《服装设计基础》-第四章

第一节色彩基础服装色彩的基础是以色彩的基础理论为依据并指导实践设计的。在绘画写生的色彩中，较注重的是色彩的感觉，而服装色彩构成则更多注重于理论与实践的并重。也就是说服装色彩注重研究色彩搭配效果给人的视觉感应。一、光与色色彩的基本概念首先要明确什么是色彩，色彩即颜色的光彩。因为，人们要通过眼睛认识世界，首要的条件就是光线，是光刺激眼睛而产生视感觉。人们看见颜色必须有"光""物体""眼睛"、"精神"等过程，这4个要素在感知物体和色彩时，缺一不可。自然界的颜色可分为两大类——无彩系和有彩系。下一页返回第一节色彩基础无彩系是指白色、黑色以及黑白调和而成的各种深浅不一的灰色。无彩系的颜色只有一种基本性质——亮度的高低变化。有彩系指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。有彩系的色彩有3种特性，即色相、纯度、明度。二、色彩的三要素有彩系任何一种颜色都有色相、纯度、明度3种性质，这称为颜色的-属性，也可视为色彩的三要素。1.色相色相就是色环不同颜色的面貌。如红色、绿色、黄色等每种颜色的面貌，即称色相。上一页下一页返回第一节色彩基础2.纯度纯度表示色彩的纯净的鲜艳程度。如红色，在它不加入任何色时，它的纯度最高，即彩度最鲜艳，如加入不同程度的白色，其纯度则降低了。3明度明度表示色彩明暗程度。如一个颜色加白色越多，明度越高，加黑色越多明度越低。美国色彩学家蒙塞尔色彩体系所规定的10个主要色相的明度、纯度指数表明了色彩三属性之间的关系（表4-1）。上一页下一页返回第一节色彩基础从以上数字可以看到色相的明度、纯度不成正比，纯度高的不一定明度也高。例如，纯度最高的红色，其明度处于中间阶段；而明度最高的黄色，纯度却低于红色。要进一步掌握色彩气要素的相互关系，还可以从色相环中找出气属性各自的秩序（图4-1）。（1）色相环是色彩有秩序的循环，色与色之间有兼容与派生的秩序联系。（2）色相环中的色，其明度以黄、紫为分界，两侧形成从明到暗或从暗到明的明度秩序。（3）色相环中色的纯度以红、绿为界，两侧形成纯度由高到低或由低到高的秩序。上一页下一页返回第一节色彩基础在各种色彩中，黑包最暗，白色最亮，黑白之间的强弱变化可以形成不同程度的灰色。任何一种颜色加不同程度的白色都是降低了颜色的纯度而提高了明度，任何一种颜色加不同程度的黑色都是降低其颜色的纯度及明度。三、色彩的对比与调和对比与调和是服装色彩搭配构成的基本原则，也是形式美的法则之一。所谓"对比"，是指2个以上色彩，在同一时间和空间内相互比较时，显示出明显的差别，如蓝色、黄色、浅粉色，即色彩对比，是在配色中用于强调视觉效果的手段，所谓"调和"是和谐的多样统一。是指2个或2个以上的色彩，有秩序、协调、和谐地组合在一起，能使人产生美的、心情愉悦的色彩感受。上一页下一页返回第一节色彩基础（一）色彩的对比对比意味着对立、矛盾、差别、衬托等，色彩对比的最大特征就是产生比较作用。任何对比的色彩之间都存在面积的比例关系、位置的远近关系、形状和肌理的关系，这些关系的变化，因不同程度的色彩对比，都会有非常明显的效果。色彩对比的形式有：明度对比、色相对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比。色彩的构成方法中主要以这5种对比形式来对色彩进行搭配组合，并且着重于每种对比的强、中、弱的变化，以及各色块面积、形状、位置等变化给色彩配置带来的影响力和表现力。上一页下一页返回第一节色彩基础1.明度对比明度对比是色彩明暗程度的对比。明度对比是色彩表现中最重要的同素，色彩的层次关系主要依色彩的明度来表现。色彩明度对比的强度是纯度对比的3倍，明度对比可以是同一色相之间的，也可以是不同色相之间的。以明度序列为例，如将色彩黑加白调出9个色标色块，黑为9，白为l；然后以3个色标为一个基调。可划分为3个明度基调，即1-3为高明度，4-6为中明度，7-9为低明度（图4-2）。上一页下一页返回第一节色彩基础高明度组成的基调：具有清楚、明亮、轻巧、寒冷、柔弱的感觉。中明度组成的基调：具有柔和、幻想、甜美、稳定的感觉。低明度组成的基调：具有沉稳、厚重、钝浊、坚硬、暖和的感觉。在一幅画中占主要面积的色彩通常称为主色，其次为副色。明度对比在配色中，主色与副色、副色与副色之间的明度差别，决定了明度对比的强弱，明度对比的强度可分为弱、中、强；又可称为长调、中调、短调。以三个色为一组合，可形成以下配色（图4-3）。上一页下一页返回第一节色彩基础2.色相对比色相对比是颜色面貌差别形成的对比，对比的强弱取决于色彩在色相环上的距离。在180°的角度内，距离越远对比越强，越近对比越弱。任何一个颜色都可以从自己的位置出发，选择构成弱、中、强不同对比效果的颜色。选择顺序可以顺时钊，也可以逆时针，每一种对比关系都有相对称的2个选色区域（图4-4）。（1）同种色对比。同种色的搭配，就是采用同一色相不同明度变化的方法，如浅红、红、深红的搭配。