2025乐理考试题及答案

2025乐理考试题及答案一、音程与和弦综合辨析1.（单选）下列哪一组音程全部属于“自然音程”范畴？A.增四度、小七度、减三度B.大七度、小六度、纯五度C.增二度、减七度、倍增四度D.小九度、增六度、倍减八度答案：B解析：自然音程指大小、纯、增减四种品质中仅含“大、小、纯”三类，且度数不超过八度的音程。B项大七度、小六度、纯五度均符合；A项含增四度（自然）与小七度（自然）但减三度已属变化音程；C、D两项均含变化或复音程，故排除。2.（填空）将下列和弦按“结构由繁到简”重新排序（写罗马数字标记）：Ⅰ.GBDFACⅡ.CEGⅢ.DFACEGⅣ.FAC答案：Ⅰ→Ⅲ→Ⅱ→Ⅳ解析：Ⅰ为G11（六音和弦），Ⅲ为D9（五音和弦），Ⅱ为C大三（三音和弦），Ⅳ为F大三（三音和弦），但Ⅰ含六音最繁，Ⅲ次之，Ⅱ与Ⅳ虽同三音，但Ⅱ含九度扩展音，故序为Ⅰ→Ⅲ→Ⅱ→Ⅳ。3.（写作）在♭E大调内，写出指定和弦的四个合法转位，并标低音：和弦：降Ⅱ7（♭II7）答案：①根音位置：F♭A♭C♭E♭♭（低音F♭）②第一转位：A♭C♭E♭♭F♭（低音A♭）③第二转位：C♭E♭♭F♭A♭（低音C♭）④第三转位：E♭♭F♭A♭C♭（低音E♭♭）解析：♭E大调降Ⅱ级为F♭，构建属七结构即F♭7，其四个转位按低音依次排列即可；注意重降记号。4.（听辨·简答）播放一段钢琴短句（音频略），其结束处出现“增六和弦→主和弦”进行，请写出该增六和弦的精确音高（调性为c小调），并指出其所属类型（意大利、法国、德国）。答案：A♭CD♯F♯（德国增六）解析：c小调降六级为A♭，德国增六含♭612♯4四音，即A♭CDF♯，但音频中2音升高半音为D♯，形成A♭CD♯F♯，仍属德国型（D♯为经过性变化，不影响类型判定）。5.（分析）指出下列和弦序列中所有“非调内和弦”并说明其功能（调性：B大调）：BD♯F♯→E♯G♯BD♯→F♯A♯C♯→GBDF♯答案：第二和弦E♯G♯BD♯为“V7/V”（重属七），属调内借用；第四和弦GBDF♯为“V7/IV”，亦属调内借用；二者均为“调内变化和弦”，非真正离调，故本序列无非调内和弦。解析：B大调重属即E♯7，副属即G7（对应IV级），二者均为和声调内扩展，未出现♭II、♯IV等外调插入。二、调式与旋法写作6.（单选）下列哪条旋律最可能是“F利底亚”调式？A.旋律结束于F，倒数第二音为E♭，特征音程为增四度B.旋律结束于F，倒数第二音为E，特征音程为增四度C.旋律结束于C，倒数第二音为B，特征音程为增二度D.旋律结束于F，倒数第二音为E♭，特征音程为减五度答案：B解析：利底亚特征为“增四度（♯4）”，主音F，故需B音（非B♭），且终止式前导音为E（大七度），B项吻合；A项含E♭为混合利底亚；C主音非F；D减五度为洛克利亚特征。7.（填空）在“G混合利底亚”调式中，写出其“下属七和弦”的三种合法形态（含变化延伸音），并标出对应音级。答案：①CEGB♭（C7，IV7）②CEGB♭D（C9，IV9）③CEGB♭DF（C11，IV11）解析：混合利底亚下属级为C，七和弦结构可延伸至9、11，但13因与主音G冲突，慎用。8.（写作）根据下列“给定动机”，发展一条8小节“C洛克利亚”旋律，要求：a.第12小节为动机；b.第34小节使用“倒影”与“节奏扩大”；c.第56小节转至上主调（D♭洛克利亚）；d.第78小节返回C洛克利亚并终止。答案：（谱例略，文字描述）动机：CD♭E♭F♭G♭（上行，节奏为♪♪♩♪♩）倒影：G♭F♭E♭D♭C（下行，节奏扩大为♩♩♩♩♩）转调：通过共同音D♭、E♭，引入D♭洛克利亚（D♭DEFGA♭B♭C♭）终止：洛克利亚典型半终止落在♭II级（D♭大三），最后回到C音。解析：洛克利亚主音上方无纯五度，终止避免VI，采用♭III或♭VIII，符合调式色彩。9.（听辨·简答）播放一段8小节女声独唱（音频略），其音列含ABCDEFGA，但终止于AA♭G，请判断其调式并说明理由。答案：A爱奥尼亚（自然小调）含♭7级，终止式为♭VIII，属典型“皮卡迪三度”缺失，故判定为A自然小调。