【《西南地区博物馆展陈设计-以成都博物馆为例》9700字（论文）】

西南地区博物馆展陈设计—以成都博物馆为例目录TOC\o"1-3"\h\u14516摘要 112050关键词 165021绪论 140541.1研究背景 1294861.2研究意义 2932西南地区的博物馆发展现状 2208962.1西南地区博物馆现状 2225462.2西南地区博物馆存在问题 3266192.2.1展陈设计理念僵化 3227132.2.2展陈表现形式不够创新 4180502.2.3空间布局不合理 463483成都博物馆展陈的表现形式 4317223.1成都博物馆简介 4322043.2成都博物馆空间布局分析 627913.2.1视觉分析 7117793.2.2场景营造 1175104成都博物馆展陈表现形式的优势与不足 12239574.1成都博物馆展陈设计表现形式的优势 12270424.1.1空间布局清晰 12145414.1.2形式感的构建 1292914.1.3功能空间分割完整 13322564.1.4打造沉浸式多媒体展厅 13263054.2成都博物馆展陈设计及空间布局中存在的问题 14111504.2.1整体展陈设计的表现形式较为传统 14322354.2.2展陈设计布局容易让观众产生疲劳感 1427444.2.3观展流线容易造成迂回 15261315基于成都博物馆对西南地区博物馆展陈表现形式的启发 15262215.1打造更具个性化的展陈设计主题 15100005.2加强数字化，丰富展陈表现形式 16300135.3加强室内设计，强化观众体验 1668875.4加强空间布局，做好叙事空间设计 16307296结论 1614899参考文献 18摘要：近十年来，我国博物馆事业发展蒸蒸日上，越来越多的博物馆还在筹划和修建当中，随着博物馆行业迅猛的发展，随之在展陈的表现形式上也出现了一些问题。本文通过理论结合实际的研究方法从西南地区博物馆的发展现状，展陈表现形式的分类、目前主要存在的问题为切入点，逐步细分的分析成都博物馆的功能，表现形式，内容设计。成都博物馆的展陈在表现形式的研究上是从以下四个方面进行分析，分别是从空间布局的角度、视觉角度、场景营造的角度以及展陈表现所具备的条件。通过研究分析发现成都博物馆在展陈的表现形式上的优势与不足，从而在此基础上提出改进措施，最后基于对成都博物馆的分析来探究西南地区博物馆在展陈表现形式上的启发、以及改进对策。关键词：成都博物馆；展陈设计；表现形式；空间布局1绪论1.1研究背景随着时代的发展与进步，我国社会经济也在不断进步，当人们满足了物质生活，进而会追求更高层次的精神生活。所以如今人们越来越注重文化的发展与延续，而博物馆则是文化的最好载体，不仅仅是传统文化的优秀载体，同时博物馆也蕴含着创新精神。博物馆是公众教育和社会交流的平台，承载着历史文化的传播和价值的传递；博物馆是文明发展的见证者，见证了历史一点一滴的进步。近年来我国各地相继投入巨资建了不少博物馆，博物馆的数量也愈来愈多，事业蒸蒸日上。博物馆事业为何能经久不衰，其一是因为人们的对精神文化追求的更多，随着社会的发展，我国的经济与科技力量不断增长，物质有了很大的满足，人们开始对于精神文化的需求也越来越多，对文化事业的要求也逐渐变高。其二是政策的开放，从2008年我国开始实行了博物馆免费开放的政策，大众参观博物馆免去了门票，以前免门票的博物馆还很少，到了现在，有了更多的博物馆都开始免去了门票，这样自然而然的会吸引到更多的社会大众来参观博物馆。而博物馆的服务，服务对象也从观众变成了社会观众。其三是博物馆的表现形式越来越丰富，改变了原来单调的展览形式，用更加真实，丰富，有趣的方式将文物完整的呈现给观众。同时博物馆融入了更加人性化的服务，让参观着能够更加的身临其境，用心感受着文物的温度。