探寻叙事边界：布莱恩·理查森非自然叙述理论剖析

探寻叙事边界：布莱恩·理查森非自然叙述理论剖析一、引言1.1研究背景与意义叙事学作为文学研究领域的重要分支，自20世纪60年代兴起以来，经历了从经典叙事学到后经典叙事学的发展历程。经典叙事学聚焦于叙事文本的结构和形式，试图构建一套普适性的叙事规则和模式，为叙事研究奠定了坚实的理论基础。然而，随着文学创作实践的不断丰富和多样化，经典叙事学在面对一些新兴的、具有实验性和先锋性的文学作品时，逐渐暴露出其局限性。这些作品打破了传统叙事的常规和模式，展现出独特的叙事特征和审美价值，促使叙事学领域寻求新的理论突破和发展方向。在这样的背景下，后经典叙事学应运而生。后经典叙事学不再局限于文本的内部结构分析，而是将视野拓展到叙事与读者、社会、文化等外部因素的关系上，强调叙事的动态性、多元性和语境依赖性。非自然叙述理论作为后经典叙事学的重要组成部分，正是在这一学术转型的浪潮中逐渐兴起并发展壮大。它关注那些打破模仿现实常规、挑战传统叙事逻辑和规约的叙事作品，为叙事学研究开辟了新的路径。布莱恩・理查森（BrianRichardson）作为非自然叙述理论的重要代表人物，在该领域的研究中取得了丰硕的成果。他的理论体系为我们理解非自然叙述提供了独特的视角和方法。理查森在其著作中对非自然叙述的概念、类型、特征以及其在文学史上的发展演变进行了深入探讨，强调非自然叙述是对传统模仿叙事的一种突破和创新，它通过有意违反常规的叙述形式和逻辑，创造出独特的叙事效果和意义空间。研究布莱恩・理查森的非自然叙述理论具有重要的理论意义和实践价值。从理论层面来看，该理论有助于丰富和完善叙事学的理论体系。传统叙事学理论在解释一些反模仿、超现实的叙事文本时存在一定的局限性，而理查森的非自然叙述理论能够为这些特殊的叙事现象提供合理的解释框架，填补了叙事学研究在这一领域的空白，推动叙事学理论向更加多元化和包容的方向发展。同时，它也为叙事学与其他学科的交叉研究提供了新的契机，促进了叙事学与认知科学、文化研究、心理学等学科的融合，拓宽了叙事学的研究边界。从实践层面而言，该理论为文学作品的解读提供了新的方法和视角。许多现代和当代文学作品中都蕴含着非自然叙述的元素，运用理查森的理论对这些作品进行分析，能够帮助读者更深入地理解作品的内涵、主题和艺术价值。例如，在解读一些后现代主义文学作品时，非自然叙述理论可以揭示作品中那些看似荒诞、不合逻辑的叙事背后所隐藏的深层意义和文化内涵，使读者能够更好地欣赏和品味这些作品的独特魅力。此外，对于文学创作者来说，了解非自然叙述理论也有助于他们突破传统叙事的束缚，创新叙事手法，创作出更具个性和艺术感染力的作品。1.2国内外研究现状国外对布莱恩・理查森非自然叙述理论的研究起步较早，成果丰硕。理查森在其著作《非自然声音：现当代小说的极端化叙述》中，对非自然叙述进行了系统阐述，提出非自然叙述是对传统叙述形式规约的有意违反，包括反模仿叙述、解叙述等多种形式，为后续研究奠定了坚实基础。在理论探讨方面，学者们围绕非自然叙述的定义、特征、分类等展开深入讨论。扬・阿尔贝（JanAlber）等学者与理查森共同推动了非自然叙述学的发展，他们在《非自然叙述，非自然叙述学：超越模仿模式》一文中，进一步明确了非自然叙述学的研究范畴，强调其对模仿叙事模式的超越。阿尔贝从内容的陌生化角度定义非自然叙述，与理查森从形式陌生化角度的定义相互补充，丰富了非自然叙述理论的内涵。在文本分析应用上，众多学者运用理查森的理论对各类文学作品进行解读。如对后现代主义小说的分析，揭示出其中非自然叙述元素如何打破传统叙事逻辑，创造出独特的叙事效果和意义空间。在研究托马斯・品钦的小说时，学者们发现其作品中充满了非自然叙述手法，像时空的错乱、人物身份的模糊等，这些元素不仅挑战了读者的阅读习惯，更深刻地反映了后现代社会的复杂与多元。国内对布莱恩・理查森非自然叙述理论的研究相对较晚，但近年来发展迅速。尚必武在《什么是叙事的“反模仿性”？布莱恩・理查森的非自然叙事学论略》中，对理查森的非自然叙事学进行了全面梳理，分析了其在概念、特征和功能层面的内涵，并探讨了该理论引发的争议与未来发展方向。他指出，理查森将“非自然”等同于“反模仿”，非自然叙事学在引起关注的同时，也面临着概念界定、研究方法和适用性等方面的质疑。方小莉在《非自然叙述非自然阅读》中，溯源非自然叙述学定义，介绍了理查森从形式陌生化定义非自然叙述的观点，即非自然叙述是指那些有意违反标准叙述形式规约的叙述，生产出叙述基本要素的陌生化。同时，与阿尔贝的定义进行对比，分析了两者的差异。现有研究虽取得了一定成果，但仍存在不足。在理论研究方面，非自然叙述理论内部的一些概念界定尚不够清晰，不同学者的观点存在差异，导致理论体系的统一性和连贯性有待加强。例如，对于非自然叙述与其他相关概念如元叙述、反讽叙述之间的界限，尚未形成明确且统一的认识，这在一定程度上影响了理论的深入发展和应用。在文本分析应用上，研究范围有待进一步拓展。目前的研究主要集中在西方文学作品，对其他文化背景下的文学作品关注较少。不同文化的文学作品具有独特的叙事传统和文化内涵，运用理查森的非自然叙述理论对其进行分析，可能会发现新的叙事现象和规律，从而进一步丰富和完善该理论。在研究视角上，现有研究多从文学本身出发，缺乏与其他学科的交叉融合。非自然叙述作为一种独特的叙事现象，不仅涉及文学领域，还与认知科学、心理学、社会学等学科密切相关。未来研究可尝试引入跨学科视角，从不同学科的角度深入探讨非自然叙述的生成机制、认知过程以及其在社会文化中的功能和意义。1.3研究方法与创新点本研究综合运用多种研究方法，从多维度对布莱恩・理查森的非自然叙述理论展开深入剖析。文献研究法是本研究的重要基石。通过广泛查阅国内外与非自然叙述理论相关的学术著作、期刊论文、学位论文等文献资料，全面梳理了该理论的发展脉络、研究现状以及主要观点。不仅研读了理查森的《非自然声音：现当代小说的极端化叙述》等核心著作，还对扬・阿尔贝、亨里克・斯科夫・尼尔森等学者的相关论述进行了细致分析，深入了解非自然叙述理论在不同学者研究中的演变和拓展，为研究提供了坚实的理论基础。同时，关注国内学者如尚必武、方小莉等对该理论的引介与研究，探讨了非自然叙述理论在中国语境下的理解与应用，洞察其在跨文化交流中的适应性和发展潜力。案例分析法是本研究的关键手段。选取了大量具有代表性的文学作品作为案例，如托马斯・品钦的《万有引力之虹》、大卫・米切尔的《云图》、爱伦・坡的《泄密的心》等。这些作品涵盖了不同的文学流派和时期，具有丰富的非自然叙述元素。以《万有引力之虹》为例，小说中时空的错乱、人物命运的不可捉摸等非自然叙述手法，深刻地反映了后现代社会的迷茫与荒诞。通过对这些案例的深入分析，详细阐述了理查森非自然叙述理论在具体文本中的应用，揭示了非自然叙述如何通过打破传统叙事逻辑，创造出独特的叙事效果和深层意义，增强了研究的说服力和可信度。本研究在以下方面具有一定的创新之处。在研究视角上，实现了多维度的融合。以往研究多聚焦于非自然叙述理论本身的概念和分类，本研究则从叙事学、认知科学、文化研究等多个角度对该理论进行剖析。将非自然叙述理论与认知科学相结合，探讨读者在阅读非自然叙述文本时的认知过程和心理机制，分析非自然叙述如何挑战读者的常规认知模式，引发读者的思考和反思。从文化研究的角度出发，研究非自然叙述在不同文化背景下的表现形式和文化内涵，揭示其与社会、历史、文化等因素的紧密联系，拓宽了非自然叙述理论的研究视野。在案例选取上，引入了新的文本案例，并对经典案例进行了新的解读。除了分析西方经典文学作品外，还关注到一些具有独特叙事风格的小众作品，以及不同文化背景下的文学创作，如中国当代先锋文学作品中对非自然叙述手法的运用。在解读《云图》时，不仅从非自然叙述的形式和技巧层面进行分析，还深入探讨了作品中所蕴含的跨文化主题和对人类命运的思考，为非自然叙述理论的研究注入了新的活力。