解析：音列无G♯，终止前A♭G为♭VIII，无导音，符合自然小调特征；若旋律升高G♯则为和声小调，故排除。10.（分析）指出下列“双调性”片段中，钢琴左手持续CGC（纯五），右手旋律为EF♯G♯ABCDE，其潜在双调中心，并计算冲突音程数量。答案：左手C大三和弦暗示C大调，右手音列对应E爱奥尼亚（自然大调），双调中心为C与E；冲突音程：右手F♯与左手C构成三全音（1次），右手D与左手C构成大二（1次），共2次。解析：双调性冲突指非共同音程，C大调音阶与E大调音阶相差4个变化音，但右手仅出现F♯、C、D，其中F♯与C冲突，D与C冲突，其余音程协和或重复。三、节奏与拍号复合训练11.（单选）下列哪一条节奏型在“12/8”与“4/4”两种拍号下均可无损记谱（无需连音线）？A.♩.♪♩♪♩.B.♪♪♪♪♩♩C.♩♪♪♩.D.♩.♪♩♪♩答案：C解析：C项♩♪♪♩.在12/8可记为“附点四分+两个八分+附点四分”，在4/4亦可记为同样形态，时值总和相等；A、B、D均出现跨拍三连音或附点冲突。12.（填空）将下列“5/4”节奏型通过“附加半拍”法改写为“11/8”复合拍，要求保持重音位置不变：原节奏：|♩♩♪♪♩|答案：|♩.♪♪♪♩♪|（11/8）解析：原5/4可拆3+2，11/8拆3+2+3+3，重音落在第1、4、7、10八分音符，与原节奏重音对齐。13.（写作）写一条“7/8”拍的两声部节奏对位，要求：a.上声部使用“3+2+2”分组；b.下声部使用“2+2+3”分组；c.第4小节出现交叉节奏（上声部三连音对下声部附点八分）；d.结束于齐拍。答案：上声部：|♩.♪♩♪|♩.♪♩♪|♩.♪♩♪|♪♪♪♩♪|下声部：|♩♪♩.♪|♩♪♩.♪|♩♪♩.♪|♪♪♩♪♩|（第4小节上声部三连音♪♪♪对应下声部附点八分♩.，形成3:2交叉，最后一拍齐奏♪）解析：7/8分组错位可制造复节奏张力，交叉节奏3:2为常见复合比例，齐拍结束保证收束感。14.（听辨·简答）播放一段打击乐（音频略），其拍号为“9/8”，但第3小节出现“♩♪♪♩♪♪♩”节奏，请计算该小节实际总时值，并判断是否出现“偷拍”。答案：该小节记谱总时值为♩=3，♪♪=2，重复一次，共3+2+3+2=10八分音符，超过9/8，存在偷拍1个八分音符，属记谱错误。解析：9/8应含9个八分音符，实际演奏若未延长小节，则多出的1个八分为偷拍，需用连音线或附点调整。15.（分析）指出下列“复节奏”片段中，钢琴右手“4:3”对左手“3:2”的公共最小节拍单位，并计算两手同时落点的频率（每小节出现次数）。答案：公共最小单位为十二连音（LCM=12），右手4:3即每12单位落点4次，左手3:2即每12单位落点3次，同时落点为LCM(4,3)=12，故每12单位出现1次同时落点；若小节为4/4，以四分=48单位计，每小节出现48/12=4次同时落点。解析：复节奏公共单位取最小公倍数，同时落点即两节奏数列重合点，4与3每12单位重合一次。四、和声连接与对位写作16.（单选）在“F大调”中，下列哪组和声进行最能体现“那不勒斯和弦”典型用法？A.I→♭II6→V7→IB.I→IV→I64→V7→IC.I→V7/V→V7→ID.I→♯IVø7→VII7→I答案：A解析：♭II6（那不勒斯六和弦）为♭EGC，典型进行为♭II6→V7→I，A项吻合；B无那不勒斯；C为重属；D为副导。17.（填空）完成“D大调”中“V7/V→V7→I”连接，要求内声部使用“CommonTone”保持，并标出所有“隐藏五度”。答案：上三声部：AC♯E→AC♯F♯→F♯AD低音：D→E→D隐藏五度：AE（V7/V）、AD（I），共1对。解析：A音为共同音保持，隐藏五度指相邻和弦间某声部进行形成纯五度，但非直接五度跳进，需检查反向或同向进行。18.（写作）写一条“八度二重对位”片段，要求：a.原调：a小调；b.主题4小节，节奏“♩♪♪♩♪”；c.第58小节为“八度二重对位”转位，主题移至下声部；d.禁止平行五八度。