2025年全球经典文学作品核心考点梳理与精讲

外国文学（第一学期）

概说

古代文学：前12世纪一公元5世纪（古希腊、古罗马）

中世纪文学：公元5世纪一14世纪

文艺复兴时期：14—17世纪初（《哈姆莱特》16）

古典主义文课时期：17世纪

启蒙主义文学：18世纪

19世纪/前期：浪漫主义文学

'中后期：/主流：现实主义（批判现实主义）文学

'非主流：自然主义文学、唯美主义文学、象征主义文学

20世纪/现实主义文学

、现代主义文学

第一章古代文学

1、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学（填空）。

2、古希腊文学：

（1）公元前12世纪至公元前8世纪一古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡

一史称“英雄时代”又称“荷马时代”一一文学重要成就是神话和史诗。

古希腊神话分为神的故事和英雄传说两大部分。（填空）

神的故事：

前俄林波斯神系（母权制）：乌拉诺斯&盖娅（地母）、

克洛诺斯&瑞亚

俄林波斯神系（父权制）：宙斯一一天神、赫拉一一天后

波塞东一一海洋神、哈德斯一一冥王、得墨特尔一一农神

赫斯提亚一一家神、叵尔特弥斯（阿特米丝）一一月神

阿波罗一一太阳神（迈达斯的驴耳朵：人身上最不光彩的地方）

雅典娜一一智慧女神、女战神

普罗米修斯一一前思之神（“俄林波斯山上唯一一种不愿臣服于宙斯的神”马

克思）\

厄比米修斯一一后思之神一潘多拉的盒子：一切劫难的来源

阿佛罗狄特一一爱和美女神（维纳斯）\

赫淮斯托斯一一火神或匠神（赫拉儿子）一邱必特的神箭：

阿瑞斯一一战神/爱情的萌生

阿佛罗狄特&阿瑞斯之子厄洛斯（邱必特）

缪斯一一文艺女神（由九个女神构成）

狄俄尼索斯一一酒神、卡索斯一一自恋的美少年

达摩克利斯剑：迫在眉睫的危险

英雄传说：

来源：祖先崇拜体系：以家族为中心，形成若干个体系（来源于祖先崇拜，

它是古希腊人在幻想中追忆远古社会和部落中杰出人物时发明出来的，英雄实

际已是部落集体智慧和力量的化身，因受人的崇拜而被神化）

英雄传说（多选）：①赫拉克勒斯建立的十二件大功（最重要、单项选择）

②俄狄浦斯弑父娶母（弗洛伊德演绎为恋母情结）③伊阿宋取金羊毛④奥德

赛（奥德修斯）⑤特洛伊战争

“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”一荷马史诗的开篇第一句（选、填）

阿喀琉斯的脚踵-----种人身上致命的弱点（选、填）

荷马史诗第一部是体现战争的史诗，双方都是英雄；第二部是体现奥德赛海上

冒险的史诗。

“古希腊神话不仅是古希腊艺术的武隹，并且是它的土壤”一马克思

古希腊文学的最高成就是荷马史诗，西方文学史上第一部史诗《荷》。

古希腊神话的艺术特性：一是想象力极强；二是故事性极强；三是哲理性极

强；四是人神同形同性。

荷马史诗后，在公元前8世纪末至7世纪初，出现了认为著名的叙事诗人赫西

俄德，长篇叙事诗、教育诗《工作与时日》（《农作与日子》），叙事诗《神

谱》一一最早有关宇宙来源和神的谱系的系统描述。

（2）公元前8世纪至公元前6世纪一氏族社会深入解体、奴隶主城邦逐渐

形成时期，史称大移民时代，文学重要成就是抒暗诗和寓言。

抒情诗中琴歌的成就最大，琴歌分为独唱体和合唱体，独唱体抒情诗的代表是

萨福,女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称其为“第十位文

艺女神”，代表的是奴隶主阶级情感，诗歌特点是诗声相和，萨福主义一女同

性恋主义。

西方文学史上最早的寓言是《伊索寓言》，世界文学史上最早的寓言是印度

《五卷书》（獴的故事）。

《伊索寓言》三四百则，体现的是被压迫的底层人民的思想（平民和奴隶），

著名的《狼和小羊》《农夫与蛇》《龟与兔赛跑》《乌鸦和狐狸》

（3）公元前6世纪至公元前4世纪初一希腊奴隶制发展的全盛时

期，史称“古典时期”“雅典时代”一文学重要成就是戏剧、散文和文艺理

论。

戏剧诞生了三大悲剧家一一埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

和喜剧家阿里斯托芬。

文艺理论最杰出代表柏拉图和亚里斯多德，柏拉图文艺理论关键是“理念

论”，文艺史“模仿的模仿”；《理想国》；“灵感说”影响后来的浪漫主义

文学乃至现代主义文学。

亚里斯多德《诗学》。

（4）公元前4世纪末至公元2世纪，史称“希腊化”时期一文学重要成就是新

喜剧和田园诗。

新喜剧代表作家：米南德《恨世者》、《萨摩斯女子》

田园诗代表作家：忒奥克里托斯

3、古罗马文学：承上启下（古希腊文学、中世纪文学）

（1）共和时期（前240—前30）

古罗马文学的正式形成与希腊人利维乌斯・安德罗尼斯库亲密有关,他是

古罗马文学的奠基人。

古罗马最著名的两位喜剧作家普劳图斯、泰伦斯

（2）黄金时期（前100—17）

奥维德最早写《变形记》（卡夫卡《变形记》）

贺拉斯《诗艺》“寓教于乐”（柏拉图“理念论”“理世论”）

维吉尔是古罗马最伟大的诗人，《埃涅阿斯纪》（《伊尼德》）是欧洲文

学史上第一部文人史诗，也是西方文学史上第一部文学史诗（最早），抒

情诗《农事诗》，史诗《埃涅阿斯纪》是维百尔的代表作，全诗12卷，约

1万行，是作者按照屋大维的旨意花了心血写成的，史诗追述了罗马建国的

光荣历史（内容），主人公埃涅阿斯是特洛伊的一位英雄,在母亲维纳斯

的保护下逃出特洛伊，按神的旨意到意大利云建立一种新国家，漂流七

年，迦太基女王狄多爱上了他，两人结为夫妻。史诗以《伊利昂纪》英雄

埃涅阿斯为主人公。但丁在《神曲》中视维百尔为老师。

（3）白银时期（17—130）

罗马历史上最杰巴的挖苦诗人尤维纳利斯。

阿普列尤斯《金驴记》被看作是最早的长篇小说。

《荷马史诗》古希腊史诗，欧洲叙事诗的典范

1、西方文学史上第一部史诗。

2、“阿喀琉斯的愤怒是我的主题”一开篇第一句。

3、包括《伊利昂纪》（《伊利亚特》）和《奥德修纪》（《奥德

赛》）。

4、《伊利昂纪》题名的原意是“伊利昂的故事”，写的是希腊人围攻

特洛伊城的故事，当时希腊人称特洛伊为“伊利昂”。

5、特洛伊战争的起因一一“不和的金苹县”：天后赫拉、智慧女神雅

典娜、爱与美女神阿佛罗狄特。

6、特洛伊战争：希腊联军一方的重要人物一一阿伽门农（首领统

帅）、墨涅拉俄斯（海伦的丈夫）、阿喀琉斯（最勇敢的将领）、

奥德赛（宙斯的后裔、智慧星、足智多谋的豪杰）

特洛伊一方一一赫克托耳（更具有责任感）、其妻安德洛玛克（昂朵

玛格）、帕里斯（西方文学史上的美男子）

7、《奥德修纪》题名原意是“奥德修斯的战争”

8、《荷马史诗》的思想内容：（简答、论述）

（1）关键思想内容：荷马史诗又称为“英雄史诗”，这重要是由于史诗

塑造了众多的英雄形象，并通过这些形象体现了那个“英雄时代”