二、布莱恩・理查森非自然叙述理论的形成2.1理论溯源非自然叙述理论并非凭空产生，而是在叙事学发展的长河中逐渐孕育而成，它与传统叙事学之间存在着千丝万缕的联系，同时又展现出独特的理论突破。传统叙事学以结构主义为根基，在20世纪60年代至70年代蓬勃发展。其代表人物如罗兰・巴特、热拉尔・热奈特等，致力于探寻叙事文本内部的结构规律和普遍模式。罗兰・巴特在《叙事作品结构分析导论》中，将叙事作品分解为功能层、行动层和叙述层，试图构建一个普适性的叙事结构框架。热奈特在《叙事话语新叙事话语》里，对叙事时间、叙事视角、叙事声音等要素进行了细致分析，为叙事学研究奠定了坚实的基础。传统叙事学强调叙事的形式和结构，追求对叙事文本的客观、科学分析，在叙事学发展历程中具有不可替代的重要地位。然而，随着文学创作的不断创新和发展，传统叙事学的局限性逐渐显现。它在面对一些具有实验性和先锋性的文学作品时，显得力不从心。这些作品不再遵循传统叙事的规则和模式，对传统叙事学的理论框架构成了挑战。在此背景下，后经典叙事学应运而生，它打破了传统叙事学仅关注文本内部结构的局限，将叙事研究与读者、社会、文化等外部因素相结合，强调叙事的动态性、多元性和语境依赖性。非自然叙述理论作为后经典叙事学的重要组成部分，正是在这一学术转型的浪潮中得以发展。布莱恩・理查森的非自然叙述理论直接受到后经典叙事学中自然叙事学的启发。自然叙事学由莫妮卡・弗卢德尼克在1996年出版的《建构“自然”叙述学》中提出，该理论强调叙事的自然性，认为叙事是基于人类日常生活经验和认知模式的自然表达。弗卢德尼克主张将自然叙事作为叙事研究的基础，通过对自然叙事的分析来理解叙事的本质和规律。理查森的非自然叙述理论虽然与自然叙事学有着不同的侧重点，但两者并非针锋相对。理查森认为自己的工作是对弗卢德尼克自然叙述学的激进延伸和补充，他将自然叙述的范式贯彻到了极限，进而探讨那些超越自然叙述规约的非自然叙述现象。理查森的非自然叙述理论与传统叙事学的区别主要体现在对模仿原则的态度上。传统叙事学深受模仿论的影响，认为文学作品是对现实世界的模仿，叙事应遵循现实世界的逻辑和规律。在传统叙事学的视野中，现实主义文学作品是叙事的典范，其叙事结构、人物塑造、情节发展等都力求与现实世界相契合。而理查森提出非自然叙述是对模仿原则的有意违反，它通过打破传统叙事的逻辑和规约，创造出独特的叙事效果。在一些后现代主义小说中，常常出现时空错乱、人物身份模糊、情节荒诞离奇等非自然叙述元素，这些元素挑战了读者对现实世界的认知和理解，使读者意识到叙事的虚构性和人为性。从叙事学发展脉络来看，非自然叙述理论的出现是叙事学不断发展和自我完善的必然结果。它弥补了传统叙事学在解释反模仿、超现实叙事文本方面的不足，为叙事学研究开辟了新的领域。在传统叙事学中，对于那些不符合现实逻辑和常规叙事模式的文本，往往难以给出合理的解释。非自然叙述理论则为这些特殊的叙事文本提供了理论支持，使叙事学能够更加全面地理解和分析各种类型的文学作品。它拓宽了叙事学的研究边界，促进了叙事学与其他学科的交叉融合，推动叙事学朝着更加多元化和包容的方向发展。2.2理查森的学术历程与理论发展布莱恩・理查森在叙事学领域的探索是一个不断演进的过程，其学术历程见证了非自然叙述理论从萌芽到逐步完善的发展轨迹。他对非自然叙述理论的研究可以追溯到20世纪80年代末，早期的研究为其后来的理论构建奠定了坚实基础。1987年，理查森发表了关于戏剧叙述模式与时间的论文，开启了他在叙事学领域的深入探索。随后在1989年，他的论文聚焦于《麦克白》中倒置的时序和因果关系，通过对这部经典戏剧的分析，理查森开始关注到那些打破传统叙事逻辑的现象，这一时期他的研究重点在于对叙事时间和因果关系的非常规运用的探讨，为他后续提出非自然叙述理论埋下了伏笔。1991年和1992年，理查森分别发表了关于品特戏剧与叙述边界以及贝克特小说《莫洛伊》中的叙事违规和元小说悖论的论文。在对品特戏剧的研究中，他发现品特戏剧中叙述的模糊性和不确定性，突破了传统戏剧叙述的边界，展现出独特的叙事特征。而对《莫洛伊》的分析，则让他深入探讨了叙事违规和元小说悖论等问题，这些作品中存在的对传统叙事规范的挑战，促使理查森进一步思考叙事的本质和可能性，也使他逐渐意识到存在一种超越传统模仿叙事的叙述方式。1997年，理查森出版了第一部专著《不可能的故事：因果关系与现代叙述的本质》，这部著作标志着他的研究进入了一个新的阶段。在书中，他探讨了“不可能的虚构世界”，并涉及到“元虚构的”因果律，即叙述者可以更改的因果律。这一概念的提出，进一步挑战了传统叙事中因果关系的确定性和稳定性，为非自然叙述理论的发展提供了重要的理论支撑。他开始关注那些在传统叙事框架中被视为不可能或不合理的叙事元素，试图揭示这些元素背后所蕴含的新的叙事逻辑和意义。2006年，理查森出版了《非自然声音：现当代小说的极端化叙述》，这部著作是他非自然叙述理论的重要成果。在书中，他系统地阐述了非自然叙述的概念，将其定义为那些有意违反标准叙述形式规约的叙述，特别是违反非虚构性叙述规约和现实主义虚构模式的叙述。他强调非自然叙述生产出叙述基本要素的陌生化，通过打破传统的叙述形式和逻辑，创造出独特的叙事效果。他详细分析了现当代小说中出现的各种非自然叙述现象，如第二人称叙述、“我们”叙述、不可靠叙述等，揭示了这些叙述方式如何挑战读者的阅读习惯和认知模式，为非自然叙述理论构建了较为完整的理论框架。2010年，理查森与扬・阿尔贝、斯特凡・伊韦尔森、亨里克・斯科夫・尼尔森共同发表了《非自然叙述，非自然叙述学：超越模仿模式》，这篇文章被视为建构“非自然叙述学”的宣言。他们明确提出非自然叙述学旨在超越模仿模式，关注那些被传统叙事学所忽视的反模仿叙事。理查森在这一过程中进一步强调了非自然叙述的反模仿本质，认为非自然叙述是对模仿原则的有意挑战，它通过展现叙事的人为性和建构性，打破了传统叙事中模仿现实的幻觉。从理查森的学术历程可以看出，他的非自然叙述理论是在不断的研究和探索中逐渐完善的。早期对叙事时间、因果关系以及叙事违规等问题的研究，为他提出非自然叙述理论提供了思想基础。随着研究的深入，他不断拓展和深化自己的理论，从对个别作品的分析，逐渐上升到对整个非自然叙述现象的系统研究，构建了一个具有创新性和影响力的非自然叙述理论体系。在这一过程中，他始终关注文学创作中的创新实践，致力于为那些打破传统叙事规范的作品提供理论支持，推动了叙事学在当代的发展和创新。2.3与相关理论的关联与差异非自然叙述理论在叙事学领域中独树一帜，它与自然叙述学、反模仿叙事等相关理论既有紧密的关联，又存在显著的差异。通过对这些关联与差异的深入剖析，能够更加清晰地把握非自然叙述理论的独特性与创新之处。非自然叙述理论与自然叙述学密切相关，自然叙述学为非自然叙述理论的发展提供了重要的参照和启示。自然叙述学由莫妮卡・弗卢德尼克提出，强调叙事是基于人类日常生活经验和认知模式的自然表达。在自然叙述学中，叙事被视为一种自然的、常规的人类活动，它遵循着一定的认知和语言规则，以模仿现实世界为主要目的。而理查森的非自然叙述理论则是对自然叙述学的一种激进延伸和补充。他将自然叙述的范式贯彻到极限，进而探讨那些超越自然叙述规约的非自然叙述现象。在一些自然叙述学研究中，会将传统的现实主义小说视为自然叙述的典型代表，这类小说通过对现实生活的细致描绘，遵循着现实世界的逻辑和因果关系，展现出一种自然、流畅的叙事风格。而理查森关注的非自然叙述则打破了这种常规，如在一些后现代主义小说中，出现时空错乱、人物身份模糊等非自然叙述元素，这些元素挑战了自然叙述学所强调的模仿现实的原则。从研究重点来看，自然叙述学侧重于揭示叙事的自然认知基础和常规模式，试图从人类的认知、语言和文化等方面解释叙事的本质和规律。它强调叙事与现实世界的紧密联系，认为叙事是对现实生活的一种模仿和再现。而理查森的非自然叙述理论则更关注那些打破常规的叙事现象，聚焦于非自然叙述如何通过违反标准叙述形式规约，创造出独特的叙事效果和意义空间。