2023年外国文学试题库名词解释简答题论述题

外国文学史（一）试题库

四、名词解释：（30题）

1.俄林波斯神统

以宙斯为众神之王的神话系统,因众神居住在希腊最高的俄林波斯山而得名。其中宙斯是雷

电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王,神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿波

罗是口神，阿特米斯是月种，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿弗洛狄

忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社会时期的生活。

2.荷马史诗

古代文学中的长篇叙事诗称为“史诗”，它是在神话的基础.匕由英雄故事和历史传说敷

衍而成。希腊文学中的两大史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》据说由公元前8世纪的肓诗

人荷马所作，故称“荷马史诗”。这两部史诗虽挂在荷马名下，而实属口传文学，应是通

过口耳相传的方式，出代又代的民间歌吟诗人共同创作的。作为古代史诗的典范之作，

荷马史诗是古希腊人集体意识的结晶。荷马史诗的形成过程就是希腊民族精神的建构过

程。

3.《俄底浦斯王》

古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧重要通过俄底浦斯杀父娶母的故事,表现了人的

意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就重要体现

在精妙的结构上,亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。

4.《埃涅阿斯纪》

《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史

诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为

范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似：后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同,但

它又不是对荷马史诗的简朴仿作，而是有着鲜明的时代特性和民族特性，是欧洲文学史

上第一部文人史诗。

5.摹仿说

古希腊传统的文艺学说。•一方面提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多德

在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了文艺

与现实不可分离的关系,在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。

6.教会文学

欧洲中世纪盛行的为封建教会服务的正统文学，作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。重要

内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》，重要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞

美诗、宗教剧、奇迹剧等，一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在着公式

化、概念化的缺陷。

7、骑士传奇

骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式,赞美忠于国王,锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或

爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为占代希腊罗马系统、不列颠系统和

拜占廷系统三类，其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺术

匕骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷,也有想像丰富，情节引人，注

意人物心理刻画等优点,对后来的浪漫主义文学颇有影响。《朗斯洛，或坐囚车的骑士》和

《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。

8、城市文学

城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶

级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢

和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动

活泼,语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多,有韵文故事、市民抒情诗、市民戏

剧和长篇叙事诗等。法国为长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》

也颇有声誉。

9、人文主义

是文艺复兴运动的指导思想,它是资产阶级的道德原则和生活抱负,反封建反教会的思想武

器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人

性反神性,用人权反神权，用人智反神智,用个性解放反禁欲主义,用理性反蒙昧主义,拥护中

央集权,反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的规定，体现了一个新时代

的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”

“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情主义。因此，人文主义

既有进步性,又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充足反映。

10、十四行诗

乂译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作

使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。

11.流浪汉小说

流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特性是

从思想倾向上说，流浪汉小说的主:人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的悲观反抗情

绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各

种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。

12.大学才子派

16世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育,具有人文主义思想，

学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才子派”

的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。

13.福斯塔夫式背景

福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒

谎又风趣乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通过描

写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓“福斯塔夫式背景”。

14.莎士比亚化

“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯

的传声简”的缺陷而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是规定作家像莎士比亚那样,

善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典

型环境；作品的情节应当生动、丰富，人物应当有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现

实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在

情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

15.巴罗克文学

巴罗克文学产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达成盛期。“巴洛克”原意为未经雕

琢、外形不规则的珍珠，在新古典主义一统天下的时代，这场风靡全欧的艺术运动被谑称

为“畸形的珍珠”，借取了不规则不完美以至荒唐的涵义，是大遭贬斥的。巴洛克文学摒

弃了古典主义的清高、质朴、庄重，不是为了探求事物的内在逻辑，而是一任情绪的奔放，

轻理性而重感情，重主体性的张扬。后期的巴洛克文学流于雕琢辞藻，滥用寓意，玄学味

过浓。它的出现对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也

有深刻影响。

16.《失乐园》

英国17世纪清教徒作家弥尔顿的代表作，取材于《旧约•创世纪》，叙述了人类始祖亚当

和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒律，被上帝逐出乐园的故事，诗中成功塑造了反叛上帝，坚毅果

