《色彩基础》第4章色彩风景写生训练

色彩基础第四章色彩风景写生训练色彩风景写生基础目录CONTENTS01风景元素的表现要点02山中风景写生训练03村庄风景写生训练04水面风景写生训练05章前导读色彩风景写生训练是色彩基础中的进阶训练，学生可通过色彩风景写生体验自然、感受自然、描绘自然，从而提升艺术修养，提高色彩表达能力。本章首先介绍色彩风景写生基础，然后讲述不同风景元素的表现要点，最后通过案例训练让学生应用所学知识完成画作。01PART色彩风景写生基础一、色彩风景写生的取景方法1．选择合适的景物每种题材都有其独特的魅力，题材中不同的景物又具有不同的情调，如枯树、乱石的沉寂、古朴，高山、大川的伟岸、壮阔，小桥、流水的优雅、恬静等。在取景时应根据季节特点、天气状况等选择最能体现题材特点的景物进行表现，这样更有利于增强画面的艺术感染力。例如，图4-1描绘了阳春三月的湖边小景，画家在本该是冷色调的天空和春水中加入了一丝暖意，配合着稀疏且带有嫩芽的白桦树，描绘出了一幅生命复苏的景象。一、色彩风景写生的取景方法2．选择具有空间感的风景不是所有景色都能呈现出良好的画面效果，这就需要画者有所取舍。色彩风景写生时应尽可能选取具有空间感的场景，以避免画面显得单薄而平淡。例如，图4-2中，画家没有局限于近景中的树林和河流，而是将取景范围扩大，把远景的山也囊括在画面中，使远景和近景形成了前后、虚实、大小的对比，表现出了极强的空间感。一、色彩风景写生的取景方法3．选择合适的视角观察风景的视角不同，画面最终呈现出的效果也会有很大区别。例如，采用仰视角度观察并表现景物时，画面中的风景通常给人以高大、庄重的感觉（见图4-3）；采用俯视角度观察并表现景物时，画面中的风景通常给人以深远、辽阔的感觉，如图4-4所示。二、色彩风景写生的观察方法近似观察法整体观察法整体观察法一般用于铺色阶段，画者可以眯着眼睛观察风景，弱化景物的形状，忽略小且碎的色彩，将眼前的多个景物看作一个整体，从而简化景物的色彩关系。近似观察法一般用于景物的塑造阶段，是指对近似景物进行深入观察，比较两者的形状、颜色、质感等，从而加强对景物造型和色彩的差别刻画。三、色彩风景写生的构图方法取势造势丰富层次明确关系三、色彩风景写生的构图方法1．取势色彩风景写生中的取势是指在构图时选取最富有美感和整体性的角度作画。“势”是让画面形成生动气韵的主要因素，取势是造就画面完整的重要手段。例如，西岳华山从某些角度看非常有节奏感，具有动势，给人一种整体且有序的视觉效果；又如建筑物的墙面或屋顶，通过巧妙的取势可以形成完整的态势，这些“势”构成了画面的主体，使画面中呆板、散乱的物象紧密地联系起来，从而使画面富有层次感和整体性，如下图。三、色彩风景写生的构图方法三、色彩风景写生的构图方法需要注意的是，“势”不一定仅存在于名山大川中，一些不起眼的树木、建筑等都可以作为创作对象，关键在于画者怎样规划、组合眼前的景物，找到取景范围内的“势”。如图，画家把看似普通的堤岸、树木、流水、游人组合在一起，形成贯穿画面的“势”，再加上对光影的微妙处理，使画面显得十分和谐。三、色彩风景写生的构图方法2．造势色彩风景写生中的造势是指对不符合构图需要的现实景色，通过强调、夸张、重组、筛选、取舍等手段来形成“势”，把其最生动、鲜活的特点捕捉到画面里来，由此构成一种真实感人而又有别于纯自然的艺术作品。如图，画家对树木、山石、房屋等景物的轮廓进行重组，使它们彼此产生联系，形成统一的整体。三、色彩风景写生的构图方法3．明确关系明确关系是指要分清画面中各部分的主次、从属关系，使画面协调、统一。画者应使画面主体物处于视觉中心，或利用构图手法将其突出；而陪体物要起到衬托主体物的作用，不可喧宾夺主，两者相辅相成才能使作品更富有视觉感染力。如图，画家将人行道作为画面的主体并进行了着重描绘，其面积虽然没有天空大，但我们还是能明显看出画面的主次关系。