它突破了自然叙述学对现实模仿的强调，将研究视角转向叙事的人为性和建构性，探讨叙事如何通过创新的形式来表达深层的思想和情感。非自然叙述理论与反模仿叙事也有着紧密的联系。反模仿叙事是指那些无视模仿表述规约、挑战模仿叙事逻辑的叙事实践。理查森认为非自然叙述在本质上就是一种反模仿叙事，它通过有意违反模仿原则，打破了传统叙事中模仿现实的幻觉。在反模仿叙事中，叙事不再追求对现实世界的真实再现，而是通过夸张、变形、荒诞等手法，揭示叙事的虚构性和人为性。在某些先锋派文学作品中，常常出现情节的跳跃、人物行为的非理性等反模仿叙事元素，这些元素与理查森所讨论的非自然叙述特征相契合，都旨在挑战读者对传统叙事的认知和期待。然而，非自然叙述理论与反模仿叙事也存在一定的差异。反模仿叙事更侧重于从叙事内容和主题的角度来挑战模仿原则，它强调叙事对现实世界的背离和批判。而理查森的非自然叙述理论不仅关注叙事内容的反模仿，更强调叙事形式的创新和突破。他认为非自然叙述通过违反标准叙述形式规约，生产出叙述基本要素的陌生化，从而实现对传统叙事的挑战。非自然叙述中的第二人称叙述、“我们”叙述等特殊叙述形式，这些形式在传统叙事中较为少见，它们通过独特的叙事视角和叙述方式，打破了读者的阅读习惯，创造出一种陌生化的叙事效果，这是反模仿叙事所未深入探讨的领域。非自然叙述理论在与自然叙述学、反模仿叙事等相关理论的关联与差异中，展现出其独特的理论价值和创新之处。它既继承了自然叙述学和反模仿叙事的某些思想，又在研究重点和视角上实现了突破和创新，为叙事学研究提供了新的思路和方法，使我们能够更加全面、深入地理解叙事的本质和多样性。三、非自然叙述理论的核心内容3.1非自然叙事的界定3.1.1“反模仿”的核心概念布莱恩・理查森非自然叙述理论的核心概念是将“非自然”等同于“反模仿”。在传统的文学理论中，模仿论占据着重要地位，认为文学作品是对现实世界的模仿，叙事应遵循现实世界的逻辑、规则和人们的认知习惯，通过对现实生活的细致描绘，展现出生活的真实面貌。现实主义文学便是模仿论的典型代表，这类作品通过对人物、环境和事件的如实刻画，力求反映社会现实，使读者能够在作品中看到与现实世界相似的场景和人物形象。理查森所提出的非自然叙述则打破了这种传统的模仿模式。他认为非自然叙事是“包含重要的反模仿事件、人物、场景或框架的叙事”，其本质在于对模仿原则的有意违反。这种反模仿并非简单地背离现实，而是通过一系列独特的叙事手段，挑战读者对传统叙事的认知和期待。在一些后现代主义小说中，常常出现时空错乱的情节，故事的时间顺序不再按照现实世界的线性逻辑发展，过去、现在和未来相互交织，人物可能在不同的时间维度中自由穿梭。这种时空的混乱安排打破了现实世界中时间的单向性和连续性，使读者感受到一种强烈的陌生感和荒诞感，从而意识到叙事的虚构性和人为建构性。非自然叙述还通过塑造不符合现实逻辑的人物形象来体现其反模仿性。这些人物可能具有奇特的外貌、行为或性格特征，他们的行为动机和思维方式也往往超出了现实世界的常理。在某些先锋派文学作品中，人物可能没有明确的身份和背景，他们的行为缺乏合理的动机，完全按照一种非理性的逻辑行事。这种人物形象的塑造挑战了传统叙事中人物的真实性和可信度，使读者对人物的认知和理解产生困惑，进而引发对叙事本质的思考。非自然叙述还会设置一些在现实世界中不可能存在的场景。这些场景可能违背物理规律、自然法则或社会常识，营造出一种奇幻、荒诞的氛围。小说中可能出现会说话的动物、悬浮在空中的城市、能够穿越时空的机器等超现实场景，这些场景的出现打破了现实世界的束缚，展现出叙事的无限可能性，使读者进入一个充满想象力和创造力的虚构世界。非自然叙述的反模仿性还体现在对叙事框架的突破上。传统的叙事框架通常具有明确的开头、中间和结尾，情节的发展遵循一定的因果关系。而非自然叙述则可能打破这种常规的叙事框架，采用非线性的叙事结构，如循环叙事、碎片化叙事等。在循环叙事中，故事的结尾又回到了开头，形成一个封闭的循环，使读者对故事的发展和结局产生一种不确定感和循环感。碎片化叙事则将故事分割成多个片段，这些片段之间没有明显的逻辑联系，读者需要通过自己的阅读和思考来拼凑出故事的全貌，这种叙事方式挑战了读者的阅读习惯和理解能力，使读者更加深入地参与到叙事的建构过程中。3.1.2与自然叙事的对比自然叙事与非自然叙事在叙述方式和故事世界构建等方面存在着显著的差异，这些差异进一步凸显了非自然叙事的独特性。在叙述方式上，自然叙事通常遵循常规的叙述逻辑和语言表达习惯，以一种流畅、自然的方式讲述故事。它注重情节的连贯性和因果关系，通过清晰的叙述线索引导读者理解故事的发展。在传统的现实主义小说中，叙述者往往以一种全知全能的视角讲述故事，对人物的内心想法、行为动机以及事件的背景和发展都了如指掌，能够有条不紊地将故事呈现给读者。叙述者会按照时间顺序依次讲述事件的发生过程，使读者能够轻松地跟上故事的节奏，理解故事的情节和主题。非自然叙事则常常打破常规的叙述方式，采用一些独特的叙述技巧和策略。它可能运用非线性的叙述时间，如闪回、预叙等，打乱故事的时间顺序，使读者在不同的时间片段中穿梭，增加故事的复杂性和悬念。在一些意识流小说中，叙述者会跟随人物的意识流动来讲述故事，思维跳跃、混乱，没有明确的时间和空间界限，读者需要在混乱的叙述中努力梳理出故事的脉络和意义。非自然叙事还可能采用特殊的叙述视角，如第二人称叙述、“我们”叙述等，这些叙述视角打破了传统的第一人称和第三人称叙述的常规，给读者带来一种全新的阅读体验。第二人称叙述直接以“你”来称呼读者，使读者仿佛成为故事中的一员，增强了读者与故事之间的互动性和代入感；“我们”叙述则强调集体的视角，使读者感受到一种群体的意识和情感，拓展了故事的叙述空间和深度。在故事世界构建方面，自然叙事致力于营造一个与现实世界相似的故事世界，遵循现实世界的物理规律、社会规则和认知模式。在自然叙事中，人物的行为和命运往往受到现实因素的制约，故事的发展也符合现实世界的逻辑和常理。在一部描写农村生活的现实主义小说中，人物的生活方式、人际关系以及面临的问题都与现实中的农村生活息息相关，读者可以通过阅读小说了解到现实世界中农村的社会结构、文化传统和人们的生活状态。非自然叙事则有意打破现实世界的束缚，构建一个充满奇幻、荒诞和超现实元素的故事世界。这个故事世界可能存在着与现实世界截然不同的物理规律、社会秩序和认知方式，人物在其中经历着各种不可思议的事件和冒险。在一些科幻小说中，故事世界可能设定在遥远的未来或其他星球，那里的科技高度发达，人类的生活方式和社会结构发生了巨大的变化，存在着各种超能力和外星生物。在奇幻小说中，故事世界可能充满了魔法、神话和传说元素，人物可以施展魔法、与神灵对话，经历各种神奇的冒险。这些非自然的故事世界挑战了读者对现实世界的认知和理解，激发了读者的想象力和好奇心。自然叙事和非自然叙事在叙述方式和故事世界构建上的差异，反映了它们不同的叙事目的和审美追求。自然叙事旨在通过对现实世界的模仿和再现，传达作者对生活的观察和思考，引发读者对现实问题的关注和反思；非自然叙事则通过对传统叙事的颠覆和创新，探索叙事的无限可能性，拓展读者的思维空间和审美体验，使读者感受到文学的独特魅力和创造力。3.2非自然叙述的特征3.2.1故事层面的反模仿性非自然叙述在故事层面呈现出显著的反模仿性，其通过构建不可能的事件、违反因果律的情节以及塑造非现实的人物与场景，打破了传统叙事对现实世界的模仿，展现出独特的叙事魅力。不可能的事件是故事层面反模仿性的重要体现。在传统叙事中，故事的发展往往遵循现实世界的物理规律和逻辑法则，事件的发生具有一定的合理性和可预测性。而非自然叙述则常常引入在现实世界中不可能发生的事件，挑战读者的认知和思维定式。在豪尔赫・路易斯・博尔赫斯的小说《小径分岔的花园》中，主人公余准为了传递情报，选择了一个看似荒诞的方式——杀死一个名为艾伯特的汉学家。更为奇特的是，这个艾伯特恰好是破解了余准祖先留下的迷宫（实际上是一部充满多种可能性的小说）的人。