敢的恶魔撒旦形象，在其身上寄予了诗人自己的革命激情。史诗想象丰富，气势恢宏，是

英国文学史上第一部文人史诗。

17、新古典主义

欧洲近代文学史上第一次有组织、有大纲自上而下的文艺思潮。产生于17世纪初的法国，

后扩展到欧洲其他各国，影响一直连续到19世纪初。古典主义文学思潮是新兴资产阶级与

封建贵族在政治上妥协的声物，笛卡尔的唯理主义为古典主义提供了哲学基础。该文学思

潮的重要特性为：为专制王权服务的政治倾向性；宣扬理性，规定克制个人情欲；模仿占

代希腊罗马，重视规范与标准。

18、三一律

“三一律”是古典主义剧本创作的规则，规定戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个

剧本只有一个情节线索,事件发生在同一地点,剧情不超过24小时。它有助于剧作情节结构

的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。

19＞启蒙运动

启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动。它是文艺复兴的继

续和发展，带有强烈的政治革命性质，为资产阶级革命作了思想准备。“启蒙”一词原意为

“光明”和“照亮”，启蒙思想家主张以理性的启迪和科学的光明去战胜经院哲学的无知和

封建势力的黑暗，照亮人们的头脑,建立“理性王国”，故有“启蒙”之称。

20、百科全书派

百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在

一起。主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、孟德斯鸠、霍尔巴

赫、卢梭等。他们选择《百科全书》作为工具，来宣传自己的理论，并把它运用到一切知识

对象上去,使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当时，法国人不直

接称启蒙运动,而称之为百科全书派运动。

21.狂飙突进运动

“狂飙突进”是十八世纪世纪七、八十年代德国文学史上第一次全国性的文学运动，得名

于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展；该运动的作家们强调文学的民族性，

反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的人

民。该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。代表人物是青年时期的歌德和

席勒，代表作为《少年维特之烦恼》和《诡计与爱情》等。

22.感伤主义文学

18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。

其特点是崇尚感情,把情感放在理性之上,重视个性和个人精神生活,描写自然风景，留恋宗

法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。

23.哲理小说

18世纪法国启蒙作家创建的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但并不注重对环境

与人物的细致描写。它以人物活动为主线，穿插描写多方面内容，将叙事、抒情、议论、

讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性、论

辩性和战斗性。代表作有伏尔泰的《诚实人》等。

24.湖畔派

英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒律治和

骚塞；他们曾隐居于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴欧宗

法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的

“纯朴”来否认丑恶的城市文明。

25.耶拿派

耶拿派是指德国初期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办

《雅典娜神殿》杂志,宣传浪漫主义文艺主张.反对古典主义,强调创作自由和主观幻想,追

求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的

诗集《夜的颂歌》是初期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜利死亡,充满病态心理和宗教神秘色

