2025年诗词大赛初赛试题及答案

2025年诗词大赛初赛试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1.下列诗句中，哪一句最能体现“以动衬静”的艺术手法？A.月出惊山鸟，时鸣春涧中B.人闲桂花落，夜静春山空C.竹喧归浣女，莲动下渔舟D.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽答案：D解析：D项“蝉噪”“鸟鸣”皆属声响，却反衬出林间山谷之幽静，是典型的“以动衬静”。A项“惊山鸟”虽写动，但侧重“惊”字带来的瞬间张力；B项“桂花落”极静，却无“动”可衬；C项“竹喧”“莲动”写人归舟行，乃“以动写动”，非衬静。2.“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”中“折柳”典故最早可追溯至：A.《诗经·小雅·采薇》B.《楚辞·九歌》C.汉乐府《折杨柳》D.北朝民歌《折杨柳歌辞》答案：A解析：《采薇》“昔我往矣，杨柳依依”为“折柳”赠别之源；至汉魏，始有横吹曲《折杨柳》；南朝梁陈间，文人以“折柳”入诗渐多；李白句中“折柳”乃听曲名，其根仍在《采薇》。3.下列哪组诗句全部使用了“互文”修辞？A.秦时明月汉时关/烟笼寒水月笼沙B.主人下马客在船/举酒欲饮无管弦C.千里莺啼绿映红/南朝四百八十寺D.漠漠水田飞白鹭/阴阴夏木啭黄鹂答案：A解析：A项“秦时明月汉时关”意为“秦汉时之明月与关”，前后互补；“烟笼寒水月笼沙”意为“烟与月共同笼盖寒水与沙”，亦互补。B项“主人下马客在船”写主客分置，非互文；C、D皆对仗工整，无互文。4.下列诗句所用典故，哪一项与“莼鲈之思”无关？A.归去来兮，田园将芜胡不归B.人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵C.秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥D.若使许攸终作吏，也应终忆鲤鱼肥答案：A解析：A项出自陶渊明《归去来兮辞》，表达弃官归隐，与“莼鲈”无关。B项为张翰原话，C项为张翰《思吴江歌》，D项化用张翰事，皆关“莼鲈”。5.下列诗句中，哪一句的平仄格式与“仄仄平平仄仄平”完全相符？A.春风得意马蹄疾B.山重水复疑无路C.剑外忽传收蓟北D.无边落木萧萧下答案：C解析：C项“剑外忽传收蓟北”平仄为：仄仄仄平平仄仄，与“仄仄平平仄仄平”仅第三字小异，但“一三五不论”，整体合律。A项“春”平声起句，首字失位；B项“山”平声；D项“无”平声，均不符。6.“细雨鱼儿出，微风燕子斜”一句最贴近下列哪一诗论主张？A.诗中有画，画中有诗B.羚羊挂角，无迹可求C.不着一字，尽得风流D.以文为诗，以议论为诗答案：A解析：两句写景如画，空间层次、色彩、动势俱备，苏轼评王维“诗中有画”正合此境。B、C侧重神韵，D为宋诗新变，均不贴切。7.下列诗句所用修辞，哪一项与其他三项不同？A.飞流直下三千尺B.白发三千丈C.黄河之水天上来D.会当凌绝顶，一览众山小答案：D解析：A、B、C皆极言其高、其长、其大，属夸张；D“一览众山小”化用《孟子》“登泰山而小天下”，兼用典故与借喻，非单纯夸张。8.“鸡声茅店月，人迹板桥霜”被赞为“意象并置”之典范，其艺术渊源与下列哪句最近？A.枯藤老树昏鸦B.明月松间照，清泉石上流C.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天D.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹答案：A解析：马致远“枯藤老树昏鸦”纯用名词并列，与温庭筠句同法。B有动词“照”“流”；C用数量词与动词；D用形容词“轻”“闹”，皆不同。9.下列诗句中，哪一句的韵脚与“迟日江山丽”同属《平水韵》四支？A.春潮带雨晚来急B.草色遥看近却无C.花开堪折直须折D.莫待无花空折枝答案：D解析：“丽”属四支；“枝”亦四支。A“急”属十四缉；B“无”属七虞；C“折”入声九屑，不属支韵。10.“词别是一家”之说出自：A.苏轼《答李端叔书》B.李清照《词论》C.辛弃疾《词源》D.张炎《词源》答案：B解析：李清照《词论》首倡“词别是一家”，强调协律、重情致，与诗分野。二、填空题（每空1分，共20分）11.补写出下列句子中的空缺部分。（1）人生自是有情痴，__________。