这种事件的发展超越了现实世界的常规逻辑，余准的行为动机和行为方式与现实生活中的理性思维背道而驰，使读者感受到一种强烈的陌生感和荒诞感。小说中时间的复杂结构也充满了非自然性，不同的时间线相互交织，过去、现在和未来不再是线性的发展关系，而是呈现出一种交错、重叠的状态，进一步强化了故事的反模仿性。违反因果律的情节也是非自然叙述在故事层面的典型特征。传统叙事强调情节的因果关系，认为事件之间存在着必然的联系，前因决定后果，这种因果关系构成了故事发展的内在逻辑。非自然叙述却打破了这种因果律的束缚，使情节的发展变得跳跃、无序。在托马斯・品钦的《万有引力之虹》中，小说情节充满了随机性和不确定性，事件之间的因果联系被弱化甚至消解。主人公泰荣・斯洛索普在二战期间的种种经历，如他与各种神秘组织的关联、对火箭的痴迷以及在欧洲大陆的冒险，这些情节的发展缺乏明确的因果线索，读者难以从传统的因果逻辑去理解故事的走向。斯洛索普的命运似乎受到一种神秘力量的操控，他的行为和遭遇往往是突如其来的，没有明显的原因和预兆，这种违反因果律的情节设置使故事充满了悬念和神秘色彩，也挑战了读者对传统叙事的理解和期待。非自然叙述还通过塑造非现实的人物与场景来体现故事层面的反模仿性。在传统叙事中，人物形象通常是基于现实生活中的人物原型塑造而成，具有相对稳定的性格特征、行为模式和心理状态。场景的设置也力求符合现实世界的真实情况，使读者能够在故事中找到与现实生活的对应点。非自然叙述中的人物可能具有超现实的能力、奇特的外貌或怪异的行为举止，场景则可能是充满奇幻色彩、违背自然规律或现实常识的。在安吉拉・卡特的《魔幻玩具铺》中，女主人公梅勒妮生活在一个充满神秘色彩的家庭环境中。她的姨父是一个古怪的玩具制造商，经营着一家玩具铺，铺子里的玩具仿佛具有生命一般，会对梅勒妮的生活产生奇特的影响。梅勒妮在这个家庭中经历了一系列离奇的事件，她与姨父之间的关系也充满了紧张和神秘的氛围。小说中的人物形象和场景设置都超越了现实世界的范畴，姨父的古怪行为和玩具铺的神秘氛围使读者仿佛置身于一个充满奇幻色彩的异世界，这种非现实的人物与场景塑造进一步增强了故事的反模仿性，使读者感受到一种独特的审美体验。3.2.2话语层面的反模仿性非自然叙述在话语层面同样展现出鲜明的反模仿性，主要体现在叙述声音、叙述视角以及叙述时间等方面的反常现象，这些现象打破了传统叙事话语的常规，为读者带来了全新的阅读体验。叙述声音的反常是非自然叙述在话语层面的重要表现。在传统叙事中，叙述声音通常具有明确的身份和稳定的特征，它引导着读者对故事的理解和感知。非自然叙述中的叙述声音可能会出现身份模糊、多重叙述声音交织或叙述声音与故事内容相互矛盾等情况。在马克・Z.丹尼尔韦斯的《树叶中的男人》中，小说采用了多种叙述声音，包括主人公的日记、他人的访谈记录以及不同形式的文本片段等。这些叙述声音相互交织，没有一个明确的主导叙述者，读者需要在不同的叙述声音中拼凑出故事的全貌。这种叙述声音的反常使故事的讲述变得碎片化和不确定，读者难以从单一的叙述声音中获取完整的信息，增加了阅读的难度和挑战性，也打破了传统叙事中叙述声音的权威性和稳定性。叙述视角的独特运用是非自然叙述在话语层面的又一显著特征。传统叙事常用的叙述视角主要有第一人称、第三人称全知视角和第三人称有限视角等，这些视角各自具有其特点和功能，帮助读者从不同的角度理解故事。非自然叙述则常常采用一些特殊的叙述视角，如第二人称叙述、“我们”叙述或多重视角的频繁转换等。在若泽・萨拉马戈的《失明症漫记》中，小说采用了一种独特的第三人称集体视角，叙述者以“他们”来指代故事中的人物群体，讲述了一个城市中人们突然集体失明后的种种遭遇。这种叙述视角使读者能够感受到一种集体的意识和情感，关注的焦点不再是个体的命运，而是整个群体在灾难面前的反应和变化。这种独特的叙述视角打破了传统叙事中以个体为中心的叙述模式，拓宽了读者的视野，使读者对故事的理解更加宏观和全面。叙述时间的非常规处理也是非自然叙述在话语层面反模仿性的体现。传统叙事通常遵循线性的时间顺序来讲述故事，使读者能够清晰地把握故事的发展脉络和时间进程。非自然叙述则常常打破这种线性时间顺序，采用非线性的叙述时间，如闪回、预叙、时间跳跃或循环叙事等。在大卫・米切尔的《云图》中，小说由六个看似独立却又相互关联的故事组成，每个故事发生在不同的历史时期，时间跨度从19世纪到未来世界。这些故事的叙述顺序并非按照时间的先后依次展开，而是通过巧妙的编排，使读者在不同的时间片段中穿梭。这种非线性的叙述时间打乱了故事的正常时间秩序，增加了故事的复杂性和层次感，使读者需要在阅读过程中不断地梳理和整合信息，从而深入思考故事中所蕴含的主题和意义。3.2.3叙事再现层面的反模仿性非自然叙述在叙事再现层面呈现出独特的反模仿性，主要体现在时空建构、人物塑造以及情节组织等方面的创新与突破，这些特点使非自然叙述在叙事再现上与传统叙事形成鲜明对比，展现出独特的艺术魅力。时空建构的非自然性是非自然叙述在叙事再现层面的显著特征之一。传统叙事中的时空建构往往遵循现实世界的时空逻辑，时间具有单向性和连续性，空间具有稳定性和可感知性。非自然叙述则常常打破这种常规的时空建构方式，创造出独特的时空秩序。在加西亚・马尔克斯的《百年孤独》中，小说的时空建构充满了魔幻色彩。时间在小说中呈现出一种循环往复的状态，家族成员的命运似乎被一种神秘的力量所操控，不断重复着相似的经历和悲剧。空间的描写也充满了奇幻元素，马孔多小镇这个虚构的空间既是现实世界的缩影，又具有超现实的特征，它见证了布恩迪亚家族的兴衰荣辱，同时也承载着作者对历史、文化和人性的深刻思考。这种时空建构的非自然性使小说超越了现实世界的时空限制，营造出一种神秘而又宏大的叙事氛围，让读者感受到时间的轮回和空间的无限可能性。人物塑造的非自然性也是非自然叙述在叙事再现层面的重要表现。传统叙事中的人物塑造注重人物性格的连贯性和真实性，人物的行为和思想通常符合现实生活中的逻辑和常理。非自然叙述中的人物则可能具有非现实的特征，如性格的极端化、身份的模糊性或行为的非理性等。在卡夫卡的《变形记》中，主人公格里高尔・萨姆沙突然变成了一只巨大的甲虫，这种身份的转变使他的生活发生了翻天覆地的变化。从人物塑造的角度来看，格里高尔变成甲虫后的行为和心理状态都充满了非自然性，他一方面要努力适应自己的新身体，另一方面还要面对家人和社会的冷漠与排斥。他的性格在这种极端的情境下发生了扭曲，既表现出对家庭的责任感，又流露出对自身命运的无奈和绝望。这种人物塑造的非自然性打破了传统叙事中人物形象的常规，使读者对人性和社会现实有了更深刻的反思。情节组织的非自然性是非自然叙述在叙事再现层面的又一特点。传统叙事的情节组织通常具有明确的因果关系和逻辑结构，情节的发展是为了推动故事的主题和人物的成长。非自然叙述的情节组织则可能缺乏明显的因果联系，情节之间的过渡显得突兀和跳跃，甚至出现情节的断裂和循环。在塞缪尔・贝克特的《等待戈多》中，整个戏剧的情节极为简单，两个流浪汉弗拉季米尔和爱斯特拉冈在等待一个名叫戈多的人，他们在等待的过程中不断地交谈、争吵，做着一些无意义的动作。然而，戈多始终没有出现，他们的等待似乎没有尽头。这部戏剧的情节缺乏传统意义上的因果关系和明确的目标，人物的行为和对话也显得荒诞不经，观众难以从常规的情节逻辑去理解剧情的发展。这种情节组织的非自然性使戏剧充满了不确定性和荒诞感，引发了观众对人生意义和存在价值的深入思考。三、非自然叙述理论的核心内容3.3非自然叙述的功能3.3.1对传统叙事模式的挑战非自然叙述以其独特的反模仿性，从多方面对传统叙事模式发起了有力挑战，推动了叙事学理论的不断发展和创新。非自然叙述打破了传统叙事中对现实世界的模仿束缚。传统叙事理论强调文学作品是对现实世界的模仿，追求叙事的真实性和逻辑性，试图通过对现实生活的细致描绘来反映社会现实。非自然叙述却反其道而行之，它有意违反现实世界的逻辑和常规，创造出充满奇幻、荒诞和超现实元素的叙事世界。