《玩偶之家(节选)》统编版高二语文选择性必修中册

易卜生20年前，星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”，感动了无数纯情少女，觉得这是一个看上去非常美的诺言。但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却有不同的看法。以前，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”在吴律师看来，全职太太压根就不算一个职业，没有劳动法保护，婚姻法的保护也非常有限。社畜最多996，但全职太太可是007全年无休，而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。课文导入学习目标1.了解作者及创作背景，

掌握戏剧的基本常识。2.理清人物关系，梳理故事情节。3.鉴赏戏剧语言，分析娜拉、海尔茂的人物形象。4.理解戏剧中矛盾冲突的本质，把握作品的思想意蕴。作者简介挪威戏剧家、诗人。欧洲近代戏剧的创始人，被称作世界“现代戏剧之父”。易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。

欧阳修亨利克·易卜生（1828-1906）作品简介易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是话剧。多以重大的社会问题为题材，因此又被称为“社会问题剧”。《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敌》是其中最著名的代表作。其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛深刻的影响。欧阳修易卜生作品易卜生四大社会问题剧《社会支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敌》（1882年）

易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。社会问题剧易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有性格以及独立的精神”。19世纪70年代—20世纪初，处于第二次工业革命时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个社会需要更多劳动力支持。在这样独特的政治、经济、历史条件下，长期处于男权社会的挪威，关于妇女解放的呼声越来越高。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。写作背景1879年易卜生创作《玩偶之家》时，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位妇女解放运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。

《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕,是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。

剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位,从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。解题此处实指剧本，是一种文学体裁

在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。

戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。三要素010203舞台说明戏剧冲突人物台词地点一致三一律时间一致情节一致戏剧要素文学要素音乐要素美术要素舞蹈要素课文角色娜拉阮克医生海尔茂人物关系图海尔茂娜拉柯洛克斯泰阮克医生林丹太太老朋友夫妻同学同学(现为同事)昔日恋人娜拉海尔茂娜拉海尔茂发现借据之前一、（开头至P106“好让我拼着命，牺牲一切去救你”)发现借据之后（看第一封信）二、(到P108“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。”)借据问题解决（看第二封信）温情的面纱被揭下123理清故事情节海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。4娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒三、（至P110“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出四、（至结尾）娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。第一幕时间：圣诞节前一天被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。第二幕时间：圣诞节当天海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。”冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。第三幕时间：圣诞节第二天思考：完成表格，找一找海尔茂对娜拉的称呼前后有何变化？读信前读到第一封信后读到第二封信后发现借据之前（看第一封信之前）称呼、语言我的小鸟儿\迷人的小东西\我的好宝贝儿\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉\不懂事的孩子\亲爱的宝贝儿……因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了……好让我拼着命，牺牲一切去救你……

舞台说明（动作）亲她的前额\对她看了一会儿，把身子凑过去跟过来\声音放低些\搂着她……柔情蜜意深情款款思考3：你这坏东西\伪君子\撒谎的人犯罪的人\下贱女人……别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了！哼！哼！你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来，听见没有！你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里。我不敢再把他们交给你……称呼、语言发现借据之后（看第一封信）拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上走来走去\吓了一跳……

舞台说明（动作）冷酷无情自私怯懦借据问题解决（看第二封信）我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我的吓坏了的可怜的小宝贝儿哦，娜拉，这三天你一定很难过\可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会\你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你\难道我舍得把你撵出去？难道我舍得责备你？你只要一心一意依赖我\他老婆越发是他私有的财产\丈夫的孩子只要你老老实实对待我，你的事情都由我做主，都有我指点。称呼、语言:把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……

舞台说明（动作）自私虚伪假仁假义品读人物台词（课文P109）真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。思考：获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。思考：完成表格，找一找海尔茂对娜拉的称呼前后有何变化？读信前读到第一封信后读到第二封信后我的小鸟儿迷人的小东西我的好宝贝我的一个人的亲宝贝我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿不懂事的孩子你这坏东西伪君子撒谎的人下贱女人我的可怜的娜拉受惊的小鸟儿小鸽子她丈夫的孩子犯罪的人可怜的小宝贝儿海尔茂就是这样男权至上思想的拥护者，通过将妻子当作玩偶来获得快乐和满足。132键入描述文字在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；在家：好丈夫、好父亲冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当。

海尔茂控制家庭经济权，在家庭中掌控着一切，将妻子视作自己的附属品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。对妻子所谓的“爱”，仅是获得自我满足的生活调剂品。海尔茂的形象分析表面上实际上男权至上的社会背景下典型的男性形象海尔茂

