中国传统乐器发展历程

中国传统乐器发展历程

一、古代乐器

1.先秦时期（公元前711年.公元前256年）

这是我国乐器发展史的第一个高峰时期。在这个时期，确立了乐

器的分类法「八音”。古琴在这时出现,并很快成为一种十分重要的

独奏乐器。这段时期的乐器以击奏类为主，出土实物以曾侯乙编钟影

响最大，音乐也以钟鼓乐为代表。

2.秦汉隋唐时期（公元前221年-公元960年）

这是我国乐器发展史的鼎盛时期。随着中外文化的交流，大量的

外国乐器传入我国，弹奏类乐器得到空前的发展和繁荣。唐代是我国

乐器发展的最高峰,出现了古琴谱，现存丘明（494年・590年）所传《幽

兰》是我国最早的琴谱。晚唐曹柔又创简字谱，使得古琴音乐得以保

存。琵琶则是唐代最为重要的乐器,音乐也以宫廷燕乐为代表。拉弦

类乐器开始在民间出现。

3.宋元明清时期（960年・1840年）

这段时期最为重要的是弓弦乐器的发展。弓弦乐器的传入和普

遍使用，促进了戏曲、说唱音乐的发展。古琴则出现了众多的流派，

明末由波斯传入扬琴。吹奏类乐器元代出现啖呐，击奏类乐器元代出

现云锣。这段时期，宫廷音乐逐渐萧条，取而代之的是民间音乐。

二、中国传统乐器的渊源历史

当古典音乐流泻而出时，你可以清楚地感受到，在空气中流动的

是高山、流水、丝竹、冬雪，以及千古的生命。那份难以言喻的感动,

就是中国古典音乐之美。

中国音乐是光辉灿烂的中国文化的重要组成部分。19世纪中叶

之前,经历了远古、中古、近代三个时期。数千年的漫长岁月，以其

多姿多彩的品种和内涵丰富的体系闻名于世。人们习惯将其称为中

国音乐的“古代期”或“传统期”，但每个历史时期都有“古“、“今"之分。

1.上古音乐

根据20世纪考古发现，中国音乐的历史可以追溯到八、九千年

前，与中国文化一样，从未间断,这在世界古老文明中是很少见的。主

要体裁是“六代乐舞”，如半坡遗址发现的六千年前的半坡填，以及西

周重要的宫廷雅乐，如湖北出土的曾侯乙编钟。

2.中古音乐

这个时期为秦汉隋唐前。乐府始于秦，在汉武帝时代得到高度重

视。汉代宫廷最有代表的音乐是“相和歌”，是汉代各种民间歌曲的总

称。相和歌原本是无乐器伴奏的徒歌,后来加入了琴、瑟、筝、琵琶、

笙等丝竹乐器的伴奏，并由歌者敲击板或击鼓掌握节奏。著名相和作

品”江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间.，被认为是相和歌的正声，

前三句为独唱，后三句为三人和唱。

隋唐时期：民族大迁徙声情更相融乐奏十部伎舞旋丝路风

隋唐燕乐最为光辉灿烂，燕乐是这个时期的主要标志。燕乐，

又称宴乐。其是统治者享乐需要的汇集宫廷俗乐的总称。隋到贞观,

有十部乐：燕乐、清商乐，西凉乐，天竺乐，高昌乐，龟兹乐，琉

勒乐，康国乐，安国乐，高丽乐。作为一种传统音乐体裁，到唐朝

E寸，中国古代音乐更丰富，达到前所未有的艺术水平。

船行十里一曲犹未终唐人多壮举乐舞呈颠峰

建南音，西安鼓乐，山西八大套，辽南鼓吹，北京智化寺音乐，江

南丝竹，潮州弦丝，潮北锣鼓，陕北项呐，鲁西南鼓吹，冀中笙管

乐、弦索乐，广东音乐和少数民族的芦笙，冬不拉音乐，土家族打

溜子音乐灯。

可以说“明清理遗产，音乐集大成，长河源流远，传统得继

承。”

