体现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。

多出入P66：多出人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多出人”是19世纪俄国文

学中所描绘的贵族知识分子的一种经典。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，

受过良好的文化教育。他们虽有崇高的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺乏行动，他

们是“思想上的巨人，行动上的矮子“，只能在愤世疾俗中白白地挥霍自己的才华。他们

既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和

农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现实状况，又无能为力变

化这种现实状况，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不也许与底层人民相结合以

变化俄国的现实状况。多出人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼•奥涅金、莱蒙托夫笔下的

毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的I别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

（三）简答题

1.浪漫主义文学的特性P46

【内容上不满现实，描写主观理想及不凡的事物，具有鲜明的感情色彩，着重抒发个人日勺

感情和体验，热爱大自然：对中世纪历史及民间传说很感爱好，规定个性解放和创作的绝

对•自由；在体裁上，采用多种体裁，尤其是易于抒情日勺体裁，如戏剧和历史剧等；在体现手

法上，善用对比、夸张手法，喜欢用华丽的辞藻、生动的比方。】

(1)强烈的主观性特性

浪漫主义作家对现实强烈不满，对庸俗丑陋的现实极为反感，而对一切不凡H勺事物有强烈

的爱好。他们不喜欢如实地描写现实生活，而偏爱体现主观理想，尤其重视主观抒情。他们

缅怀过去，描写理想化的中世纪，到宗法制社会甚至基督教中去寻求精神上U勺寄托，剧烈

地反对古典主义的唯理主义，强调创作自由，强调在创作中要充足展示个人的主观世界，

要充足表露那种奔放的、直露的、不受任何约束的个人强烈感情。

(2)寄情山水和赞美大自然

浪漫主义作家接受卢梭“返回自然”的学说，常以大自然为描写和歌颂的对象，在尽情抒发

对大自然的感受中，既寄托自己日勺理想，又突出人和大自然的精神交往。他们诅咒都市文明,

用大自然的美来反衬资本主义社会口勺丑，借以抒发对自由口勺向往。

(3)对中世纪民间文学的重视

浪漫主义作有对中世纪带有神秘色彩口勺历史和丰富多彩H勺民间传说、民歌、民谣极感爱好。

民间文学不仅为浪漫主义文学提供了丰富的创作素材，还在想象的丰富，感情的诚挚，体

现的自由，语言H勺生动、通俗等方面，给浪漫主义文学以很好的借鉴。对民间文学的重视，

有助于增强民族意识。

(4)善于运用夸张的手法

浪漫主义者反对古典主义的因袭陈规、压制个性，而规定个性解放和绝对的创作自由，否认

艺术家遵照任何规则。从这种观点出发，他们在创作中采用多种多样口勺体裁形式，爱慕用夸

张和对比的体现手法，还喜欢运用华丽的词藻，作品中充斥生动丰富的比方，使美与丑、善