这3种不同明度的红色搭配在一个画面上 就是同种色的搭配。这种配色容易达到统一的效果，配色时只要注意明度的变化即可。上一页下一页返回第一节色彩基础（2）邻色的对比。邻色对比，是指在色环上任选一色为主色与和此色相邻的色相搭配的方法，如红与橙或黄与绿等等。为了避免单词，运用明度和纯度的变化，可以弥补色彩上不足的视觉感受。（3）类似色对比。类似色的搭配，是指在色环上取间隔30°左右的颜色，如红和橙、橙与黄等进行搭配对比。这种对比既有统一调和的效果，又有比较丰富、耐看的优点。以类似色对比配色，如果不注意明度和纯度的变化，将会产生单调的感受。上一页下一页返回第一节色彩基础（4）中差色对比。中差色的对比。是指在色环上取间隔90°左右的颜色进行搭配的方法，如红与黄、红与蓝、蓝与绿等。这种配色的色相差别比较明快，但要注意明度和纯度的变化，于写则达不到赏心悦目的美的效果。（5）对比色的搭配。对比色的搭配，是指在色环上取间隔120°左右的颜色进行搭配的方法。这一类颜色的色相差别更明显，可产生强烈的效果，具有饱满、活跃、使人兴奋的视觉感受。此时用色，应根据面积大小的调和关系加以控制。（6）互补色的对比。互补色的搭配，是指在色环上取180°的颜色进行搭配的方法。这类颜色对比更为强烈，要注意面积的主从关系。如果面积控制不当容易产生生硬和不安定的视觉感受。上一页下一页返回第一节色彩基础3.纯度对比纯度对比指不同纯度的颜色并置时所显现出的相对鲜艳与混浊的对比差别，是纯度高的色与各种含灰色之间的对比。色彩的鲜艳与泪浊、模糊与生动的效果是不同纯度的颜色互相搭配产生的对比。同一个色放在不同的对比中会表现出不同的效果。一个橙红色放在暗红色中就目跃、生动，像燃烧的火焰。这是对比现象对纯度感的影响。在各个色相自身范围来考虑色的纯度差别，把每个色相的纯度定为1，然后逐渐混入灰色，降低其纯度，那么含纯色量越大则纯度越高，反之，纯度越低。含量为0时纯度最低。以纯度最高的红色为例，可划分3个纯度阶段（图4-5）。上一页下一页返回第一节色彩基础根据色的纯度差，可以将纯度对比划分为强、中、弱3种。（1）纯度弱对比。纯度差在4级之内，是十分微弱的纯度对比，在明度相同的情况下，视觉效果相当差，形象不清晰。以偏低纯度应用时，可以造成一种特殊的含混气氛，有神秘感。所以这种对比一般需要从明度及色相方面加大差别。（2）纯度中对比。在纯度阶段内相关5-9级的对比关系，色感含蓄、柔和，具有较强的统一力。（3）纯度强对比。相距10级以上的纯度对比，色彩效果鲜明，引人注目，特别是以纯色与无彩色对比时，色彩显得生动、活跃（图4-6）。上一页下一页返回第一节色彩基础以上是从一个色相自身的纯度对比着眼，在多色相并用时还要考虑到各色相纯度的差别。在基本色中，红的纯度最高，青绿的纯度最低。纯度高、明度居中的色纯度变化范围宽，差异明确，如橙色、绿色、红色。而明度偏高或偏低的色纯度变化范围较窄，如黄色、紫色，应当加强明度对比。由于色彩的鲜、浊效果很大程度上依赖于对比因素的性质，所以设计中取什么样的对比关系，对色彩效果的恰当呈现有重要的意义。一个色彩在自身不变的前提下，要表现出较大的活跃性，就应与混浊的色作对比，反之，则应与更鲜明的色相比较。上一页下一页返回第一节色彩基础降低色彩纯度的方法有：加白色：降低纯度，提高明度，色感偏冷。加黑色：降低纯度，降低明度，色感偏暖。加灰色：色彩变得混浊，此种方法所得的色有单纯感。加补色：可以得到不同色相的复色，色感丰富。4.补色对比凡两色相混合后呈灰黑色的称为互补色。任何一个彩色都有相应的补色，它们在补色色环上以180°相对分布。补色具有令视觉达到平衡的作用。补色之间没有共同色彩成分，同此是最强的色彩对比，能强烈地刺激感宫，引起视觉的足够重视，同时也能满足视觉生理上的需求。基于这一点，补色关系反而容易达到平衡。上一页下一页返回第一节色彩基础每对补色的对比效果都有明显不同的表现特征，其中以专原色与它们各自的补色所构成的3对典型补色差别最明确。红—绿：明度上差别很小，因此加强了它们色相的表现力。强烈的视觉刺激，使两色邻接时，边缘部分闪烁不定，形成晕影，产生眩目效果，易造成视觉疲劳。要防止眩晕效果，可以适当加强明度或纯度上的对比。橙—蓝：形成强烈的冷暖对比，对心理有直接的影响，橙色的前进感、膨胀感与蓝色的后退感、收缩感，使两色对比具有强烈的空间张力。上一页下一页返回第一节色彩基础紫—黄：强烈的明度对比，使紫与黄在补色对比中最具明快、直率感。正因明度对比的视觉刺激力远强于色相对比，所以补色加之强明度差，很容易造成生硬感。使用中可使之在明度上接近，若再适当加强纯度对比，效果更好，在纯色情况下应以较大的面积差来平衡。互补色双方既相互对立，又相互满足，一旦将其混合，就迅速地互相削减直至变为中性感的非彩色。补色在色彩中具有独特的表现效果，在设计中巧妙运用常常能产生出优秀的作品。上一页下一页返回第一节色彩基础5.