（在书房里）我的小鸟儿又唱起来了？娜拉

（忙着解包）嗯。海尔茂小松鼠儿又在淘气了？娜拉

嗯！海尔茂小松鼠儿什么时候回来的？娜拉

刚回来。（把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）

托伐，快出来瞧我买的东西。海尔茂我还有事呢。（过了会儿，手里拿着笔，开门朝

外望一望）你又买东西了？什么！那一大堆都是

刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？

——《玩偶之家》第一幕生活习惯的受控承认自己是“小鸟”“小松鼠”经济上的依附清醒前

在家里没有独立的经济地位不允许有独立的思想和人格娜拉：从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！娜拉：全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。娜拉：让我走——你别拦着我！我做的坏事不用你担当！全心全意、奋不顾身爱着丈夫的女人，甚至为了承担一切准备自杀；而面对丈夫的逼问，她直接承认可见其坦诚、真诚。娜拉形象分析123无忧无虑，单纯任性

从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……善良，富有同情心

无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。勇敢坦诚，有责任担当

丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。觉醒前娜拉：（眼睛盯着他，态度越来越冷静）嗯，现在我才完全明白了。娜拉：（冷静安详）我明白。海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！娜拉：我呢？清醒后娜拉：你从来就没了解过我。我受尽了委屈，先在我父亲手里，后来又在你手里。海尔茂：这是什么话！你父亲和我这么爱你，你还说守了我们的委屈！娜拉：（摇头）你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。娜拉：（满不在乎）……现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。看清丈夫自私自利、虚伪无情的本质后，娜拉渐趋冷静、愈加清醒，自我意识开始觉醒。娜拉：其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。娜拉：要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。娜拉：你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。娜

拉：我说的是我对自己的责任。娜

拉：这些话现在我都不信了。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。娜拉：托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本里也是这么说的。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。娜拉：牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。娜

拉：我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。女性强烈的自我意识的觉醒，唤醒了对尊严的需求，追求独立与思想解放。海尔茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。娜拉：（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上）海尔茂：娜拉，娜拉，现在别走，明天再走。娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。海尔茂：难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？娜拉：（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。海尔茂：无论怎么样，你还是我的老婆。娜拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。娜拉：好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事，用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。海尔茂：我可以给你写信吗？娜拉：不，千万别写信。海尔茂：可是我总得给你寄点儿——娜拉：什么都不用寄。海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜拉：不必，我不接受陌生人的帮助。娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。娜拉：那就是说，咱们俩都得改变到——喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。楼下砰的一响传来关大门的声音。为追求人格独立与尊严，娜拉态度坚决，行动果决。觉醒后

娜拉在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。唤起了对尊严的需求，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。【学习提示第116页第三段】注意分析作品中的戏剧性事件，以及“突转”手法的运用，领略戏剧家独特的艺术创造。突转指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变，人物矛盾冲突会更明确清晰，人物会有新的认知和发现。《玩偶之家》中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？

第一次海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到柯洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。

第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然归还当年的借债，危机解除。

第三次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。

这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？1、试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟2、试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债3、试想，如果娜拉没有离家出走

娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。

突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。思考

：是不是“戏剧性事件”越多，“突转”越离奇越好？

一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。

要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。

在突转之前要做好一定的铺垫，铺垫是突转的前提和基础。文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔？

易卜生已然处处为娜拉的内心播撒下独立的种子。娜拉其实并不是我们表面上看到的那种乖巧顺从的小太太小女人，她一直很有主见的。她很洋洋得意说，我几乎觉得自己像一个男人

娜拉的婚姻是建立在爱情的基础上，这种爱情强烈到可以让她敢于迎接一切，甚至献出生命。她一面意识到科洛克斯泰的揭发会破坏她的家庭，结束她的幸福生活。然而与此同时，她一生中一直悄悄不自觉地期待着奇迹，她的丈夫将要出于对她的爱不加思索地奋不顾身地独自承担所有的罪责，只见她对他的承诺，好让我拼着命一生一切去救你，这就是娜拉心中的奇迹，无法承受，又令人幸福的晕眩。这里奇迹就是伏笔，一直隐藏在娜拉心中，深以为然。结婚8年深藏了8年，然而奇迹根本没有发生，丈夫的粗暴蛮横的攻击彻底熄灭了娜拉心中爱的梦想，毁灭了她关于家庭所有的依赖与骄傲，对奇迹的梦想碾碎了她，心灰意冷，娜拉最后选择出走也成为了必然。既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？娜拉出走的原因是什么？明确：①娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情的本质，美好爱情生活理想的破灭。②娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。③娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。

单元提示称《玩偶之家》表现的是“妇女解放、个性解放、社会解放”，找出海尔茂和娜拉矛盾的本质，思考需要解放的有谁，分析“妇女解放、个性解放、社会解放”的内涵。娜

拉：我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。海尔茂：你说这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会。海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。娜

拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。人的天性的自然的情感社会的主导观念

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