地域的永恒魅力-地域风貌与艺术流派的关系+课件-2025-2026学年高中美术湘美版美术鉴赏

幽默故事让来自不同国家的人以大象为题写一篇文章。德国人写的是《大象的思维》，法国人写的是《大象的爱情》，中国人写的是《大象的伦理道德》请问:这则幽默故事反映了什么现象?地域因素（传统文化、民俗习惯、气候、地形等)小组讨论这两幅图分别是哪里的房子?他们的区别在哪?为什么会形成这种区别?云南傣族的竹楼（吊脚楼)土质—竹木福建土楼圆形—方形地域不同吊脚楼气候湿润,森林资源丰富土楼就地取材，团结自卫地理位置不同，造成建筑风格不同。云南省福建省福建和云南分别在地图的哪里呢？的永恒魅力地域小黄老师地域风貌与艺术流派的关系美术与地理的跨学科Steam课程湘美版高中美术鉴赏第三单元第十课目录壹地域与建筑风格贰地域与美术流派地域与建筑风格第壹章中华传承北京四合院中华传承北京四合院东厢房西厢房正房倒座宅门垂花门请根据老师给出的图片,试着安排“一家老小”的居住房间。小组讨论中华传承北京四合院北

正房（长辈）西厢房（弟弟）东厢房（老大）为什么以这种结构建造呢?

人文因素封建家长制的思想严重泛滥,北京是中国的古都,是天子脚下,这种思想更加严重,反映在建筑上,就是北京四合院的布局,长幼有序,各居其室.

一中华传承北京四合院为什么以这种结构建造呢?二三自然因素:北方纬度较高,日照时间相对较短,因此,四合院的开阔布局能尽可能的加大光照面积,保证室内的光线充足.北京地理因素:我国北方多平原,所以建造的房子占地相对较大,这就是北京四合院显得大气的原因.福建土楼圆形或者方形观察：这些土楼是什么形状？福建土楼中国福建

客家圆屋土楼思考：为什么建成圆形或者方形？思考：福建土楼为什么建成圆形或者方形？

2.由于客家人居住的大多是偏僻的山区或深山密林之中，当时不但建筑材料匮乏，豺狼虎豹、盗贼嘈杂，加上惧怕当地人的袭扰，客家人便营造“抵御性”的城堡式建筑住宅——土楼。

1.客家人原是中原一带汉民，因战乱、饥荒等各种原因被迫南迁，至南宋时历经千年，落脚福建境内。在他们被迫离乡背井的过程中体会到，客家人每到一处都要聚居到一起,团结一致,同心协力,共度难关。福建省（福州市）东经：119.28,北纬：26.08中华传承陕北窑洞庄窑土炕窑箍窑窑洞一般宽3米、深5-20米，在3-5米深的黄土覆盖下，夏季室温比室外低约10度，冬季比室外约高15度。中华传承陕北窑洞顶门窗土窑大门窗石窑大门窗接口土窑窑洞门面装有较大面积的门窗，其采光好、受外界噪音和其他污染的影响少。中华传承陕北窑洞地处：黄土高原，黄河上游地区气候：干燥少雨，冬季寒冷当地人因地制宜，建成冬暖夏凉、经济实用的住宅。陕西省思考：陕北在地图的哪里呢？是什么气候？地域与美术流派第贰章中华传承陶器彩陶仰韶文化彩陶《人面鱼纹盆》马家窑文化彩陶《彩陶旋涡纹尖底瓶》马家窑文化彩陶《舞蹈纹彩陶盆》壹中华传承彩陶壹彩陶是我国新石器时期流行的一种精美陶器，它是仰韶文化的一项卓越成就。主要特征是在陶坯上用赫、红黑等色进行绘饰的，再经压磨后烧制而成，其彩绘不易脱落。彩陶彩绘及装饰图案具有浓厚的生活气息与独特的艺术风格，它的纹饰大体有图案纹饰与动植物纹饰以及少数的人面纹。山东地区没有中华传承高柄镂空蛋壳陶杯黑陶贰山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种。黑陶是陶胎较薄，胎骨紧密，漆黑光亮的黑色陶器。它在龙山文化陶器中制作最为精美。黑陶工艺主要利用陶轮轮制的方法。它不以装饰取胜，而是以造型见长。黑陶朴素无华，纹饰仅有少数弦纹、划纹或镂孔。黑、薄、光、纽为黑陶的四大特点。其中有一种薄胎黑陶，漆黑乌亮，薄如蛋壳，称蛋壳陶，代表看这一类型陶器的杰出成就。中华传承龙山黑陶文化和彩陶文化同属于新石器时代，但是，由于地域因素的影响，龙山薄胎黑陶仅见于山东境内。据推测，它之所以没有走出山东，与原料的区域限制有关，它的材质与一般的陶土不同，可能只有山东才有。地域因素对陶器材质的影响人头形器口彩陶瓶蛋壳黑陶杯中华传承国内绘画这两组绘画作品在笔法上有哪些差异？带给你什么感觉？小组讨论《庐山高图》沈周《春山积翠图》戴进吴门派笔法细密文秀缜密浙派线条粗重刚健外露因地域的差异而形成不同的地方画派

中华传承《庐山高图》沈周沈周(1427～1509)，明代画家，吴门四家之首。长洲（今江苏省苏州市）人。他学识渊博，诗文书画均负盛名。是明代吴门派创始人，以山水画著称。描绘庐山香炉峰瀑布景色，山形仰视近似平面，山石树木笔法细密，画面文秀雅淡，兼有雄伟而灵动。吴门派作者生活在作为商业重镇的苏州中华传承《春山积翠图》戴进戴进：明代画家。浙派创始人。钱塘(今浙江杭州)人。戴进的绘画在当时影响极大，追随者甚众，人称浙派，成为明代前期画坛主流。浙

派《春山积翠图》绘一山间小径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后，山间深处屋宇隐约。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。在技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。作者生活在作为政治中心的南京中华传承《沛台实景图》明代

唐寅浙派《渔乐图》明代吴伟吴门派《楚山秋霁图》明代

蓝瑛在相近的地域形成不同的画派中华传承《黄海松石图》弘仁新安画派不同地域的地理名胜也是地方画派产生的重要因素之一。清初的“新安派”是当时安徽徽州地区的画派，你能猜到他们喜欢画什么吗?黄山《黄山天都峰》梅清《莲花峰图》石涛中华传承《黄海松石图》弘仁新安画派新安画派，明末清初之际，在徽州区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家，他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质，所以时人称他们为“新安画派”。地理名胜产生地方画派。中华传承佛罗伦萨画派博士来拜(油画布面约1485—1486）(意大利)波提切利宗教题材,人文主义。画意：围成几圈的祈祷者情绪激动、表情各异,宁静的圣母和圣子是一切活动的核心。就连远处如岱的青山也对人类动了恻隐之心,仿佛被磁石吸引着，向天主的化身围拢过来。国外绘画中华传承基督受难（油画布面约1305年)(意大利）乔托圣母(油画布面)(意大利)达芬奇佛罗伦萨画派中华传承暴风雨(油画布面1505---1510)(意大利）乔尔乔内威尼斯画派圣母升天图