冷暖对比在配色中将冷暖色并置，使暖的感觉更暖，冷的感觉更冷，这种色彩现象称为色彩的冷暖对比。在有彩色系中，橙色最具暖感，蓝色最冷，冷暖色系的划分即以补色色环中蓝、橙为冷暖的两个代表（图4-7）。色彩的冷暖不仅受色相的影响，同时还受明度、纯度的影响。在无彩色里白色冷，黑色则暖。灰色，明度高的偏冷，明度低的偏暖。色彩的冷暖联系，能引起复杂微妙的感情，把冷暖对比的作用以相对的语言表示为：冷色：阴影、透明的、镇静的、稀薄的、淡的空气感、远的、轻的、潮湿的、理智的、圆滑的、曲线形、流动的、冷静、文雅、保守。上一页下一页返回第一节色彩基础暖色：阳光、不透明的、刺激的、稠密的、深的、土质感、近的、重的、干燥的、感情的、方角的直线形、静止的、热烈的、活泼、开放。上述种种感觉显示出冷暖对比色复杂的表现力。（二）色彩的调和色彩调和包括两种基本模式：一是各种色彩对立因素的调和；二是各种色彩之间非对立因素和对立因素的调和。调和的意义就在于，在色彩搭配过于刺激或不协调时，能有方法调整而使之和谐，和谐就能产生美感。比较常用的调和方法有：同一调和法，类似调和法及对比调和法。在同一调和法中包括同色相调和、同明度调和、同纯度调和。在类似调和法中主要是色相类似调和、明度类似调和、纯度类似调和。上一页下一页返回第一节色彩基础1.同色相调和指的是同一色相不同明度和纯度的色彩组合能产生调和的色彩效果。2.同明度调和指的是同明度不同包相和纯度的色彩组合。色相不同，纯度不同，但明度相等，其搭配均能给人以含蓄、丰富、高雅的调和感觉。3.同纯度调和指的是同纯度不同色相和明度的色彩组合。同纯度的色彩搭配也会有调和的配色效果。上一页返回第二节服装色彩配色原理服装美的形式是将款式、色彩、材料、配件等多种因素和谐地组合成一个整体。就服装的配色来说，各色必须统一在一个主色调之中，从整体着装来看，服装的配色还需与穿衣人的肤色、体格、气质等达到统一协调。因此，在复杂的配色中，要依据艺术的形式规则及服装的特点，应用服装配色美的原理进行组合搭配。一、面积与形状服装色彩搭配与色面积、色形状、色位置有直接关系，同一块色因面积不同、形状不同、位置不同也同样给人以不同的感受，会产生不同的视觉美感。因此，面积、形状、位置与色彩搭配所形成的色调是服装色彩配色首先要研究的问题。下一页返回第二节服装色彩配色原理色彩的面积与形状有直接关系，同一面积的红色因其所置色的形状不同、位置不同会有不同的感受。如红色，配置在正方形面积中，则产生一种柔和、富于流动性的感受。如配置在三角形中，则会产生尖锐的感受。在视觉方面，面积及色彩还有一个物理量与心理量的区别。德同色彩学家歌德认为，纯色的力量与色彩的明度有关，并定出纯色的明度数比（表4-2）。以上表明的是明度的力量，其中黄色的力量最强，紫色最弱，从数字比来看，黄色是紫色3倍，要取得两色的平衡，黄色有紫色面积的1/3就可以了，可见，色的反射光越大，面积应越小，反射光越少，面积应越大，反射光与面积的大小成反比。由此可以求得各纯色面积之比（图4-8）。上一页下一页返回第二节服装色彩配色原理歌德的色彩力量比理论对色彩构图的和谐具有一定参考价值，但这种比例关系只有在纯色时才适用，一旦色彩的纯度、明度改变，平衡状态也需要调整，这就涉及色的形状。色彩对比的效果与面积的形状、大小有直接关系。在色彩作品里，形与色互相补充才能构成完美的形式，才能表现统一和谐的效果。一张主要向色彩来表现构成的画面，应该从色彩上着手去发展它的形状。而一张强调形状的构成四面，则应有一个从形态引申出来的着色。不同的形态配以不同的色彩，并把主题表现得生动、明确，是色彩调和美的原则之一。上一页下一页返回第二节服装色彩配色原理由于色彩中的色相、明度、纯度的差异不同面积的色彩在视觉中给人的感受是不一样的，因此在设色时，要考虑色彩占有的面积与整体效果的关系，同时还要考虑色彩的形状不同带给人的心理感受。二、平衡与韵律（一）平衡平衡是形式美的法则之一。平衡形式的色彩布局，较灵活自如 一般采用等量、异形的配色手法，在整体布局上体现均衡状态，给人以安定的视觉效果。平衡就服装造型来讲可分两部分，即结构和装饰部分，形态与色彩部分。这两部分只有保持"量"的均等，才能产生"形"与"色"的美的效果。上一页下一页返回第二节服装色彩配色原理平衡包括对称，配色中由色彩的强、弱、明暗、轻重、色面积的大小、位置等因素组成平衡感。平衡就是使"对立的各方面在数量上相等或相抵。"各种因素相对等，等量排列会带来稳定感，这种稳定感在服装上是人们视觉最需要的一种感应。配色中，上下呼应，内外呼应都是均衡的外在形式。例如，在上装有颜色或纹样，下装也要有呼应，才能完整、协调。上一页下一页返回第二节服装色彩配色原理（二）韵律韵律是情调在节奏中的反映，是节奏转化所形成的调子，例如轻快、缓慢、平稳、激越、抑扬顿挫等有规律的重复。韵律使节奏富有情调，引起人们感情上的共鸣。就声音来讲，汽笛和汽车的喇叭声可以有节奏，但不像牧童的短笛和行军的号角带有韵律。又如写字，速记的字体可以有节奏，但书法的字体，却更带有韵律。