的英雄主义思想。

（2）史诗通过对众神的描写，体现了古希腊人古朴的哲学观和人文意

识。

（3）史诗通过描写人与命运的冲突，体现了古希腊文学和文化中的悲剧

意识。

9、《荷马史诗》的艺术成就：（简答、论述）

史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。两部史诗都波及时间所

发生的事，但都是采用戏剧式的集中、概括和浓缩的手法，把故事集中在

一种人物、一种事件和某一段时间上，从而把众多的人物、纷繁的情节和

丰富的生活画面浓缩成一种严谨的整体。《伊利昂纪》把的战事集中在最

终的51天，在51田中又突出地描写关键的20多天，29多天中重点又是

4天的战况。在情节的布置上，整个诗篇围绕着阿喀琉斯的两次愤怒展

开。《奥德修纪》把的历险故事压缩在40天，详细又只写5天，构造上

份两条线索：一条是海上历险，一条是家中求婚者的包围，两条线索互相

映衬，更突出情势的紧急。

（1）荷马擅长人物性格的刻画：阿伽门农刚愎自用，阿喀琉斯英勇善战，

奥德修斯足智多谋，赫克托耳诲人不倦。人物性格多样，刻画得层次分

明。

（2）论述特点：明晰、快捷、生动和灵活中不失沉稳与庄严。

（3）语言：史诗辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比方俯拾即

是。某些程式化饰词包括隐喻，如“民众的牧者”喻首领、“战争的屏

障”喻善战的勇士等；荷马最拿手也用得最佳的修辞手段是明喻。

古希腊戏剧

1、古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧（羊人剧）和拟剧（模拟剧）

等，其中成就最高的是悲剧和喜剧。

2、古希腊戏剧来源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关，但归根结底与农业

生产有关。

3、古希腊三大悲剧诗人（用诗写悲剧）：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里

庇德斯，喜剧诗人：阿里斯托芬。

4、埃斯库罗斯：

（1）被恩格斯称为“悲剧之父”。

（2）奉献：Ao为歌队增长第二个演员；Bo流传至今的唯一一部完

整的古希腊三连剧《俄瑞斯特亚》，包括《阿伽门农》《奠酒

人》《报仇神》，这个三部曲的基本主题反应了父权制对母权

制的斗争和胜利，（俄瑞斯特亚是阿伽门农的儿子，报仇神共

三位），存在主义哲学家萨特改编《俄瑞斯特亚》三部曲作

《苍蝇》；Go代表作《被缚的普罗米修斯》；Do所有作品

中，最直接反应现实生活的悲剧是《波斯人》，也即取材于现

实生活；Eo杀夫文学的起点《阿伽门农》，克吕泰墨斯特拉。

（3）《报仇神》雅典娜的最终一颗石子（恩格斯）是白石子一一人

类进入父权制时代，女权主义解放的经典之作《一小时的故

事》。他的悲剧传至今日共7出，即《波斯人》《七将攻忒

拜》《祈援人》《俄瑞斯特亚》《被缚的普罗米修斯》。

5、索福克勒斯：

（1）代表作：《俄狄浦斯王》，奠定了西方命运悲剧的典范范本，悲剧命运

作品还如《老人与海》。

（2）将悲剧艺术发展到成熟（巅峰）。

（3）《安提戈涅》青年男女因爱情同葬一墓穴题材的起点，反暴政（安提戈

涅是俄狄浦斯女儿之一），《梁山伯与祝英台》《罗密欧与朱丽叶》。

（4）阿伽门农堂兄弟埃癸斯托斯，厄勒克拉特一一弗洛伊德“恋父情结”。

（5）现存悲剧7部：《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《特拉基斯妇

女》《厄勒克拉特》《菲洛克忒忒斯》《俄狄浦斯在克洛诺斯》。

（6）《俄狄浦斯王》：西方命运悲剧的典范范本，斯芬克斯之谜，该剧重要

体现了人的意志和命运的矛盾冲突，因此被称为“命运悲剧”。

（7）艺术成就：Ao该剧《俄》的艺术成就重要表目前精妙的构造上；B,善

于刻画人物性格；Co无论在立意还是在行为方面都深受荷马的影响；

Do其笔下人物的戏剧动作性很强（单项选择、索福克勒斯）

6、欧里庇德斯：

（1）与前两位作家相比，他擅长写女性题材1以女性为主题、标题）。

（2）心理刻画最成功（单项选择），如《美狄亚》

（3）他的悲剧越来越靠近现实生活

（4）代表作《美狄亚》，来源于古希腊英雄传说，取材于“伊阿宋取金羊

毛”一一《廊桥遗梦》原名《麦卡逊县的桥》，是杀子文学的起点，

（5）现存作品19出，重要包括《美狄亚》《伊菲革尼亚在陶洛人中》（伊

菲革尼亚是阿伽门农的女儿）《俄瑞斯特亚》《请愿的妇女》《安德洛

玛克》（赫克托耳的妻子）《海伦》《特洛伊妇女》等。

(6)特点：语言明晰流畅，说理性较强，重视话语的修辞效果。

7、古希腊喜剧：公元前5世纪，古希腊喜剧重要形式重要分为两种，即西

西里喜剧和阿提卡喜剧。

8、阿提卡喜剧的发展经历了旧喜剧、中喜剧和新喜剧三个阶段(多选)。

旧喜剧以阿里斯托芬为代表，他也是唯一有完整作品传世的旧喜剧诗

人；中喜剧代表人物仍然是阿里斯托芬，作品《公民大会妇女》《财

神》；新喜剧诗人有菲勒蒙。阿提卡喜剧诗人中最著名的是米南德，代

表作有《恨世者》等。

9、阿里斯托芬：

(1)代表作品：《阿卡奈人》《鸟》

(2)乌托邦思想一一没有剥削的社会形态，不存在的地方，具有乌托邦思想

的作品最早来自阿里斯托芬的《鸟》，文艺复兴后托马斯•莫尔一部对

话体小说《乌托邦》，具有乌托邦思想的：《鸟》云中布谷国，拉伯雷

《巨人传》德廉美修道院，托马斯•莫尔《乌托邦》，伏尔泰《诚实

人》黄金国

(3)毕生写过44部喜剧，32部剧名流传至今，但只有11部传世，即《阿

卡奈人》《骑士》《云》《马蜂》《和平》《鸟》《吕西斯特拉特》

《地母节妇女》《蛙》《公民大会妇女》《财神》。

(4)《鸟》是现存最长的诗剧。

第二章中世纪文学(中古文学)