在豪尔赫・路易斯・博尔赫斯的《小径分岔的花园》中，故事中的时间呈现出一种复杂的结构，多条时间线相互交织，主人公在不同的时间线中经历着不同的人生，这种时间的非自然构建打破了传统叙事中时间的线性和单一性，使读者感受到一种全新的叙事体验。小说中人物的行为和命运也常常不受现实逻辑的限制，充满了不确定性和偶然性，这与传统叙事中人物行为的可预测性和因果关系的明确性形成了鲜明对比。非自然叙述对传统叙事的结构和形式也进行了大胆的创新和突破。传统叙事通常具有明确的开头、中间和结尾，情节的发展遵循一定的因果关系和逻辑顺序，形成一种线性的叙事结构。非自然叙述则常常采用非线性的叙事结构，如循环叙事、碎片化叙事、多线叙事等，打破了传统叙事结构的连贯性和逻辑性。在大卫・米切尔的《云图》中，小说由六个看似独立却又相互关联的故事组成，这些故事发生在不同的历史时期，时间跨度从19世纪到未来世界。每个故事都有其独特的叙事风格和视角，它们之间通过一些微妙的线索相互联系，形成了一种复杂的叙事网络。读者在阅读过程中需要不断地在不同的故事之间切换，通过自己的思考和联想来拼凑出整个故事的全貌，这种碎片化的叙事结构挑战了读者的阅读习惯和理解能力，也为叙事学研究提供了新的研究对象和思路。非自然叙述还对传统叙事中的叙述视角和叙述声音进行了创新。传统叙事常用的叙述视角主要有第一人称、第三人称全知视角和第三人称有限视角等，这些视角各自具有其特点和功能，但也存在一定的局限性。非自然叙述则常常采用一些特殊的叙述视角，如第二人称叙述、“我们”叙述、多重视角转换等，打破了传统叙述视角的常规。在若泽・萨拉马戈的《失明症漫记》中，小说采用了一种独特的第三人称集体视角，叙述者以“他们”来指代故事中的人物群体，讲述了一个城市中人们突然集体失明后的种种遭遇。这种叙述视角使读者能够感受到一种集体的意识和情感，关注的焦点不再是个体的命运，而是整个群体在灾难面前的反应和变化，拓宽了叙事的视野和深度。在叙述声音方面，非自然叙述也常常出现叙述声音的身份模糊、多重叙述声音交织或叙述声音与故事内容相互矛盾等情况，打破了传统叙述声音的权威性和稳定性，增加了叙事的复杂性和不确定性。非自然叙述对传统叙事模式的挑战，促使叙事学理论不断反思和发展。它使叙事学研究者开始关注那些被传统叙事学所忽视的叙事现象，拓宽了叙事学的研究范围和边界。非自然叙述中出现的各种反模仿元素和叙事创新手法，为叙事学理论的发展提供了新的研究素材和理论增长点，推动叙事学理论从传统的结构主义叙事学向更加多元化、开放化的后经典叙事学转变。叙事学研究者开始从认知、文化、社会等多个角度来研究非自然叙述，探讨其产生的原因、特点和功能，为叙事学理论的发展注入了新的活力。3.3.2对文学创作与阅读的影响非自然叙述对文学创作和阅读产生了深远的影响，为文学创作带来了新的思路和方法，同时也拓展了读者的阅读体验和思维方式。在文学创作方面，非自然叙述为作家提供了更广阔的创作空间和更丰富的表现手法。传统叙事模式在长期的发展过程中逐渐形成了一些固定的套路和模式，限制了作家的创作自由和创新能力。非自然叙述打破了这些传统模式的束缚，鼓励作家大胆创新，尝试运用各种独特的叙事技巧和策略来表达自己的思想和情感。作家可以通过构建非自然的故事世界，塑造非现实的人物形象，运用非线性的叙事结构和特殊的叙述视角等手法，创造出具有独特艺术魅力的文学作品。在科幻小说和奇幻小说中，作家常常运用非自然叙述手法来构建充满想象力的未来世界或奇幻世界，展现出人类对未知世界的探索和想象。在刘慈欣的《三体》中，作者通过对宇宙中不同文明之间的生存竞争和黑暗森林法则的描写，构建了一个宏大而复杂的科幻世界，其中涉及到的时间旅行、维度变化、外星文明等元素都充满了非自然性，这些元素不仅丰富了小说的内容，也展现了作者独特的想象力和创造力。非自然叙述还能够激发作家对社会现实和人类命运的深入思考。通过打破现实世界的逻辑和常规，非自然叙述可以使作家以一种独特的视角来审视社会现实和人类存在的问题，揭示出隐藏在表面现象背后的深层矛盾和困境。在一些后现代主义小说中，作家常常运用非自然叙述手法来反映现代社会的碎片化、虚无主义和人类精神的困境。在托马斯・品钦的《万有引力之虹》中，小说通过对二战期间各种荒诞事件和人物的描写，揭示了现代社会中人类的迷茫、恐惧和对命运的无奈，表达了作者对现代社会和人类命运的深刻忧虑。在阅读方面，非自然叙述为读者带来了全新的阅读体验。传统叙事作品通常遵循现实世界的逻辑和常规，读者在阅读过程中可以凭借自己的生活经验和常识来理解故事的内容和意义。非自然叙述作品则打破了这种常规，读者需要面对充满奇幻、荒诞和超现实元素的叙事世界，需要不断地调整自己的思维方式和认知模式来理解作品的意义。这种阅读过程充满了挑战和惊喜，能够激发读者的好奇心和探索欲，使读者更加深入地参与到作品的意义建构中。在阅读豪尔赫・路易斯・博尔赫斯的小说时，读者常常会被其作品中复杂的叙事结构和充满哲学思考的内容所吸引，需要反复阅读和思考才能理解作品的深层含义，这种阅读体验使读者感受到了文学的魅力和力量。非自然叙述还能够拓展读者的思维方式和想象力。通过阅读非自然叙述作品，读者可以接触到各种超越现实的叙事元素和思维方式，从而突破自己原有的思维局限，拓展自己的想象力和创造力。在阅读科幻小说和奇幻小说时，读者可以跟随作者的想象，进入一个充满无限可能的世界，感受不同的时空、文化和生命形式，这种阅读体验能够激发读者的想象力，培养读者的创新思维能力。非自然叙述作品中常常蕴含着对人类存在、社会现实和宇宙奥秘的深刻思考，读者在阅读过程中可以与作者进行思想的交流和碰撞，从而深化自己对世界和人生的认识。四、基于具体案例的理论分析4.1《哈姆雷特机器》中的非自然叙述《哈姆雷特机器》是德国剧作家海纳・米勒于1977年创作的一部极具先锋性的戏剧作品，这部作品以其独特的叙事方式和深刻的主题内涵，成为非自然叙述理论的典型案例。它脱胎于莎士比亚的经典戏剧《哈姆雷特》，但却对原作进行了彻底的解构与重塑，通过非自然叙述手法，展现出与传统戏剧截然不同的艺术风格。该剧打破了传统戏剧的情节连贯性和逻辑性，以碎片化的叙事、角色身份的模糊与转变以及对现实世界的荒诞呈现，构建起一个充满不确定性和反模仿性的叙事空间。在这个空间里，观众不再能依赖传统的戏剧观赏经验去理解剧情，而是需要不断地挑战自己的认知和思维方式，去探寻作品背后隐藏的深层意义。从叙事学角度来看，《哈姆雷特机器》为我们研究非自然叙述提供了丰富的素材，它让我们看到非自然叙述如何通过对传统叙事规范的突破，创造出独特的叙事效果，进而引发观众对戏剧艺术本质的深入思考。4.1.1非自然的叙述者在《哈姆雷特机器》中，哈姆雷特和奥菲丽雅作为叙述者，展现出了鲜明的非自然特征，他们的存在打破了传统戏剧中叙述者的常规形象和功能。从身份拼贴与变形的角度来看，剧中的哈姆雷特和奥菲丽雅不再是莎士比亚原作中具有明确性格和稳定身份的人物。他们的身份在戏剧进程中不断变化，成为了由各种不同元素拼贴而成的角色混合体。哈姆雷特不再仅仅是那个忧郁、优柔寡断的丹麦王子，他的话语中交织着不同时代、不同文化背景下的思想和情感，他时而以哈姆雷特的身份表达对命运的思考，时而又仿佛化身为一个对社会现实进行批判的现代知识分子。他的语言中可能突然出现对历史事件的引用，或者对当下社会问题的尖锐评论，这种身份的不确定性和多元性使他超越了传统戏剧角色的界限。奥菲丽雅同样如此，她不再是那个纯真、柔弱的少女形象，而是变成了一个充满反抗精神的现代女权主义者，她的言行充满了对男权社会的批判和对女性地位的反思。她的独白中可能会出现对性别平等的诉求，以及对传统女性角色束缚的挣脱，这种身份的转变使她与原作中的形象大相径庭。这种非自然的叙述者形象对戏剧叙事产生了多方面的影响。它打破了传统戏剧中叙述者与角色之间的明确界限，使叙述者不再是一个单纯的故事讲述者，而是成为了故事的一部分，参与到戏剧的发展和意义建构中。观众在观看戏剧时，不再能够轻易地将自己的情感和认知寄托在一个稳定的叙述者身上，而是需要不断地调整自己的视角和思维方式，去适应叙述者身份的变化。