与恶形成强烈鲜明口勺对照。

2.现实主义文学的特性。P51

内容上强调冷静地观测现实和真实客观地描写现实，将文艺看作反应现实生活H勺一面镜子，

所反应的生活面几乎触及到社会每个角落，其批判和揭发口勺广度和深度远远超过任何一种

时代的文学；在创作手法上，极其重视细节的描写，力争使细节到达精确。现实主义作家发

明了经典环境中的经典人物，重视环境对人物的影响。这种经典化原则的创作态度，使现实

主义作家的创作具有很强的真实性；现实主义作家一般都具有人道主义思想。

3.《恰尔德•哈罗德游记》中恰尔德•哈罗德形象以及他与作品中的抒情主人公之间关系P60

全诗有两个重要人物：哈洛尔德与抒情主人公。哈洛尔德是英国一种贵族青年，他对“酒醉

饭饱”、“彻夜狂欢”的上流社会感到厌倦。为了排遣苦闷和寻找人类纯洁而真诚的感情而

浪游海外。他离群索居，宁愿与自然为伴，也不愿靠近人民群众。他没有勇气去积极地参与

生活，永远怀着无边无际的悲伤，最终仍然是一种生活的旁观者。诗人在恰尔德•哈洛尔德

的形象里，反应出自己生活与性格H勺某些特点：傲慢孤单，放荡不羁，对上流社会的憎恶

与藐视等。诗人以自己的主观抒情塑造出来的抒情主人公形象体现了拜伦思想中的积极方

面。他精力充沛，感情炽烈，积极干预现实生活，对在旅途中所观测到的一切问题，都可以

积极地作出评论。他勇于训斥拿破仑侵略战争，剧烈袭击多种形式的暴政，热情歌颂和声援

欧洲各民族H勺解放斗争。他是诗人的资产阶级民主倾向和革命热情的真实而形象的反应。

4.《悲惨世界》的艺术特点。P64

(1)现实主义和浪漫主义紧密结合。小说的诸多章节，闪烁着现实主义的光辉，如冉阿让

被迫害的经历，芳汀的悲惨命运，滑铁卢战役和1832年巴黎日勺街垒战等，都写得比较真

实。警探沙威的形象，除了他最终的“人性复活”外，基本上也是现实主义的。不过《悲惨

世界》里浪漫主义的特色仍然十分鲜明。这首先表目前作者在塑造人物形象时所采用的夸张

手法。作家往往赋予正面人物以一种震撼人心口勺精神力量和人格力量，使他们披上理想日勺光

辉，如米里哀主教作为仁慈、博爱理想的体现者，他以德报怨的伟大献峰精神，连刚刚出狱

决意向社会报复的冉阿让也被强烈地震动了；再如冉阿让在商马弟事件发生后，彻夜未眠，

一夜的思想斗争竟使他的头发全都变白了。他在救割风老人时，作家不仅使他获得了超人的

体力，还赋予他惊人的自我牺牲精神。虽然写背面人物，作家也很注意突出其不一样寻常的

特点，如小店主德纳第是一种十足的恶棍，他卑鄙无耻，敲诈讹诈，行凶抢劫，无恶不作，

人世间的许多恶德败行都集中到他H勺身上。另一方面表目前小说的情节安排上。作家力图使

情节戏剧化，因此写了不少“不凡”事件，如冉阿让攀上阿利雍号战舰口勺极高的横竿去救一

种水手而自己投入海中，在冉阿让抱着珂赛特被警察追捕走投无路的状况下趴高墙进入修

道院，而碰到口勺人恰好是受过他恩惠口勺割风老人。冉阿让从街垒中救出马里斯，在巴黎下水

道中碰到的人恰恰是德纳第等等，都是离奇的。不过，雨果绝不是单纯为了用骇人听闻H勺事

件怂恿读者的视听，不是单纯为了制造锋利的矛盾纠纷，而是为了使小说的社会主题愈加

突出。

(2)具有政论性特点。雨果力图把自己的作品变成社会讲坛，因此不停亲自出来体现对某

些问题的见解，力图从感情上影响读者，使之接受自己口勺观点。

(3)语言高昂、激动和热情，常常运用多义词，富有除喻性，有的句子类似成语格言。这

些特点使这部小说口勺论述具有一种崇高口勺史诗般的风格.