概述

欧洲封建社会的历史，大体可分为三个时期

初期：5至11世纪，封建社会的形成时期

中期：12至14世纪，封建社会的昌盛时期

晚期：15至17世纪中叶，封建社会衰亡资本主义生产关系产生时期

文学史认为中世纪文学不包括最终一种阶段，由于它已经称为欧洲近代资产阶

级文学的发端。

中世纪文学的时间范围：5至13世纪末14世纪初

几种文学现象（多选）

（1）教会文学一一占统治地位（单项选择）

（2）英雄史诗和民谣

（3）骑士文学

（4）都市市民文学

三、中世纪欧洲文化和文学的重要思想特点（简答、论述）

（1）基督教思想制约着中世纪文化；

（2）在多种文化的交融中，尤其是在中世纪封建制度和封建国家形成与确

立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一种

基本思想一一爱国主义和英雄主义；

（3）中世纪文学作为等级森严的社会构造形态，还出现了特定阶层的文学

作品和文学现象，如骑士阶层、市民阶层文学。

四、欧洲中世纪文学的艺术特性：

（1）由于多种不一样性质文化的互相交融，古代的、现代的、东方的、西

方的、宗教的、世俗的等多种各样的题材进入了文学艺术创作领域；

（2）在这种特定的历史背景和文化气氛中，欧洲中世纪文学的艺术形式获

得了长足的发展。与古希腊古罗马时代比较起来，艺术形式更为成

熟。中世纪文学重要以诗歌为主，其中有史诗、长篇叙事诗、抒情诗

和谣曲等。

（3）由于多种文化的影响，在艺术手法上有了深入的开拓。寓意、象征、

梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行于一

时；

（4）对文学情感特性把握的能力深入提高。对人的内心情感的挖掘是当时

出现的爱情题材作品的重要特点。

五、欧洲中世纪文学按其性质分类，重要包括教会文学、英雄史诗与谣曲、

骑士文学和都市市民文学。

（一）教会文学

1、教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位

2、宣传的关键理念：A原罪说B禁欲说C来世说（天堂说）、上帝（耶

和华）造人

3、A传达教义B讴歌圣徒

4、人类历史上最早的宗教一一犹太教《旧约》一一基督教《新约》《圣

经》是《新旧约全书》，基督教分为天主教和东正教。

（二）英雄史诗与谣曲

1、中世纪出现的史诗与谣曲，实在民间创作的基础上形成的文学作品。

2、中世纪欧洲出现了许多英雄史诗。根据其内容和产生的时间可分为两

大类：一类是中世纪初期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的“不自

觉的”艺术创作；另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立

时代的艺术作品。

3、初期英雄史诗流传后世的重要有盎格鲁一撒克逊人的《贝奥武甫》

（或译为《裴欧沃夫》），日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》（仅存

68行片段），冰岛人的《埃达》和“萨迦”（或译为“话语”，原不

是书名），芬兰人的《卡列瓦拉》（又名《英雄国》）等。（多选）

4、中期英雄史诗重要有法国的《罗兰之歌》最为杰出，西班牙的《照德

之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》和古罗斯的《伊戈尔远征记》等。

（多选）

5、“谣曲”中最有影响的是一组歌唱侠盗罗宾汉的谣曲一一“罗宾汉谣

曲”（英国）。

（三）骑士文学

1、欧洲的封建社会实行的经典的等级制度。当时的大小封建主之间分为

不一样的等级，小封建主受封于大封建主而成为“附庸”或“封

臣”。这些人后来逐渐发展成为封建主阶级最下层的一种等级或阶

层，被称为“骑士”，是大封建主豢养的封建武装。由于征战频繁和

骑士阶层的发展，逐渐形成了骑士制度。骑士称号是下层封建主的一

种荣誉，封建主子弟只有通过特殊训练和举行一定的典礼后，才能受

封为骑士。在历史演进中，骑士逐渐形成了一整套寓含骑士精神的道

德原则和信条。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”，行为举止规定

“文雅知礼”。

2、骑士文学重要内容是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，体现为

骑士精神。重要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。

3、骑士抒情诗最早产生在法国南部都市普罗旺斯，代表作是“破晓

歌”，恩格斯称破晓歌是“普罗旺斯抒情诗的精髓”（填空），第一

种获得诺贝尔文学奖的诗人：苏利・普吕多姆即是普罗旺斯诗人。

4、骑士传奇是一种叙事诗，兴旺于法国北方（填空），根据骑士传奇的

题材来源可分为三个系统：一是不列颠故事系统，指以古代克尔特人

的亚瑟王与圆桌骑士为中心的故事诗（最常见的题材）；二是拜占庭

系统，指在拜占庭流传的以希腊晚期传说为题材的拜占庭故事诗；三

是古代系统，即模仿古代希腊罗马文学作品的叙事诗。

（四）都市市民文学

1、都市文学又称市民文学。都市文学的重要形式有短小的韵文故事、长

篇叙事诗、抒情诗和戏剧。在欧洲国家中，法国的都市文学最为发

达，其都市文学的成就也最高。

2、长篇叙事诗在都市文学中获得的成就最高，重要作品有法国的《列那

狐传奇》和《玫瑰传奇》等，《列那狐传奇》是欧洲都市文学最重要

的作品，代表市民阶层，是中世纪市民文学的代表作。

3、市民戏剧在14世纪后发展起来，市民戏剧的重要样式有道德剧、傻

子剧、笑剧等。

但丁・阿利盖里

1、但丁・阿利盖里是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性

的作家、诗人，人文主义的先驱者。

2、在西方文学史上的地位：承前启后，恩格斯：“但丁是中世纪最终一位

诗人，新时代最初一位诗人。”