这增加了戏剧叙事的复杂性和不确定性，使观众在理解剧情和把握主题时面临更大的挑战。哈姆雷特和奥菲丽雅身份的拼贴与变形也为戏剧带来了丰富的内涵和多元的解读空间。他们的话语和行为不再受限于单一的角色身份和性格特征，而是能够反映出更广泛的社会、历史和文化问题，使观众可以从不同的角度去理解和解读戏剧作品。4.1.2反常规的叙述进程《哈姆雷特机器》通过一系列独特的方式构建了反常规的叙述进程，使其与传统戏剧的叙述方式形成鲜明对比。自我暴露表演过程是该剧叙述进程的一大特色。在传统戏剧中，演员通常会努力营造一种真实的情境，让观众沉浸在戏剧所构建的世界中，忽略表演的存在。而在《哈姆雷特机器》中，演员却有意打破这种幻觉，自我暴露表演的过程。他们可能会在表演中突然停顿，直接向观众讲述表演的技巧、戏剧的创作意图或者对角色的理解，使观众意识到自己正在观看一场表演，而不是置身于一个真实的故事世界中。演员可能会在表演到某个情节时，突然停下来对观众说：“你们看，我现在的这个动作其实是为了表现角色内心的挣扎，而不是真实的行为。”这种自我暴露表演过程打破了传统戏剧的“第四堵墙”，使观众与演员之间的关系发生了变化，观众不再是被动的接受者，而是被邀请参与到对戏剧的思考和解读中来。违反自然规律的行动也是该剧叙述进程的重要组成部分。在现实世界和传统戏剧中，人物的行动通常遵循自然规律和逻辑，具有一定的合理性和可预测性。在《哈姆雷特机器》中，人物的行动却常常违反自然规律，充满了荒诞和离奇的元素。哈姆雷特可能会做出一些在现实中不可能实现的动作，如在空中漂浮、瞬间移动等，或者他的行为动机变得模糊不清，无法用常规的逻辑去解释。这种违反自然规律的行动使戏剧的情节发展变得难以捉摸，打破了观众对传统戏剧情节的预期，增加了戏剧的神秘色彩和荒诞感。反叙述的运用进一步强化了该剧叙述进程的反常规性。传统戏剧通常通过连贯的叙述来推动情节的发展，构建故事的逻辑结构。《哈姆雷特机器》却采用了反叙述的手法，故意打乱叙述的顺序，使故事变得碎片化、不连贯。剧中可能会出现前后矛盾的叙述、跳跃的情节以及毫无关联的场景拼接，让观众难以梳理出清晰的故事脉络。一个场景中刚刚讲述了哈姆雷特的复仇计划，下一个场景却突然跳到了奥菲丽雅的内心独白，而且两者之间没有明显的逻辑联系。这种反叙述的手法挑战了观众的理解能力和思维习惯，使观众不得不重新审视戏剧的叙事方式和意义表达。这些反常规的叙述方式共同构成了《哈姆雷特机器》独特的叙述进程。它们打破了传统戏剧的叙事模式，使戏剧不再是简单的故事讲述，而是成为了一种对戏剧艺术本身、对社会现实以及对人类存在的反思和探索。观众在观看该剧时，需要不断地思考和解读这些反常规的叙述元素，才能逐渐领悟到作品背后所蕴含的深层意义，这种独特的叙述进程也使《哈姆雷特机器》在戏剧史上具有了重要的地位和价值。4.1.3非自然叙述与主题表达《哈姆雷特机器》中的非自然叙述与“摧毁”这一主题紧密相连，通过独特的叙事手法深刻地表达了主题，同时也唤醒了读者对社会历史的思考。从非自然叙述对“摧毁”主题的呈现来看，剧中的非自然叙述元素从多个层面体现了这一主题。在人物塑造方面，哈姆雷特和奥菲丽雅的非自然形象是对传统人物形象的摧毁。他们不再是莎士比亚原作中具有鲜明个性和稳定身份的人物，而是被解构和重塑为充满不确定性和矛盾性的角色。这种人物形象的转变象征着对传统价值观和人物塑造模式的否定，暗示着旧有的秩序和观念正在被打破。在叙述进程上，自我暴露表演过程、违反自然规律的行动以及反叙述等手法，打破了传统戏剧的叙事规范和逻辑，摧毁了观众对传统戏剧的期待和认知模式。戏剧不再按照常规的情节发展，而是以一种混乱、无序的方式展开，使观众感受到传统戏剧形式的瓦解。非自然叙述还通过对社会历史的隐喻来表达“摧毁”主题。剧中常常出现对历史事件和社会现实的引用和暗示，这些元素与非自然叙述相结合，使观众意识到社会历史中的种种问题和矛盾。通过哈姆雷特的独白，可能会提及德国历史上的战争、政治动荡等事件，这些历史的片段与剧中荒诞的情节和非自然的人物行为相互交织，暗示着社会历史的发展充满了混乱和不确定性，传统的社会秩序和价值体系正在遭受冲击和摧毁。非自然叙述也唤醒了读者对社会历史的思考。它打破了读者对传统戏剧的审美惯性，使读者不得不从新的角度去审视戏剧所呈现的内容。读者在面对充满非自然元素的戏剧时，会不自觉地思考这些元素背后所蕴含的社会历史意义。观众会思考为什么剧中的人物会变得如此荒诞，为什么戏剧的叙述会如此混乱，从而引发对社会历史中存在的问题、矛盾以及人类命运的深入思考。这种思考不仅仅局限于戏剧本身，还延伸到对现实世界的反思，促使读者关注社会历史的发展，思考如何面对和解决社会中存在的问题。《哈姆雷特机器》中的非自然叙述通过对传统戏剧元素的摧毁以及对社会历史的隐喻，深刻地表达了“摧毁”的主题，同时也成功地唤醒了读者对社会历史的思考，使这部戏剧作品具有了深刻的思想内涵和社会价值。4.2《盗梦空间》中的非自然叙述电影《盗梦空间》由克里斯托弗・诺兰执导，凭借其独特的叙事和充满想象力的情节，成为电影史上的经典之作。影片讲述了主角多姆・柯布作为一名“盗梦者”，带领团队进入他人梦境，进行秘密信息窃取或植入思想的冒险故事。从叙事学角度来看，《盗梦空间》运用了大量非自然叙述手法，构建了一个充满奇幻色彩的梦境世界，挑战了观众对现实与梦境的认知。这些非自然叙述手法不仅丰富了电影的叙事层次，还深刻地表达了电影的主题，使观众在欣赏电影的同时，也能深入思考关于梦境、现实与人性的问题。通过对《盗梦空间》中时间、空间等非自然叙述元素的分析，可以更深入地理解布莱恩・理查森的非自然叙述理论在电影叙事中的应用，以及非自然叙述对电影艺术的独特贡献。4.2.1非自然的时间在电影《盗梦空间》中，时间呈现出鲜明的非自然特征，打破了现实世界中时间的常规逻辑和线性特性。时间膨胀与压缩是非自然时间的重要表现。在影片所构建的梦境世界里，不同层级的梦境存在着时间流速的巨大差异，这是对现实时间的一种极端扭曲。现实世界中的短短几小时，在第一层梦境中可能延展为几天，随着梦境层级的深入，时间被进一步拉长，第二层梦境中的时间跨度可达数周或数月，而在最深层的“潜意识边缘”，时间的流逝更为缓慢，主角柯布和他的妻子莫尔甚至在那里度过了近50年的虚幻人生。这种时间膨胀现象与现实世界中时间的相对稳定性形成了强烈反差，使观众感受到一种时空错乱的奇妙体验。影片中，柯布团队在执行任务时，利用梦境中的时间膨胀效应，在有限的现实时间内完成复杂的任务，如在第一层梦境中进行汽车追逐战，看似漫长的追逐过程在现实世界中仅仅是飞机飞行途中的短暂时刻，这种时间的压缩与膨胀为电影情节增添了紧张感和戏剧性。循环与错乱的时间结构进一步强化了电影的非自然时间特征。在《盗梦空间》中，时间不再是单向的、不可逆的流动，而是出现了循环和错乱的现象。影片中多次出现的“梦中梦”结构，使得时间在不同层级的梦境中相互交织，形成一种复杂的循环。主角们在梦境中不断深入，每进入一层梦境，时间就会发生变化，而当他们试图从深层梦境返回现实时，又可能陷入时间的循环，难以分清现实与梦境的时间界限。在柯布的回忆中，他和莫尔在“潜意识边缘”构建了一个属于他们的世界，在这个世界里，时间似乎失去了正常的秩序，他们经历了漫长的岁月，却始终无法摆脱梦境的束缚，这种时间的循环和错乱不仅增加了电影情节的复杂性，也让观众深刻感受到梦境世界中时间的不确定性和神秘性。电影中的非自然时间对叙事效果产生了深远的影响。它打破了观众对传统电影叙事时间的预期，使观众在观影过程中始终保持高度的紧张和好奇。观众需要不断地调整自己的思维，去适应电影中复杂多变的时间结构，这种挑战激发了观众的思考和探索欲望，使观众更加深入地参与到电影的叙事中。非自然时间也为电影主题的表达提供了有力支持。时间的膨胀与压缩、循环与错乱，象征着人类对时间的掌控欲望以及对现实世界的逃避和改变的渴望，同时也引发了观众对现实和梦境界限的深入思考，使电影不仅仅是一部简单的科幻冒险片，更是一部具有深刻哲学内涵的作品。