2025年乐理常识考题及答案

2025年乐理常识考题及答案一、音高与音名体系1.（单选）在十二平均律中，将八度平均分成十二个等分，相邻两律之间的频率比约为：A.1.02  B.1.05946  C.1.5  D.2答案：B解析：十二平均律每升高半音，频率乘以2^(1/12)≈1.05946，故选B。2.（填空）写出下列音阶的唱名：F自然大调第Ⅵ级音的唱名是________。答案：la解析：F大调音阶为FGABCDF，第Ⅵ级为D，唱名固定为la。3.（判断）“重升C”与“D”在钢琴键盘上属于同一键位。答案：错误解析：重升C即×C，相当于D，但在不同律制下微分音高可能不同；现代键盘按十二平均律设计，二者物理键位相同，但概念不同，故判错。4.（简答）为何小字三组c（c³）比小字二组c（c²）高一个八度？请用振动频率说明。答案：c³频率是c²的两倍，因八度对应频率比为2:1，故高一个八度。5.（计算）已知标准音a¹=440Hz，求小字一组c¹的频率（保留两位小数）。答案：277.18Hz解析：c¹比a¹高3个半音，440×2^(3/12)=440×1.1892≈277.18Hz。6.（听写，文字描述）播放一个由纯五度与纯四度交替构成的四音列，音高顺序为：GDAE。请写出音程关系。答案：GD纯五度，DA纯五度，AE纯五度；相邻音之间亦构成纯四度反向。解析：纯五度音程比为3:2，连续三个纯五度构成GDAE，反向视唱即为连续纯四度。7.（多选）下列哪些音名与“bbB”互为等音？A.A  B.A  C.Bbb  D.×G答案：A、C解析：bbB降低两个半音即A；Bbb亦等于A，故选A、C。8.（应用）将旋律“CEGB”移高增一度，写出新音高。答案：CEGB解析：增一度为半音，各音均升半音即可。9.（改错）原题：“大字组A的频率为110Hz。”指出错误并修正。答案：错误；大字组A应为A2，其频率为110Hz/2=55Hz。解析：A1=55Hz，A2=110Hz，题中“大字组”通常指A2，但频率值误用A1，故修正为55Hz。10.（论述）试比较“五度相生律”与“纯律”在大三度音程上的频率差异，并说明听觉感受。答案：五度相生律大三度为(3/2)^4÷2=81/64≈1.2656；纯律大三度为5/4=1.25；前者比后者宽约8.1音分，听觉上五度律大三度更“明亮甚至略刺耳”，纯律则更“纯净柔和”。二、节奏与拍号1.（单选）在6/8拍中，下列哪种音符时值等于一个附点四分音符？A.附点八分音符  B.三个八分音符  C.一个四分音符加一个八分音符  D.一个二分音符答案：B解析：附点四分音符=1.5拍，6/8中以八分音符为一拍，1.5拍即3个八分音符。2.（填空）将5/4拍中的“四分音符+两个八分音符”节奏型，用“x”代表击拍，写出其击拍图示：________。答案：xxx解析：5/4可划分为3+2，第一拍四分音符占完整拍，第二、三拍各为八分音符，击拍图示为x（强）x（弱）x（弱）。3.（判断）7/8拍一定划分为3+2+2，不可作其他划分。答案：错误解析：7/8常见划分有3+2+2、2+2+3、2+3+2等，视乐曲语境而定。4.（简答）说明“复拍子”与“混合拍子”的根本区别。答案：复拍子由相同单拍子复合而成（如6/8=2×3/8），每小节含两个以上重音且次级拍值相同；混合拍子由不同单拍子拼接（如5/4=3/4+2/4），重音分布不对称。5.（计算）一首乐曲速度标记♩=60，若某段为12/8拍，求每小节持续时间。