三、色彩风景写生的构图方法4．丰富层次在色彩风景写生中，为了突出空间感，一般将画面分为近景、中景和远景3个层次，通过重点表现近景和中景，简略表现远景，来突出远近对比，提升空间感。02PART风景元素的表现要点一、山的表现要点（1）远山取其势，近山取其质即画远山时应重点描绘山的起伏变化，通过山的形状表现其走势和气势（见图4-11）；画近山时可重点描绘山中的景物，如树木、岩石等，这样能与远山形成虚实、主次的对比，从而拉开远近空间，如图4-12所示。一、山的表现要点（2）山的色彩表现远山多采用上暗下明，整体纯度和明度偏低，色相偏冷灰的颜色进行表现，这样可以使其与天空的明度接近，表现远山的距离感（见图4-13）；相对远山来说，近山的色彩纯度和明度更高，且由于近山的花草树木均需要刻画，因此在色相的表现上也更加丰富，如图4-14所示。二、天空的表现要点（1）天空的色彩表现对天空色彩的处理是单纯还是丰富，主要取决于画面的整体效果和作品主题的表现需要。一般情况下，天空大多起衬托的作用，因此不宜渲染得过于突出，可采用无过多色彩变化的湿画法进行表现。例如，图4-15中，画家对天空的色彩处理比较单纯，且没有过度表现云朵细节，这使天空看起来更加通透，很好地衬托了工厂的主体地位。而天空作为画面的视觉中心或主体时，可采用干画法重点表现，且使用的色彩可适当丰富一些，以突出天空的冷暖变化和云朵的细节，如图4-16所示。二、天空的表现要点二、天空的表现要点（2）季节对天空色彩的影响天空的色彩一般都是上冷下暖，上暗下明，但不同季节的天空又有着不同的特点，春季的天空多以蓝灰色调、黄灰色调为主（见图4-17）；夏季的天空多以钴蓝色调为主（见图4-18）；秋季的天空多以湖蓝色调为主（见图4-19）；冬季的天空多以蓝灰色调、银灰色调为主，如图4-20所示。认识并掌握这些自然规律，才能更真实地再现自然世界。二、天空的表现要点三、树木的表现要点（1）树木的形体表现在符合树种特点的前提下，根据画面需要可对树木进行一定的艺术加工处理，如主观地调整树木的间距、高低、大小、曲直等，将姿态优美的树木置于视觉中心，使画面更具形式美感和艺术感染力，如图4-21所示。三、树木的表现要点（2）树木的色彩表现春季万物复苏，嫩绿或黄绿色的新芽逐渐从干枯灰暗的树皮下钻出，此时树木的颜色灰中带绿或灰中带黄（见图4-22）；夏季阳光灿烂，树木生长茂盛，枝丫交错下，树木的色彩呈现出丰富的绿色调，如黄绿色、粉绿色、草绿色、橄榄绿色、翠绿色等（见图4-23）；秋季天气逐渐转冷，大部分树叶由绿色变为黄色、红色、褐色等（见图4-24）；冬季万物凋敝，只留下灰色的树干和皑皑的积雪，此时树木受积雪反光的影响，颜色远看灰中带紫，如图4-25所示。三、树木的表现要点三、树木的表现要点四、水面的表现要点（1）不同状态下水面的色彩表现按照存在的状态划分，水可分为动态和相对静态两种，所处状态不同，色彩也会不同，从而导致描绘手法也不同。一般来说，波动的水面由于光线折射的缘故，明度比水面平静时要暗，给人一种透彻、深远之感（见图4-26）；静态水面的描绘则应注意明度、纯度和冷暖上的细微变化，这对表现平静水面的空间感具有重要作用，如图4-27所示。四、水面的表现要点（2）水面与天空的色彩关系水面的色彩与天空息息相关，画者应仔细观察和表现天空与水面的明度、纯度和冷暖差异，从而使两者颜色相互呼应，形成和谐的画面效果，如图4-28所示。四、水面的表现要点（3）倒影的色彩表现倒影是需要重点表现的内容，画时常采用湿画法概括地表现，从而增加自然景色的美感。平静水面中的倒影轮廓清晰完整，色彩偏冷，对比度弱，纯度低，如图4-29所示。带有波纹的水面应概括地处理倒影的形态和色彩，不可过度强调细节，如图4-30所示。五、建筑的表现要点（1）着眼整体在以建筑为主体的构图中，画者应把握建筑整体的形体美，注意整体的视觉效果，不要只关注门窗、砖瓦等细节，如图4-31所示。