2025年工匠试题考核及答案

2025年工匠试题考核及答案一、单项选择（每题1分，共20分。每题只有一个正确答案，错选、多选、未选均不得分）1.在《考工记》中，“轮人”篇规定车轮辐条数量上限为A.18根 B.22根 C.30根 D.36根答案：C解析：《考工记·轮人》原文“三十辐共一毂”，30根为上限，取“月数”象征圆满，同时兼顾强度与轻量化。2.明代宋应星《天工开物》记载，炼制“苏钢”时向生铁水中投入的氧化剂是A.黄铁矿 B.磁铁矿 C.赤铁矿 D.孔雀石答案：C解析：赤铁矿（Fe₂O₃）含氧量高，可迅速氧化生铁中过量碳，降低碳含量得钢，且杂质少、成本低。3.传统木构建筑中，用于抵消梁架水平推力的构件是A.雀替 B.叉手 C.斗拱 D.驼峰答案：B解析：叉手为斜撑构件，将屋顶推力转化为垂直力传至柱，斗拱主要起悬挑与减震作用。4.龙泉青瓷“粉青”釉呈色的主要呈色离子是A.Fe²⁺ B.Fe³⁺ C.Cu²⁺ D.Mn²⁺答案：A解析：还原焰下Fe²⁺形成青绿色，若Fe³⁺过多则发黄；Cu²⁺用于铜红釉，Mn²⁺呈紫褐。5.传统锻刀“淬火”时，刀匠常用“鱼鳔胶”涂抹刃口，其主要作用是A.隔热防氧化 B.形成碳氮共渗层 C.局部减缓冷却速度 D.增加淬硬层厚度答案：C解析：鱼鳔胶受热碳化，形成薄层隔热膜，使刃口冷却速度略低于刀背，获得软硬过渡，减少崩刃。6.苏州缂丝“通经断纬”技法中，“断纬”指A.纬线不贯通全幅，按图案需要局部回纬 B.纬线全部剪断再拼接 C.纬线采用异色换梭 D.纬线加捻后回纬答案：A解析：缂丝以“小梭”按图回纬，图案边缘处纬线被剪断，形成“雕镂”效果，正反两面图案一致。7.清代“样式雷”家族绘制的“烫样”比例通常为A.1:10 B.1:20 C.1:50 D.1:100答案：B解析：烫样为殿堂模型，1:20便于表现斗拱、装修细节，同时节省材料与工时。8.传统徽墨“十万杵”中，“杵”指A.反复捶打烟料与胶 B.反复捶打松木 C.反复捶打瓷钵 D.反复捶打砚台答案：A解析：烟料与胶混合后需捶打十万次，使分子链充分缠结，墨质细腻、光泽如漆。9.唐代“金银平脱”工艺中，用于找平漆面的最后一道漆是A.生漆 B.退光漆 C.罩金漆 D.推光漆答案：B解析：退光漆含油量高，干燥后呈亚光，便于打磨平整，再贴金银箔，最后罩透明漆。10.传统木版水印“饾版”分色原理与下列哪种现代印刷方式最接近A.凸版印刷 B.平版印刷 C.丝网印刷 D.数码喷墨答案：A解析：饾版为多块凸版套印，每块一色，与彩色凸版同理，丝网虽可套色但属孔版。11.古建彩画“旋子彩画”中，旋花花瓣数量为A.6 B.8 C.10 D.12答案：D解析：清式旋子彩画规定“十二瓣”，象征十二月，花瓣对称，用金量与等级相关。12.传统铸钟“一钟双音”技术最早见于A.曾侯乙编钟 B.西周甬钟 C.秦乐府钟 D.唐景云钟答案：A解析：曾侯乙编钟中层甬钟敲击正鼓与侧鼓发不同音高，需精确控制钟体厚度与弧度。13.宜兴紫砂“焐灰”工艺的最终呈色为A.赭红 B.墨绿 C.乌金 D.天青答案：C解析：焐灰为密封状态下二次还原烧成，Fe₂O₃→Fe₃O₄，呈乌金色，表面有金属光泽。14.传统“剔犀”漆器纹样以A.云纹为主 B.几何纹为主 C.花卉为主 D.