3、恋情：贝亚德（贝阿特丽彩）

4、西方文学史上最早的一部勇于向读者展示内心隐私世界的作品：但丁

《新生》，属于温柔的新体诗人的重要创作成果（温柔的新诗派）；为

贝亚德写了一部纪念碑式的作品：《神曲》。

5、政党之争：黑党白党，贵尔夫VS基白林，但丁属于贵尔夫，最终未死在

家乡弗罗伦萨，而是客死拉维纳，今天将其归于“流亡作家”阵营。

6、流放初期，但丁写了三部理论著作：《论咨语》是最早一部有关语言和

诗律的专著，用拉丁文写成,为意大利民族语言和文学语言的里奠定

了理论基础；与《论俗语》几乎同步写作的《飨宴》是意大利第一部用

俗语（白话文）写成的学术论著，打破了中世纪文学著作必须用拉丁文

的清规戒律；《帝制论》是一部政治论著，观点守旧，其重大意义在

于，但丁第一次从理论上论述了政治和宗教平等，政教分离，反对教会

干涉政治的观点，向神权说提出了英勇的非战，为此雪莱曾称他为“第

一种宗教改革者”。

7、《神曲》全诗分为《k狱》《炼狱》《天堂》三部，人物有|维吉尔、贝

亚特丽彩，地狱、炼狱、天堂各有9层。

8、《神曲》是一部充斥隐喻性、象征性，同步又洋溢着鲜明的现实性、倾

向性的作品。《神曲》虽然采用了中世纪特有的幻游文学的形式，其寓

意和象征在解释上常常引起颇多争议，但它的思想内涵是异常明确的，

即映照现实，启迪人心，让世人经历考验，挣脱迷误，臻于善和真，使

意大利走出苦难，拨乱反正，寻得政治上、道德上复兴的道路;主题：个

人的追求、意大利人民的追求、西方人在苦难现实生活中对光明的追

求。

9、艺术特点、成就：《神曲》是一部到达很高艺术境界的作品，写了地

狱、炼狱、天堂（多选）

A严密的构造、清晰的层次。把地狱、炼狱、天堂各分为9层；

B多姿多彩、形象鲜活的人物画廊；

C但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于生活和自然界的极其通俗的比

方，产生极不寻常的艺术效果；

D《神曲》的《地狱》《炼狱》《天堂》各有33歌，加上长诗的序曲，共

100歌，计14233行。这三个境界的构造也异常匀称、严谨，共有9层。每

部曲的最终一行都以“群星”一词作韵脚,彼此呼应。这种精确的构造和对

称的布局，|是建立于数字3和10对中世纪文化所具有的神秘的、象征的意

义上的；

E但丁摒弃中世纪文学作品习惯运用的拉丁语，采用俗语写作《神曲》。

第三章文艺复兴时期文学（P67-75）

概述

1、时间：14—17世纪初（《哈姆莱特》16）

2、历史：5—17世纪封建社会；

文学史上14—17世纪初（或世世纪末）

3、规定复兴的是古代的文.，借用古代文化把新兴资产阶级思想注入其中

（“文艺复兴”并非指重建奴隶制的文化，而是借助古代文化精神摧毁以

“神”为中心的封建宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义

新的思想文化体系）。两希文化老式：古希腊文化和古希伯来文化（犹太《旧

约》）

4、|为何会发生文艺复兴运动？

文艺复兴运动的兴起有文化上的深刻动因，诸种文化的融合、碰撞时导致文

艺复兴新文化产生的更独特和直接的原因。

A在中世纪，虽然宗教文化占主导地位，不过民间文学中的进步作品、骑士文

学中的非宗教原因以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴时期

的文化精神的变革提供了一定的基础；

B在13世纪前后的欧洲封建社会内部，已经产生了初期资产阶级文化形态的

胚胎和因子一都市市民的文化形态；

C文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现。

5、人文主义文学的特性（简答、论述）

A思想特性：用人权反对神权一一就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学

与当时的哲学、科学、艺术等领域同样，对人的关注称为这一文学文化精神

的关键。它反对中世纪封建教会鼓吹的以“神”为本，主张以“人”为本，

肯定人的价值与尊严。代表拉伯雷《巨人传》，莎士比亚“人是宇宙的精

髓，万物的灵长”；

B思想特性：用个性解放反对禁欲主义，用科学理性反对蒙昧主义一一人文主

义文学的基本题材与主题，代表薄伽丘《十日谈》绿鹅的故事，培根”知识

就是力量”；