4.2.2非自然的空间《盗梦空间》在空间构建上也展现出了独特的非自然性，突破了现实空间的常规限制，创造出充满奇幻色彩和想象力的空间场景。内心意识的外在物化是非自然空间的显著特征之一。在电影的梦境世界中，人物的内心意识能够以具体的物质形态呈现出来，将抽象的心理世界具象化。柯布在梦中，他对妻子莫尔的思念和愧疚之情会化作莫尔的形象出现在他面前，干扰他的行动。这种内心意识的外在物化不仅丰富了电影的视觉表现，还深入地揭示了人物的内心世界和情感冲突。柯布的妻子莫尔在梦境中多次出现，她的出现并非偶然，而是柯布内心深处无法释怀的情感的体现，通过莫尔这一外在物化的形象，观众能够更加直观地感受到柯布内心的痛苦和挣扎。不可能的时空转移在电影中频繁出现，进一步凸显了非自然空间的独特性。在梦境世界里，空间的物理规则被打破，人物可以实现瞬间的空间转移，从一个场景瞬间切换到另一个完全不同的场景，这种时空转移的速度和方式超越了现实世界的认知。在柯布团队进入梦境执行任务时，他们能够在城市的高楼大厦之间瞬间穿梭，从繁华的都市街道突然转移到神秘的城堡内部，这种不可能的时空转移使电影的画面充满了奇幻感和视觉冲击力，让观众仿佛置身于一个充满无限可能的梦幻世界。电影中的空间还呈现出相互嵌套和折叠的奇妙现象。不同层级的梦境空间相互嵌套，形成一种复杂的空间结构，就像俄罗斯套娃一样，一层套着一层。每一层梦境空间都有其独特的场景和氛围，但它们又通过某种方式相互关联。影片中，主角们在进入深层梦境时，会看到上一层梦境的场景在本层梦境中以某种形式呈现，这种空间的相互嵌套增加了电影空间的层次感和深度。空间的折叠也是电影的一大亮点，城市的高楼大厦可以像纸张一样被折叠起来，街道可以上下颠倒，这种违背现实物理规律的空间折叠创造出一种超现实的视觉效果，使观众感受到空间的无限可塑性和奇幻魅力。这些非自然的空间构建方式使电影呈现出独特的视觉风格和叙事效果。它们为电影营造了一种神秘、奇幻的氛围，让观众沉浸在一个充满想象力的梦境世界中。非自然空间的运用也为电影的叙事提供了更多的可能性，通过空间的变化和转移，推动了电影情节的发展，使电影的故事更加曲折离奇。非自然空间的构建还深刻地表达了电影的主题，通过对空间的扭曲和变形，象征着人类内心世界的复杂和多变，以及对现实世界的超越和探索。4.2.3非自然叙述与电影主题《盗梦空间》中的非自然叙述与电影关于梦境、现实与人性的主题紧密相连，对主题的呈现与深化起到了至关重要的作用。从梦境与现实的交织来看，非自然叙述模糊了两者之间的界限，引发了观众对真实与虚幻的深刻思考。电影中，时间的非自然性使得梦境中的时间与现实时间产生巨大差异，人物在梦境中经历的漫长岁月在现实中可能只是短暂的瞬间，这种时间的错乱让主角们难以分辨自己是处于梦境还是现实之中。空间的非自然构建，如内心意识的外在物化、不可能的时空转移等，也进一步强化了梦境与现实的混淆。柯布在梦境中看到妻子莫尔的形象，她的出现如此真实，让柯布在情感上陷入迷茫，难以确定自己所处的世界是真实还是虚幻。这种梦境与现实的交织，使观众也仿佛置身于一个亦真亦幻的世界，思考现实的本质和真实性的定义，让观众意识到我们所感知的现实可能并非完全真实，梦境与现实之间的界限或许远比我们想象的更加模糊。非自然叙述对人性的揭示与探讨也具有重要意义。在电影中，人物在梦境中的行为和选择反映了他们内心深处的欲望、恐惧和挣扎。柯布对妻子莫尔的深深愧疚和思念，使他在梦境中不断受到莫尔的干扰，这体现了他内心的情感冲突和道德困境。柯布团队成员在梦境中面临各种危险和挑战时的反应，也展现了他们各自的性格特点和人性的弱点。这些非自然叙述元素通过展现人物在特殊情境下的内心世界，深入探讨了人性的复杂性，让观众看到人性中的善恶、美丑以及在欲望和道德之间的挣扎。非自然叙述还深化了电影对人类潜意识的探索主题。梦境作为人类潜意识的一种表现形式，在电影中通过非自然叙述得到了充分的展现。电影中的梦境世界充满了奇幻和荒诞的元素，这些元素正是人类潜意识中被压抑的欲望、恐惧和幻想的外在体现。柯布团队在梦境中遇到的各种奇特场景和人物，如会飞的建筑、神秘的城堡、具有攻击性的潜意识投影等，都反映了人类潜意识的丰富性和复杂性。通过对梦境的构建和描绘，电影引导观众深入探索人类潜意识的奥秘，思考潜意识对人类行为和思想的影响。4.3《生死疲劳》中的非自然叙述莫言的《生死疲劳》以其独特的叙事风格和深刻的主题内涵，成为中国当代文学的经典之作。这部小说借由佛教六道轮回的艺术图像，讲述了一个村落近半世纪的历史变化和发展，展现出广阔历史环境下的真实人性。从叙事学角度来看，《生死疲劳》运用了丰富的非自然叙述手法，体现出反规约和反模仿的“非自然”叙事特点。这些非自然叙述手法不仅丰富了小说的叙事层次，还深刻地表达了小说的主题，使读者在阅读过程中能够深入思考历史、人性和命运等问题。通过对《生死疲劳》中叙事视角、叙事结构和叙事空间等非自然叙述元素的分析，可以更深入地理解布莱恩・理查森的非自然叙述理论在中国文学作品中的应用，以及非自然叙述对中国当代文学创作的独特贡献。4.3.1叙事视角的非自然性《生死疲劳》在叙事视角上展现出独特的非自然性，通过多重叠加的叙事视角，打破了传统叙事视角的单一性和常规性，为读者呈现出一个多元、立体的故事世界。三元叙事与轮回视角的多重叠加是其叙事视角非自然性的重要体现。从整体看，小说塑造了三个叙述者，分别是“大头儿”蓝千岁、“蓝解放”以及作家“莫言”。这三元叙事话语构成三重对话，从不同角度、不同侧面深层次再现了从1950年到2000年这半个多世纪历史长河中中国农村的风雨发展变迁史。“大头儿”蓝千岁身上运用了玄妙的轮回视角，他的前世是土改时枉死的地主西门闹，通过六道轮回先后经历了驴、牛、猪、狗、猴五种动物形态，最后才变成大头儿蓝千岁。在小说的前半部分，虽然以大头儿的名义叙述，但实际的经历和叙述者是那些人化的动物。这种轮回视角使叙述既具有连贯纵横性，又具有分象差异性，让读者能够从动物的独特视角去观察和体验人类社会的变迁，感受到一种别样的叙事魅力。蓝解放的叙述则从一个普通人的视角出发，讲述了他在时代浪潮中的人生经历和情感纠葛，他的叙述与“大头儿”的轮回视角相互补充，丰富了小说的叙事层次。作家“莫言”的加入，进一步增加了叙事的复杂性，他以一个旁观者和记录者的身份，对故事进行点评和反思，使读者能够从更宏观的角度去理解小说所传达的历史和文化内涵。动物视角的运用也是《生死疲劳》叙事视角非自然性的一大特色。小说中，西门闹转世为驴、牛、猪、狗、猴等动物，通过这些动物的眼睛来观察人类世界，这种独特的视角为读者呈现出一个全新的认知世界。驴的视角让读者感受到它的倔强和对自由的渴望，它在面对人类的驱使和压迫时，展现出不屈的精神；牛的视角则体现了它的勤劳和善良，它默默地为人类付出，却往往得不到应有的尊重；猪的视角充满了幽默和荒诞，它以一种独特的方式在人类社会中生存，对人类的虚伪和贪婪进行了讽刺；狗的视角展现了它的忠诚和对主人的深厚情感，即使在艰难的环境中，它也始终坚守着自己的信念；猴的视角则表现出它的聪明和机智，它在人类世界中巧妙地周旋，观察着人类的种种行为。这些动物视角的运用，不仅打破了人类视角的局限性，还使读者能够从不同的角度去审视人性的善恶、美丑，以及人类社会的种种问题，为小说增添了丰富的内涵和独特的艺术魅力。这种非自然的叙事视角对小说叙事产生了多方面的影响。它打破了传统叙事视角的单一性和局限性，使读者能够从多个角度去了解故事的发展和人物的命运，增加了叙事的层次感和立体感。不同的叙事视角相互补充、相互印证，使小说所呈现的历史更加真实、全面，也使读者对小说所表达的主题有更深入的理解。非自然叙事视角还能够激发读者的阅读兴趣和想象力，让读者在阅读过程中不断地转换视角，体验不同的叙事感受，从而更加深入地参与到小说的意义建构中。4.3.2叙事结构的非自然性《生死疲劳》在叙事结构上呈现出鲜明的非自然性，通过双重循环和二元对话叙事结构，打破了传统叙事结构的常规模式，展现出独特的叙事魅力。双重循环叙事结构是小说叙事结构非自然性的重要体现。