韵与律可视为同义，即对比调和，或谓之变化与统一。但就主要意义而论，"韵"重于变化，"律"则偏重于统一，无变化不得其韵，无统一不得其律。上一页返回第三节服装配色基本规律配色主要考虑色彩性质的相互作用与相互关系。服装配色分单色相配色和多色相配色。一、无彩色系配色黑、白、灰无彩色系各色的组合，以其单纯质朴的特征在服装配色中有着耐人寻味的情调，并且容易调和。（1）无彩色配色中，一般明暗对比强烈，配色效果明朗、活、泼，有积极的明亮感。（2）中灰色调的对比，配色效果文静、雅致，并有柔和、含蓄的丰富感。下一页返回第三节服装配色基本规律（3）灰色弱对比，配色效果沉重，并有模糊、迟钝感。无彩色系配色，主要是灵活地运用黑与白、黑与灰、白与灰、深灰与浅灰之间的组合来获得良好的配色效果。二、无彩色与有彩色配色（1）配色中，一般高纯度色与黑、白、灰配色，配色效果色感鲜明、跳跃、注目性强，可表现人活泼的性格。（2）中纯度与黑、白、灰配色，配色效果感柔和、轻快，可表现人沉静的性格。（3）低纯度与黑、白、灰配色，配色效果色感沉着、文静，流露出一种成熟，可表现人稳重的性格。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律配色时注意，当有彩色和无彩色是同等明度时，特别是纯度低的色和同等明度的无彩色配色，会产生模糊的现象。三、以色相对比为主的配色（一）同色相对比配色选用一个色相并变化该色的明度或纯度的配色，会显得雅致、大方，具有色调统一、对比柔和的特点。这种配色是最容易取得调和的方法。配色中注意，变化色的明度与纯度或增加材料肌理的对比，能获得良好的效果。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律（二）类似色对比配色类似色对比配色指各色相接近又有差异的配色组合。（1）高纯度类似色相配色。任选3-4个高纯度类似色相色组合搭配，由于类似色相之间共同因素多，色相间对比弱因而统一感、调和感强。配色时注意变化明度与纯度，要保持较鲜艳色调，就能获得良好效果。（2）中纯度类似色相配色。任选3-4个中等纯度的类似色相色组合搭配，配色效果优雅、柔和。（3）低纯度类似色相配色。任选3-4个低纯度的类似色相色组合搭配，配色效果沉着、稳重、调和感强。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律配色时注意，由于低纯度类似色相的包相感弱，要注意明度差的区别。（三）对比色相的配色（1）高纯度对比色相配色（互补色）。任选一组互补色搭配，或将其中一色分解为两色，配色效果既要对比，又要统一。配色时注意面积的比例和分割块面的关系。搭配不当会出现不协调感。（2）中纯度对比色相配色。任选中等纯度的对比色相两个色组合，或将其中一色分解为两色，配色效果既对比又和谐。中等纯度对比配色，容易收到较理想的配色效果。（3）低纯度对比色相配色。任选低纯度的对比色相两个组合搭配。低纯度配色时注意依据明度关系而定，其调和感强。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律四、以明度对比为主的配色以明度对比为主的配色是指以明度强弱对比为主，变化色相与纯度的配色方法。主要有3种配色方法。（一）明度差小的配色指明度对比弱的配色方法，可分为高明调、中明调、低暗调。1.高明调明色和明色的组合搭配，配色效果明亮轻快。一般选用明度接近、纯度接近的不同色彩。能产生轻色调的效果，有宁静的调和感。如果是高纯度的明色组合，有强烈感，虽明亮但不柔和。高明度一般是春夏理想的配色。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律2.中明调中明色和中明色的组合搭配。配色效果柔和、优雅、丰富，具有成熟、稳健的表情。一般是春秋理想的配色。3.低暗调暗色和暗色的组合搭配。配色效果深沉、宁静，具有深色调和深灰色调的表情，一般是秋冬使用较多的配色。（二）明度差中等的配色1.明色和中明色淡色调和淡色调的搭配。具有明朗、欢快的表情，是春夏及初秋都有效的配色。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律2.中明色和暗色即中灰色调和深色调的搭配。与低暗调相比具有明亮感，这类配色在庄重中呈现出生动的表情，适合于秋冬季节的配色，也是中老年人服装常常使用的配色。（三）明度差大的配色指明度对比强的配色，即明色和暗色的搭配。配色效果清晰、明快、强烈、果断，与所有生动的表情连在一起。明度性质在配色中的作用常常体现在对人的心理联想产生不同的感觉，如宁静、活泼、轻盈、厚重、柔软、挺爽等，一般静的感觉是在明度差小时会有效果；动的感觉明快、强烈是在明度差大时会有效果。明色的感受是轻盈的、现代的、时髦的；暗色的感受是厚重的、传统的、保守的。这是色彩明度配置的感受特征。