立体声录音技术规范评估试卷及答案

立体声录音技术规范评估试卷及答案考试时长：120分钟满分：100分立体声录音技术规范评估试卷考核对象：音频工程相关专业学生、初级音频工程师、音响技术爱好者题型分值分布：-判断题（总共10题，每题2分）总分20分-单选题（总共10题，每题2分）总分20分-多选题（总共10题，每题2分）总分20分-简答题（总共3题，每题4分）总分12分-应用题（总共2题，每题9分）总分18分总分：100分一、判断题（每题2分，共20分）1.立体声录音时，左右声道的距离（InterchannelDistance,IC）越大，声像定位效果越好。2.3-1立体声（Three-ONEStereo）技术通过在混响声道上加入延迟，模拟出双耳听觉的深度感。3.AES/EBU数字音频接口支持热插拔功能，但需先断开电源再操作。4.立体声录音中，声像宽度（StereoWidth）与左右声道电平差（Balance）成正比关系。5.44.1kHz采样率是目前所有音频制作领域的最低标准采样率。6.X/Y立体声麦克风阵列的摆放角度通常为90°，以获取最佳相位一致性。7.立体声录音时，混响时间（RT60）过长会导致声像模糊。8.DOLBYSTEREO编码技术通过相位差和时差信息增强立体声效果。9.立体声录音中，低频段（20Hz-200Hz）的相位问题对声像定位影响较小。10.5.1环绕声系统中的中置声道（CenterChannel）主要用于传递人声和对话。二、单选题（每题2分，共20分）1.以下哪种麦克风类型最适合录制古典乐弦乐器的立体声效果？A.大振膜电容麦克风B.小振膜动圈麦克风C.球顶麦克风D.指向性超心形麦克风2.立体声录音中，声像宽度调节最常用的工具是？A.均衡器（EQ）B.压缩器（Compressor）C.混响处理器（Reverb）D.相位调整器（Phaser）3.AES/EBU接口传输的数字音频数据流中，不包含以下哪项信息？A.标准采样率B.声道分配C.母带电平D.帧同步信号4.以下哪种立体声录音技术属于“模拟式”处理？A.Binaural录音B.AmbisonicsC.MS编码D.DTS:X5.立体声录音中，声像“聚焦”效果最明显的电平差范围是？A.+6dB/-6dBB.+3dB/-3dBC.+9dB/-9dBD.+12dB/-12dB6.以下哪种场景最适合使用“双麦克风近场录音法”（DeccaTree）？A.鼓组录音B.人声对唱C.乐器独奏D.环境音录制7.立体声录音中，以下哪种设备主要用于消除相位差？A.反馈抑制器B.相位校正器C.限制器D.均衡器8.DOLBYSURROUND编码技术中，中置声道延迟时间通常为？A.5msB.10msC.15msD.20ms9.立体声录音时，以下哪种情况会导致“声像分裂”现象？A.左右声道电平完全一致B.左右声道相位差过大C.混响时间过短D.麦克风摆放角度错误10.以下哪种立体声录音格式支持“声像移动”效果？A.MS编码B.Mid/Side（MS）编码C.X/Y立体声D.A-B立体声三、多选题（每题2分，共20分）1.立体声录音中，影响声像宽度的关键因素包括？A.左右声道电平差B.相位差C.混响比例D.麦克风摆放距离E.采样率2.AES/EBU接口的传输距离限制主要受以下哪些因素影响？A.线缆质量B.采样率C.帧速率D.数字信号衰减E.接口类型3.立体声录音中，以下哪些场景适合使用“双麦克风远场录音法”？A.戏剧录音B.音乐会现场录制C.鼓组录音D.人声合唱E.乐器独奏4.立体声录音中，以下哪些设备可用于调节声像宽度？A.声像调节器（StereoWidener）B.均衡器（EQ）C.混响处理器（Reverb）D.相位调整器（Phaser）E.压缩器（Compressor）5.立体声录音中，以下哪些技术属于“双耳录音”范畴？A.Binaural录音B.AmbisonicsC.ORTF技术D.Freefield录音E.X/Y立体声6.AES/EBU接口的帧同步信号中包含？