传统乐器和器乐

金声谐玉振，钟鼓调管弦。鼓器分八类，乐奏有源源。

中国自古就是一个器乐艺术十分发达的国家。乐器按照各自使

用的物质材料分为八种类别：即金，石，土，革，丝，木，匏，竹,

称为八音。乐器分为四类：吹，拉，弹，唱。依器成组和传播在民

间合奏用仪式独奏娱雅间器乐仪式的表演方式主要包括两个方面，

一是合奏，一是独奏。在中国传统生活中，器乐合奏大多数都用于

民间习俗和信仰仪式活动中。独奏在封建时代多半是文人以古琴，

琵琶，箫等自娱，或在民俗场合中由喷呐，管子，笛演奏者作即兴

演出，与合奏相比，形式，品种都要少一些。

L器乐合奏

传统的民间器乐合奏，依其不同的组合，可以分六类：锣鼓乐,

喷呐锣鼓乐，鼓吹乐，丝竹锣鼓乐，丝竹乐，弦索乐。

A.锣鼓乐：锣鼓势磅礴热烈且酣畅十番十样锦威风响八面

这种和乐但存，乐队以单一色的打击乐器组成，少数情况下，

可以加一两种有音高的乐器，如十面云锣等。

B.吹打乐：吹打地域广嗔呐笙笛管鼓为群音长坐行节奏缓

在这种合奏音乐中，虽然有明确的主奏乐器，但打击乐依然有

很重要的地位。

C.鼓吹乐：鼓吹荐朝会僧道有古传和笙伴隼篥（音bili）大曲套十

一种以吹奏乐器为主，少量打击乐助奏的民间合奏。他的分布

比任何民间乐种都更加广泛。

D.丝竹乐：丝竹生水乡清雅尚柔婉幽深得古韵华丽制新篇

以丝弦与竹管类乐器组成乐队演奏的音乐，主要流传南方各地。

乐队规模不大，少则五人，多则十人。代表有江南丝竹，广东音乐,

潮州弦诗，福建南音等。

E.弦索乐：弦索品种少中洲遗微澜潮州筝曲谱《胡笳》声久远

仅用丝弦乐器演奏的音乐。其品种颇少，流传也不广。只有弦

索雅乐，中洲古乐和潮州筝谱三类。线索雅乐是指19世纪初蒙古

族人荣斋收录的“弦索备考

2.器乐独奏

在传统器乐的演奏活动中，独奏形式很少见。只介绍古琴，琵

琶，筝，笛，二胡等乐器。

A.琴：古琴文人乐历经三千年曲目烟波浩人文海蕴涵

古琴，在中国音乐中，常常为了强调某些乐器，乐种才有很长

的历史，都习惯加一个“古”字，如古筝，古乐等。其实，最古老的

乐器，都以一个单字称呼。如琴，笙，填，瑟，箫，笛等。关于这

件乐器的历史，曾有很多传说和文献记载，太长，不说了。但神农

削桐为琴，舜做五弦之琴还是请朋友自己查看。

B.琵琶：琵琶马上鼓隋唐成大观声器咸流美于今更璀璨

最初记载为枇杷或枇杷，弹弦乐器，在古代，琵琶一词曾做多

种弹拨乐器的统称。“枇杷本出自胡中，马上所鼓也东汉。唐“敦

煌琵琶谱，五弦谱现今还在演出。

C.筝；施弦高且急名取筝筝然南北多流派雅俗同一源

筝的称呼来自这件乐器的音响效果，古人说：施弦高且急，筝

筝然也、快而目者，真奏之声。筝最早为竹制的五弦乐器，汉魏

演变为十二弦，唐以后为十三弦。明清至今，先后由十五弦，十六

弦增加到二十一弦，二十五弦。代表曲目有“寒鸦戏水，昭君怨，

黄鹏词，柳青娘，凤求凰”等。

D.二胡：二弦马尾弓阳刚阴柔兼声名播中外明月映二泉

二胡是中国拉弦乐器的代表，与琴，筝，琵琶等乐器相比，历

史是最短的，但自明清以来，用途极广。到20世纪发展也最快，

因此，它已经成为中国乐器艺术的代表之一。民间二胡多称为胡琴,

南胡，胡胡等。二胡音域宽广，音质音色甜美，左右手技巧多样，

阳刚阴柔兼而得之。

E.笛：流水落梅花均孔七调翻北吹五梆子南奏花六板

笛子为竹制管伸，管身开有吹孔，膜孔，两个出气孔及六个按

