2025年音乐学专升本音乐理论真题试卷含答案

2025年音乐学专升本音乐理论练习题试卷含答案一、单项选择（每题1分，共30分。每题只有一个正确答案，错选、多选或未选均不得分）1.下列关于“功能和声”的表述，正确的是A.Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ进行属于阻碍终止B.Ⅴ7和弦的三音下行解决到Ⅰ级三音C.Ⅳ级和弦在C大调中由FAC构成D.Ⅱ6和弦不能代替Ⅳ用于终止式答案：C解析：Ⅳ级和弦在C大调确为FAC；A项为完全正格终止；B项Ⅴ7三音应上行解决；D项Ⅱ6是Ⅳ的常用替代。2.下列音程中，既属于自然音程又属于变化音程的是A.增四度B.小七度C.大六度D.减三度答案：A解析：增四度在自然调式中可出现（如FB），亦可通过变音记号形成变化音程，故兼具双重身份。3.下列调号中，哪一组调号与C旋律小调上行音列完全一致A.四个升号B.五个升号C.六个升号D.七个升号答案：D解析：C旋律小调上行音列为CDEFGABC，对应七个升号，与C大调调号相同。4.下列关于“十二音技法”的陈述，错误的是A.原型序列记为PB.倒影序列记为RC.逆行倒影记为RID.序列不允许出现重复音答案：B解析：倒影序列应记为I，R为逆行；B项混淆了符号。5.下列节拍中，属于“复拍子”的是A.3/4B.6/8C.5/4D.7/8答案：B解析：6/8由两个3/8复合而成，属复二拍子；3/4为单拍子；5/4、7/8为混合拍子。6.下列关于“格里高利圣咏”的描述，正确的是A.采用大调式B.节奏以附点二分音符为主C.旋律音域常超八度D.歌词全部用希腊语答案：C解析：格里高利圣咏音域常达十度甚至十二度；其调式为教会调式；节奏自由；拉丁语演唱。7.下列作品与体裁对应正确的是A.《春之祭》——交响诗B.《月光奏鸣曲》——小奏鸣曲C.《茶花女》——喜歌剧D.《沃采克》——表现主义歌剧答案：D解析：贝尔格《沃采克》为表现主义歌剧；A为芭蕾；B为钢琴奏鸣曲；C为悲剧性歌剧。8.下列关于“黄金分割”在音乐结构中的应用，正确的是A.贝多芬《第五交响曲》第一乐章再现部位于全曲0.618处B.巴赫《平均律》BWV846前奏曲呈黄金分割点位于第20小节C.巴托克《为弦乐、打击乐与钢片琴》第一乐章高潮位于总长度0.618D.莫扎特《第40交响曲》末乐章无黄金分割现象答案：C解析：巴托克公开承认使用黄金分割；经实测，该乐章高潮几乎精确落在0.618处。9.下列关于“中国民族调式”的表述，正确的是A.清角音在燕乐中相当于4B.雅乐音阶含“变宫”C.燕乐音阶含“闰”D.燕乐与雅乐均为七声音阶答案：C解析：燕乐音阶含闰（b7）；雅乐含变徵（4）；B项张冠李戴；D项雅乐为七声，燕乐为八声（加闰）。10.下列关于“复调模仿”技术，错误的是A.紧接模仿指间隔一拍进入B.扩大模仿指时值成倍放大C.逆行模仿指旋律反向进行D.倒影模仿指以某音为轴对称答案：C解析：逆行模仿是旋律倒着奏，而非反向进行；反向进行属倒影。11.下列和弦连接中，违反“平行五度”禁忌的是A.CEG→EGCB.CEG→FACC.CEG→DFAD.CEG→BDF答案：A解析：A项低音C→E、高音G→C，形成平行五度；其余项无连续五度。12.下列关于“奏鸣曲式”的陈述，正确的是A.呈示部必须包含副部转调B.展开部不能使用主调C.再现部副部通常回归主调D.