1.2研究意义理论意义：博物馆的展陈空间是展品与人之间相互传递信息的一个媒介空间，不同展陈空间的表现形式会给观众带来不同的体验与感受，通过对成都博物馆的研究分析，找到一个观众与博物馆展陈表现形式之间的一个最为稳定的平衡点，以此对以后博物馆的研究优化起到一个比较作用。实际意义：当下博物馆的文化属性和社会属性占比的部分越来越大，公众对于文化的需求也日益增长，“博物馆热”正在成为当今社会文化的发展新发向。随着时代的发展，人们的审美在逐渐变化，所以博物馆展陈的表现形式也要随着现代人们的认知审美的变化而变化。虽然展陈的表现形式是在不断的发生变化，但是博物馆通过不同的表现形式将文物呈现给观众想要输出的文化内涵是不变的，所以本文通过对西南地区一部分的博物馆和成都博物馆进行研究分析，探究出西南地区博物馆的发展方向。2西南地区的博物馆发展现状2.1西南地区博物馆现状西南地区包括云南省、四川省、贵州省、重庆市和西藏自治区。自2010年起，重庆、云南、贵州、广西和西藏六省市的20余家博物馆携手成立了西南博物馆联盟。联盟成立后，以联合办展为龙头，有力的推进了西南地区博物馆融合发展。到2021年，联盟成立10年，已吸引103家博物馆加入其中，占据了西南地区博物馆的七分之一。西南地区的部分博物馆联手后确实很好的促进了西南地区博物馆业的发展，数量明显的增多，并且在规模上也是大幅提高。据不完全统计截止2021年5月，云南省全省共有105家博物馆（数据来源云南网官方账号）；四川省全省共有博物馆292座，其中国家一级博物馆12家，位列全国第三（数据来源四川日报）；贵州省截止2020年5月共计拥有129所博物馆（数据来源贵州官网）；重庆市截止202012月11日共计有博物馆105家（数据来源中国新闻网）；西藏自治区国家级重点文物保护单位数量达55处（数据来源中华人民共和国国务院新闻办公室）。虽然西南地区的博物馆在数量上已经开始呈现大幅增加的趋势，近五年来西南地区博物馆的数量增加了许多，博物馆的规模也较以前变大了几倍。但是从长远来看，我国社会和科技迅猛发展，人们对于精神文化的需求也稳步增长，就目前情况来看，西南地区博物馆的发展速度是远远跟不上社会和科技的增长速度。图1西南地区各省博物馆数量2.2西南地区博物馆存在问题2.2.1展陈设计理念僵化在现阶段的西南地区博物馆中，大多数博物馆由于受到了传统古板观念的影响，认为博物馆还是像最早那样只是将文物静态的展示出来就可以了，缺乏有效的创新，同时由于理论知识和实践的不足也会导致文物的展陈表现形式过于的单调，如果还是只是一味的墨守成规，故步自封，那么在如今这个新兴的时代便会难以满足观众的实际需求。传统的展陈表现形式就是静态的将文物摆放出来，这样的表现形式只是将文物的展示在观众眼前，没有考虑到观众的实际体验，这样不仅会将文物与观众分隔开来，产生较强的隔阂感，同时也会降低观众的求知欲与兴趣。2.2.2展陈表现形式不够创新目前博物馆展陈的表现形式最主要的还是通过传统的形式将文物展现出来，通过展览柜、展墙等将文物展示出来，但是这种展示一般是静态的，并不能很好的与观众进行互动，时间久了，观众便会失去了新鲜感，所以很容易就会产生来了一次就不会再来的问题。如果不进行创新，大众的精神文化需求就会得不到很好的满足，这样长久以来，西南地区的博物馆事业便会受到影响，大众对本地博物馆会产生失望之情，这样的情绪还会迅速蔓延开来，导致我国的博物馆事业受到影响。2.2.3空间布局不合理目前西南地区还有一大部分的博物馆在空间的布局以及功能区域的划分上存在着很大的问题，空间布局不够合理，功能区域划分不够清晰。这些问题会让观众在博物馆观展时，产生思路混乱的问题，不能很好的接受知识。同时，观众在参观时，只能被动地接受展陈内容，并不能很好的自由自主的进行参观。