彩。

26.海德尔堡派

是德国晚期浪漫主义文学团队。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》，他们

重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼

姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时

涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品，这些童话具

有奇异的幻想情节,表现了人民的智慧和正义。

27、拜伦式英雄

是拜伦笔下的一类人物形象，最早萌芽于《恰尔德•哈洛尔德》。在《东方叙事诗》中重

点塑造了这类形象，他们是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，是傲慢而倔强，忧郁

而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者一一烫烙着拜伦思

想个性气质的深刻印记。

28、东方故事诗

是拜伦以东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地为背景创作的浪漫主义组诗，共六篇，涉

及《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯斯林之围》、《巴里西

纳》。它们题材新奇，充满浪漫情调。中心人物或主人公不是流放汉就是流浪汉，有的没

有家；有的是强人；有的是犯上者甚至是叛逆者。他们无不具有愤世嫉俗的思想、叱咤风

云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和

侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。

29、美丑对照原则

是雨果在1827年发表的我克伦威尔〉序言》中创建的浪漫主义美学原则。他认为大自然中

美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。他

肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。同时他还强

调艺术要想取得很好的效果，就应当通过强烈的美丑对照，同时采用艺术的夸张手法。

30、《欧那尼》决战

指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830年，雨果在巴黎上演了浪漫剧《欧那

尼》。此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随意转换，因而遭到了

古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争,最后被迫退出历史舞

台。

五、简答题（30题）

1.古希腊神话的特点

答：第一、内容丰富且系统性强；

第二、人神同行同性

第三、永久的艺术魅力，美的享受。

2.、中世纪欧洲文化和文学的重要思想特点。

答:第一，某督教思根制约着中世纪文化。

第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件

的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想一一爱国主义和英雄主

义。

第三，中世纪作为等级森四的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。

3.欧洲中世纪文学的艺术特性。

答：第一，由于各种不同性质文化的互相交融，古代的、当代的、东方的、西方的、

宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧

洲文学的描写与反映范围，

第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足

的发展。

第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。

第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。

4.中世纪英雄史诗的分类

答：一类是中世纪初期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的不自觉的艺术创作。重要

作品有：《贝奥武甫》、《希尔德布兰特之歌》等。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是

封建社会确立时代的艺术作品。重要作品有：法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之

歌》等。

5.神曲的艺术特点。

1.在描绘不同的境界时，但丁采用了不同的色彩。

2、但丁在写人绘景时，经常喜欢采用来源于平常生活的自然界的极其通俗的比方，产生极

不寻常的艺术效果。

3、《神曲》的韵律形式是民间诗歌中流行的一种格律三韵句，即第三行为一音节，隔行押

韵，连锁循环，贯穿全诗始终。

4.《神曲》是用俗语写成的。

6.文艺复兴运动兴起的文化上的深刻动因。

答：一方面，中世纪的民间文学中的进步作品，骑士文学中的非宗教因素都为文艺复：

兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。

第二、在十三世纪前后的欧洲封建社会内部已经产生了初期资产阶级文化形态的胚胎

和因子。

第三，古代希腊罗马文化的被重新发现。

7、人文主义文学的思想特性

答：第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域

同样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。

第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙味主

义，这是人文主义的基本题材与主题。

8、人文主义文学的艺术特性

答：第一，展示人的精神世界、情感特性、欲望规定等成为人文主义文学的基本艺术

追求。

第二，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点

的基本创作方法，己被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。

第三，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。

第四，人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。

9、简述人文主义文学发展的阶段及各阶段文学的基本特点

答：1.发源时期（14世纪初一15世纪中叶）重要成就在意大利和英国

特点：强调个性解放和享受世俗生活

2.发展时期（15世纪下半叶一16世纪下半叶）重要成就在法国

特点：描绘巨人形象，展示巨人的思想和行动

3.成熟时期（16世纪下半叶一17世纪初）重要成就在西班牙和英国

特点：关注人自身的矛盾：对由于人性的弱点所导致的社会丑恶现象的探讨成为文学的基

本任务。

10、《十日谈》的思想内容。

一、批判教会的腐败堕落。

二、描写男女之间的爱情。

三、抨击封建特权和男女不平等。

四、展示了全面发展的人的观念。

第二、11.《十日谈》的艺术特点。

答：第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。

语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。

第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。

12.拉伯雷长篇小说《巨人传》的思想内容。

答：《巨人传》表面看来滑稽荒诞，甚至流于粗野鄙俗，实际却是一部十分严厉而深

邃的作品。

一方面，作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人

典型。这是欧洲近代文学中，人的形象初次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。

另一方面，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露

了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。

最后，小说也提出了新兴资产阶级的社会抱负。Q冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉

美修道院”，是资产阶级抱负社会的模型。

13.简析桑丘的形象及意义

答：桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象；桑丘与堂

•吉诃德无论是在外表特性还是内在性格都形成了鲜明的对照；他们两人还互相影响、互相

感染，逐渐融为一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为堂•吉河德和桑丘合起来才是小

说的真正主人公。

14.莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调

答：第一时期(1590—160D)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。

第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。

第三时期(1608—1612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。

15.莎士比亚喜剧的风格特性

答：一方面，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开明的基调。

另一方面，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。

第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。

最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。

16.古典主义文学的思想特性。

答：第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂

英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。

第二，宣扬理性，规定克制个人情欲。

第三，锋利地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和

想成为货族的心理。

第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。

17、古典主义文学的艺术特性。

第二，答：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。

第三，有一套严格的艺术规范和标准。例如：“三一律”。

第四，主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现较多的宫廷趣味。

第五，人物塑造类型化。

18、莫里哀喜剧的思想内容。

他的喜剧大半以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者

的恶习。

他对大贵族作了无情的抨击。

他对下层人民没有偏见。

19、莫里哀对喜剧艺术的奉献

答：一方面，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人发笑，而是某中怪癖、某种恶

习令人发笑。

另一方面，莫里哀善于从情节和场景中制造笑料。

第三，经常运用地位.领倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果。

第四，莫里哀具有丰富的舞台经验，他擅长用舞台动作制造笑的效果。

第五，语言的笑料同样丰富多彩。

20、启蒙文学的特性

答：一方面，启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义

文学具有更强烈的政治性和革命性。

第二，启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了主线性变化，把资产阶级和其他平民

当作主人公甚至英雄人物进行描写。

第三，启蒙作家的理性崇敬和渴望参与现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和

政论性。

第四，在文体形式方面，启蒙作家平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各

种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。

21.列举18世纪英国启蒙文学的成就

二，答：英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。笛福是英国现实主义“小说之父”，其

代表作《鲁滨逊飘流记》，塑造了一个英国“真正资产者”的著名典型，体现了资产

阶级向上发展时期的奋发进取和创业精•神。斯威夫特是著名的讽刺小说家，其代表作

《格列佛游记》享誉世界。理查生是英国家庭小说的开创者，其作品以《帕米拉》、

《克拉丽莎》最为著名。他关注婚姻、家庭、道德问题，把婚姻自主与中产阶级温和

的道德说教结合起来，成为此后一个时期英国家庭小说的一种模式。菲尔丁是杰出的

小说家和戏剧家。他那些被称为“散文滑稽史诗”的小说，是英国现实主义小说的重

耍作品，《汤姆•琼斯》则是其中的典范之作。

三，22.卢梭创作的艺术特色。

四，答：一，在返回自然的思想指导下，突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”