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律五、以纯度对比为主的配色色彩的鲜艳程度称为纯度，纯度加黑，降低了纯度，同时也降低了明度。（一）纯度差小的配色指纯度对比弱的配色。1.强色和强色即鲜明色与强烈色或纯度高的艳色和明度低的液色搭配。能产生"重调子"的配色效果。配色中注意稍微改变强色的明度，效果会好一些，是较古典传统的服装配色。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律2.同等中等强度色即纯色调与明亮的色调或纯色调与灰暗色调的搭配。此种配色具有温和感、华丽感。配色时注意明度差的变化效果会好一些。3.弱色和弱色即淡色调和谈灰色调的搭配。此种配色具有平淡、朴素、沉静的感觉。（二）纯度差中等的配色1.强色与中强色即鲜明色调和纯色调的搭配。具有较强的华丽感，但不会形成"强与强"的过分感觉。上一页下一页返回第三节服装配色基本规律2.中强色和弱色即纯色调和灰色调的搭配。配色效果沉静中有清晰感。如果是冷色系为主调，可表现出庄重、端庄、冷艳；如果是暖色系为主调，则表现出秋季柔和而丰富的颜色。配色时注意明暗对比会有好的效果。（三）纯度有效配色强色和弱色，即鲜明色调和谈灰色调的搭配。此种配色具有华丽、妖艳的表情。上一页返回第四节服装配色依据服装色彩具有一定社会意义的说，象征性，是时代时内的代言物。当色彩附着于衣物与人结合时，这种象征性就成为具体的、实际意义的语言了。人们根据自己的需要选择了某种色彩搭配的服装，这种选择除了个人对色彩的喜好外，还深深地印刻着文化的痕迹，服装色彩就成了文化的标志。一、依据消费者的心理需求1.服装色彩的感情对于服装这样一种高度为人服务，并在很大程度上由消费者个人选择的商品，设计者不但要反映自己的审美水平，还要善解人意，努力满足各种人的爱好。下一页返回第四节服装配色依据由于颜色色相不同，给人的意象感受也不同，人们对颜色的心理感受也有差异。（1）红色。红色在彩色中是最纯净的颜色。歌德认为纯红色能表现某种崇高性、尊严性和严肃性。中国人将红色视为神圣的颜色用它来象征吉祥、幸运、权力与富有。古汉语中"朱门"喻指豪门显贵。现代人常常将某人机遇好、发展顺利说成是"在红了"，把家境富足说成"日子过得红火"。红色还象征忠诚，京剧中的红脸用于忠义、刚直的形象。上一页下一页返回第四节服装配色依据红色系中，依据色相反差异可以分为多种不同的红色，其中较有代表性是大红，另外还有朱红、玫瑰红、鲜红等。朱红含有黄色的成分，温暖而热情，较鲜红明亮还更近于人情；玫瑰红中含有一点蓝色较鲜红清爽•鲜红介于朱红与玫红之间色的表现不如前两者富于变化，但感觉更沉着些。在服装中，红色具有永恒的魅力，无论流行怎样变化，红色总占稳定的百分比。红色是没有季节限制的颜色，尤其稍带冷味的红色很有时髦感。上一页下一页返回第四节服装配色依据红色具有色性稳定、变化色域宽的特点。在混合中，红色对色相的保持能力较强。将红色淡化为明清色、明浊色时具有浪漫、柔和的意象，是女性味极强的色彩；将红色加黑向暗色发展，则逐渐变为坚硬，是男性化的意象，如果变为暗浊色则增加沉稳感，是男女皆宜的雅致色彩。红色是健康的颜色。鲜红的衣服适合年轻活跃、脸色好的人穿着，对脸色发黄或皮肤松弛的人就不适合了。如果一个女性拥有光润的皮肤，即使过了中年也可以穿鲜红色衣服。将暗红色、性、红色用于成年男性的服饰能给人以强健、有活力的成熟感。鲜艳的红色也可以用于男装，如运动装、运动便装、旅游装等。即使是郑重的装束，也可能在领结、围巾、衬衣、于帕等处使用红色，无论与暗色调配合还是与明亮色调配合，红色都能洋溢出热情、充满内在活力的阳刚之美。上一页下一页返回第四节服装配色依据（2）橙色。橙色是红色和黄色混合而成的，兼具二者的特性，有明度上的扩张力，而且还是所有色中最具暖感的。这就使橙色在知觉上具有强烈的影响力是前进感、扩张感很强的颜色。在色彩表现中，橙包是最活跃、最富光辉的，不过橙色也比较妖气，一旦与无彩色混合会很快失去色彩。将橙色中加白色，淡化后会显得淡薄、苍白、无力，但增加沉稳感；反之，加少许黑色，它会变成略带浊味的金土黄色，是十分浓厚而圆熟的意象。故宫的琉璃瓦层顶就是这种颜色，辉煌、壮丽之中有着震'摄四方的分量感。不过黑色加得多了就会使橙色失去原色的特点，变成极稳重、典雅的媚茶色；加入少量灰色可令不安定的橙色变为安稳、浓郁、热情而不浮华的意象。上一页下一页返回第四节服装配色依据橙色是秋季的象征，是果实成熟等待收获时的喜人色彩。中国历来对这象征丰收的颜色极尽赞誉，称为金黄、金秋之色。服饰中单独使用纯橙色的时候很少，除用于晚礼服外，多数时候是与其他色配合用于运动装、旅游装或童装及少数职业装，而且是略降低纯度来使用的。用于女装花纹面料的配色能增添华丽感；若以浓厚的橙色为主与红、黄、黑、绿、茶等色作多色相调和配色，有浓重的异国情调。橙色与白色搭配的服饰是爽快、甜蜜的意象，若再加进黑色就成为强有力的活跃的意象。