文字为主答案：A解析：剔犀刀口呈V形，反复髹红、黑漆，刻后露出多层色带，因刀路回转似云，故称“云雕”。15.宋代“汝窑”天青釉的烧成温度范围约为A.1100±20℃ B.1180±20℃ C.1250±20℃ D.1320±20℃答案：B解析：汝窑属高钙釉，1180℃左右釉料熔融充分，过烧则流釉，欠烧则呈乳浊。16.传统“夹纻”造像工艺中，“纻”指A.苎麻布 B.丝绸 C.竹帘 D.棉纱答案：A解析：苎麻布强度高、吸漆量大，层层糊裱于泥胎，干后去泥，形成中空轻质壳体。17.古建“打牮拨正”施工时，牮杆材料多选用A.杉木 B.松木 C.柞木 D.竹答案：C解析：柞木硬度高、弹性好，可承受较大弯矩，不易劈裂，适合作为临时支撑杠杆。18.传统“错金银”工艺中，用于刻槽的刀具材质为A.高碳钢 B.白铜 C.金刚石 D.青铜答案：A解析：高碳钢刃口可保持锋利，在铜器表面刻出0.2mm倒梯形槽，便于金银丝嵌入。19.清代“广作”家具常用木材为A.紫檀 B.花梨 C.酸枝 D.楠木答案：C解析：广作指广州地区，清中后期大量进口东南亚酸枝（交趾黄檀），木质重硬，适合雕刻。20.传统“点翠”工艺中，翠羽取自A.翠鸟科白胸翡翠 B.鹦鹉 C.孔雀 D.红嘴蓝鹊答案：A解析：白胸翡翠羽色湛蓝、金属光泽强，且羽枝细软，可贴成平滑曲面，孔雀羽色差且硬。二、多项选择（每题2分，共20分。每题至少有两个正确答案，多选、少选、错选均不得分）21.下列属于《营造法式》规定的“殿阁式”大木作构件有A.铺作 B.昂 C.由额 D.牛脊樽 E.叉柱造答案：A、B、C、E解析：牛脊樽为清式名称，宋称“平棊枋”，不在殿阁式专用名录。22.传统“失蜡法”铸鼎步骤包括A.制蜡模 B.挂浆淋砂 C.焙烧脱蜡 D.浇铜 E.错金银答案：A、B、C、D解析：错金银为装饰工序，非失蜡法必要步骤。23.下列关于“景泰蓝”工艺描述正确的有A.胎体为铜 B.釉料为硅酸盐玻璃质 C.点蓝后需二次高温烧结 D.磨蓝用碳钢锉 E.镀金在磨蓝前完成答案：A、B、C解析：磨蓝用玛瑙锉，镀金在最后，防止磨耗。24.影响紫砂器“水色”效果的因素有A.泥料目数 B.烧成温度 C.窑内气氛 D.后期养壶方式 E.器形大小答案：A、B、C、D解析：器形大小对水色无直接影响。25.下列属于“非遗”传统织造技艺的有A.南京云锦 B.黎族龙被 C.土家织锦 D.壮锦 E.缂丝答案：A、B、C、D、E解析：五项全部列入国家级名录，均为经纬交织提花工艺。26.传统“戗金”漆器工具包括A.戗金刀 B.真丝棉球 C.生漆 D.金箔 E.炭粉答案：A、B、C、D解析：炭粉用于磨退，非戗金专用。27.下列关于“榫卯”结构描述正确的有A.燕尾榫抗拉 B.馒头榫抗剪 C.管脚榫抗扭 D.十字榫定位 E.楔钉榫可拆卸答案：A、D、E解析：馒头榫抗弯，管脚榫抗拔不抗扭。28.传统“煮茧缫丝”中，添加“茧油”的作用是A.降低茧丝胶着点 B.增加光泽 C.防止静电 D.提高白度 E.减少缫折答案：A、C、E解析：茧油为植物油乳化液，不增光泽与白度。29.下列属于“清式斗拱”构件的有A.翘 B.昂 C.蚂蚱头 D.十八斗 E.槽升子答案：A、B、C、D解析：槽升子为宋式，清称“槽升”。30.下列关于“鎏金”工艺描述正确的有A.金汞齐中金与汞质量比约1:7 B.加热温度控制在350℃左右 C.