框架，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开拓了人们的审美视野。

五，对人性作了进一步的挖掘，他认为古希腊神庙前“你要结识你自己”的箴言应是哲学

家和文学家首要关注的问题。

六，作品充满激情，能将激情融化到表达思想中，进行富有逻辑的思考。

七，具有演说家的风格，善于以定义的方式有力地表达自己的思想。

八，文笔细腻准确。

23.《浮士德》的艺术特点。

答：体裁是诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点。

象征手法的运用是贯穿全剧的重要特色。正是由于象征手法的运用，使得《浮士德》在艺

术上达成了形象性与哲理性的统一，客观性与主观性的有机交融，艺术的传统性与现代性

的密切结合。

24.浪漫主义文学产生的背景条件

答：一方面，它是法国大革命催生的社会思潮的产物。

另一方面，德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基

础。

第三，19世纪浪漫主义文学经历了历史的发展过程。

25.浪漫主义文学的思想特点。

答：第一，强调创作的绝对自由，反对占典主义的清规戒律，规定突破文学描绘现实

的范围。

第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的

罪恶现象。

第三，酷爱描写中世纪和以往的历史，从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说家，

大都以历史题材为描写对象。

第四，偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。

26.浪漫主义文学的艺术特点。

答：第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。

第二，浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文

学的重视以及诗体长篇小说的发明。

第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。

第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。

27、华兹华斯诗歌的特点

答：语言极度纯粹；思想感情明智而强烈；每个诗行、诗节都既有独到之处乂有力

量；完全忠实于自然界中的形象；沉思中饱含同情，深刻而精致的思想里带有感伤；想象

力丰富。

总的来说，华兹华斯的诗风是：不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得真挚

自然，亲切质朴，既注重自然的可感性而着意捕获细节，又从人们的平常生活中开掘感情

宝藏，以取得新鲜感和奇特的效果。

38、在《抒情歌谣集》序言中华兹华斯的诗论涉及了哪些问题？

答：第一、关于诗歌的题材问题。第二、关于诗歌的语言问题。第三、关于诗歌的本质问

题。最后，华兹华斯在《序言》中还对诗人的特殊才干作了解释。

29、拜伦诗歌艺术的显著特性。

答：一是强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向性。

二是辛辣的讽刺性。

30、雨果浪漫主义艺术手法的表现

答：第一，雨果是运用对照手法的大师。

第四，第二，雨果善于塑造下层人物的形象。

第五，第三，雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史。

第六，情节的传奇性。

第五，雨果注重心理描写。

雨果善于将无生命或非人的事物，描绘得如同有生命的物体同样神奇。

六、论述题（20题）

1.荷马史诗的思想内容

两大史诗规模宏伟，内容丰富,极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊

的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育

竞技、家庭生活、商品互换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。

荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时代”的英

雄主义抱负。

史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。

2.荷马史诗的艺术成就

史诗在题材解决及谋篇布局上显示了惊人的水平。

荷马擅长人物性格的刻画。

叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。

辞章华丽,妙语迭出，生动、形象的用词和比方俯拾皆是。

3、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较各自的艺术特点。

埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》：索福克勒斯《俄底浦斯王》；欧里庇得斯《美狄亚》。

埃斯库罗斯不以对人物性格的刻划见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。他的

文风刚健雄奇,文字古朴瑰丽且形象化,表现力特强。作为最具诗人气质的剧作家，他擅长发

明隐喻（涉及转喻、提喻等）,无需刻意思考，似乎信手拈来。

索福克勒斯善于描写人物：塑造了形形色色、个性鲜明的形象；喜欢采用对照手法；擅长

结构布局；风格质朴，简洁，有力，文字富于联想。

欧里庇得斯着力于苦难的直观描述,被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。此外，

欧里庇得斯还善于描写人物的心理活动,揭示隐藏在他们内心深处的感觉。诗人偏爱女性题

材，由于女人比较软弱,更容易受害，并且感情丰富,更具细致入微的见解,通过对女人遭遇的

描述,诗人揭露神的残酷,显示人的理性观念的局限。

4.分析《神曲》的思想

进步性：

第一，《神曲》表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义，提倡文化，尊重知识的新思

想。

第二，突破了禁欲主义观念，肯定现世生活的意义。召唤对现世和斗争的爱好，追求

荣誉的思想，这正是但丁作为新时代最初•位诗人的特性之%

第三，对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。

第四，渴望祖国统一复兴：反对分裂割据。

局限性

第一，《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生

活看作来世永生的；tt备。

第六，第二，《神曲》中奥德修斯召唤世人追求美德和知识的话语，已成为了至理名

言，可另一方面，但丁乂借维吉尔之口表白理性的软弱。

第三，在《神曲》中，但丁对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的爱情见解是矛盾的，一方面，

他同情他们，另一方面，他仍根据中世纪的道德标准，洛这对•恋人作为贪色的罪人，放入

了地狱接受惩戒。

在对待封建君主的态度上：但丁经常是矛盾的。一方面，他对国王痛加鞭斥，另一方面，

他又将国王视为拯救陷于危难中的意大利的救星。

5.分析但丁《神曲》的艺术特性

《神曲》在艺术方法上体现了过渡性,它既具有中世纪文学的一般特色,又表现出近代文

学的新的艺术方法的一些特色。

中世纪文学的一般特色：

（1）结构严密完整，数字运用品有神秘意义和象征性，与宗教思想有密切联系，显然

是中世纪文学的特性。

（2）构思与描写，也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。

近代文学的新的艺术方法：

（1）虽是宇宙三界的虚设框架，但其中材料多半来自现实生活，具体生动。

（2）善于写出现实性的有血有肉的艺术形象，形态逼真，栩栩如生。且注重环境渲染,

气氛烘托，把虚构的未来世界写得真实而具体。

（3）继承荷马、维吉尔生动贴切的比方艺术。

（4）运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。具有民族特色，这正是它作为近代文学

先声的重要特性。

6.分析《十日谈》的思想价值

第一、锋利地批判了教会的腐败堕落。

（1）薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，亳不留情地揭开教

会神圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、弹压异端等种种黑暗勾当，统

统暴露在光天化日之下；

（2）薄伽丘不止亍对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽，而是着力抨击他们的虚

伪和奸诈;