蓝色、蓝紫色能增加橙色的辉煌感，它们在一起的配色是华丽、富有光彩的。总之，橙色除去用于特殊职业装及运动装外，基本上是属于女性的，只有当它发展为茶色时才成为男性的颜色。上一页下一页返回第四节服装配色依据（3）黄色。黄色是所有彩色中最明亮、最富光辉的色，它对光的反射率与白色相近。正是这种高明度的特征，使黄色有尖锐感和扩张感，但却缺乏分量感。鲜艳的黄色是爽快、聪明的意象，象征智慧和光明，观之令人跃跃欲试，精神抖擞。黄色是非常脆弱的，在混合中保持色相特征的能力极差，只要沾上无彩色立刻就失去自己的光彩，特别对黑色十分敏感，哪怕是很少量的黑色也会使它向绿色转化，变化成混浊的黄绿色。所以黄色不能在低明度区发挥作用，要保持黄色的表现力只能用纯色或接近纯色的高明度。上一页下一页返回第四节服装配色依据细细区分黄色系中伪颜色可以看出很大的差别。鲜艳的纯黄色是明晰、快捷的，柠檬黄因有了一点绿色而略感清爽、洁净。中黄是浓味的烁烁有光的颜色，虽不如纯黄明亮，但感觉更灿烂，深黄仿佛是被浓缩过的，艳丽而有些焦躁，不如前几种黄色明亮。黄色的衣服最适合白皙皮肤的人，黄色的纯度和明度上都能产生对比，容易协调。另外，粉红色皮肤的人也适合穿黄色，尽管明度上接近，但色相呈现对比也能协调。而过黄或有病态的黄绿色皮肤，则不应直接穿黄衣服。面部红色的人穿黄衣服效果不好，红与黄相对比会有燥热的、俗气的感觉。皮肤苍白的人穿黄色，尤其是浓黄色，会给人以病态感。上一页下一页返回第四节服装配色依据在服装配色中，甜美的意象、非正式的意象、强有力的意象均离不开黄色。不过，使用中应注意根据配色目的及使用者特点选择不同色调的黄。（4）绿色。绿色是蓝与黄的中间色，它中和了蓝的冷静、退缩与黄的活跃、进取，形成了中庸的意象。绿色有宽泛的色域，稳定的色性。绿色的意象随着色相FR黄绿到青绿的渐变微妙地演变着，最富生气、充满生长感的是黄绿色，这是新芽的颜包，嫩得仿佛能滴出水来；带有黄味的绿草，是初夏的意象，增加了浓郁感。夏季浓重端庄的纯绿色，稳定而不娇饰；清静的蓝绿色，艳丽、洒脱。具有深秋气息的深绿色，可展现古典的高尚沉稳。上一页下一页返回第四节服装配色依据在服装上，鲜艳的绿色是儿童和青年人的服色，它能使人显得年轻，富有朝气；风雅的橄榄绿、灰绿等浊绿色是成人的服色，如果与各种茶色搭配能传达沉稳、优雅的意象，用于青年人的服饰上可以配合米色、白色等浅灰色，是白在、抛洒的风格；军装的草绿色与邮政的深绿，由于象征性太强，人们在日常生活装中较少使用。（5）蓝色。蓝色波长较短，传播性差，在冷暖感方面，蓝色是冷色的代表，与红色的积极热情相比是消极的、内在的、收缩的意象。同时蓝色又是清爽的透明的；蓝色给人以悠远感、深邃感，有如哲人超然的思想；蓝色是理智的象征，希望的象征；蓝色能收敛虚浮的心境，适合崇尚理性精神。上一页下一页返回第四节服装配色依据蓝色具有色性稳定的特点。接近绿色系的洁净的"土耳其蓝"是清爽漂亮的颜色；海蓝表现出绅士、潇洒感；带有紫味的群青清冷、孤傲；普蓝比较沉稳、厚实；接近黑色的浊蓝色则显得十分稳健、深沉。蓝色色性稳定，无论加白加黑都能较好地保持色性，因为蓝色明度很低，所以变化主要是向高明度区域发展，从暗蓝到浅蓝有相当多的层次。蓝色是生活中最平凡的颜色，是人类广泛使用的染料之一。传统的纺织品都是手工织造，手工印染，而蓝色染料有价格低廉、容易掌握的优点，所以民间的布料多染成靛蓝色、藏蓝色。中国传统印染的代表扎染、蜡染基本都是这两种蓝色。上一页下一页返回第四节服装配色依据在服装中蓝色使用率较高。不论作主色，还是作配色，蓝色都容易与其他色取得协调。低明度的蓝色在配色中有近似黑色的调和力 但效果比黑色柔和、清爽。白色与蓝色的服饰配色给予人鲜明、生动的印象，是摩登的、洁净的意象，适合于青年男女及儿童；蓝色淡化后与明亮的蓝绿、黄等颜色配合有凉爽、轻快的意象，最宜作夏装色；暗蓝色庄重、大方，明度接近黑色，但比黑色爽快，没有用抑感，是男装、女装皆宜的色彩；灰蓝色是男西装的颜色，对于成年人，无论年龄高低都能穿出稳重、得体的效果。这类颜色的外衣配上白底色的衬衣能给人以坚强、精干、有效率的印象。上一页下一页返回第四节服装配色依据（6）紫色。紫色是华丽的，给人以高尚感的颜色，它是所有彩色中明度最低的颜色，大面积使用时会有神秘感、恐怖感。紫色越浓，越鲜艳，华丽感越强。单纯的浅紫色是最富有华丽感的颜色，其中透露出世俗的热情。蓝紫色是高雅而又尊贵的颜色，华美中有着冷艳的非世俗的意象；浊味的暗紫色是雅致的潇洒的意象。这类紫色一经淡化则富有恬淡的梦幻感，女性味十足。总之，在紫色中暖味的紫色调是华美的、辉煌的、有权威感的，是魅力足的。清爽的冷紫色调高贵的、冷漠的贵族气质，能造就梦幻气氛。沉稳的、浊味的紫色调洋溢着玄妙的、高尚的、富有雅趣的意象。紫色对肤色的适应范围有限，通常适合白种人及黄种人中皮肤白皙的人服用，皮肤偏黄、偏黑的人却很难穿出优美效果。上一页下一页返回第四节服装配色依据紫色的服装最适于成年女性 油、味的紫色能映射出高尚、沉稳的成熟女性气质。