现在的很多博物馆在风格上会打造出一种庄重严肃的格调，但却忽略了观众大多都是社会大众，这样的风格只会让大众与展陈产生一种距离感，不能够很好的融入到当时展品的环境中去。3成都博物馆展陈的表现形式3.1成都博物馆简介成都博物馆是成都市规模最大的综合型博物馆，创建于1958年，至今已有五十余年的历史。2016年6月，成都博物馆新馆于市中心天府广场西侧建成开放，5年来已接待观众近1100万人次。成都博物馆是成都市标志建筑之一，是成都市的公益一级单位，同时也是国家一级博物馆。成都博物馆主要通过收集、研究、保护和展示向公众展示成都历史以及文化，让公众看到不同时期成都市的面貌以及发展历程。成都博物馆馆藏丰富，藏品近30万件，展品范围上至石器时代，下至民国时代，形成了较为完整且丰富的展陈流线。成都博物馆位于成都的市中心——天府广场西侧，从位置上来看，成都博物馆周边还有四川图书馆、四川美术馆新馆、成都科技馆以及锦城艺术宫，成都博物馆的落成进一步奠定了成都市中心作为文化及金融中心的格局。成都博物馆周边交通方便，同时还紧挨着天府广场，及时观众在参展过程中遇到了一些突发问题，可以将人流分散的疏散到天府广场。图2成都博物馆外观图图3成都博物馆综合示意图3.2成都博物馆空间布局分析成都博物馆新馆占地面积约17亩，总建筑面积65000平方米，展陈面积约20000平方米主体建筑分为北楼和南楼。成都博物馆的主体建筑分为南楼和北楼，展厅主要在北楼，首层为大厅、放映厅、特展厅；地下一层为“人与自然”专题展；地上二层至三层为“花重锦官城——成都历史文化陈列古代篇”；四层为“进世篇”和“民俗篇”；五层为中国皮影木偶展。成都博物馆北楼主要为展示之用，展厅分布于2F-5F；1F主要设有普通观众主出入口、安检处、咨询服务台、纪念品销售区等具有公共服务功能的空间以及临时展厅；6F主要设置咖啡厅等公共服务空间以及小型临时展览区；-1F主要设置多媒体厅及临时展厅。图4成都博物馆-1F至6F平面布局及流线示意图图51F平面图图63F图3.2.1视觉分析3.2.1.1墙体材料墙体材料虽然不是一个博物馆的首要展览内容，但不同的墙体材料会使展陈的表现形式更加立体饱满，成都博物馆的墙体材料主要运用到了钢板、壁纸、油画布、石材、乳胶漆、塑胶地板墙面、玻璃展墙、金属网展墙等，由于展览主题的不同，展览风格也会因此而变化。不同的墙体材料能够提升展览的格调，为一个展览起到锦上添花的作用。（1）钢板展墙钢板这种独特的材质会给人带来一种坚硬、严肃和庄重的感觉，通过钢板的融合将展陈表现出来，会在展陈原有的厚重的历史感上增添一抹庄重的氛围。成都博物馆中运用到钢板材质的部分主要是一些展架以及天花板上，观众一进展厅，就会感受到浓郁的历史感，与普通的白色天花板相比，白色天花板会显得整个展厅比较普通没有特色，而且并不能感受到钢板材质所带来的历史感。通过钢版材质的烘托，整个展厅会更加的有历史氛围感，还会有一种压迫感，这种压迫感是展陈所不能带来的。（2）壁纸壁纸是成都博物馆中运用的比较多的材料，因为壁纸的装饰效果多样，不管是壁纸的花色还是图案的种类，可选择的种类繁多，根据不同的展厅主题搭配不同的壁纸，能使每个展陈的表现能加的融合与和谐，并不会因为展陈的不同而让整个展厅看起来不和谐。成都博物馆中有一个主题展就很好的运用到了壁纸，让壁纸与展陈合二为一，使得展陈看起来更加的美轮美奂。“光影浮空”主题展，主要展览的是欧洲绘画，丰富多彩的油画搭配色彩跳跃的壁纸，色彩与色彩的碰撞，像是赋予了每一幅油画生命力，因此而变得鲜活起来了。图7光影浮空展厅外观图同时运用到壁纸元素的展厅还有“云想衣裳”展厅，整个展厅搭配厚重的蓝色壁纸，使得展陈的表现更加的具有历史感。图8云想衣裳展厅（3）石材博物馆中石材的使用一般是作为墙体或者是展陈的背景板，通常搭配石材的展陈是陶瓷、石器和青铜器。石器给人的感觉比较原始，所以搭配的展陈也是简约原始的。