（3）薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。他的批判要深刻得多。

他刨根究底，亳不留情,矛头直指教廷和宗教教义。

第二、描写男女之间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。

第三、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。

第四、关于全面发展的人的观念，在《十日谈》里也得到体现。在薄伽丘看来，

人应当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。这是

文艺复兴时期对于人的抱负。

《十口谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。薄伽丘以丰富的生活知识和杰

出的艺术概括力,展示出意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的人文主义和自

由思想。意大利评论界把薄伽丘的《十FT谈》和但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》。

7、分析堂-吉诃德的形象。

堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的

喜剧性特性，又有鲜明的悲剧性色彩。

生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神,

因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色；

他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会抱负粉身碎骨在所不辞，但他的抱负在现实生

活中主线无法实现。这种抱负与现实之间的矛盾乂使他具有了悲剧性的色彩；

他性格中的矛盾是正处在新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。

8、分析莎士比亚悲剧的艺术个性

从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前

可悲的毁灭。英雄的高贵性,不仅体现在他们的出身上,他们都属于帝王将相等统治阶级人

物,并且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的

人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的

精神和肉体。他们的痛苦与劫难，异乎寻常：他们的悲剧，既是个人的，又在很大限度上，带

有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄,发人深省。另一方面,在形象塑

造上,莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，并且写出了人物的内心冲突,这就体现出

了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间,在爱与恨之间，进行了剧烈的斗

争,灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而

在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和剧烈的思想斗争，在事后乂充满了无穷的悔恨。精神上的巨