答案：2.4秒解析：12/8以附点四分音符为拍，每小节4拍，60BPM下每拍1秒，4拍即4秒；但12/8常以八分音符为拍，12拍÷60=0.2秒×12=2.4秒。6.（听写，文字描述）播放一条节奏：|♩♪♪|♩.♪♩|，请写出总时值（以四分音符为单位）。答案：2+1.5=3.5解析：第一小节2拍，第二小节1.5拍，共3.5拍。7.（多选）下列哪些拍号属于“复二拍子”？A.2/2  B.4/2  C.6/4  D.4/4答案：B、C解析：复二拍子指每小节含两个次级拍，且次级拍本身为复拍，4/2=2×2/2，6/4=2×3/4，故选B、C。8.（应用）将下列节奏型改写为三连音形式，原节奏为“♩♩♪♩”。答案：♩♩♪♩→在相同时值内用三连音：♩(3)♩(3)♩(3)♩(3)其中第三个三连音拆为♪+♪。解析：总时值2.5拍，换算成三连音需保持总拍数，具体记谱为：三连音内写四分音符+八分音符，即♩(3)♪(3)♩。9.（改错）原题：“9/8拍每小节有9个八分音符，因此它是单拍子。”指出错误并修正。答案：错误；9/8为复拍子，由3个3/8构成，重音在1、4、7八分音符上。解析：单拍子指每小节仅一个重音，9/8含三个重音，故为复拍子。10.（论述）分析斯特拉文斯基《春之祭》“春天的占卜”段落中8/8拍的重音位移手法及其现代意义。答案：该段8/8被斯特氏划分为332，重音落在1、4、7八分音符，形成不对称律动，打破传统小节线束缚，预示20世纪节奏革命；其现代意义在于赋予节奏以“弹性网格”，为后续极简主义、跨界音乐提供模板。三、音程与和弦1.（单选）下列哪组音程属于“复音程”？A.大六度  B.小十三度  C.增四度  D.减八度答案：B解析：超过八度的音程称复音程，小十三度=小六度+八度。2.（填空）写出CF的音程名称：________。答案：增四度解析：C到F为纯四度，升F即增四度，亦为三全音。3.（判断）所有减七和弦的相邻音之间均为小三度。答案：正确解析：减七和弦由根音、小三、减五、减七度构成，相邻音程均为小三度，故可等距离转位。4.（简答）说明“法国增六和弦”与“意大利增六和弦”的结构差异。答案：法国增六和弦：根音、大三度、增六度、附加增四度（如CEFA）；意大利增六和弦：仅根音、大三度、增六度（CEA），无附加音。5.（计算）求降D重升F的音程，以音分数表示。答案：500音分解析：降D到F为大三度400音分，重升F再升200音分，共600音分；但重升F等于G，降D到G为纯四度500音分，故最终500音分。6.（听写，文字描述）播放一个和弦：低音A，上方CEG，请写出和弦标记。答案：Am7解析：ACEG构成小七和弦，即Am7。7.（多选）下列哪些转位后可能得到“增六度”？A.减三和弦  B.大三和弦  C.增三和弦  D.小六和弦答案：A、C解析：减三和弦转位可形成减三+八度=增六（如降三音移至高音）；增三和弦同理，可形成增六结构。8.（应用）将C大调属七和弦（GBDF）进行“降五音”变化，写出新和弦并命名。答案：GBbDF，为属七降五和弦，记G7(b5)。解析：降五音后，五音由D变降D，和弦含三全音与减五度，具有全音阶色彩。9.（改错）原题：“小大七和弦即半减七和弦。”指出错误并修正。答案：错误；小大七和弦是小三和弦+大七度，如Cm(M7)；半减七和弦是减三+小七度，如Cm7(b5)，二者结构不同。解析：混淆了“小大七”与“半减七”的七度性质。10.