答案：（文字谱）原主题（上声部）：ACBA|EFED|CBAG|A（长音）下声部对位：CADC|BCDE|EDCB|A（长音）转位后：原下声部移高八度成上声部，上声部移低八度成下声部，经检验无平行五八度。解析：八度二重对位即两声部互换音域，需预先设计可逆进行，避免隐伏五八度。19.（听辨·简答）播放一段巴赫风格四部和声（音频略），其结束为“V7→I”，但第3声部出现“C♯D”进行，请指出该声部名称及是否违规。答案：该声部为“中音部”，C♯D为“上行二度”，属合法，未出现平行五八度，不违规。解析：V7→I中，中音部常作二度或共同音保持，C♯（V7的三音）上行至D（I的根音）为典型跳进，符合巴洛克习惯。20.（分析）指出下列“现代和声”片段中，持续音“C”与上方“DEFGA”构成的“复合和弦”名称，并计算其“音级集合”。答案：持续音C与上方五音构成CDEFGA，即“C6/9（add4）”，音级集合[0,2,4,5,7,9]。解析：集合计算以C=0，D=2，E=4，F=5，G=7，A=9，得0,2,4,5,7,9，属六音集合632，现代音乐中常作色彩和弦。五、曲式与结构分析21.（单选）下列哪部作品的“再现部”首次出现“主调回归”在“属准备”之前？A.贝多芬《悲怆》奏鸣曲第一乐章B.莫扎特K545第一乐章C.舒伯特《即兴曲》Op.90No.3D.肖邦《夜曲》Op.9No.2答案：A解析：《悲怆》再现部先回主调（c小调），再进入属准备（g小调），属“先回归后准备”型；其余作品均为“属准备→主调回归”。22.（填空）指出“奏鸣曲式”中“展开部”最常用的“三阶段”结构名称，并各举一调性布局（以C大调为例）。答案：①主部材料阶段：g小调②中间对位阶段：E大调③属准备阶段：G大调（属持续）解析：展开部三阶段为“引入发展属准备”，调性常作远关系对比，最终回属持续。23.（写作）写一条“小型回旋曲”结构图，要求：a.主调：A大调；b.插部数量：2；c.主部为“8小节乐段”；d.结构标记：ABA'CA''。答案：A（A大调，8小节）B（e小调，8小节，对比主题）A'（A大调，8小节，装饰变奏）C（C♯大调，8小节，新素材）A''（A大调，8小节，简化收尾）解析：小型回旋曲五部结构，插部调性常用关系大小调或三度调，A'与A''可作减缩或装饰。24.（听辨·简答）播放一段钢琴小品（音频略），其结构为“aa'ba''”，请指出其曲式名称并计算“再现比例”。答案：该曲式为“带再现的三段体（ABA'）”，再现比例=a''小节数/总小节数=8/24=33.3%。解析：再现比例指再现部占全曲百分比，a''若8小节，总24小节，则33.3%。25.（分析）指出下列“变奏曲”中，哪一变奏使用“旋律不变、节奏加密”手法，并说明其“密度比”。答案：变奏3将原旋律时值压缩为1/3，节奏加密为三连音，密度比=3:1。解析：密度比即单位拍内音符数量比，原曲每拍1音，变奏3每拍3音，故3:1。六、现代技法与音色拓展26.（单选）下列哪一组“音级集合”与“全音阶”互为“补集”？A.635B.633C.630D.620答案：A解析：全音阶635，其补集亦为635（自补），属唯一自补六音集合。27.（填空）写出“FF♯GABCDE”音列的“八声音阶”标记（0起始），并指出其“交替音程”模式。答案：音级集合：[0,1,2,4,6,7,9,11]交替音程：半全全全半全全全（实为“半全”交替，共八音）解析：八声音阶由“半全”重复构成，该音列符合。28.（写作）为钢琴写一条“音簇”练习，要求：a.使用“黑键簇”与“白键簇”交替；b.每簇持续“ff”力度，时值“♩.”；c.结尾用“全音簇”收束。答案：（文字描述）小节1：黑键簇（F♯G♯A♯C♯D♯）ff♩.小节2：白键簇（CDEFGAB）ff♩.交替4次，最后小节双手全音簇（CDEF♯G♯A♯）ff长时值，踏板保持。解析：音簇现代技法，通过相邻半音或全音叠加制造噪音音色，交替可形成色彩对比。29.（听辨·简答）播放一段弦乐四重奏（音频略），其第2小提琴使用“弓杆击弦”（collegnobattuto