需用铜刷压实 D.可多次重复鎏金 E.废汞需用硫黄回收答案：A、B、D、E解析：压实使用玛瑙压子，铜刷会划伤。三、判断题（每题1分，共10分。正确打“√”，错误打“×”）31.《考工记》提出“天有时、地有气、材有美、工有巧”四美原则。答案：√解析：原文“天有时以生，地有气以毓，材有美以成，工有巧以攻”，强调顺应自然、材艺相得。32.传统“戗金”工艺中，戗金刀刀刃角度通常为90°。答案：×解析：戗金刀刃角约60°，过陡易滑刀，过缓难刻出V形槽。33.宋代“汝窑”采用支钉托烧，支钉痕为芝麻形。答案：√解析：汝窑匣钵内置支钉，釉裹足，留3—5个细小支钉痕，史籍称“芝麻挣钉”。34.传统“点翠”工艺因环保问题，现代已全面被“点蓝”取代。答案：×解析：现代多用染色鹅羽、孔雀羽或珐琅彩替代，但“点蓝”一词不专属翠羽替代。35.清代“广作”家具雕刻常用“通雕”技法，层次可达7层。答案：√解析：广作受岭南木雕影响，通雕通透玲珑，层次丰富，代表作“广州十三行”外销柜。36.传统“失蜡法”中，蜡模熔失后型腔需倒置烘烤，防止砂型爆裂。答案：√解析：倒置烘烤便于蜡液流出，避免蒸汽压力撑裂型壳。37.龙泉青瓷“弟窑”釉面开片，属工艺缺陷，等级低于“哥窑”。答案：×解析：弟窑追求无纹，哥窑追求“金丝铁线”，开片为人工可控装饰。38.传统“剔犀”漆器需反复髹涂红、黑、黄三色漆，总厚度达200道。答案：√解析：每道10μm，200道约2mm，刻后呈多色层，刀口圆滑。39.苏州“香山帮”匠人尊鲁班为祖师，每年农历三月初三举行“鲁班会”。答案：√解析：香山帮为明清皇家营造主力，鲁班会祭祀、比武、传艺，延续至今。40.“缂丝”作品正反两面图案完全一致，无正反区别。答案：√解析：缂丝采用“通经断纬”，纬线不贯穿，正反皆呈完整图案，为“双面绣”前身。四、填空题（每空1分，共20分）41.《营造法式》编修于北宋________年，作者________。答案：崇宁二年（1103年）、李诫解析：宋徽宗命李诫重修，1103年刊行，共34卷，体系化大木作制度。42.传统“夹纻”工艺中，去泥后需用________溶液涂刷壳体，以________防腐。答案：生漆、明矾解析：生漆封闭纤维孔隙，明矾抑制虫蛀，再髹漆灰，坚固轻盈。43.宋代“五大名窑”中，以“金丝铁线”开片著称的是________窑，窑址在今________省。答案：哥、浙江解析：哥窑龙泉琉田，黑胎青瓷，开片大纹铁色，小纹金色。44.传统“点翠”翠羽需用________胶粘贴，再罩________漆保护。答案：鱼鳔、透明解析：鱼鳔胶耐老化，透明漆罩面防氧化，保持羽色湛蓝。45.清代“样式雷”烫样中，屋面瓦垄用________纸捻成，再涂________色表示琉璃。答案：连史、群青解析：连史纸细韧，群青矿物色稳定，可长期保存不褪色。46.传统“戗金”刀口角度约________度，刻后填入________金箔。答案：60、98解析：98金箔含2%银，硬度适中，不易脱落，60°槽口反光最佳。47.传统“煮茧缫丝”水温控制在________℃，缫折率约为________%。答案：85—90、10解析：高温溶胶，过低解舒困难，缫折指茧丝损耗，10%为经验值。48.传统“广作”家具拼接缝常用________榫，胶料为________胶。