一方面，小说以西门闹的六道轮回为线索，形成了一个大的循环结构。西门闹在不同的生命形态中经历了世间的种种苦难和沧桑，他的灵魂在轮回中不断地寻找着解脱和答案。从驴、牛、猪、狗、猴到最后的大头儿蓝千岁，每一次轮回都是他生命的一次重新开始，同时也是对他前世记忆和情感的延续。这种轮回循环结构象征着生命的不息和命运的无常，使小说充满了一种神秘的色彩和深邃的哲学思考。另一方面，在每一世的叙述中，又存在着小的循环结构。西门闹转世为驴时，他经历了从被宠爱到被抛弃的过程，最后又回到了最初的起点；转世为牛时，他为人类辛勤劳作，最终却被人类伤害，又一次陷入了命运的轮回。这些小的循环结构进一步强化了小说的主题，使读者深刻地感受到命运的无奈和生命的坚韧。二元对话叙事结构也是小说叙事结构非自然性的重要组成部分。小说中存在着多条叙事线索，这些线索之间相互交织、相互对话，形成了一种二元对话的叙事结构。西门闹的轮回经历与蓝解放的人生故事是两条主要的叙事线索，它们分别从不同的角度展现了中国农村的历史变迁和人性的复杂。西门闹的轮回经历更多地关注了历史的沧桑和命运的无常，而蓝解放的人生故事则侧重于个体的情感纠葛和人生选择。这两条线索相互补充、相互映衬，通过对话和对比，使读者能够更加全面地了解小说所描绘的世界。小说中还存在着其他次要的叙事线索，如金龙、宝凤等人的故事，它们与主要叙事线索相互交织，共同构成了一个复杂而又有机的叙事整体。这种非自然的叙事结构对小说叙事产生了独特的效果。双重循环叙事结构使小说具有一种独特的节奏感和韵律感，读者在阅读过程中仿佛置身于一个轮回的世界中，感受到时间的流转和生命的轮回。这种结构也增加了小说的神秘色彩和哲学深度，使读者在思考小说主题的同时，也能够对生命、命运等问题进行深入的思考。二元对话叙事结构则丰富了小说的叙事层次，使小说所表达的主题更加多元和复杂。不同叙事线索之间的对话和对比，展现了人性的多面性和历史的复杂性，使读者能够从不同的角度去理解小说所传达的信息，增强了小说的艺术感染力和思想深度。4.3.3叙事空间的非自然性《生死疲劳》在叙事空间的构建上展现出独特的非自然性，通过对空间的巧妙处理，打破了现实空间的常规限制，创造出一个充满奇幻色彩和象征意义的叙事空间。超越现实的空间转换是非自然叙事空间的显著特征之一。小说中，西门闹在六道轮回中经历了不同的生命形态，他所感知和体验的空间也随之发生了巨大的变化。从人间的村落、田野，到地府的阴森恐怖，再到各种动物的生存空间，这些空间的转换超越了现实世界的逻辑和常规。西门闹转世为驴时，他所看到的世界是以驴的视角呈现的，驴棚、田野、集市等空间充满了生机和活力，同时也伴随着人类的驱使和压迫；转世为牛时，他所体验的空间更加广阔，但也更加艰辛，农田、牧场成为他生活的主要场所，他在这些空间中默默承受着劳作的艰辛和人类的冷漠。这种超越现实的空间转换，使读者能够跟随西门闹的灵魂，进入一个充满奇幻色彩的世界，感受到不同生命形态下的空间体验和情感变化。空间的象征意义也是小说叙事空间非自然性的重要体现。小说中的许多空间都具有深刻的象征意义，它们不仅仅是故事发生的背景，更是小说主题和人物情感的载体。西门屯这个村落空间，它承载着中国农村的历史变迁和农民的命运沉浮。从土改时期的土地分配，到人民公社时期的集体劳作，再到改革开放后的社会变革，西门屯见证了中国农村的发展历程，它是中国农村社会的一个缩影。蓝脸的那片土地则象征着他对土地的坚守和对传统价值观的执着追求。在周围的人都纷纷加入集体化的浪潮时，蓝脸始终坚守着自己的土地，他的这片土地成为了他精神的寄托和信仰的象征。小说中的地府空间则象征着死亡、轮回和命运的无常，西门闹在地府中的经历，使他对生命和命运有了更深刻的认识。这种非自然的叙事空间对小说主题表达起到了重要的作用。超越现实的空间转换和充满象征意义的空间构建，使小说能够更加深刻地表达出生命、命运、历史等主题。通过不同空间的转换和象征意义的展现，读者能够感受到生命的多样性和命运的无常，思考历史的发展和人类的命运。非自然叙事空间也为小说增添了奇幻色彩和艺术魅力，使读者在阅读过程中能够沉浸在一个充满想象力的世界中，增强了小说的可读性和吸引力。五、理论的争议与反思5.1学界对非自然叙述理论的质疑5.1.1概念的模糊性非自然叙述理论在学界引发了广泛关注，同时也面临着诸多质疑，其中概念的模糊性是备受争议的焦点之一。尽管布莱恩・理查森等学者对非自然叙述进行了系统阐述，但在理论发展过程中，其核心概念的界定仍存在一些不够清晰明确的地方。理查森将非自然叙述定义为那些有意违反标准叙述形式规约的叙述，特别是违反非虚构性叙述规约和现实主义虚构模式的叙述。这一定义强调了非自然叙述的反模仿性，然而，“反模仿”这一概念本身就存在一定的模糊性。在文学创作中，模仿的标准和界限难以精确界定，不同的文学流派、文化背景以及读者的认知差异，都会导致对模仿的理解和判断有所不同。在某些现代主义文学作品中，其叙事手法可能在一定程度上偏离了传统的模仿模式，但又并非完全打破模仿原则，这种情况下，对于该作品是否属于非自然叙述就容易产生争议。非自然叙述与其他相关概念之间的界限也不够清晰。例如，非自然叙述与元叙述、反讽叙述等概念存在一定的交叉和重叠，这使得在具体的文本分析中，难以准确地将非自然叙述与其他叙述类型区分开来。元叙述通常指那些对自身叙述过程进行反思和揭示的叙述方式，它与非自然叙述都具有打破传统叙事常规的特点。在一些后现代主义小说中，既存在非自然叙述元素，如时空错乱、人物身份模糊等，同时也运用了元叙述手法，通过叙述者对叙述过程的自我暴露和评论，使读者意识到叙事的虚构性。在这种情况下，如何准确判断作品中哪些部分属于非自然叙述，哪些部分属于元叙述，成为了一个难题。非自然叙述理论内部对于“非自然”的理解也存在差异。不同的学者从不同的角度对非自然叙述进行定义和阐释，导致了概念的多元化和模糊化。扬・阿尔贝从内容的陌生化角度定义非自然叙述，认为非自然叙述是指那些包含物理上不可能的情节与事件，即相对于控制物理世界的已知规则和被普遍接受的逻辑规则而言是不可能的情节与事件的叙述。而理查森则更侧重于从形式陌生化角度进行定义，强调非自然叙述是对标准叙述形式规约的有意违反。这种内部理解的差异，进一步加剧了非自然叙述概念的模糊性，使得研究者在运用该理论进行文本分析时，难以达成一致的判断标准。概念的模糊性给非自然叙述理论的研究和应用带来了一定的困难。在文本分析中，由于缺乏明确的判断标准，研究者可能会对同一部作品是否属于非自然叙述产生不同的看法，这不仅影响了研究结果的可靠性和可比性，也限制了该理论在更广泛领域的应用。在比较不同文化背景下的文学作品时，如果无法准确界定非自然叙述的概念，就难以判断这些作品中是否存在非自然叙述元素，以及这些元素在不同文化语境中的表现形式和意义。概念的模糊性也不利于非自然叙述理论的进一步发展和完善，因为缺乏清晰的概念基础，理论的体系化建设和深入研究就会受到阻碍。5.1.2研究方法的局限性非自然叙述理论在研究方法上也受到了学界的质疑，其研究方法存在一定的局限性，影响了该理论的科学性和系统性。非自然叙述理论在文本选择上存在一定的片面性。目前的研究主要集中在一些具有明显反模仿特征的现代和当代文学作品，如后现代主义小说、先锋派戏剧等。这些作品通常以其独特的叙事手法和创新的艺术风格而备受关注，确实为非自然叙述理论的研究提供了丰富的素材。然而，这种文本选择的局限性使得研究结果难以具有普遍的代表性。文学作品的类型和风格丰富多样，除了现代和当代的实验性作品外，还有许多其他类型的文学作品也可能包含非自然叙述元素，如古代神话、民间传说、科幻小说等。如果仅局限于特定类型的文本进行研究，就可能忽略其他文学作品中潜在的非自然叙述现象，从而无法全面地揭示非自然叙述的本质和规律。在研究过程中，对文本的分析方法也不够完善。现有的研究往往侧重于对文本表面的叙事特征进行分析，如叙述视角的转换、叙事结构的创新、情节的荒诞性等，而对文本背后的深层文化、社会和心理因素关注不足。非自然叙述不