对于各年龄层的成年男性，暖调的浓紫或暗紫色也是有魅力的服色。淡化后的紫色极富浪漫情调，但用于男装会有脆弱的女人气，是不适宜的。紫色对配色十分挑剔，尤其是大面积使用时，即使是女性也需慎重选择，穿着时最好不要与暴露的皮肤直接接触，可以用适当的颜色将肤色与服色分离开，避免直接对比，而且需要恰当的化妆。不过它作为图案面料的配色使用，对于童装及室内装都是理想的选择，可能塑造出温柔、清新的形象。各色调的浓紫色与红、绿、蓝等颜色组合的面料有华丽、高贵感，可以用作成年人的华美服饰，而且由于色彩对比同素复杂，对肤色的适应性也比较强。上一页下一页返回第四节服装配色依据（7）茶色。茶色是从朱红到橙黄的色系加黑演变而成的一系列暗浊色的统称。茶色是大地的颜色，是秋季的颜色，茶色有着如泥土般的极平凡的意象，又有着收获季节的丰厚、圆熟感。中明度的黄茶色和略带绿味的茶色是树木的自然色，令人有亲切、易接近的感觉；如与米白色、米黄色、橄榄绿、黄绿色、浅黄色等搭配能营造温暖而富有人情味的意象，具有自然的情调，中年、青年都适于穿用。各种茶色淡化后，在服装领域有广泛的用途，是常年适用的颜色。（8）米色。米色是由浊色淡化而成的接近白的颜色，乳灰色、浅麦色、米白色、米黄色、冰淇淋色等属此色系。上一页下一页返回第四节服装配色依据米色是暖味的浊色，色彩成分复杂，又近于白色。其色性温和、柔软而又清静，有聪明而不张扬的文静感。米色同白色一样在配色中适应性极强，它们与浊色、清色、明色、暗色都能取得和谐。与白色不同的是，由米包搭配的色组对比效果比较微妙、柔和。白营或浅；麦色皮肤的人穿用米色的衣服有优雅、洁净的美感，但对于偏黄的肤色及偏黑的肤色则不适宜，因为那样会使皮肤显得污浊，如果用这类颜色的衣服，应避免与脸部直接接触。米色深得欧洲人的青睐，一年四季使用，因为米色与他们的肤色很协调。米色在服饰界被称为常用色，有着相对稳定的市场，较少因流行而大起大落。不过，它也随流行的色相趋势与配色的要求有微妙地变化着色彩的倾向。上一页下一页返回第四节服装配色依据（9）黑色。黑色是无光的，是对光明的否定。黑包在视觉上有消极性，给人以心理上的压抑感、沉重感，同时也正是这种低明度的特征使黑色具有庄重、坚硬、牢固的意象。在中国文化中"黑"总是与"白"或"红"对应着使用，表不相反的含意。相对于明亮的、洁净的白色，黑色是污浊的代名词。西方国家对黑色也有同样的比喻。但对于所有颜色来讲，黑色就像一位宽厚的长者，它以自己谦让的性格，托映出其他色彩。古今中外都以黑色调解彩色。在服饰的配色组合中黑色也表示着一个人的成熟。上一页下一页返回第四节服装配色依据黑色是服饰中广泛使用着的颜色，从华贵的礼服到日常便服，黑色都可能用得恰到好处。我同很多少数民族的服饰中都把黑色作为同定的配色之一，使众多原色组成的搭配，繁而不乱。黑色是成年人的服色，它可以赋予人庄重、成熟的美。在中国现代服饰中，黑色多作为年长者的服色，这是同为黑色最能赋予有庄重、威严的气质。中青年女性恰当地穿着黑色的衣服可以使人显得端庄、俊俏。黑色的服饰与亚洲人的黑眼睛、黑头发十分协调，黑色与谈茶色的皮肤呈现色彩分明的对比是容易取得效果的配色。上一页下一页返回第四节服装配色依据（10）白色。白色是无彩色，在色光中白色是补色光混合后的平衡与完结的状态，这就使白色本身具有独特的双重性格。一方面它是集所有色彩而成的统一体，是最丰富、最完满的。另一方面它又是一无所有的，是空虚的、单调的。使用白色具有截然不同的象征意义，它既有纯情性，又有虚无性、贫乏性，因使用的时间、地点、场合，使用方式、材质等不同而呈现不同的意象。婚礼新娘的白色礼服透射出清雅的纯洁的美；丧礼中孝服的白色却令人滋生哀伤的寂寞感；护士的工作服的白包是清洁、平易的意象；晚礼服珠光闪烁的白色则流露出高傲、不凡的精神。上一页下一页返回第四节服装配色依据白色是所有色中最明亮的，具有扩张性。如将其与其他色对比能使所有色相对偏暗，在色彩中混入白色则可使所有色变得明亮。白色又是内在而谦虚的，它与任何色相配合都容易达到协调，所以它是配色中使用频率最高的色。白色是清凉感的，巧妙地使用白色可以创造出清爽的意象。不过，白色以过大的面积使用，会产生炫目感、恐惧感，给人心理上造成强烈的冲击。白色的服饰适合于所有肤色的人，这是其他颜色都不具有的优越性。白色的服饰永远是流行的，白色经得住时间的考验。无论流行色如何变幻，白色始终保持自己的地位，同为所有颜色都需要它的协助。一件彩色的衣服过了时，就会令人厌倦，而白色的衣服却比较耐久。上一页下一页返回第四节服装配色依据洁净、清爽的白色是炎热夏季的服色。白色与其他软质地的织物适用于室内装饰及内衣；白色与明清色组合的服饰是轩、盈而单纯的意象，对年轻人有较高的适用度，尤其适合于少女与儿童。以白色与黑色为中心的配色能展现简洁、清楚、效率化的意象，可以营造现代化的时髦感。以白色为主的服饰配色，中青年人都能穿着。