成都博物馆中使用石材墙体材料的展厅主要是“花重锦官城”展厅，主要展示的是成都历史的文化展陈。3.2.1.2展览柜的使用（1）独立柜博物馆独立柜又分为全景独立高柜、独立大柜、桌式独立柜等。其中，全景独立高柜可进行360°展示，能让观众从多角度观赏文物，适用于重点文物的展示。下图是成都博物馆里两个展厅里的独立柜，独立柜区别与其他展示柜最大的区别就是观众可以全方位的观察文物，在人流量较大的时候，独立柜也可以起到一个分隔人流的作用。图9锦行天下：中国织锦文化展（2）悬挂柜博物馆悬挂柜（又名“悬挑柜”）直接安装在墙上，能使参观者近距离观赏文物。它丰富了现代博物馆的展陈形式，小型的悬挂柜通常用于展示体积小的文物，如：动物标本、徽章等。图10西蜀称天府：两汉魏晋南北朝时期的成都（3）入墙柜博物馆入墙柜（又名“龛柜”）的主体嵌入在墙里，只有一面展示文物，它结构紧凑，能有效利用展陈空间，为文物提供了一个安全性极高的展示环境，可用于多种文物的展示。下图是光影浮空展厅，整个展厅展示的欧洲的油画，通过入墙柜来展示油画，使整个展陈空间在视觉上看起来更加的简约开阔与高级柔和，再加上纯白色的墙体，观众的注意力便会很容易的落在油画上，起到突出重点的作用。入墙柜的使用可以为展陈空间带来更简洁明了的展示效果，成都博物馆根据展陈内容的不同来选择使用入墙柜，并不是所有的文物都适合入墙柜。适合入墙柜的文物一般是比较小的，而且是独立的，每个文物都有值得让人探索的韵味。（4）多媒体展柜多媒体展柜是在传统展柜的基础上融入了多媒体技术，通过运用声、光、电的控制将静态的展品与动态的影像相结合起来，再加上声音与灯光的效果，创造出了一种全新的展陈表现形式，比传统的展陈表现形式更加生动直观。下图便是成都博物馆里花重锦官城展厅里一个多媒体展示柜，这个场景是还原以前的老成都人在茶楼里喝茶看戏的场景，整个展示柜里的外部房屋框架是真实存在的，而里面的人物却是虚拟的，人物的动作都是通过多媒体技术来实现的，传统的静态展示柜与创新的动态技术相结合，碰撞出一种全新的展陈表现形式。3.2.2场景营造场景营造是为独立的展品打造出一个专属的场景，将展出的文物搭配好与之相对应的场景给展品创造一种独特的背景环境，强调氛围的营造让展品融入到这个布置的场景中。成都博物馆通过场景的营造，融物于景，为展品专门设计打造出专属的场景，观众从参观独立的展品变为参观场景里的展品，改变了展品以往独立的形态，有了场景的营造，观众能够更好的理解到当时文物所处在的一个背景环境里，不仅能帮助观众更好的理解展品，还能让观众对此产生一个更深刻的印象，起到宣传博物馆的一个作用。3.2.2.1“人与自然”：贝林捐赠展成都博物馆中，负一楼的动物展通过营造出森林的场景，来使得展出的动物标本与成都博物馆并不互相违和，反而会让观众产生一种在大自然中欣赏动物的感觉。让原本富有历史感的博物馆一下生动了起来。这个展厅中运用大量的绿树、草丛以及假山，来营造森林的感觉，尽管展出的动物都是标本，没有生命的，但当所有的动物与绿树。草丛。冰山以及假山融为一体时，会给观众带来一种动物与自然和谐共生的感觉。如果没有了场景的营造，只会让展出的动物标本更加的冰冷与无情。图11“人与自然”：贝林捐赠展3.2.2.2花重锦官城：成都历史文化陈列（民俗篇）这一个展厅主要的展陈的是关于成都历史发展的特色代表物品，整个展厅着重渲染打造一种老成都的感觉，将展品与环境相互融合，让观众能够更加直观的看到以前的成都是什么样的，并且能够看得懂成都的发展。这一层的展厅灯光暖黄，在这种灯光的衬托下，整个展厅更加的具有历史感。图12花重锦官城：成都历史文化陈列4成都博物馆展陈表现形式的优势与不足4.1成都博物馆展陈设计表现形式的优势4.1.1空间布局清晰成都博物馆的每个展厅定位清晰，主题明确，每一个展厅都占着整个建筑的独一楼层，观众在参观起来是非常的方便，不会出现空间狭小、展陈混乱与人流动线不明显等问题。