A.采样时钟B.帧同步码C.声道标识D.误差校正信息E.传输速率7.立体声录音中，以下哪些因素会导致“声像模糊”？A.混响时间过长B.相位不一致C.低频相位问题D.麦克风摆放角度不当E.电平差过大8.DOLBYSTEREO编码技术中，以下哪些声道信息被保留？A.左声道（L）B.右声道（R）C.中置声道（C）D.左环绕声道（LS）E.右环绕声道（RS）9.立体声录音中，以下哪些场景适合使用“双麦克风近场录音法”？A.鼓组录音B.人声对唱C.乐器独奏D.环境音录制E.弦乐四重奏10.立体声录音中，以下哪些设备可用于相位校正？A.反馈抑制器B.相位校正器C.限制器D.均衡器E.声像调节器四、简答题（每题4分，共12分）1.简述立体声录音中“声像宽度”的概念及其调节方法。2.AES/EBU数字音频接口的主要技术参数有哪些？3.立体声录音中，如何避免“相位差”问题对声像定位的影响？五、应用题（每题9分，共18分）1.某音乐制作人需要录制一支摇滚乐队的立体声录音，乐队配置包括：主唱（人声）、吉他（主音+节奏）、贝斯、鼓组。请设计一套立体声录音方案，包括麦克风选择、摆放方式及声像分配建议。2.某电影制作团队需要录制一部科幻电影的场景音效，要求保留环境声的立体声效果。请说明如何使用双麦克风系统（如DeccaTree）进行录音，并解释各声道的用途及后期处理要点。标准答案及解析一、判断题1.√2.√3.×（需先断开信号线，再操作电源）4.√5.×（24kHz为更高标准）6.×（X/Y为90°，ORTF为110°）7.√8.×（DOLBYSURROUND为矩阵编码）9.×（低频相位问题会严重影响声像）10.√解析：-3.AES/EBU支持热插拔，但需遵循设备操作手册，避免信号冲击。-8.DOLBYSURROUND是矩阵编码，不保留独立声道信息。二、单选题1.A2.A3.C4.C5.B6.B7.B8.B9.B10.B解析：-1.大振膜电容麦克风频响宽，指向性好，适合弦乐立体声录制。-5.+3dB/-3dB的电平差能产生自然声像宽度。三、多选题1.A,B,C,D2.A,D,E3.A,B,D4.A,B,C,D5.A,C,D6.B,C,D7.A,B,C,D8.A,B,C9.A,B,E10.B,D解析：-1.声像宽度由电平差、相位差、混响比例、麦克风距离共同决定。-6.AES/EBU帧同步信号包含帧同步码和声道标识，不包含采样时钟。四、简答题1.声像宽度是指立体声信号在听感上的左右分布范围。调节方法包括：-电平差调节（如+6dB/L-6dB/R可产生较宽声像）。-相位差调整（如使用声像调节器）。-混响比例控制（减少混响可增强聚焦感）。2.AES/EBU技术参数：-传输速率：2.048Mbps（24bit/48kHz）。-帧结构：192帧/秒。-接口类型：XLR-3型。-热插拔支持：需设备兼容。3.避免相位差方法：-使用全指向或心形麦克风减少反射相位干扰。-确保左右声道麦克风相位一致（如使用同型号麦克风）。-避免近距离录音导致相位叠加。五、应用题1.摇滚乐队立体声录音方案：-人声：近场录音，使用大型电容麦克风（如NeumannU87），左右声道分别放置，电平差+3dB/-3dB。-吉他：主音吉他使用大振膜动圈（如ShureSM57），节奏吉他使用小型动圈（如SennheiserE604），左右声道分别放置，声像靠前。-贝斯：使用电容麦克风（如AKGC414），左右声道对称摆放，电平稍低于人声。-鼓组：使用近场录音法，底鼓、军鼓、镲片分别用动圈麦克风，左右声道对称摆放，混响比例较低。-声像分配：人声居中，吉他靠前，贝斯居中偏左，鼓组居中。2.电影场景立体声录音方案：-DeccaTree录音：-M1：大型全指向麦克风（如NeumannKM184），垂直放置，模拟人耳中耳位置。-S1/S2：小型心形麦克风（如RodeNTG3），水平放置，分别位于M1左右各45°。