（2）__________，一夜征人尽望乡。（3）__________，江月年年望相似。（4）莫道不销魂，__________。（5）__________，铁马秋风大散关。（6）__________，人间正道是沧桑。（7）__________，飞入寻常百姓家。（8）__________，观海则意溢于海。（9）__________，岁岁年年人不同。（10）__________，万里写入胸怀间。答案：（1）此恨不关风与月（2）烽火城西百尺楼（3）人生代代无穷已（4）帘卷西风，人比黄花瘦（5）楼船夜雪瓜洲渡（6）天若有情天亦老（7）旧时王谢堂前燕（8）登山则情满于山（9）年年岁岁花相似（10）黄河落天走东海解析：均据原典，无版本歧异；注意“帘卷西风”易误作“帘卷西风人比黄花瘦”，实为同句；“年年岁岁”“岁岁年年”次序须严。三、识别对错题（每题2分，共10分）12.判断下列诗句书写是否正确，正确打“√”，错误打“×”并改正。（1）征蓬出汉塞，归雁入胡天。（2）春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（3）无可奈何花落去，似曾相识雁归来。（4）长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（5）二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。答案：（1）√（2）√（3）ד雁”应为“燕”（4）√（5）√解析：晏殊原句为“似曾相识燕归来”，用“燕”切春景；“雁”为秋禽，与“花落去”之春景抵牾。四、语境默写（每题3分，共15分）13.根据提示，写出相应原句。（1）杜甫《登高》中，以“空间”与“时间”双重维度写尽漂泊孤愁的两句：__________，__________。（2）李商隐《锦瑟》中，用“鲛人泣泪”与“良玉生烟”两典，寓美好事物可望不可即：__________，__________。（3）辛弃疾《永遇乐》中，借“金戈铁马”回忆刘裕北伐英姿：__________，__________。（4）苏轼《定风波》中，表现豁达胸襟，以“风雨”喻人生困境：__________，__________。（5）王安石《桂枝香》中，以“六朝旧事”警诫统治者莫蹈覆辙：__________，__________。答案：（1）万里悲秋常作客，百年多病独登台（2）沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（3）金戈铁马，气吞万里如虎（4）回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴（5）六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿解析：均须一字不错；“也无风雨也无晴”三句为完整意群，漏“归去”扣1分。五、诗律与对仗（每题4分，共12分）14.指出下列七律对仗联的“词性”与“结构”是否工整，并说明理由。（1）王维《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。”（2）陆游《书愤》：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”（3）黄庭坚《寄黄几复》：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”答案与解析：（1）工整。“明月”对“清泉”，名词偏正；“松间”对“石上”，方位名词；“照”对“流”，动词。词性、结构、节奏均对。（2）工整。“楼船”对“铁马”，兵器对仗；“夜雪”对“秋风”，时令+自然；“瓜洲渡”对“大散关”，地名专名，三字地名对三字地名，极严。（3）工整。“桃李”对“江湖”，植物对地理，借代人生境遇；“春风”对“夜雨”，时令+气象；“一杯酒”对“十年灯”，数量+名物，时空互映，为“流水对”，意脉不断，尤见匠心。六、典故溯源（每题3分，共9分）15.写出下列诗句所用典故的原始文献及人物。（1）“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（2）“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（3）“持节云中，何日遣冯唐？”答案：（1）鲍照《白头吟》“清如玉壶冰”，王昌龄化用自喻高洁。