（2）透视关系建筑中存在许多垂直线、平行线、斜向线、曲线等，它们是客观存在于建筑中的透视线，画者应善于利用它们，营造画面的空间感，如图4-32所示。五、建筑的表现要点五、建筑的表现要点（3）色彩与质感建筑的色彩会随着光线、天气的变化而改变，但不变的是建筑表面特有的质感，画者在对建筑进行表现时应综合考虑色彩与质感相互作用的效果。例如，图4-33中，画家在不同时段画的鲁昂大教堂，虽然色调迥异，但质感明确，色彩关系融洽，画面整体和谐自然。03PART山中风景写生训练一、水粉画绘画工具和绘画技巧步骤1取景和观察。取景时宜选择山峰有远近对比，道路透视强烈的角度，这样有利于表现视野开阔的感觉；通过观察可以发现，土地和黄绿色的植被占画面面积较大，因此可确定画面的色调为暖色调，如图4-34所示。步骤2构图起稿。首先确定地平线在画面中的大体位置，然后根据地平线的位置来绘制远山、小路、土地等景物的轮廓，如图4-35所示。一、水粉画绘画工具和绘画技巧步骤3铺色。根据景物的固有色调色，然后用大号笔铺色，如图4-36所示。需要注意的是，铺色时要简练概括，无须面面俱到，每个景物只表现出明暗两个层次即可，远景中的山和天空可采用湿画法铺色。步骤4细化颜色。用中号笔或小号笔绘制各景物的细节，尤其是近景中的树木、土地等景物，需要在前面铺色的基础上进一步进行细化，如图4-37所示。一、水粉画绘画工具和绘画技巧步骤5深入刻画。根据景物的固有色调色，在画前景的树木、土地、路面时，可用小号笔进行表现，注意色彩可适当纯一些，笔触清晰明显一些，以突出前景景物；在画远景的山时，可用中号笔进行表现，沿山的走势运笔，笔触可模糊一些（尽量少画长且有弧度的笔触，以免把坚硬的山画软），色彩的纯度和明度可稍低一些，以使远景和近景形成对比，如图4-38所示。一、水粉画绘画工具和绘画技巧步骤6调整统一。局部景物绘制完成后再全面审视画面，对不足之处做出适当调整，使画面色调更加和谐统一，如图4-39所示。04PART村庄风景写生训练村庄风景写生训练步骤1取景和观察。取景时宜选择两侧房屋带有前后对比、形状对比，中间房屋纵深感强烈的角度，这样有利于表现村庄房屋鳞次栉比的场景效果；如图4-40所示，通过初步观察可以先确定整幅画面的色调为暖色调，然后确定需要重点表现的前景树丛、房屋的细节特点，以及远景房屋、天空的色彩倾向。步骤2构图起稿。用中号笔蘸熟褐色，用长直线画出房屋、树丛、天空等景物的大概形状，如图4-41所示。村庄风景写生训练步骤3铺色。根据天空、房屋、树木的固有色调色，然后用大号笔概括出各景物的基本色彩，如图4-42所示。需要注意的是，画面中墙体的面积较大，根据远近关系，在铺色时近景的墙面颜色纯度、明度可稍高一些，色彩倾向偏暖一些，而远景中的墙面颜色纯度、明度可稍低一些，色彩倾向偏冷一些。村庄风景写生训练步骤4深入刻画。分别调和出树丛和房屋的暗部颜色，用中号笔绘制暗部细节，如图4-43所示。需要注意的是，受树丛影响，较低的墙壁可主观地加入少许草绿色，使房屋和树丛彼此呼应。村庄风景写生训练步骤5继续深入刻画，并调整统一。用小号笔绘制树丛、屋顶的亮部细节，进一步突出近景，提升空间感，如图4-44所示。05PART水面风景写生训练步骤1取景和观察。取景时宜选择水面比较开阔、房屋纵深感较强的角度，这样有利于表现水乡古朴清幽的景色；通过观察图4-45，可以先确定整幅画面的色调为冷色调，然后观察近景墙壁、栅栏、灯笼、水面等景物的细节，以及远景天空、石桥、树木的色彩倾向。水面风景写生训练步骤2构图起稿。用中号笔蘸群青色加水调色，然后根据透视使用长直线画出房屋和水面的基本位置，如图4-46所示。水面风景写生训练步骤3铺色。根据景物的固有色调色，用大号笔依次对房屋、水面等景物铺色，注意房屋前后的冷暖关系和水面倒影的处理，如图4-47所示。步骤4深入刻画。由近至远，依次刻画房屋和水面。采用干画法刻画近景景物，采用湿