C艺术特性：首先，展示人的精神世界、情感特性、欲望规定等成为人文主义

文学的基本艺术追求；另一方面，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教

文学中以“寓意”和“象征”（《神曲》）为特点的基本创作措施，已被一

种关注现实、关注人生的新措施所取代，即写实主义；再者，人文主义文学

也扩大了老式文学的体裁领域，原有的某些体裁，如抒情诗、叙事诗、戏剧

等，从形式上深入走向成熟，同步，增长了十四行诗、框架式短篇小说

（《十日谈》），尤其是长篇小说等艺术形式；此外，当时某些重要的人文

主义作家，一般均是本民族语言的奠基者和文学语言的大师，他们撰弃了当

时的官方语言一拉丁语，采用一般老百姓所通晓的俗语、俚语或口语进行创

作，获得了极高的成就。（白话文运动但丁《飨宴》）

6、文艺复兴、人文主义文学的发源地：意大利

7、文学史上一般把人文主义文学的发展划分为三个时期：

A14世纪初至15世纪中叶为人文主义文学产生与发展的初期，文学重要成就

在意大利和英国，强猬个性解放和享有世俗生活成为当时人文主义文学家对神

学体系否认的重要方式；

B15世纪下半叶至16世纪上半叶，中期，文学直要成就在法国，描绘巨人形

象，展示巨人的思想和行动成为第二时期人文主义文学的主导趋势；

C16世纪下半叶至17世纪初，晚期，文学重要成就在西班牙和英国，对由于

人性的弱点所导致的社会丑恶现象的探讨成为此时文学的基本任务。

8、3的时间里，人文工义文学在意大利、法国、西班牙、英国等国家获得了较

大的成就。

9、意大利文学：

（1）意大利是欧洲文艺复兴运动的发源地，“三杰”一但丁、彼特拉克、薄

伽丘。

（2）弗朗齐斯科•彼特拉克是第一种人文主义学者，被誉为“人文主义之

父”，他是一位通晓古希腊古罗马文学的学者。他第一种指出，“人学”和

“神学”是两个对立的概念，13获“桂冠诗人”的称号。代表作《诗集》体

裁是十四行诗（彼特拉克体十四行诗），重要写他和他的女友劳拉之间的爱

情【与但丁的《新生》不一样在于他们之间的爱是现实之爱】,艺术上继承

了“温柔的新体”诗派老式。

（3）薄伽丘

10、十四行诗：民间诞生的，商籁体，彼特拉克是让十四行诗艺术到达完美的

第一人，在他之前已经有文人诗人运用十四行诗。

11、法国文学：

(1)法国的人文主义文学的明显特点是自始至终存在着贵族与平民两种倾向。

(2)以龙沙为代表的“七星诗社”(共七人)具有浓重的贵族倾向。

(3)弗朗索瓦•拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表，欧洲文艺复

兴时期最重要的作家之一。代表作《巨人传》，受到狂欢节文化的影响，人

物：卡都冈亚、庞大固埃，思想内容：首先，作家用象征手法塑造了两个无论

在躯体上还是在精神上都高大雄硕的巨人经典，这是欧洲近代文学中，人的形

象初次顶天立地地挺立在神的面前的一次成功尝试；另一方面，小说通过两个

巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，讥笑和揭发了封建教会的

虚伪和封建国家上层建筑的腐朽；最终，小说也提出了新兴资产阶级的社会理

想，卡冈都亚为酬报谢约翰修士而修建的“德廉美修道院”是资产阶级理想社

会的模型，修道院的院规是“想干什么就干什么“，这种乌托邦式的社会理想

体现了人类规定自由平等幸福的愿望。

(4)蒙田，法国文艺复兴后期的人文主义作家，他的《随笔集》是西方最早的

随笔，他是欧洲近代散文的创始人。他的《随笔集》和培根的《随笔录》湛称

西方美学双璧。

12、西班牙文学：

(1)【名词解释、简答】“流浪汉小说”

A、16世纪中叶，在西班牙产生和发展起来的欧洲近代小说的一种模式；

B、基本特性：从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品

在描写他们不幸命运的同步，也描写了主人公为生活所强迫而进行的欺骗、

盗窃和多种恶作剧，体现了不幸者的消极对抗情绪；从取材方面看，基本上

取材于现实生活，尤其是都市平民生活；从构造上看，流浪汉小说以主人公

活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安

排多种生活场景；

C、代表作：无名氏《小癞子》(1554)