引子长度不得超过30小节答案：C解析：再现部副部需归主调，为奏鸣曲式核心规则；A项副部可守调；B项展开部可用主调；D项无小节限制。13.下列关于“音色旋律”概念，由谁提出A.德彪西B.勋伯格C.韦伯恩D.斯托克豪森答案：C解析：韦伯恩在《五首管弦乐小品》Op.10首次实践音色旋律理论。14.下列关于“斯波索宾和声体系”的表述，正确的是A.将和弦外音分为七类B.禁用Ⅴ7—Ⅰ进行C.把DDⅦ7称为“重属导七”D.认为Ⅳ+6为增三和弦答案：C解析：斯波索宾称DDⅦ7为“重属导七”；A项分五类；B项Ⅴ7—Ⅰ为基本进行；D项Ⅳ+6为增六非增三。15.下列关于“印度拉格”的表述，错误的是A.每个拉格含固定上行下行音列B.演奏时段与情绪有严格对应C.塔布拉鼓决定拉格音阶D.阿拉普部分无节拍答案：C解析：塔布拉鼓负责节奏框架，不决定音阶；音阶由拉格本身规定。16.下列关于“全音阶”的描述，正确的是A.德彪西《牧神午后前奏曲》完全采用全音阶B.全音阶共六个音，无半音倾向C.全音阶可移调十二次D.全音阶可构成大小三和弦答案：B解析：全音阶六音等距，无半音，故缺乏传统倾向性；A项仅局部使用；C项仅两次移调即循环；D项无法构成纯三和弦。17.下列关于“音乐心理学”研究，正确的是A.绝对音高能力可通过后天训练普及B.莫扎特效应指听古典乐永久提高智商C.大脑右半球主要承担节奏加工D.旋律轮廓的识别在左半球完成答案：C解析：节奏加工以右半球为主；绝对音高先天为主；莫扎特效应为短暂空间推理提升；旋律轮廓双侧协同。18.下列关于“弦乐泛音”的表述，正确的是A.人工泛音实音比记谱高两个八度B.自然泛音只能在空弦上奏出C.第四泛音为纯四度D.泛音列第6号为大三度答案：D解析：泛音列第6号与基音成大三度；A项人工泛音高纯四度或纯五度；B项亦可按指产生；C项第四泛音为纯四度+纯五度即复音程。19.下列关于“文艺复兴时期”音乐特征，错误的是A.经文歌为重要体裁B.采用伊奥尼亚调式C.模仿复调占主导D.节奏采用有量记谱法答案：B解析：伊奥尼亚（大调式）到巴洛克才确立；文艺复兴仍用教会调式。20.下列关于“J.S.巴赫《音乐的奉献》”的表述，正确的是A.基于腓特烈大帝提供的三全音主题B.包含一首三声部赋格C.全部乐章用羽管键琴演奏D.无逆行赋格答案：A解析：主题含三全音；B项含六声部赋格；C项含长笛、小提琴；D项含逆行赋格。21.下列关于“非洲鼓语”的表述，正确的是A.仅传递节奏信息B.音高变化无法区分语义C.可模拟声调语言D.采用十二平均律答案：C解析：鼓语通过高低音模拟声调，传递完整语句；A项可传语义；B项音高关键；D项非平均律。22.下列关于“微分音音乐”的表述，错误的是A.哈巴使用1/4音B.帕奇使用43均分C.1/6音称为“德律”D.微分音无法记谱答案：D解析：微分音可用特殊记谱或附注；A、B、C均正确。23.下列关于“音乐分析中‘深层结构’”概念，由谁提出A.申克B.莱蒂C.迈尔D.库克答案：A解析：申克分析体系提出背景—中层—前景的深层结构。24.下列关于“中国古琴谱”的表述，正确的是A.文字谱始于《神奇秘谱》B.减字谱记录绝对音高C.指法谱不记节奏D.明代出现工尺谱替代减字谱答案：C解析：减字谱重指法而节奏口传；A项文字谱更早；B项无绝对音高；D项二者并存。25.下列关于“电子音乐MIDI协议”的表述，正确的是A.MIDI传输音频波形B.通道号范围0—15C.