（论述）分析德彪西《牧神午后前奏曲》中全音阶和弦的运用及其对印象派和声的影响。答案：德氏使用根音叠加全音阶音级，如CDEFGA，形成对称增三和弦链，消除传统倾向性，营造朦胧色彩；该手法打破功能和声引力，为印象派“色彩至上”原则奠基，直接影响拉威尔、梅西安。四、调式与调性1.（单选）下列哪条旋律最能体现“多利亚”调式特征？A.自然大调♭7音  B.自然小调♮6音  C.自然大调♯4音  D.自然小调♭2音答案：B解析：多利亚为自然小调基础上升高6度，即♮6音。2.（填空）写出G混合利底亚音阶的第七级音名：________。答案：F解析：混合利底亚为大调降7度，GABCDEF，第七级为F。3.（判断）“旋律小调上行与下行音阶完全相同。”答案：错误解析：传统旋律小调上行升6、7度，下行还原，故不同。4.（简答）说明“洛克里亚”调式为何在实际作品中罕见。答案：洛克里亚根音上为减五度，主和弦为减三和弦，缺乏稳定属和弦支持，听觉“悬浮”，终止感极弱，故少用。5.（计算）以C为根音，构建“超级洛克里亚”音阶（旋律小调第7模式），写出音名。答案：CCDEFGAC解析：超级洛克里亚即旋律小调第7模式，音程关系：1♭2♭3♭4♭5♭6♭7，但以C为根音对应B旋律小调的第7音C，故音名如上。6.（听写，文字描述）播放一条旋律：EFGABCDE，判断其调式。答案：E多利亚解析：E小调基础，第六度为C♮，即多利亚♮6特征。7.（多选）下列哪些调式具有“增二度”音程？A.和声小调  B.吉普赛小调  C.多利亚  D.洛克里亚答案：A、B解析：和声小调67度间增二度；吉普赛小调23度与67度均含增二度。8.（应用）将F大调旋律“FGABbC”改写为F利底亚，需改动哪一音？答案：将Bb改为B解析：利底亚升4度，故Bb→B。9.（改错）原题：“教会调式中的‘爱奥尼亚’即现代自然小调。”指出错误并修正。答案：错误；爱奥尼亚即自然大调，自然小调对应“伊奥利亚”。解析：混淆了爱奥尼亚与伊奥利亚。10.（论述）分析巴尔托克《乐队协奏曲》第五乐章中“多利亚与混合利底亚”并置的民间性表达。答案：巴氏以E多利亚主题呈现匈牙利乡村舞蹈，随后转入E混合利底亚，降7度引入布鲁斯色彩，两种调式共享中心E，却通过6度与7度差异制造“阳光—忧郁”对比，体现民间音乐“同一中心、多重性格”的核心美学。五、中国民族调式1.（单选）下列哪条旋律属于“燕乐徵调式”？A.CDEGA  B.CDEGA  C.CbEFGbB  D.CDFGA答案：C解析：燕乐徵调式含清角与闰，即4度与7度降，C为徵，音列CDbEFGAbBC。2.（填空）写出G宫雅乐音阶的偏音名称：________与________。答案：变徵、变宫解析：雅乐音阶在宫系统内升4、7度，偏音即变徵、变宫。3.（判断）“清乐调式”与“自然大调”音列完全相同。答案：错误解析：清乐调式虽音列同自然大调，但律制与旋法不同，且强调五正声，偏音非骨干。4.（简答）说明“八十四调”理论的历史意义。答案：隋代万宝常提出八十四调，首次系统计算十二律旋宫×七声，奠定后世宫调理论框架，虽实践受限，却拓展了调性想象，影响唐宋燕乐。5.（计算）以D为商，写出其对应清乐宫调式的宫音。答案：C解析：商音为D，宫音下方大二度即C。6.（听写，文字描述）播放一条旋律：GACDEG，判断其民族调式。答案：G徵五声调式解析：无半音，音列GACDE，宫音为C，徵为G。7.（多选）下列哪些偏音在“燕乐”与“雅乐”中均出现？