大痛苦和烦扰,剥夺了他的一切欢娱,甚至使他感到人生的亳无意义。第三,就艺术风格而言,

莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开,而是在不损害悲府基调的原则下把它们结合起来,在

情节发展的进程中，让庄严中有轻松,从而达成以喜衬悲、以喜促悲的效果,并使主题蕴意得

以升华。《麦克白》中“看门人”一场，尚有《哈姆莱特》中“墓园”一场,便是最鲜明的

例证。第四，在表现手段上，莎士比亚充足发挥自己的艺术想象他让鬼魂、女巫上场，直接

参与舞台表演,运用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念,来都助制造气氛,展开情节，刻

画人物,从而取得了惊人的戏剧效果。最后,意象的充足运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上

的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，并且在每一剧中，均有一个、

乃至几个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的

“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、

“不合身的衣衫”等意象它们具体形象,含蕴深远,最大限度地表达了作家的意念与思绪。

莎士比亚悲剧创作的个性.体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大奉

献。

8、分析哈姆莱特的人物形象。

悲剧主人公哈姆莱特是一个处在抱负与现实矛盾中的人文主义者的形象。

在威登堡大学学习期间，他曾是个怀抱乐观抱负的“快乐王子”；面对父死母嫁王位被

篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成

了一个“忧郁王子”。面对抱负与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑踌躇，是谓“延宕的

王子”。最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完毕“重整乾坤”的任

务。

文史学界对哈姆莱特这一形象的分析,焦点集中在哈姆雷特复仇行动的踌躇问题上,可谓仁

者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。

9、分析《哈姆莱特》的艺术成就。

一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独

白；用对比手法塑造人物，

二、情节的生动性与丰富性。

三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。

10、分析达尔杜弗的人物形象。

达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧《伪君子》中的中心人物。他的重要性格

特点是伪善。他身为教士，平时在教堂里表现得极为虔诚,宣称整日不离《圣

经》，以此骗取了奥尔贡和他的母亲的信任。其实虔诚只是他的外衣，他暗中觊

觎着奥尔贡的财产和妻子。口头上他宣扬“苦行主义”，不离教鞭和苦行衣，但

一顿饭他却能吃两只鹳鹑和半条羊腿，养得“又粗又胖，脸蛋子透亮”。他当众

把募来的钱施舍给穷人，忏悔不该弄死一只跳蚤,似乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹

毒,事情败露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表达不能看妇女袒胸露臂的装束，

其实却是一个好色之徒，公然说：“私下里犯罪不叫犯罪”，“假如只有上天和我

的爱情作对,去掉这一障碍，在我并不费事。”在他第一次被揭露时，他把自己骂

得狗血淋头、一钱不值,从而骗取了奥尔贡的信任,他巧言令色,随机应变，其限

度无以复加。这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。通过这

个形象作者深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。

11.《伪君子》的艺术特点。

一、现存最伟大最佳的开场，笔墨简练，

二、喜剧手法与闹剧手法结合。

12.为什么说《新爱洛依丝》是一部有别于以往爱情小说的作品？

一、一方面是由于它的反封建意义。它是一曲争取不到爱情自由、被封建门第观念葬

送爱情抱负的悲歌。

二、卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往小说中不曾有过的。

三、对大自然的赞颂是小说的乂一重大特点。

四、它不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的重要思想。

13.《浮士德》的思想价值。

《浮士德》最重要的思想价值在于，歌德运用艺术象征的方式，在对立统一的基础上,

表现了他所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式及其发展演进过程。

歌德用象征的手法，通过浮士德几个阶段的追求，对义艺更兴至19世纪初32023米欧

洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。

《浮士德》也反映出了此时德国及其欧洲资产阶级先进思想家的历史局限性

14.分析浮士德的人物形象。

浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。

从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮士德

又是“善”的代表；从化会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的

某些思想与行为特性：他不满现状，渴望追求美好的抱负，并不断赋之于行动。因此，也

可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。

浮上德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，事实上是理智与情欲、进步与停滞，

上升与沉沦的矛盾，是上升时期资产阶级两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具

体事物运动中的反映。

浮士德的探索又是以悲剧而告终的。由于终极的善是难以穷尽的，而人的追求能力则是有限

的。浮士德虽然厌恶那些已有生活,不断追求更高远的目的,但最终也没有得到真正的满

足。因此,浮士德的悲剧，说到底是一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性之间矛盾的

悲剧。同时，也表白着此时资产阶级思想家的历史局限性，由于当时歌德还不能对历史的发

展和人类的未来得出科学的结论。

15.分析靡非斯特在《浮士德》中的意义

靡非斯特一方面与天帝构成了矛盾的统一体。作为至善的对立面，他与天帝一起，将浮

上德作为赌赛的对象，在肯定与否认、至善与至恶的矛盾运动中，推动着浮上德一生不断前

进。

另一方面,浮士德执著地追求人生的真理,肯定实践的意义；而靡非斯特则嘲笑一切，否

认人生的价值。他同浮士德之间的关系，辩证地解释了恶的力策在人类社会和个人自身发展

中的作用。魔鬼两次打赌为的是证明人类必然堕落，可正是由于他的这个“恶”的刺激，才

把浮士德推出了书斋。每当浮士德沉溺于尘世时，是靡非斯特的“恶”使他奋进。所以，浮

士德的追求假如没有靡非斯特的帮助是无法实现的。

再次，他的恶并不等于“以''，他自身对社会丑恶现象•针见血的讽刺和揭露，也起到了让浮

士德明是非、近真理的作用。

这样，歌德笔下的靡非斯特正如黑格尔哲学观念中的“恶”同样，是历史发展的运动借以表

现出来的形式，是“作恶造善的力之一体”。

16.分析拜伦诗体小说《唐璜》的思想

一、对18世纪末以及19世纪初“各国社会的可笑方面”进行讽刺

1.通过主人公的冒险足迹,揭示出时代特性:封建专制的暴虐和社会道德的虚伪

2.讽刺英国社会的各个方面

3.讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇之间的互相欺骗现象

二、充满对正义事物的爱.对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召

三、对生与死等诸多问题的哲理性思考

17、分析唐璜的形象

在拜伦所塑造的一系列典型形象中，唐璜是个完全崭新的性格,或者说不属于“拜伦式英

雄”：很少哈洛尔德的忧郁孤独,亦无曼弗雷德的愤世嫉俗,更见不出该隐那种叱咤风云的叛

逆反抗。他顺从天性,无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总是倾心相与，并不朝三暮四，

倒经常是被迫分离，依依难舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险，饥饿

使人生吃同类时，他宁死不干这野蛮行为；在苏丹王妃求欢的咄咄进逼下亦能神态自若；战

场上,别人退却他则前进；在英吉利的荒道只身把强人打翻……然而他缺少坚定信念，又意

志薄弱,经不住诱惑,故易于随波逐流,随遇而安,无法掌握自己的命运,这使他也做出•些越

轨行为和蠢事。

此外，他与传说中的唐璜亦非完全绝缘，例如喜好女色、玩世不恭等,还能见出其原始性格的

痕迹。作者认为，其荒唐但是是人类本性的自然流露。可见这是个芸芸众生式的人物。从客

观上看,此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，由于其性格的二重性再好

但是地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。

18、分析《悲惨世界》的思想内容

一、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会,富人们为所欲为,而劳动人民则

被注定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是由于

“法律和习俗所导致的社会压迫还存在”，是由于“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱

并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题

一贫穷使男子潦倒,饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决,那么他的这本书就

是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉

阿让,饥饿妇女指芳汀,黑暗儿童指克赛克。）

二、雨果在《悲惨世界》中揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益

而存在的。

三、《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。

四、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才干拯救社会的思想。这种思想重

要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。

19、分析《悲惨世界》的艺术特点

一、现实主义和浪漫主义的结合;

二、心理描写十分精彩；

三、对照原则的充足运用。

综观《悲惨世界》，战役、起义是全景式描绘，雄奇浩瀚；家庭生活、风俗场景

工笔写照,色彩斑斓；人物内心的斗争和变化,写来丝丝入扣,这一切给小说以包

罗万象的瑰奇雄伟气势,连雨果自己也不禁惊叹说：“这部作品是一座大山。”