答案：龙凤榫、鱼鳔解析：龙凤榫为燕尾变体，抗拉强，鱼鳔胶遇热可拆修。49.传统“失蜡法”焙烧温度约________℃，铜液浇铸温度约________℃。答案：800、1100解析：800℃使型壳烧结，1100℃铜液流动性好，减少冷隔。50.传统“剔犀”漆器打磨用________石，抛光用________叶。答案：澄泥、椴木解析：澄泥石细腻，椴木叶含硅蜡，可出“宝光”。五、简答题（每题8分，共40分）51.简述“斗拱”在中国木构建筑中的力学作用与美学意义。答案：（1）力学：斗拱将屋面荷载通过铺作层传递至柱，悬挑部分可增大出檐，减少檐檩弯矩；铺作层为弹性节点，地震时摩擦滑移耗能，提高抗震性能。（2）美学：斗拱层层出跳，形成韵律感，体量比例象征等级，清式重色彩，宋式重结构，成为传统建筑最具识别性的视觉符号。解析：斗拱非装饰，为结构层，其高度与出跳数在《法式》中严格规定，体现礼制。52.说明“龙泉青瓷”与“景德镇青瓷”在胎、釉、烧成制度上的差异。答案：（1）胎：龙泉用紫金土，含铁3—5%，高硅低铝，瓷化程度略低；景德镇用高岭土，铝高，白胎。（2）釉：龙泉为石灰碱釉，高钾低钙，黏度大，多次施釉厚达2mm；景德镇为石灰釉，流动性好，釉层薄。（3）烧成：龙泉龙窑1250℃还原焰，保温长，釉面呈玉质感；景德镇馒头窑1280℃弱还原，釉面玻璃相高，光亮。解析：龙泉追求“类玉”，景德镇追求“类冰”，工艺路径不同。53.概括“香山帮”传统营造技艺的核心特征，并举例说明其现代传承。答案：核心特征：（1）精准榫卯，不用一钉一胶；（2）小木装修精美，如棂格、雕花；（3）假山叠石“拼、挎、悬、剑”手法；（4）口诀化传承，如“丈杆法”“十字诀”。现代传承：苏州博物馆新馆屋顶采用“斗拱+钢节点”混合结构，由香山帮匠人指导，木作部分在车间预制，现场榫卯吊装，实现传统与现代结构一体化。解析：香山帮2006年列入首批国家级非遗，现代项目以“预制+装配”延续榫卯精神。54.阐述“缂丝”与“织锦”在织机结构、显花方式上的区别。答案：（1）织机：缂丝用平纹木机，无花楼，手工打纬；织锦用花楼机，拽花工与织工分离。（2）显花：缂丝“通经断纬”，纬线非通幅，图案边缘处回纬，正反同效；织锦“通经通纬”，纬线贯穿，正面图案背面为浮纬，图案不连续。（3）效率：缂丝一日不过寸，织锦日可过尺，故缂丝有“一寸缂丝一寸金”之说。解析：缂丝为“织中之绣”，可表现书画笔触，织锦适合连续纹样。55.分析“失蜡法”在现代精密铸造中的优势与局限。答案：优势：（1）型腔无分型面，表面粗糙度Ra达3.2μm，减少机加；（2）可铸复杂内腔、薄壁（0.5mm），如航空叶片；（3）尺寸精度CT5—CT6，优于砂型。局限：（1）型壳强度有限，大件易变形，一般≤100kg；（2）成本高，需多次焙烧，能耗大；（3）蜡模热膨胀易导致型壳开裂，需控温。解析：现代熔模铸造在蜡料加入树脂、填料，提高强度，仍沿用古法原理。六、综合应用题（共40分）56.案例：某博物馆拟复制一件明代“宣德炉”，炉高18cm，口径25cm，壁厚3mm，材质为铜合金，要求采用“失蜡法+鎏金”工艺。请完成：（1）绘制工艺流程框图（文字描述即可，6分）；（2）计算铜液重量（铜密度8.9g/cm³，损耗率8%，保留整数，6分）；（3）列出鎏金所需金箔面积（覆盖率80%，金箔厚度0.13μm，