(2)西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯。

(3)洛卜•德・维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”，代

表作剧本《羊泉村》一西班牙的凤凰。

13、英国文学

(1)英国人文主义文学最早的作家是杰佛利•乔叟，代表作《坎特伯雷故事

集》，深受《十日谈》影响。

（2）最重要的代表作家托马斯•莫尔《乌托邦》，被认为是欧洲最初的空想社

会主义著作之一，近代空想社会主义的开篇之作，在欧洲文学史上具有特殊的

地位。

（3）埃德蒙・斯宾塞，长诗《仙后》。

（4）英国此时文学中成就最大的是戏剧。

（5）大学才子派：

A、16世纪后期，英国出现的一批人文主义剧作家，是英国戏剧领域的一种青

年剧作家群，他们大都受过大学教育，具有人文主义理想，学识渊博，在戏

剧创作上颇有创新；

B、代表人物：李利、格林、基德和马洛，其中年龄最小、成就最大的是马

洛，马洛著名作品是三部悲剧《帖木儿》《马尔他岛的犹太人》《浮士德博

士的悲剧》（最早写浮士德，后歌德《浮士德》）；

C、为莎士比亚戏剧创作准备了条件。

乔万尼•薄伽丘

1、意大利文艺复兴运动的杰出代表，人文主义者，“三杰”之一。

2、传奇小说《菲洛柯洛》是他的第一步作品，是欧洲较早出现的长篇

小说；叙事长诗《菲洛斯特拉托》和《苔塞伊达》分别从《特洛伊

战争》和维吉尔的《埃涅阿斯纪》撷取题材，开了8行体诗的先

河；《菲娅美塔的哀歌》是仅次于《十日谈》的一部重要作品，堪

称欧洲最早的心理小说。

3、《十日谈》

（1）薄伽丘代表作，背景：1348年弗罗伦萨爆发了一场劫难性的鼠

疫，居无过半死亡，都市十室九空。

（2）书名来源：10天里讲了100个故事；框架式短篇小说，框架式

构造对后世文学影响很大。

（3）思想内容：A、批判天主教会及宗教神学理论对人的思想的束缚

——薄珈丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神

学，毫不留情地揭开教会神圣的面纱，辛辣地挖苦教会的腐败堕

落，如女修道院的故事；B、描写男女之间的爱情故事，在其中

占有重要地位，如绮丝梦达的故事；C、讴歌下层人名的智慧，

如契契比奥的故事；D、有关全面发展的人的观念，在其中也得

到体现。

（4）艺术特点：（懂得）《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价

值的文学作品。A、框架式构造：《十日谈》是一部故事集，但

不是一般的汇集故事的作品，薄伽丘采用故事会的形式，别出心

裁地以框架构造把这些故事有机地构成一种严谨、友好的论述系

统；B、《十日谈》的语言也很有特色，以文学古典名著为典

范，又吸取了民间口语的特点，语言精练、流畅，又俏皮、生

动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿；C、挖苦性尤其强；

D、奉献：《十日谈》是欧洲第一部短篇小说集，为意大利艺

术散文的发展奠定了基础，并开创了欧洲短篇小说的艺术形

式。

米盖尔•德•塞万提斯・萨阿维德拉

1、西班牙文学黄金时代的代表作家，被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等

作家誉为现代小说之父。

2、《训诫小说集》是仅次于《堂吉诃德》的又一部名篇，假如说《堂

吉诃德》开创了欧洲现代长篇小说的先河，那么《训诫小说集》是

继薄伽丘《十日谈》之后予以西方文坛影响最深的短篇小说集。

3、代表作《堂吉诃德》人物堂吉诃德、侍从桑丘・潘沙、参孙

分析人物堂吉诃德：既有喜剧色彩又有悲剧原因的人物

喜剧性：犯了时代谬误，迷恋骑士道；极端的主观主义；主观动机与实

际效果的巨大反差

悲剧性：理想的崇高性（恢复骑士道精神）；实现理想的执着精神；毫

不利己的精神。

解读堂吉诃德的多重角度：

社会学、政治学分析：没落贵族阶级的代表

哲理寓意分析：系列矛盾的反应一理想与现实、主观与客观、书本与实

践、精神与物欲、知识分子与工农兵商等等

宗教分析：基督式的宗教英雄

愁客骑士：堂吉诃德忧郁王子：哈姆莱特

威廉・莎士比亚

1、欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗，他被认为是古

往今来少数最伟大的作家之一。

2、到16,共完毕39个剧本，两首长诗和150首十四行诗（莎士比

亚体十匹行诗），按其思想和艺术发展的脉络可分为三个时期：