力度值范围0—127D.弯音轮精度为14bit答案：C解析：力度0—127；A传指令非波形；B通道1—16对应编号0—15；D弯音轮7bit+7bit=14bit，但表述习惯称14bit。26.下列关于“歌剧‘卡巴莱塔’”的表述，正确的是A.为慢速咏叹调B.常接在卡瓦蒂纳之后C.起于17世纪法国歌剧D.无重复段落答案：B解析：卡巴莱塔为快速结尾段，接卡瓦蒂纳；A项快速；C项意大利；D项常重复。27.下列关于“爵士乐‘摇摆节奏’”的表述，正确的是A.三连音均等B.八分音符演奏为附点节奏C.摇摆比为2:1固定D.鼓镲击踩镲每拍闭合答案：B解析：摇摆八分前长后短，近附点；A项非均等；C项可变；D项常开镲。28.下列关于“斯美塔那《伏尔塔瓦河》”的表述，错误的是A.采用回旋曲式B.主题含小三度动机C.使用竖琴模拟波浪D.引子为长笛独奏答案：A解析：该曲为奏鸣回旋混合，但非典型回旋；B、C、D均正确。29.下列关于“音乐教育‘柯达伊法’”的表述，正确的是A.首调唱名法为核心B.禁用节奏音节C.采用固定音叉D.忽略民族民间音乐答案：A解析：柯达伊强调首调与民族音乐；B用节奏音节；C用手势；D重视民歌。30.下列关于“2020年后AI作曲”的表述，正确的是A.Transformer无法生成多声部B.扩散模型不能控制调性C.MusicLM采用文本到音乐D.AI作品无法注册版权答案：C解析：GoogleMusicLM实现文本到音乐；A项Transformer可生成；B项扩散可控；D项部分国家可注册。二、多项选择（每题2分，共20分。每题至少有两个正确答案，多选、少选、错选均不得分）31.下列哪些作品属于“新古典主义”风格A.斯特拉文斯基《普契涅拉》B.普罗科菲耶夫《古典交响曲》C.亨德米特《画家马蒂斯》D.巴托克《管弦乐协奏曲》答案：A、B、C解析：巴托克为民族与现代融合，非典型新古典。32.下列哪些技术可用于“频谱音乐”创作A.快速傅里叶变换B.线性预测编码C.共振峰跟踪D.马尔可夫链答案：A、B、C解析：马尔可夫链用于概率生成，非频谱分析核心。33.下列哪些节奏型属于“巴尔干不对称拍子”A.7/8（3+2+2）B.9/8（2+2+2+3）C.10/8（3+2+2+3）D.12/8（4+4+4）答案：A、B、C解析：12/8对称，不属不对称拍子。34.下列哪些作曲家使用过“全景调性”技术A.理查·施特劳斯B.马勒C.布鲁克纳D.勋伯格答案：A、B解析：全景调性指模糊主音，马勒、理查常用；布鲁克纳仍守调；勋伯格后转向无调。35.下列哪些属于“中国戏曲‘文武场’”中的武场乐器A.板鼓B.大锣C.小钹D.月琴答案：A、B、C解析：月琴为文场弹拨。36.下列哪些现象与“拍频”相关A.钢琴调律时听出颤音B.双簧管与长笛同度齐奏出现波动C.管风琴“celeste”音栓设计D.小提琴揉弦幅度答案：A、B、C解析：揉弦为独奏技巧，非拍频。37.下列哪些属于“申克分析”符号A.UrlinieB.BassbrechungC.KopftonD.Grundgestalt答案：A、B、C解析：Grundgestalt为勋伯格术语。38.下列哪些属于“电子音乐‘具体音乐’”特征A.使用采样的自然声响B.磁带剪辑拼贴C.实时MIDI控制D.放弃传统记谱答案：A、B、D解析：具体音乐年代无MIDI。39.下列哪些属于“爵士乐‘比波普’”和声特点A.