（2）杜牧用陈后主作《玉树后庭花》事，见《南史·陈后主纪》。（3）《史记·冯唐列传》载汉文帝赦魏尚，遣冯唐持节云中，苏轼借以望朝廷重用。七、比较阅读（14分）16.阅读甲、乙两诗，完成问题。甲：《秋夜寄邱员外》韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。乙：《秋夜寄冯元甫》佚名（拟古）怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。（1）两诗字句全同，然甲诗为传世名篇，乙诗为后人拟作，请从“作者身份”与“接受史”角度，简析甲诗价值高于乙诗之原因（6分）。（2）“空山松子落”一句，历来有“以响写静”之评，请结合王维“空山”系列诗句，谈谈“空山”意象在唐诗中的流变（8分）。答案与解析：（1）甲诗作者韦应物为中唐大历十才子之一，其诗以“澄淡精致”著称，历代选本如《唐诗三百首》皆录，形成经典化效应；乙诗无名氏，缺乏权威选本与评点，接受链条断裂。经典不仅由文本决定，更由文化记忆与权力话语共同建构，故甲诗胜出。（2）王维《山居秋暝》“空山新雨后”突出“空”之洁净；鹿柴》“空山不见人”写“空”之虚静；韦应物承其遗响，以“松子落”之微响反衬“空山”之幽绝。至晚唐贾岛“空山鸟迹稀”、宋王安石“空山欲晓”，或添寒瘦，或加理趣，然皆以“空山”为心灵栖居之所，形成“空山”母题，由佛理而诗境，由诗境而文化符号，其流变轨迹可见儒释道合流之精神史。八、创作与仿写（20分）17.以“城市夜雨”为意，仿写一首五言律诗，要求：（1）首联点题，颔联写景，颈联抒情，尾联合掌；（2）须用“灯”“玻璃”“地铁”现代意象，却出以古典语言；（3）押平水韵下平八庚韵。示例答案：《城市夜雨》灯市忽已暝，飘萧闻雨声。玻璃聚微溜，地铁带余庚。雁讯迷银汉，心潮共晦明。凭栏谁此夕，天地一舟横。解析：首联“灯市”点城市，“忽已暝”见夜；颔联“玻璃”承“灯市”之橱窗，“地铁”扣城市，而“微溜”“余庚”皆古典语；颈联“雁讯”寓音信，“晦明”双关雨幕与心境；尾联“一舟横”化用韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，而境界移至钢铁城市，古今互映，得“旧瓶装新酒”之趣。韵脚“声”“庚”“明”“横”皆在八庚，格律无误。九、综合论述（30分）18.材料：王国维《人间词话》曰：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”又曰：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也；‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也；‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’，此第三境也。”问题：（1）请指出三段词句之原作者及篇名（6分）；（2）王国维以“三境界”喻人生治学阶段，其说融“词”入“理”，请从“审美境界”与“人生境界”之贯通角度，谈谈你对“诗词之用”的理解，要求：观点鲜明，举证丰富，逻辑严谨，不少于600字（24分）。答案：（1）第一境：晏殊《蝶恋花》；第二境：柳永《凤栖梧》；第三境：辛弃疾《青玉案·元夕》。（2）示例论述：诗词之用，初在“感发”，进而“移情”，终则“化境”。审美境界与人生境界本非两橛，前者为后者之津梁，后者为前者之印证。“昨夜西风凋碧树”写秋景之肃杀，然“独上高楼”一转，空间陡然拔高，视野与心境同趋宏阔，此乃“立志”之象征。审美上，西风碧树构成高反差之画面；人生上，青年立于十字路口，需以“望尽”之眼光自设坐标。诗词在此，提供“模拟体验”，使人在意象中预演未来。“衣带渐宽终不悔”由景入情，由宏阔转深挚。柳永原写相思，王国维借喻“执着”。审美上，“衣带渐宽”以身体变化显时间流逝，极具体感；人生上，科研、艺术、革命皆需“长期主义”。诗词将抽象“坚持”赋形为“人憔悴”之肉身，使理性认识获得可触摸之温度。“众里寻他千百度”则于热闹场中写出孤独，于繁华处照见清冷。审美上，灯火阑珊与千百度形成强烈对比；人生上，代表“顿悟”瞬间。诗词之“用”，在提供“顿悟”之模型：先以密集意象堆积“寻”之艰难，再以“蓦然”造成节奏突变，使读者在心理层面体验“柳暗花明”之快感，从而培养面对人生困境之弹性。更进一层，诗词之用不仅在“借境”，亦在“造境”