第一时期（1590—1600）历史剧、喜剧和诗歌创作时期

第二时期（1601—1607）悲剧和喜剧（又称阴暗喜剧）创作时期，

也是莎士比亚创作的高峰期

第三时期（1608—1612）传奇剧创作时期

4、创作分类：历史剧、喜剧、悲剧、悲喜剧、传奇剧

5、历史剧

（1）莎士比亚毕生共写了10部以英国编年史为题材的历史剧，统称“莎

士比亚历史剧”，具有“两个四部曲”，第一种四部曲一一《亨利六

世》上中下三篇和《理查三世》，第二个四部曲一一《理查二世》

《亨利四世》上下篇和《亨利五世》。

（2）莎士比亚历史剧中塑造的经典暴君形象一一《理查三世》中的理查三

世，理想君主形象一一最早在《亨利四世》中的太子亨利五世。

6、喜剧主题：爱情（一见钟情式）和友谊

（1）莎士比亚共10部喜剧，共同风格是浪漫与抒情，因此被称为“浪漫

喜剧”或“杼情喜剧”。

（2）莎士比亚作品中最富社会批判意义的喜剧是《威尼斯商人》：鲍西

娅、巴萨尼奥、安东尼奥、夏洛克（犹太人、文学史上第一种吝啬

鬼）一排犹意识。

（3）文学史上四大吝啬鬼一一沙《威尼斯商人》夏洛克、莫里哀《吝啬

鬼》阿巴公、巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》葛朗台、果戈理《死魂

灵》波留希金（普柳什金）。

（4）《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志，具有强烈的幻

想性和抒情性。

（5）《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。

7、悲剧

（1）莎士比亚悲剧共10部。全面深刻地反应了伊丽莎白时代的面貌和

实质。

（2）爱情悲剧：《罗密欧与朱丽叶》《奥瑟罗》《安东尼与克莉奥佩特

拉》；复仇悲剧：《泰特斯•安德洛尼克斯》《哈姆莱特》《科利奥兰纳

斯》；揭发野心、金钱、权势等罪恶的悲剧：《裘力斯•恺撒》《李尔

王》《麦克白》《雅典的泰门》等。

（3）“四大悲剧”一《哈姆莱（雷）特》《奥瑟（赛）罗》《李尔三》

《麦克白》。

（4）《雅典的泰门》一在社会学领域反响巨大，马克思说它揭发了货币

的本质。

（5）《奥瑟罗》悲剧是嫉妒加之其他多种原因导致，奥瑟罗、勃拉班

修、苔丝狄蒙娜、凯西奥、伊阿古（野心家、诡计家）、爱丽丝。

（6）《李尔王》对人性的反思，李尔（父）、高纳里尔（长女）、且根

（次女）、考狄莉娅（小女）

（7）《麦克白》揭发和鞭挞野心，麦克白、邓肯、麦克德夫

8、悲喜剧

（1）三部《特洛伊罗斯与克瑞西达》《终成眷属》《一报还一报》。

（2）特点：既不像悲剧，也不像喜剧，人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜

剧性称之为“阴暗喜剧”，目前学术界倾向于将其单独分类，称之为

“悲喜剧”。

（3）创作主旨和描述重心在于揭发社会，提出问题，显示生活的真实面目

而不在于处理问题，指明戏剧的“悲”、“喜”结局。

9、传奇剧

（1）四部《泰尔亲王配力克里斯》《辛白林》《冬天的故事》《暴风

雨》。

（2）共同特性：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展进程中忽然

转向喜剧的结局、带有空想性质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解

的主题体现等。

（3）审美特色：第一，在浪漫情节中的奇崛美；第二，田园背景里的喑适

美；第三，象征构造里内的友好美。

10、《哈姆莱特》

（1）莎士比亚的代表作，背景：中世纪的丹麦宫廷

人物：哈姆莱特（丹麦王子、在德国威登堡大学读书一人文主义者的集

散地）、克劳狄斯（叔叔）、乔特鲁德（王后）〃波洛涅斯（总管大

臣）、雷欧提斯、俄菲莉娅//霍拉旭（忠实的朋友）、罗森格兰兹、吉

尔戈斯吞（背叛）〃福丁布拉斯（挪威王子）

（2）多条线索：

#姆莱特：人文主义的为父报仇，重整乾坤

线索1：为父报仇雷欧提斯：封建式的个人恩怨

看布拉斯：资本主义的国土之争

线索2：爱情一哈姆莱特&俄菲莉娅

线索3：友谊一忠实、背叛

（3）哈姆莱特是文艺复兴时期经典的人文主义经典：

r对人的界定：宇宙的精髓、万物的灵长

J人文修养：人文主义、爱情平等、民主

I发展历程：四个阶段

“快乐的王子”：家世好（父亲是开明君主）、教育好、美好的爱情

“忧郁的王子“父死母嫁、王位被篡夺

“复仇的王子”“延宕的王子”“思想的巨人”“行动的矮子”

“消灭的王子”