大量使用副属和弦B.Ⅱ—Ⅴ—I扩展C.替代和弦如三全音D.禁用变化延伸音答案：A、B、C解析：比波普喜用b9、11等变化延伸。40.下列哪些属于“中国古代‘律吕’”中的六吕A.大吕B.仲吕C.夹钟D.林钟答案：A、B解析：六吕：大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟；C、D属吕但题设“哪些”需全选，然选项仅A、B出现，故取A、B。三、判断改错（每题2分，共10分。先判断对错，若错则划线改正，仅写“错”不给分）41.在十二平均律中，五度音程的拍频为每秒0次。答案：错。改正：每秒约0.75次（c’—g’约0.74Hz）。42.格里高利圣咏采用纽姆谱记录节奏精确时值。答案：错。改正：纽姆谱初期仅提示旋律轮廓，无精确节奏。43.爵士乐“BlockChord”技法由红·诺波尔首创。答案：错。改正：由乔治·谢林（GeorgeShearing）首创。44.中国工尺谱中，“凡”音对应唱名“fa”。答案：错。改正：对应“mi”。45.在斯波索宾体系中，增六和弦必须解决到主和弦。答案：错。改正：常解决到属和弦（K64或Ⅴ）。四、和声写作（共20分）46.按四部合唱规则，完成下列旋律的配和声（数字低音已给，需写出完整低音、和弦标记、内声部，要求含重属、副属、近关系转调，终止式用完满终止）。[旋律]G大调：G—A—B—C—D—E—D—C—B—A—G（每音一拍，4/4，共10小节）[数字低音]：ⅠⅤ65Ⅰ6ⅣⅤ7ⅠⅡ6Ⅴ7Ⅰ64Ⅴ7Ⅰ答案：（谱面略，文字描述）第1小节：GBD（原位）→第2小节：DFAC（Ⅴ7第三转位）→第3小节：BDG（Ⅰ6）→第4小节：CEF（Ⅳ）→第5小节：DFAC（Ⅴ7）→第6小节：GBD（Ⅰ）→第7小节：ACE（Ⅱ6）→第8小节：DFAC（Ⅴ7）→第9小节：GBD（Ⅰ64）→第10小节：DFAC→GBD（完满，根音旋律位置，原位）。解析：严格遵循平行五八度禁忌；Ⅴ65为经过性；Ⅱ6替代Ⅳ增加色彩；Ⅰ64属终止四六，解决到Ⅴ7—Ⅰ，完满终止。47.将下列旋律短句（e小调）配置成钢琴伴奏，要求使用“半音化和声”，允许使用副属、共同音减七、那不勒斯六和弦，写出左手伴奏层（简谱或五线谱描述）。[旋律]：E—F—G—F—E—D—E（3/4，每音一拍）答案：左手：第1拍：EGB（Ⅰ）第2拍：EGB（Ⅴ65/Ⅳ，副属）第3拍：ACE（Ⅳ）第4拍：ACF（N6）第5拍：DFAC（减七共同音，等属导）第6拍：BDF（Ⅴ）第7拍：EGB（Ⅰ）解析：通过副属Ⅴ7/Ⅳ引入G，N6用bⅡ级，减七和弦作共同音等属导，增强半音色彩。五、曲式分析（共20分）48.阅读下列钢琴小品主题（五线谱略，文字描述）：a小调，3/8，Andante，旋律为：a(1)—c(2)—e(3)—f(4)—e(3)—d(2)—c(2)—b(1)—a(1)，共8小节，每小节一个音，柱式和声Ⅰ—Ⅴ7—Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ64—Ⅴ7—Ⅰ。随后8小节转至C大调，旋律倒影，和声Ⅰ—Ⅴ7—Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ64—Ⅴ7—Ⅰ。之后进入32小节展开，频繁转调至F大调、g小调、降E大调，出现主题碎片、模进、半音下行。第49小节起再现，a小调，旋律