5.《高老头》的艺术成就。P74

《高老头》集中体现了巴尔扎克现实主义创作艺术的重要特色。

(1)精细而富有特性的经典环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真口勺环境描绘，首先是为了

再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不一样等

级、不一样阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着

“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家俱，这是下层人

物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、珍贵的器物，但“亳

无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产

阶级爆发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老H勺鲍赛昂府则显示出完全不一样的气派，院

中套着精壮马匹口勺华丽马车，穿着金镶边大红制服日勺门丁，两边供满鲜花口勺大楼梯以及只

有灰和粉红色H勺小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设,别出心裁的布置都烘托出上流社会

贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特性口勺环境描写，有助于展示其对人间性格形成

的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后归I到栖身H勺伏盖公寓时.，作品写

道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲畜一般正在吃饭。他觉得这副穷酸

相跟饭厅的景象丑恶已极，环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已

经享有过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不愿自甘贫贱，最终，他决心弄脏双手，抹黑良心，

不顾•切地向上扑。拉斯蒂涅时堕落是这种特定的经典环境所决定的。

(2)人物性格依J经典化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等

经典形象，并且在其他人物形象日勺塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽

沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，

又都是独具个性的经典。银行家纽沁根心目中只有金钱，他看待妻子寻求外遇的态度很明朗:

“我容许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子时美着了

迷，虽听凭她和玛克勾搭：却有一定程度，这和他的货族门第观念有关。他懂得妻子偷卖祖

传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参与舞会，以维护门第的尊严。

阿娜斯塔齐和但斐那都是百老头的女儿，但两姊妹各有自己的个性。前者身材高大、结实、

黑发，眼睛炯炯有神，进宫谒见过皇上，不把妹妹放在眼里。后者娇小、金发，极有风韵，

自知社会地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遗弃，性格忧郁善感，常常怀念童年时代

的幸福生活。但她们俩都是虚荣心极强的利己主义者，为了满足欲望,不惜榨干父亲的积

蒂。阿娜斯塔齐向父亲要钱，往往用讹诈卧J措施，但斐那则用撒娇哄骗H勺措施。

(3)精致的构造。小说以高老头和拉斯蒂涅日勺故事为两条重要线索，又穿插了伏脱冷、鲍

赛昂夫人的故事。几条线索错综交错，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清晰、有条不紊。

作品以论述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的

活动穿针引线，将上层社会与下层社会联络起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。伴随

高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、

高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证明了他接受口勺背面教育，高老头

埋葬之日，也是拉斯蒂涅时青年时代结束之时。几条线索紧密交错、环环相扣、步步深入，起

着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地体现了作品的主题。

（4）对比手法的广泛运用。艺术上依J对比手法在《高老头》中运用得十分广泛。伏盖公寓

与鲍赛昂府日勺强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心日勺剧烈膨胀，并且表明不管是赫赭声

威的豪门大户还是穷酸暗淡时附室客栈，同样充斥着拜金主义，同样存在着卑鄙无耻。高贵

庄严的鲍赛昂夫人与粗鄙强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一种文质彬彬，一种直言不讳，但

不一样的语言却乂揭示了同样的I道理，而他们两人看透社会的理论乂与自己生活中的惨败

成为反衬，愈加深了悲剧的意味。此外，尚有高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的

对比，鲍赛昂夫人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜明对比的手法，使作品

的主题愈加鲜明突出。

6.《双城记》的艺术特色。P78

《双城记》是狄更斯艺术上的成熟之作。

（1）人物众多，情节复杂，构造严密。小说重要由梅尼特医生的I故事、代尔那的故事、得

伐石太太的故事构成。三条线索有着复杂的联络，其他人物故事也与它们有关系。故事发生

在伦敦与巴黎两个都市，这使小说的情节错综复杂，扑朔迷离，但小说R勺脉络却十分清晰，

梅尼特医生的I故事是重要情节线索并贯穿一直。小说口勺情节发展波澜起伏，富有戏剧怛。先

以顺叙手法写梅尼特复活的故事，层层设疑，直到代尔那第二次受审时，得伐石宣读梅尼

特在监狱里写“勺控告信，才用倒叙手法揭开他被监禁之谜，揭示出三个家庭口勺复杂关系，

情节发展到达高潮。

（2）大量运用对比、象征、夸张的手法，这是狄更斯后期创作中常用的。小说在环境设置、

人物描写和思想体现上都构成鲜明日勺对比，如贵族R勺穷奢极侈和人民的贫穷饥饿，梅尼特

医生在伦敦宁静和睦的家窕和法国困苦混乱的社会等，通过对比，突出主题。小说的）象征手

法也比较突出，如第一章以农民、伐木者口勺脚步声象征人民的革命行动，又如以杜佛公路口勺

寒雾弥漫，象征英国社会的冷酷、黑暗。狄更斯还善于用夸张口勺手法描写人物和事件，使之

具有一种突出H勺涵义。如描写侯爵，多次反复他“精致的假面具似的脸”，以体现他虚伪冷

酷的性格特性；再如得伐石太太自始至终的编结工作，仿佛是她出场的道具，她把贵族口勺罪

恶，人民的仇恨都编织进去，如同编织在心里等等。这些夸张描写，加强了作品的细节与事

件的意义，显示出狄更斯固有的风趣挖苦的艺术风格。

(3)《双城记》语言生匆、风趣，运用不少形象的比方，如把密探比方为“苍蝇”，陪审

官比方为“猎狗”，粗鄙的史曲勒孚律师讽喻为“雅人”，以“胡狼”比方为他人效力的卡

尔登等等。这些比方十分贴切，体现出作者的感情色彩。

7.《死魂灵》中泼留希金形象。

泼留希金是乞乞科夫走访的最终一种农奴主，这个形象体现了俄国农奴制衰败的许多基本