《悲惨世界》获得这个评语是非常确切的。

20、分析麦尔维尔的小说《白鲸》的意义

《白鲸》的意义和价值可以从三个方面或三个不同的层次来理解和阐释。第一个层次,

从一般社会意义来分析和理解,这部小说通过“佩阔德号”捕鲸船出航捕鲸的故事,揭露了

资本主义社会财富的血腥来源,抨击了资本主义制度的残酷和黑暗，反映了捕鲸工人危险而

乂艰苦的生活，歌颂了工人们机智、勇敢、互相支援等高贵品德。

《白鲸》的第二个层面的意义是它的特殊的宗教意义。麦尔维尔生长于加尔文教的环境

里。加尔文教强调宿命论.强调“原罪”，人类只有通过上帝的慈悲，而不是人自身的力量，

才干得到拯救。在麦尔维尔的小说中，白鲸就象征着“恶”与“原罪”，“佩阔德号”的远

航象征着人生的漫漫旅途，亚哈的决心再大,意志再坚强,也无法对抗白鲸所代表的超人力

量，无法改变自己的命运。另一种观点将白鲸与亚哈作了完全相反的理解。这种观点将白鲸

看作是上帝神力的象征，而板哈则代表着人类的邪恶力量。于是小说的主题成了谴责亚哈对

神的反叛。这样，梅普尔科甫的讲道便成了全书的画龙点睛之笔，“假如我们遵从上帝，我们

就得违反我们自己；正是在这种违反我们自己中，包具有遵从上帝的困难”。

《白鲸》的第三个层面的意义是它的复杂的象征意义。这种复杂的象征已包含着以上两层

意义。小说的永久的魅力以及它那超越时空的意义与价值也就在这里。所以,这是一部象征

小说。

外国文学史（二）试题库

四、名词解释（20题）

1.《拉辛与莎士比亚》

是斯丹达尔于1823和1825年出版的与学院古典主义论战的两本小册子的合集，是其

重要的理论著作。莎士比亚与拉辛分别作为浪漫主义与古典主义的代表，表达了上升时

期资产阶级美学观点与分建贵族旧艺术的对立。斯丹达尔在这部著作中为浪漫主义鸣锣

开道，在2023代浪漫主义反对伪古典主义的斗争中发挥了积极作用。同时因其观点明

显地带有现实主义的倾向，该著作乂被视为第一部现实主义的宣言书。

2.人物再现法

它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再

现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。•《人间喜剧》中的再现人物共有400多

个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，互相联系，既将数最庞大的作品联结组合成一

个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。

3.威塞克斯小说

19世纪英国作家哈代现实主义创作的最高成就是•类被他称作“性格与环境”的小说，由

于这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称之为“威塞克斯小

说”；这类作品的主题一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立，特别是通过爱情、

婚姻问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲

突；代表作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。

4.社会问题剧

1868-1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏

剧；这些剧本分两类：一类解决社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类

解决婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的

不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社会问题剧”

以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。

5.自然派

是俄国19世纪40—50年代形成的现实主义文学流派的利称，奠基人是果戈理，名称由别

林斯基提出：自然派的特点是，真实地反映现实生活，批判黑暗腐朽的专制农奴制，描写

下层小人物的不幸命运，具有民主主义和人道主义倾向；果戈理是当时现实主义文学的盟

主，自他以后的一系列现实主义作家屠格涅夫、赫尔岑、冈察洛夫、涅克拉索夫等都是自

然派作家。

6.小人物

19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生

活贫苦，但乂逆来顺受，•安分守己，性格懦弱，胆小怕事,成为显赫的“大人物”治下被欺

侮、被损宙的牺牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物形象。

7、多余人

19世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型：他们受过启蒙思想的影响，

不满现实，但贵族生活方式使他们缺少明确的目的，最终一事无成。成为“永远不会站在

政府方面”，同时也“永远不可以站到人民方面”的“多余人”；普希金笔下的奥涅金

成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗

亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。

8、奥勃洛摩夫性格

•奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说中的主人公，俄罗斯文坛上最后一个多余人形象。•他是

一个极端懒散、胆怯生活发生变动、精神麻木而耽于空患的地主。他一生中的大部分时间

在床上度过.•就连贵族少女的爱情也无法使他振作，最后在睡梦中死去。奥勃洛摩夫性格便

成为了懒惰的代名词

9、新人

19世纪五六十年代，在俄国的社会革命中，贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识分子

取代，而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象；所谓“新人”，指的是平民知识

分子，他们出身低贱，有革命抱负，有坚实行动，尊重友谊、爱情等；屠格涅夫，车尔尼

雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。

10、复调小说

复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。巴赫

金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特性，以区别于”那种基本上属于独白

型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。在陀氏的作品中有众多各自独立而不融合

的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作

者的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻

画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即别人的意识，但并不对象叱，

不囿于自身，不变成作者意识的单纯客体。陀的世界，主线上是属于个人的世界。小说

具有对话性。

11.托尔斯泰主义

是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国人民和人类的政治和道德主张；它的基本内容是“勿

以暴力抗恶”、“道德自我完善”和“博爱”，其核心是“不以暴力抗恶”。托尔斯泰主

义是空想的，客观上有麻碎人民、阻碍革命发展的悲观作用，但作为资产阶级革命快要到

来时人民思想和情绪的表现者，托尔斯泰的出发点是伟大的。

12.心灵辩证法

车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰创作中独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”：托尔斯泰