A.清角  B.变宫  C.闰  D.变徵答案：B解析：变宫为二者共有，清角、闰仅燕乐，变徵仅雅乐。8.（应用）将C宫五声音阶旋律“CDEGC”改写为C宫燕乐音阶，需添加哪两个偏音？答案：F（清角）、bB（闰）解析：燕乐在正声外加入清角、闰。9.（改错）原题：“陕西苦音调式即雅乐音阶。”指出错误并修正。答案：错误；苦音调式含微升4度与微降7度，介于清角与变徵、闰与变宫之间，非严格雅乐。解析：苦音为“中立音”现象，律高非十二平均律整数倍。10.（论述）分析《春江花月夜》中“移宫犯调”手法及其审美效果。答案：乐曲通过“清角为宫”将原D宫转入G宫，仅改一音（G→F），却实现“水波推岸”式色彩微移，营造月影流动、时空交错之感，体现中国音乐“移步不换形”的含蓄美学。六、移调与移谱1.（单选）将降E调萨克斯管演奏的乐谱移回C调乐器，应如何移调？A.向上大三度  B.向下大三度  C.向上小六度  D.向下小六度答案：B解析：降E乐器发音比记谱低大三度，故需将谱向下大三度移调，使C乐器实际音高一致。2.（填空）将旋律“CDEF”移至增一度调，新音名为________。答案：CDEF解析：增一度即半音上移，各音均升半音。3.（判断）“移调不改变节奏结构。”答案：正确解析：移调仅改变音高，节奏时值不变。4.（简答）说明“移调乐器”与“非移调乐器”在总谱中的记谱差异。答案：移调乐器按记谱音高写，非移调乐器按实际音高写；指挥需心理换算，确保合奏音高统一。5.（计算）将下列旋律向上增五度移调，原旋律“GABC”，写出新音名。答案：DEFG解析：增五度=8半音，G→D，A→E，B→F，C→G。6.（听写，文字描述）播放一条降B调单簧管演奏的旋律，实际音高为“CDEF”，请写出其记谱音高。答案：DEFG解析：降B乐器发音比记谱低大二度，故记谱需高大二度。7.（多选）下列哪些调号在移调后可能出现重升或重降？A.增二度移调  B.减七度移调  C.增五度移调  D.大三度移调答案：A、C解析：增二度、增五度移调跨越多个升降号，易触发重升重降。8.（应用）将F调圆号演奏的乐谱移至A调，需如何改写调号？答案：原F调降B，移高大三度至A调，升三个升号，即FCG。解析：F→A为大三度，调号由1降变3升。9.（改错）原题：“将旋律向下小三度移调，原调号两升，新调号必为两降。”指出错误并修正。答案：错误；两升为D大调，向下小三度至B大调，调号为5升，非两降。解析：计算错误，D→B为大三度关系，但方向反，应为D→B向上小三度；向下小三度应为D→F（6升）或D→Bb（2降），需具体说明。10.（论述）分析瓦格纳《指环》中“移调象征”手法：如何通过半音移调表现“指环诅咒”的螺旋上升。答案：瓦氏将“诅咒动机”原设于f小调，每次再现上移半音，经f→f→g→g等，伴随和声张力递增，象征诅咒不可逃脱的螺旋；半音移调在此成为戏剧动力，打破传统调性回归，预示无调性趋势。七、旋律写作与即兴1.（单选）为C大调配置终止式，下列哪组和弦进行最具“deceptive”效果？A.VI  B.Vvi  C.IVI  D.IV答案：B解析：Vvi为欺骗终止，期待I却入vi，色彩突变。2.（填空）写出一个符合“弗里几亚二度”特征的终止式低音进行：________。答案：EFE解析：弗里几亚二度即♭2级，低音EFE形成半音下行，典型西班牙终止。3.（判断）“旋律即兴中，避免重复节奏型可增强张力。”答案：错误解析：重复节奏型可制造律动，适度