但单一使用白色的服饰，一般适于青年女性及部分青年男性使用，对于中老年人则不太适合。（11）灰色。灰色这个色系明度变化幅度很大，在白与黑之间能区分出许多个灰的层次。在表现中，灰色显示出既不抑制，也不强调的特点，给视觉带来一种稳定感。上一页下一页返回第四节服装配色依据灰色具有谦逊、温和的性格。它从不主动表现自己，但却善于赞美别人。无论是在场景或是配色中，如果有灰色在，任何一个彩色都会变得活跃起来。同时，灰色也是被动的、柔弱的、没有自主能力的色，它的表现效果很大程度上取决于对比色的性质。在使用中，要针对灰色的性格特征慎重选择其他的组合色，因为一个灰色给人的视觉效果是混浊、单调，还是丰富、含蓄，关键在于环境的对比，要使灰色生动、美丽，就要为它安排恰当的表现条件。上一页下一页返回第四节服装配色依据从服饰角度来看，灰色是沉稳、庄重的。灰色的服装有正式感、成熟感，因此，人们喜欢把各种灰色作为职业服的首选颜色。同时，灰颜色的衣服还耐脏污所以在一般的劳动防护服中，灰色占有优势的地位。在中国，长辈们为了在晚辈的前面保持成熟、持重的形象，多把目光投向各种灰色的服饰上，压抑了对鲜艳色彩的感情。灰色在中国人的服饰中经久不衰的地位与文化的因素可说是大有关系。在服装设计中，单单用一种灰色，有时会显得冷清、孤单，如果在衣领、袖口等处用其他颜色搭配一下，那么，气氛就会截然不同。上一页下一页返回第四节服装配色依据浅灰色富有朦胧美，用于女装有高贵典雅的效果。当它与类似的色调或单纯的色彩组合时，更能表现出沉静、高雅的情调。年轻男子恰当地选用浅灰色，能使他显得更加英俊、洒脱。深灰色是服饰中使用较多的颜色。这个色虽然并不抢眼，但搭配得当，却可能展现成熟的美感，是适合老年男女的服色。深灰色很容易和各种颜色搭配，但是与同色调配和，会显得老气；与艳丽色搭配，会有韵味。暗灰色是不显眼的颜色，不过它的丰富与深沉却是其他颜色所不能比拟的。上一页下一页返回第四节服装配色依据暗灰色与皮肤的颜色有较大的明度差，适用面广，无论男女都适用。暗灰色容易与其他色协调。公职人员，将暗灰色的套装与白色的衬衣、饰物搭配着穿戴，不仅能给人以精干、沉着的印象，而且也是一种时代感很强的穿着。若用质地优良的布料精工制作的衣服与鲜艳色的衣物配合，则可隐隐透出华丽感、时髦感。（12）金色。金色是金子的色泽，在服饰或绘画中金色是高贵华丽的颜色。它的美感来自它的光辉，不过既是华丽的，就不能同时称为"高雅"，这两者是相悖的。上一页下一页返回第四节服装配色依据从金色本身来看，饱和的黄色，闪闪烁烁的光华，即使不附带价值感也有华丽、辉煌的意象。人们在观看故宫的藻井、皇帝的龙袍或是描金的漆器时，并未首先去想那真金的意义，所感到的依然是华美、富丽。在色彩中，金色、银色、灰色、黑色、白色与其他色搭配都容易协调。金色在服饰中主要用于装饰品，是非常有效的强调性的配色，作为面料色或大面积装饰纹样，通常用于礼服。金色的衣料有金属的分量感，辉煌、华丽但不潇洒。上一页下一页返回第四节服装配色依据2彩色的联想色彩除以直接的表现性激起人的情感外，联想因素也在起作用。由于某一种色彩联系于某一事物，使人们看到这个色时，自然地联想到那个事物，这就是色彩的联想。联想是建立在过去的经验与记忆的基础上的，是间接性心理效应，所以成人的联想比儿童丰富。联想不是旧经验的简单重视，而是对新的色%3知觉的一种解释，由于联想的作用使新的认识超出其本身的范围，以更丰富的形式体现出来。上一页下一页返回第四节服装配色依据联想受生活环境、民族、年龄、性别、感受能力等因素的影响，存在一定的差异，但表现在人类思维上的共通性，以及在一定范围内共同的生活经验，会使人们对色彩有一致的印象。例如，看到白色想到白云、白雪，看到蓝色想到海洋、天空等。基于人类联想的共通性，当某个色彩经常联系于某种特定内容时，这种联想就形成一种一般化、普遍化的认识，于是这个色彩就以其特定的形式为某事物的象征，象征性使色彩成为特定概念的载体，具有标志性意义。象征性在世界范围内有相同的一面，同时又明显地受到时间与空间要素的限制，表现出地区性、民族性、历史性的差别。例如，黄色在中国传统观念中象征光明、崇高；红色象征喜庆、幸福、吉祥或生命、活力、热情。上一页下一页返回第四节服装配色依据二、依据人的体貌条件1.服装色彩与肤色从整体角度来说，色彩配色能再实现其价值，关键在于色彩与肤色是再协调。肤色与服装色彩有着直接关系。虽然肤色可以因气候因素、健康状况、化妆修饰有所改变，但变化是有限的，所以在服装配色设计中应考虑这一因素。在色彩诸要素中，对肤色影响最大是明度、色相、纯度，其次是配色位置和面积。设计时应从以下几方面考虑肤色与服饰色彩的协调关系。上一页下一页返回第四节服装配色依据（1）明度关系。明亮色使肤色显得暗，暗色使肤色显得亮。但并非提倡肤色发暗的人都穿深色衣服，有时可以因势利导，也可以在局部上调整服饰配件。（2）色相关系。补色效应对肤色的色彩倾向有明显的影响。蓝色将肤色推向偏暖的橙红色，有健康感；紫色使肤色显得更黄；黄色、橙色使肤色带有冷