习惯于从体悟与解剖自己的心灵开始，推己及人地在作品中表现人物的心理。他善于通过

描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感爱好的是心理过程自身，是这种过

程的形态和规律：他能描绘出一些情感和心理如何演变为另一种情感和心理,展示心理流动

形态的多样性与内在联系；“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大奉献。

13.巴黎公社文学：

巴黎公社文学是巴黎公社的产物，是19世纪无产阶级文学的突出表现，它涉及公社诞生前

后2023间公社战士写的诗歌、小说和散文；重要内容是宣传爱国主义和国际主义思想，揭

露反动派罪行，总结公社经验，号召人们继续斗争等。代表人物是鲍狄埃等；巴黎公社文

学以其革命的激情、抱负的光辉和战斗的风格，使法国文坛为之耳目一新，同时开拓了世

界无产阶级文学的发展。

14.自然主义

文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸

张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客

观性,崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以刍然

规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去

摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向同样源远流长的。但作

为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪

初在法国兴起，然后波及欧洲一些国家，并影响到文化和艺术的许多部门。代表作家是

法国的左拉和贡古尔兄弟。

15.唯美主义：

起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域,后来扩展到

诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实

主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术,走进艺术的象牙之塔，代表作家有佩

特,王尔德等人。

16、迷惘的一代

“迷惘的一代”是指第一次世界大战后崛起的一代美国青年作家,并非一个文学实体，

既无组织又无大纲。这些旅居欧洲的作家大多参与过战争或接受过军训I,战争的残酷使他

们震惊,战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望,悲愤焦急之余看不到人生出路，于

是纷纷著文反对战争,抨击时弊,悲叹命运,流露出幻灭后的虚无颓废情调。美国女作家斯

坦因曾对海明威说“你们全是迷惘的一代”，后者将此语印于小说《太阳照常升起》的扉

页，由此得名。这派小说家中的知名者除了海明威，尚有菲兹杰拉德和托马斯•沃尔夫等。

17、硬汉形象

海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都

具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，而对暴力和死亡，而对不可改变的命运，都表现出一种

从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被

打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。

18、冰山原则

是指美国作家海明威独特的叙事艺术。1932年,•他在《午后之死》一书中指出，作家必须

要有丰富的生活与感情基础，♦创作力求做到含蓄简约，作品应当像在大海中庄严宏伟地移动

的冰山同样，•“只有八分之一露出水面”。这样，读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方,

仿佛作者已经写出来似的”。

19、社会主义现实主义：

20世纪30年代出现在苏联文坛上的概念,后被拟定为苏赛文学与苏联文学批评的基本方

法。它规定艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地描写现实。同时，艺术描写

的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起

来。这一概念臼身存在缺陷，并又遭到扭曲，对后来苏联文学的发展产生了重大而又复杂的

影响。

20、解冻文学

20世纪中期出现在苏联文坛的一股文学思潮，因爱伦堡的中篇小说《解冻》得名。当时,・

苏联文艺界有感于文学创作中的“无冲突论”、公式化、概念化和漠视人性的倾向,♦开始

提倡人道主义和描写真实.主张使每一个人都能重新焕发人性光辉，•建立正常的人与人之间

的关系，揭示现实生活中的矛盾。•先后出现了肖洛霍夫的《人的命运》、爱伦堡的《解

冻》等作品，对苏联当代文学产生了深刻影响。“解冻文学”从50年代兴起，至60年代逐

渐平息。

五、简答题（30题）

1.19世纪现实主义文学的思想特性

一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定期代丰富多样的社会

历史画面，具有很高的结识价值。

二、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦

难，提倡社会改良。

三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的

命运与前程的深切关怀。

2.19世纪现实主义文学的艺术特性

一、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。

二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。

三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。

四、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。

3.简述现实主义文学的发展过程

在欧洲,现实主义形成于19世纪30年代，它的出现是对浪漫主义的反拨,但并

不是对浪漫主义的彻底否认。它最初是打着浪漫主义的旗号登上文坛的，许多现

实主义作家都是从浪漫主义转向现实主义的，直到19世纪50年代初，“现实

主义”这个名词才在欧洲盛行,现实主义才成为一个自觉的流派。司汤达、巴尔

扎克等才被人们追认为现实主义的典范作家。在欧美范围内，现实主义的发展总

体上可分为前后两个时期。19世纪30年代到60年代为前期,其中心在法、

英等国；70年代到20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。

4.简要概括斯丹达尔创作的风格特点

内容上：擅长从政治斗争和不同势力集团之间的斗争去反映某一历史时期的本质；着力通

过主人公的命运去表现时代的变化：意大利体裁引人注目。

艺术上：是世界上第一个自觉地运专心理分析的小说家；客观的叙述方法；风格极其纯净

简洁；人物塑造非常成功，

5.简述巴尔扎克现实主义美学观

第一、他的哲学思想认为世界是一个统一体,存在多样性,但彼此相连，由此出发，他规

定文学反映整个历史时代；

第二、他认为艺术的任务在于再现自然,文学中的真实不等于生活中的真实，需要通过

艺术加工，进行选择，以达成令人觉得是真实的；

第三、艺术必须发明典型,亦即人物要典型化,典型要个性化,通过典型去反映现实；

第四、他看到环境对人物的决定性作用，环境既是人物活动的舞台，又是产生人物的思

想和行动的基础；

第五、他不仅是一个严格而缜密的观测家，并且是一个热烈的幻想家；他具有“第二视觉”，

“生活在连续不断的幻觉中”，一进入写作，各种想法便像T•军万马纷至沓来：

第六、他十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象，看到表面与本质之间存在•致和矛盾，也看

出其中蕴含的美学意义。

6.福楼拜的艺术主张

一、追求真实性

二、追求客观态度

三、追求艺术美

7、试列举狄更斯重要的长篇小说（不少于五部）。

《匹克威克外传》是狄更斯的成名作；

《大卫•科波菲尔》是一部带有自传性质的小说，也是作者最爱慕的作品；

《荒凉山庄》深刻批判了当时英国的法律机器和法律制度；

《艰难时世》是狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品；

《远大前程》是一出抱负破灭的悲剧。

8、狄更斯小说人物塑造的特点

狄更斯笔卜的人物性格鲜明独特，有明显的特色。

具体表现在5个方面：人物性格的单层次；人物本质的拟定化；人物形象的基调化；人物的

明晰性；深厚的人性内涵，

9、为什么说夏绿蒂笔下的简爱是个新型的女主人公？

一方面，简-爱是个平民女子形象，是一个出身贫苦的孤儿和一个家庭女教师，

不再是传统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个人物作为小说主

人公,这在当时确属新型。

另一方面,这一形象代表着19世纪正处在萌芽状态的欧美女性运动,表达了来

自女性、特别是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望，即：规定和男子平等；捍

卫自己独立