特性。他拥有上千个农奴，却贪婪吝啬到极点。贪婪使聚敛财富成为他头脑中口勺唯一念头，

但他聚敛财富既不是为个人享乐，也不是为了留给子女，更不是为了公众利益，只是完全

为聚敛而聚敛。这种病态内聚敛目口勺使他的聚敛方式也不一样一般。他不只按农奴主掠夺农

奴的常规措施剥削农奴，并且采用乂偷乂抢的J方式。

泼留希金的贪婪决定了他惊人的吝啬。他拥有上千个农奴，却不给他们提供最起码H勺生活条

件，让农奴几人合穿一双套鞋，使农奴在几年里就逃跑70多种，死亡120来个。他H勺库房

里堆满了粮食、布匹、家俱，但多种农产品却成堆地烂掉。为了保全财产，他与亲生子女断

绝了关系。泼留希金不仅对他人吝啬，对自己也同样吝说。他吃R勺是猪狗食同样的I东西，穿

的是女人的破烂长衫，戴着女人日勺帽子，用破袜子替代围巾，这种不男不女的外表使乞乞

科夫开头把他当成女管家。

泼留希金对于财产的极度贪婪，使他变成了物的奴隶，丧失了人的尊严、人的感情和人H勺生

活情趣而变成真正口勺死魂灵。果戈理在《死魂灵》里描绘的以泼留希金为代表的此类地主就

是俄国专制制度和农奴制度赖以存在口勺阶级基础，他们是一撮真正的死魂灵。这部作品在客

观上暴露了农奴制的腐朽和它必将灭亡的趋势。

8.《罪与罚》的艺术特点。P85

9.《玩偶之家》中娜拉的形象。P93

娜拉是全剧的中心人物，她是一位觉醒的知识女性经典。天真活泼、诚恳热情、吃苦耐劳、

刚毅倔强、追求幸福美满内理想爱情，是她性格的基本特性。而她身上最突出的最可贵的性

格，则是对独立人性、人的平等地位和自由生活权利口勺大胆追求。因此当她认清了海尔茂虚

伪自私的丑陋面目和自己在家庭中所处日勺玩偶地位时，便进行了勇敢艮I抗争。觉醒日勺娜拉勇

于对现存的世俗偏见和伦理道德提出大胆质疑，并最终勇敢地冲破资本主义社会宗教、道

德、法律等的枷锁,实现了人代I”精神的J反叛”。

娜拉走上叛逆女性的道路.并不是偶尔的，而与其自身性格、所受教育及详细社会环境密不

可分。众所周知，挪威历史上从14世纪末至19世纪初，一直是丹麦的藩属。1823年净脱

丹麦统治后，又与瑞典结成联邦国家。名义上是联邦，但瑞典王室和贵族在联邦中起着主宰

的作用，挪威人规定完全独立的情绪一直存在。因此，正如恩格斯指出的：“挪威日勺农民历

来都不是农奴……挪威的小资产者是自由农民之子”；在挪威的中小资产阶级中间，“人们

尚有着自己日勺性格以及首创的和独立的精神”。挪威社会的历史和阶级状况，是挪拉对抗个

性产生的客观条件。挪拉接受过资产阶级教育，当时自由、平等、博爱日勺思想已在社会上得

到广泛传播，挪威社会高涨的女权运动口勺洪流冲击着她的精神世界。而作为一位知识女性，

她并非不懂得法律，而是出于对丈夫H勺赤诚之爱，才迫不得已地伪造签名借钱。她对自己H勺

行为敢作敢当，并不懊悔(为此她早已充足作好一旦真相披露，为保全丈夫的声誉而自杀口勺

思想准备)。假如在她身上没有觉醒的基因，她决不会与海尔茂一刀两断，更不会对资本主

义社会的习俗、道德、宗教、法律等进行批判。娜拉当然还不属于怀有崇高理想而英勇奋斗

的革命战士，但她毕竟是一位勇于追求新生活的新型女性。娜拉毅然决然地离家出走，要去

寻找一种“新的生活”，尽管其目的尚不明确，仅仅在于“要做一种人”。然而，仅仅是她

的出走这一果敢口勺行动自身，便足以使她成为一位叛逆口勺先进女性。而她的这种“叛逆”行

动，则是挪威中小资产阶级独立精神的经典反应。

10.《玩偶之家》艺术成就。P93

《玩偶之家》除了因提出妇女解放这一重大社会问题而闻名于世、备受称道之外，它在艺术

上也获得了极高口勺成就，从而成为世界舞台上久演不衰的不朽剧作。概括说来，该剧重要有

如下特点：

(1)严格遵照了现实主义H勺创作原则。

19世纪后期占据欧洲剧坛统治地位的是所谓的“巧凑剧”，其特点是在于并非依循生活发

展的内在逻辑，而完全凭附作家主观意愿安排情节与人物，以误会替代现实冲突，仅仅在

戏剧技巧上大做文章，内容方面空洞陈旧，缺乏生活真实。相比之下，《玩偶之家》直接取

材于当时的挪威现实，从生活实际出发，将•般的平常生活搬上舞台。剧中的人物是观众再

熟悉不过的，剧中的矛盾冲突也是现实生活里实际存在H勺迫切问题，给人以强烈的真实情

感。本来柯洛克斯泰退回借据，按巧凑剧口勺套路，娜拉夫妇应当消除冲突、重归于好。但易

卜生严格按照生活口勺真实及娜拉性格发展卧J内在逻辑，写出双方决裂、娜拉出走的结局。该

结局便是易卜生现实主义创作原则口勺一种胜利。

(2)使用追溯法交代前情，使戏剧矛盾冲突高度集中。

娜拉伪造签名借债对剧中整个情节H勺发展、对夫妻双方思想性格的揭示都非常重要。然而这

个极其关键性的环节，剧作家只在开幕后来逐渐以回忆的方式交代披露出来，这样可便利

于突出中心事件，使观众的思绪一直倾注于戏剧重要矛盾即重要人物的性格冲突中。这种善

于把复杂的生活矛盾集中、凝结为精练的情节，把剧情的开场安排在矛盾冲突发展临近高潮

的时刻，然后再巧妙运用追溯交代前情的写法，乃为易卜生戏剧创作的一大专长。

(3)将“讨论”引入戏剧中，剧情的发展过程，也就是讨论自然展开的过程。

狄德罗在《论戏剧艺术》中曾指出：