音孔。一律用横吹姿势演奏。代表曲日：五梆子，喜相逢，放风筝,

挂红灯等。

中国民族乐器

古乐器一般都具有双重功能——表现性和实用性。即是说这些

乐器既是表现音乐的工具，又是劳动生产的工具，或是生活用具。

如在《吕氏春秋・古乐篇》中记载有：“帝尧立，乃命质为乐。质乃

效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象

上帝玉磬之音，以致舞百兽。”文中所说用生活器皿——缶，蒙上

麋鹿之皮而成鼓。而“拊石击石”则是先民们将狩猎的石器，敲击成

声，以伴奏化装成百兽的原始舞蹈。又在《汉书・杨辉传》：“酒后

耳热，仰天拊缶，而呼乌乌。”这一记载，描述了人们酒后兴趣大

发，一面敲击盛酒用的器皿缶，一面仰天歌唱。古时的石磬可能导

源于某种片状石制工具。可以这样设想，先氏们在长期劳动过程中,

逐渐发现某种石制片状工具能够发声，可以作为乐器，于是发明了

磬。

乐器的实用性不仅表现在某些乐器原来是生产工具或生活用器,

并且人们用它们来传递一些特定的生活信息。如击鼓出征、鸣金收

阵、晨钟暮鼓、打更报时、鸣锣开道、击鼓开堂等。在中国有些少

数民族至今仍保留着以吹奏口弦传递爱情的信息，口弦成了表达爱

情的工具利信物。

葫芦丝

乐器的发展与社会生产力的发达和提高有着密切的关系。由石

磬演变成金属的磬和出现金属的钟，在石器时代是绝无可能，只有

当人类掌握了较高的冶炼技术才成。也只有当养蚕业和堞丝业的发

明和发展，才可能产生“丝附木上''的琴、瑟、筝。

先秦时期的乐器，见于文献记载的有近70种。仅在《诗经》

一书中提及的即有29种，打击乐器有鼓、钟、征、磬、缶、铃等

21种，吹奏乐器有箫、管、以、笙等6种，弹弦乐器有琴、瑟等2

种。由于乐器品种的大大增加，于是在周代时产生了根据制作乐器

的不同材料而分为：金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类，称作

“八音”分类法。

在湖北随县曾侯乙大墓的地下音乐殿堂中，保存了124件古乐

器。无论是重达五千多斤的乐器巨人一64件编钟，或是在造型、

利作和彩绘都很精致的鼓、排箫、笙、瑟等，都向我们揭示了春秋

战国时中国音乐文化高度发展的状况，它是中国古代乐器光辉创造

的见证。

自秦汉以来，又不断涌现出新乐器。如秦时出现了一种新型的

弹弦乐器——“百姓弦哉而鼓之弦^是一种圆形音箱、直柄的琵

琶，后至汉代发展成四弦十二柱的“汉琵琶”，又称“阮咸”。

中华民族是一个善于吸收的民族，自汉以来，广泛吸收了大量

的外来乐器。如汉武帝（公元前140—前87年）时张骞通西域时传入

的横吹（亦称横笛）；汉灵帝时传入竖箜篌（曾称胡箜篌;约在公元350

年前后的东晋时，从新疆、甘肃一带传入了“曲项琵琶”，明代传入

了扬琴和喷呐等。这些外来乐器，经过不断地改进，使它们逐渐成

为中国民族乐器大家族中的重要成员。

在中国乐器发展史中，值得注意的是拉弦乐器的出现大大晚于

打击乐器、吹管乐器和弹弦乐器。据文献记载，唐代（公元618—

907年）才出现以竹片轧之的“轧筝”和“奚琴”（在宋时作“嵇琴宋

E寸的嵇琴用马尾弓拉奏，并出现了“胡琴”的名称。如宋沈括在他的

《梦溪笔谈》中云：“马尾胡琴随汉车，曲声犹如怨单于。“自元代

之后，在奚琴、胡琴的基础上发展成各种类型的拉弦乐器。