成都市博物馆共有六层：一层—特展；二层—九天开出一成都（先秦至南北朝）；三层—喧然名都会（隋唐）、丹楼生晚辉（明清）；四层—近世、民俗篇；五层—中国皮影木偶展；六层—休息室与咖啡厅。4.1.2形式感的构建形式感是设计表达的载体，是空间布局的语言，一个建筑，如果没有形式感，那就像是一个没有灵魂的人一样，空有外表没有内涵，这样的建筑会给人带来一种陌生感，不能亲近靠近的感受。博物馆的最终落脚点便是形式感，博物馆对于大众来说是比较抽象且传统的，把博物馆的抽象的形式感转换为简单与简约的形式感，这样，大众就更容易理解博物馆的构建。成都博物馆化繁为简，摒弃大众难以明白的部分，保留最容易让人们理解明白的部分，既简单而又不失文化的内涵，其内涵同样是丰富多彩的。越是具体而复杂的表现形式其表达出来的内容越是狭隘难懂的，而成都博物馆更注重用简单的表现形式表达出展品更深厚的含义。成都博物馆的主题是和谐与包容，每一个展厅的布展都是采用的4.1.3功能空间分割完整博物馆的独特展陈形式是根据不同类型的博物馆的特性决定的。所以博物馆在分割每个功能空间面积的方面是十分重要的。不仅仅是面积需要着重考虑，同时展陈空间的位置选择也是不能忽略的重要部分。展览建筑的观展流线组织与空间布局及展陈内容有着密切的关联，根据展览内容的特性，可以通过展厅、展陈设计主题和展陈设计的表现形式等方面来使得观众的观展流线流畅并且富有韵味。对于历史展陈展厅，由于历史的沿革，事物的发展过程中所具有时序性，所以在这类展厅里，展陈的表现形式就应设计成串联式，一步一步的引领观众进行观展。成都博物馆的整体叙事方式是由下至上型：观展者由底层开始向高层，逐层观展。4.1.4打造沉浸式多媒体展厅根据展陈内容的不同，展陈的表现形式则会有所不同。在成都博物馆中，举办过一个比较特别的展览，“光影浮空：欧洲绘画500年”特展中，就运用了全新的沉浸式多媒体展厅，是成都博物馆建馆以来为数不多的展厅。这一个展厅主要是运用了多媒体技术，加上声光电的搭配，整个展厅使用到的音效是立体环绕音乐，观众不管在展厅的哪一个位置都能够听到音乐；灯光设计主要是明暗结合相互映衬，整个展厅的灯光较为昏暗，而与之相反的是明亮的油画，将周围亮度降低以此来烘托作为重点的油画。这样的搭配更能够让观众融入到观展环境中去，静下心来好好欣赏油画，感受油画。这个展厅打破了原本受画框约束的油画，摇曳的裙摆，飞舞的小鸟，飘散的烟火都在争先恐后的向观众展示着另一个动态的自己，向观众述说着自己那个时代的背后故事。图12光影浮空：欧洲绘画五百年展厅4.2成都博物馆展陈设计及空间布局中存在的问题4.2.1整体展陈设计的表现形式较为传统成都博物馆如今依然保留着传统的博物馆展陈表现模式，虽然现在的科技发展的迅速，也有了很多以前并没有的技术，如VR、AR技术，但是成都博物馆在展陈设计的表现方面并没有与现代科技很好的结合起来。成都博物馆使用的技术还是好几年前我国就有的技术，比如说，3D投影、视频播放、幻影成像、线上语音讲解等，这些技术在现在已经完全不能满足大众所需要的个性化要求。成都博物馆的智能化展览相较于其他大型博物馆也稍逊色，整个博物馆的展陈表现形式并没有随着时代的变化而变化，没有太大的变化，还是沿袭了原来的展陈表现形式。这样陈旧的展陈表现形式对于新兴时代的观众来说已经没有那么的有吸引力了，大众也不会因为一成不变的展览而反复买账。4.2.2展陈设计布局容易让观众产生疲劳感成都博物馆的整体设计是从下往上参观，但这种布局形式有一个最大的问题，那便是特别容易就会让观众产生疲劳感。观众往往在观展的一开始是最兴奋激动的，随着观展的深入。观展的活跃度会很明显的下降，加之从下而上的参观，观众的精力也会消耗的更加快。