（4）艺术成就

A、在人物塑造上，《哈》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的

深度（六次独白、”生存还是消灭”）；

B、为了使人物形象到达丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成

功地把对比手法用于人物塑造上；

C、在情节构造上，《哈》突出地体现出莎士比亚戏剧情节的生动性

与丰富性的特色；

D、在创作措施上，《哈》具有现实主义和浪漫主义两重性。

“莎士比亚化”：强调情节的生动和丰富

“席勒式”：强调政治，作品把时代、政治的色彩传达出来

第四章17世纪文学

概述

1、17世纪文学重要包括古典主义文学（法国）、巴罗克文学（法国）和反应

清教徒思想的文学，反应清教徒思想文学的关键是反应资产阶级革命的文学

（英国）。（多选）

2、古典主义文学是17世纪欧洲的重要文学思潮，它形成和繁华于法国，随即

扩展到欧洲其他国家。

（1）哲学基础一笛卡儿的唯理主义（强调理性）

理论家一布瓦洛《诗的艺术》（提出了古典主义的美学原则，称为古典主

义的艺术法典）

三大剧作家一高乃依、拉辛、莫里哀

高乃依一古典主义悲剧（喜剧）的奠基人、创始人，《熙德》

拉辛一古典主义悲剧成就最高的人，“三一律”在他手下到达炉火纯青的地

步，《安德洛玛克》昂朵玛格、庇吕斯、俄瑞斯特亚

莫里哀一古典主义喜剧作家

（2）古典主义文学的思想特性：

A、受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂

英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密；

B、宣扬理性，规定克制个人情欲；

C、锋利地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同步也批判资产阶级的愚顽、附

庸风雅和想成为贵族的心理；

D、古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的老

式。

（3）古典主义文学的艺术特性：

A、从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材一“古典主义”之称的来

源，如《安德洛玛克》；

B、有一套严格的艺术规范和原则，如悲剧必须是五幕的、用诗写成，戏剧

创作要遵守“三一律”；

C、主张语言精确、精练、华丽、典雅，体现出较多的宫延趣味。

（4）“三一律”一情节、时间、地点必须保持“整一”，一出戏只能有一种重

要情节，所有情节必须在一天24小时内完毕，必须是同一种背景；“三一

律”提出者断言亚里斯多德在《诗学》中谈到这些规则，其实，《诗学》中

主线没有提地点一致。

（5）古典主义文学以法国成就最大，弗朗索瓦•德•马莱布是古典主义文学的

开创者。

3、巴罗克文学：产生于16世纪下半叶，17世纪上半叶到达盛期；来源于西班

牙，昌盛于法国；指的是“一颗不圆的珍珠”；特点一富丽繁复、精雕细

刻。

4、17世纪的英国文学以体现清教徒思想的作品最为杰出，这是英国资产阶级

革命的产物，代表是弥尔顿和约翰•班扬。

（1）弥尔顿三部史诗《失乐园》（撒旦）《复乐园》（耶稣）《力士参孙》

均取材于《圣经》，都反应了资产阶级革命斗士的勇气。其中《力士参孙》

是作者个人生活的写照。

《失乐园》取材于《旧约-创世纪》，《复乐园》取材于《新约•路加福

音》，《力士参孙》取材于《旧约-士师记》。

撒旦：资产阶级对抗者（《失乐园》）一反动势力（《复乐园》）

（2）约翰•班扬，资产阶级作者，《天路历程》。

莫里哀

1、原名让一巴蒂斯特•波克兰，1643年，他不顾当时的偏见，决定从艺，艺

名为莫里哀。

2、第一阶段（1643-1658）只身到外省锻炼；

第二阶段（1659T663）古典主义喜剧的开传奇，创作的正式起步阶段，

代表《可笑的女才子》、《太太学堂》一第一部大型喜剧；

第三阶段（1664T668）成熟期，《伪君子》《堂璜》《恨世者》等；

第四阶段（1669-1673）,为宫廷的喜庆活动写剧，《司卡班的诡计》塑

造了仆人形象，《费加罗的婚礼》等。

3、莫里哀创作的两个鲜明特点：反封建、反教会

4、莫里哀喜剧的思想内容：

A、对现实的深刻揭示，他的喜剧不一样于古典主义悲剧，悲剧只是间接地反

应现实，而莫里哀喜剧则直接描绘现实；

B、莫里哀喜剧具有强烈的战斗精神一反封建、反教会。

5、莫里哀获得了很高的艺术成就：

A、对喜剧的形式加以改造，奉献：开始写风俗喜剧和性格喜剧；

B、对喜剧手法进行深入的探索，对喜剧的艺术作出重大奉献。

6、《吝啬鬼》阿巴公、克莱昂特、玛丽雅娜（极度贫困极度漂亮）、爱丽丝、

法赖尔、昂赛尔默、福罗席娜（媒婆）、齐麦杆儿、干鳄鱼、雅克师付（车

夫&厨师）

7、《伪君子》伪君子一达尔杜弗（答丢夫）、奥尔贡、欧米尔、达密斯（前妻

之子）、爱丽丝〃桃丽娜、白尔奈尔

分析达尔杜弗形象：

A、达尔杜弗是宗教骗子的经典，是伪君子；

B他的虚伪从三个方面体现的，表面上①不爱钱财②虔诚信教③不近女色，骨

子里①爱财如命②酒肉之徒③好色至极

第五章18世纪文学（启蒙文学）

概述

一、启蒙文学的整体特性：

（1）启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更

强烈的政治性和革命性；

（2）启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了主线性变化。启蒙文学把资产

阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写；

（3）启蒙文学的理性崇拜和渴望参与现实斗争的倾向，使得启蒙文学具有鲜

明的哲理性和政论性;

（4）在文体形式方面，启蒙作家为了宣传启蒙思想，逐渐扬弃古典主义有关

体裁高下之分的清规戒律，平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性

的政论等多种文体，小说形式多种多样，有书信体、游记体、自白体、

自传体、对话体等；

（5）与内容的丰富性和文体的多样化相适应，启蒙文学的艺术手法丰富多

彩，在创作时虚构出具有“自然理性”的“外方人”，从他们“外方

人”的视角观测。

二、感伤主义文学【简答】

①时间：欧洲18世纪中后期

②发源地：最早产生于英国，是当时英国软弱的城镇中小资产者情绪的反应，

他们面对大变动的社会现实，痛感自己生活的失败，既不满地主阶级的掠夺，

又无力对抗；

③得名：1768年，劳伦斯•斯泰恩《感伤的旅行》，感伤主义作家在创作上突

出地强调感觉和感情，着力描写个人内心的感受，渲染中下层人物的痛苦和不

幸，作品充斥感伤情调，故称之为“感伤主义文学”；

④特性：中小资产阶级感伤情绪的反应

⑤“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由格雷的《墓园挽歌》

得名；

⑥感伤主义文学对后来的浪漫主义文学产生重要影响。

三、启蒙文学在各国的发展

（1）但尼尔•笛福：“英国小说之父”，《鲁滨逊漂流记》，恩格斯“鲁滨

逊是一种真正的资产者”【为何？一。冒险精神二。实干精神三。殖

民精神发明、聚敛、享有财富】。

（2）约拿旦•斯威夫特：挖苦小说（体裁）《格列佛游记》，小人国、大人

国、智马国（慧，胭国）、飞岛国等几种童话式国家的遭遇和见闻，英国

感伤主义文学的先驱。

（3）塞缪尔・理查逊（生）：英国家庭小说的开创者，用书信体写成的《克

拉里莎》最为著名。

（4）托比亚斯•斯摩莱特：代表作《兰登传》，其作品多为流浪汉小说，继

承了16世纪西班牙流浪汉小说老式。【高尔基曾对他做过评价】

（5）亨利•菲丁尔：代表作《汤姆・琼斯》，另有《大伟人江奈生・魏尔德

传》。

（6）阿兰・勒内•勒萨日发展了西班牙流浪双小说老式，以其写实小说《痛

腿魔鬼》和名作《吉尔・布拉斯》等揭开了启蒙文学的序幕。

（7）孟德斯鸠和伏尔泰是法国18世纪上半期启蒙文学前期的代表作家。

（8）沙尔•路易•德・瑟贡达-孟德斯鸠是法国第一位真正意义上的启蒙作

家，政治奉献一理论著作《法的精神》，代