中国的“吹、打、弹、拉”四大类乐器，经历了漫长的历史阶段。

新中国成立后，对传承乐器的音质不纯、音律不统一、音量不平衡、

转调不方便、固定音高乐器之间的音高标准不统一、在综合乐队中

缺少中低音乐器等不足方面，进行了大量的探索和改革，取得了很

大成绩，并涌现了许多成果。

我国民族民间乐器的分类

八音分类

周代，我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分

成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音在周末至

清初的，三千多年中，我国一直沿用“八音”分类法。

金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。伊在古代不仅是乐器，

还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、

宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。敲击伊的正鼓部和侧鼓部可

发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。另外还有磬、金享

于、勾工翟，基本上都是钟的变形。

喷呐

石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上

作倨句形，下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成，呈单面双

层结构，横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、

鳖足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂，每层又分

为两组，一组为六件，以四、五度关系排列;一组为十件，相邻两

磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律（调）组合的。

丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、

筑、琵琶、胡琴、箜篌等。

竹类：竹制吹奏乐器，笛.、箫、筐、排箫、管子等。

匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。

土类：就是陶制乐器，坡、陶笛、陶鼓等。

革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。

木类：已经很少见了，有各种木鼓、散、柳。敌是古代打击乐

器，形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的

竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结。用于历代宫廷雅乐。视是

古代打击乐器，形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发

声，表示乐曲即将起始。用于历代宫廷雅乐。

三、传统乐器

古琴

中国最古老的弹拨乐器，有三千多年的历史，被誉为琴棋书画

四艺之首，在古代是地位最崇高的乐器。古琴充满着传奇的象征色彩:

长3尺6寸5分，代表一年有365天;13个徽位，代表一年的12个

月及闰月。琴面弧形代表天，琴底为平象征地，为天圆地方。有西

方音乐人评价：这个乐器的构造，是依据中国天与地之间关系的观

念而设计的，使人联想到传说中只有天上神仙才能听得到的音乐。

瑟

中国原始的丝弦乐器之一，共有二十五根弦。《诗经》中有记

我窈窕淑女，琴瑟友之，我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。瑟曾销声匿迹千年

之久，而今“幽兰汉乐刀将传说中的声音再次呈现于舞台之上，琴瑟

合鸣，乐声如流水，如凤鸣，如南风，如月行，引我们走进大自然

深深的芬芳里。

箜篌

中国古老的弹弦乐器，始于汉代，历史悠久;音域宽广、音色

柔美清澈，表现力强。唐时期曾用于西凉、龟兹、疏勒、高丽、天

竺诸乐中。明代后失传达300年之久。

方响

古代打击乐器，由十六块大小相同的长方形玉片组成，以厚薄

不同定音高，分上下两层悬挂，用小铁锤敲击;出现于北周。隋唐

时用于燕乐，后也用于宫廷雅乐，自宋代后渐少。

八音

中国传统器乐吹打乐的一种。原为中国历史上最早的乐器科学

分类法，西周时已将当时的乐器按制作材料，分为金（钟、傅）、石

（磬卜丝（琴、瑟）、竹（箫、簧）、匏（笙、竽）、土（填、缶）、革（蓑、

雷鼓）、木（视、敌）8类。

八音也指民间器乐乐种。如山西五台山一带的八音会，所用乐

器有管子、喷呐、海笛、笙、梅笛、箫、堂鼓、小鼓、大镶、小镶、

大锣、云锣等;广西壮族的隆林八音乐队，使用的乐器共有8件，它

们是：横箫（笛子）一对，高胡、二胡各一把，小三弦一把，锣、鼓、

钱各一副。南宁市邕宁壮族八音则主要由大啖呐、小喷呐、五孔笛、

锣、鼓、钱、壮族乐鼓等组成。海南地区流行的海南八音源于潮州

音乐，因使用8类乐器而得名，即：弦（二胡、椰胡）、琴（月琴、扬

琴、三弦）、笛（喷呐）、管（长、短喉管）、箫（横箫、直箫、洞箫）、

锣、鼓、钱等;彝族八音所用乐器有二胡、环箫（无膜笛）各一对，以

及牛角胡、五锂（小锣）、鼓、钱等;乃佬族八音又名八仙，所用乐器

有二胡、横箫（笛）各一对和五锣、鼓、钱等。

《佛学常见词汇》

佛所持特有的八种声音，即极好音，柔软音，和适音，尊慧音,

不女音，不误音，深远音，不歇音。

四、吹奏乐器

我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不

同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、

笛（曲笛和梆笛）、口笛等。

第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有嗔呐、海笛、管子、

双管和喉管等。

第三类，气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴

乌等。

由于发音原理不同，所以乐器的种类和音色极为丰富多彩，个

性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代

天口演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成

极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。

典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、以、

喷呐、箫。

全部乐器：木叶、纸片、竹膜管（侗族）、出螺笛（壮族）、招军

（汉族）、吐良（景颇族）、斯布斯、额（哈萨克族）

口笛（汉族）、树皮拉管（苗族）、竹号（怒族）、箫（汉族）、尺八、

鼻箫（高山族）、笛（汉族）、排笛（汉族）、侗笛（侗族）、竹筒哨

（汉族）、排箫（汉族）、多（克木人）、鹿（汉族）、城（汉族）、贝（藏

族）、展尖（苗族）

、姊妹箫（苗族）、冬冬奎（土家族）、草达（黎族）、（口利）咧（黎

族）、啖呐（汉族）、管（汉族）、双管（汉族）

喉管（汉族）、芒筒（苗族）、笙（汉族）、芦笙（苗、瑶、侗族）、确

索（哈尼族）、巴乌（哈尼族）、口哨（鄂伦春族）。

弹拨乐器

我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式，如：筝（古筝利转

调筝）、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、

柳琴、冬不拉和扎木聂等。

弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方

法。右手技巧得到较充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、

划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富，又促进了左手

的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。

弹奏乐器除独弦琴外，大都节奏性强，但余音短促，须以滚奏

或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较

弱，其它乐器声音穿透力均较强。

弹拨乐器除独弦琴外，多以码（或称柱）划分音高，竖式用相、

品划分音高，分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等

外，一般都便于转调。

各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外，皆可演奏

双音、和弦、琵音和音程跳跃。

我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多，演奏技巧的名称利符号也

不尽一致。

典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴（古琴）、热瓦普、冬不拉、

阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。

全部乐器：金属口弦（苗族X柯尔克孜族）、竹制口弦（彝族）、乐

弓（高山族）、琵琶（汉族）、阮（汉族）、月琴（汉族）、秦琴（汉族）、柳

琴（汉族）、三弦（汉族）、热瓦甫（维吾尔族）、冬不拉（哈萨克族）、扎

木聂（藏族）、筝（汉族）、古琴（汉族）、伽耶琴（朝鲜族）、竖箜篌、雁

柱箜篌。

打击乐器

我国民族打击乐器品种多，技巧丰富，具有鲜明的民族风格。

根据其发音不同可分为：1、响铜，如：大锣、小锣、云锣、

大、小钱，碰铃等;2、响木，如：板、梆子、木鱼等;3、皮革，如:

大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。

我国打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立

演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的

作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。

民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音

高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钱，板、梆、铃等有固定音