除了观众的兴奋感会降低之外，大众的期待值也会随着时间的推移而越来越消耗殆尽。图13成都博物馆整体动线图4.2.3观展流线容易造成迂回成都博物馆的观展流线是典型的T型流线，T型观展流线通常在L型观展流线上发展起来，其流线系统易造成迂回，利用率相比L型观展流线来说较低，但其流线系统强制感被削弱，予以观展者更加自由的观展体验，这一类的平面流线系统较少被使用。图14L型观展流线图图15成都博物馆的观展流线5基于成都博物馆对西南地区博物馆展陈表现形式的启发5.1打造更具个性化的展陈设计主题成都博物馆近几年的主题展主要有人与自然专题展、花重锦官城——成都历史文化陈列古代、成都民俗展，中国皮影木偶展等主题，随着后疫情时代的变化，成都博物馆的主题创新力度小，可以说没有怎么变过。将成都博物馆的主题展结合时事热点，文物与现代进行融合，将原本较为严肃的气氛转化为大众喜欢的轻松氛围。博物馆对于大众的刻板印象来说还是很枯燥无味的，不仅仅是展出的内容主题还有展陈的表现形式。如果能够设计出更加具有个性化，更加好玩有创意的主题，随着时间的推移，不远的将来，必定能打破大众对于博物馆的刻板印象。5.2加强数字化，丰富展陈表现形式在传统的博物馆展陈的表现形式上，主要是对实物进行一个展示，通过对实物进行摆放陈列来体现历史景象，还原历史的场景。但是随着科学技术的发展，仅仅是展示静态的文物已经够不能满足这个时代的发展以及社会大众的需求，未来博物馆的发展一定会伴着数字化的发展而发展，融入现在的高科技技术，打造出更加新颖的展陈表现形式。随着数字化的发展博物馆的展陈表现形式会变得更加的丰富，可能在未来的博物馆中，就会出现现在科技电影中的场面。5.3加强室内设计，强化观众体验在博物馆展陈设计开展的过程中，应该将文物与室内空间有效的融合在一起，文物不能是单独的，展陈空间也不能是随意的，只有将文物的展陈与展览空间更加和谐的结合在一起，才能给观众带来好的参展体验。不断优化创新展陈的表现形式，做到与时俱进，来满足观众对精神文化的多样化需求。5.4加强空间布局，做好叙事空间设计在博物馆建设活动开展的过程中，通过加强博物馆的空间布局设计，完善博物馆的叙事空间，可以给观众带来更深刻的情感体验，有效提升博物馆建设的整体效果。在展陈的表现形式设计上，应该着重的关注到展陈的排列问题，做到有序的排列，这个有序并不是顺序整齐划一，也不是机械的排列，而是根据文物的历史年代或者是从观众体验角度出发的顺序，亦或者是从各个文物之间的关系排列而排列。这样才能够保证观众在整个观展过程中可以随着文物的历史进程而对整个展览逐渐有了更深入的理解，避免观众走马观花式的浏览完整个展览。加强展览空间的叙事设计，加强展陈的表现形式，这样能够有效的激发观众对文物的求知欲。6结论如今在博物馆行业越来越昌盛蓬勃的时代，博物馆行业也会因此遇到更多更难的挑战，同时也会遇到更多的机遇。博物馆同行业内的激烈竞争导致了大量资质较低、缺乏创新的展陈设计进入行业内。同质化的展陈越来越多，观众最后便会产生视觉疲劳，造成公众对博物馆事业的失望，同时可能还会失去了当初对博物馆的那份兴趣与热爱。想要看透博物馆的本质，就必须要掌握博物馆设计的精髓，不仅要有更加创新的展陈内容与表现形，还要更加的注重观众在观展过程当中的体验。只有将这两者结合的恰到好处，同时营造良好的观展氛围，才能让观众的体验达到最好的效果。最难得的机遇便是现在的政府更加的注重社会公众的文化精神，在文化事业方面倾注了前所未有的心血。因此博物馆行也得到了很多帮助，一些博物馆甚至能够得到上亿的投入，充足的资金投入也为如今的博物馆发展提供了更好的资金保障。与以前传统的博物馆相比，新时代的博物馆融入了以前根本想不到的新技术，有了新技术就有了新的展陈设计与展陈表现形式。博物馆事业才会越来越繁荣。

参考文献[1]Janet·Mastin.《新博物馆理论与实践导论》[