宋代诗人陈与义诗词你了解多少？（译文+简介）

宋代诗人陈与义诗词你了解多少？（译文+简介）陈与义（号简斋）诗词以分期转型为核心，诗尊杜、融江西，词清婉、超旷，构成南北宋之际承前启后的“简斋体”。诗：从清新明净到沉郁悲壮（以靖康为界）前期（北宋承平）：风格清新明丽、圆润工细，重白描与意境，少用典。咏物重神似（如《墨梅》“意足不求颜色似”），语言明净流转，《夏日集葆真池上》等呈江西派印记而更圆活。南渡后（南宋乱世）：融入杜甫沉雄忧国精神，诗风转为沉郁悲壮、雄浑阔大。以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，将个人漂泊与家国兴亡并置，题材拓展为感时伤事、抗敌忧国，《伤春》《登岳阳楼》为典范。艺术手法：善用意象营构与情景交融传情（“老木沧波”“风壮浪涌”）；对仗潜气内转、气脉连贯；语言质朴清亮、音节响亮，极少典实，明快而不俚俗。词：清婉超旷，疏朗空灵（《无住词》）内容：存世18首多写南渡后家国之思与身世飘零，今昔对比强烈，如《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》以昔日豪游对照乱世惊魂。风格：清婉奇丽、疏朗明快，语言自然浑成，不事雕饰。笔意超旷近苏轼，在苏轼旷达与李清照凄婉之外别立一宗，开启南宋清旷词风。审美：意境空灵，时空交织、虚实相生，以淡语写深情，格调超绝而余味悠长。核心定位与影响列为江西诗派“一祖三宗”之“三宗”，却突破流派局限，学杜而不泥杜，融会黄、陈与苏，形成自家面目。承前启后：上承北宋理性与瘦硬，下启南宋忧患与苍凉，对陆游、张孝祥等影响深远。01《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。【译文】回忆往昔在午桥桥上饮酒欢聚，在座的大多是杰出的英雄豪杰。长长的河沟中，月光随河水静静流淌悄然无声。在杏花稀疏的影子里，吹着笛子一直到天明。二十多年的经历恍如一场梦，如今此身虽还在人世，回想起来却令人心惊。闲来无事登上小阁，观赏雨后初晴的景致。古往今来发生过多少兴亡之事，都化作三更时分渔人的歌声。【简介】《临江仙・夜登小阁忆洛中旧游》是南宋诗人陈与义的经典词作。此词为其晚年追忆洛阳故友与往昔岁月而作，以深沉笔触勾勒出人生的沧桑巨变。上片回溯往昔，将沦陷于敌手的故乡与早年悠然自适的生活图景娓娓道来，“长沟流月”“杏花疏影”间尽显昔日风雅；下片笔锋陡转，聚焦于现实境遇，凝练地概括了自踏入仕途以来，历经颠沛流离、目睹国破家亡的苦痛。结句“古今多少事，渔唱起三更”尤为精妙，词人将千古兴亡之叹、家国离乱之愁，尽数融入三更渔歌，以旷达之姿收束全篇，于超然中暗藏沉郁。全词直抒胸臆，情感真挚动人，通过今昔场景的强烈对比，寄寓对家国命运与人生无常的深沉慨叹，余韵悠长，尽显宋词含蓄隽永之美。02《襄邑道中》飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。卧看满天云不动，不知云与我俱东。【译文】两岸原野落花缤纷，将船只都映红，沿着长满榆树的大堤，半日工夫就到了百里以外的地方。躺在船上望着天上的云，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。【简介】《襄邑道中》是南宋诗人陈与义所创作的一首七言绝句。这首诗描绘了诗人乘船向东航行时的沿途景色：河岸两侧的原野上落花纷飞，随风起舞，绚丽多彩。通过对这些生动景物的描写，诗人表达了自己在这次远行中的愉悦心情，显得格外轻松自在，心旷神怡。03《春寒》二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。【译文】二月的巴陵几乎天天都刮风，料峭的春寒给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕。娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨之中。【简介】《春寒》是南宋诗人陈与义所作的一首七言绝句，彼时，作者正身处南渡避难的艰难时期，于巴陵写下此诗。开篇描绘出一幅二月风雨交加、春寒袭人画面。料峭的春寒，带着丝丝冷意，弥漫在四周。然而，后两句笔锋一转，呈现出园中海棠在雨中傲然绽放的景象。那海棠花不惧风雨，尽显无限生机，宛如黑暗中的曙光，给予作者心灵的启迪与鼓舞。整首诗借海棠这一意象来寄托志向，风格浑厚醇雅，情感表达蕴藉含蓄。细细品读，如同品尝一杯香茗，韵味悠长，让人回味无穷。04《观雨》山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。前江后岭通云气，万壑千林送雨声。海压竹枝低复举，风吹山角晦还明。不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。【译文】老态龙钟的隐士不熟悉农事耕作，大开窗户正身坐于屋中，看窗外阴晴变化。屋前的江流与屋后的山岭云气无阻，连绵起伏的山脉与层层翠染的幽林送来隆隆雨声。水域吹来的风压得竹枝伏了又起，吹得乌云翻涌的山脊明明灭灭。我不嫌弃居所破败漏雨，正好借此风雨洗刷军队的兵甲刀枪。【简介】《观雨》是宋代诗人陈与义创作的七言律诗。1126年金兵进逼汴京，北宋局势危急，陈与义踏上南下避难之路。1130年春，金兵又进逼湖南长沙，幸有长沙守帅向子湮组织军民顽强抵抗。彼时流寓湖南邵阳贞牟山上的陈与义，面对这般动荡时局，有感而发创作此诗。诗开篇“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，描绘出自身漂泊异乡、忧心时局的形象。颔联“前江后岭通云气，万壑千林送雨声”，以大气磅礴之语勾勒出壮阔雨景，借景暗喻国家的动荡。颈联“海压竹枝低复举，风吹山角晦还明”，生动展现雨中竹枝挺立与山角明暗变化，寄寓对局势的企望。尾联“不嫌屋漏无乾处，正要群龙洗甲兵”，化用杜甫诗句，巧用双关，表达出渴望兴兵抗金、扭转时局的强烈爱国情怀。整首诗借观雨所见之景，将自然现象与对现实的思考紧密融合，展现出雄浑的气韵与深刻的内涵。05《登岳阳楼二首（其一）》洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。【译文】巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。【简介】《登岳阳楼二首（其一）》是南宋诗人陈与义创作的一首七言律诗，是组诗的其中一首。主题是借登楼所见所感，抒发北宋国亡后作者只能借观景来排解内心忧愁的复杂情感。首联交代岳阳楼位于洞庭东、长江西的位置，颔联诗人登临曾是吴蜀分界之地，在湖光山色间徘徊至暮色降临，抚今追昔，颈联言苦难之久，个人漂泊与国家多难叠加，强烈抒发忧国伤时的悲愤。尾联诗人白发苍苍在秋风中凭吊，眼前老木沧波，物我交融，将国破家亡、身世飘零的悲苦推向高潮。06《伤春》庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。【译文】朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！【简介】《伤春》是南宋诗人陈与义的悲愤之作。开篇，诗人便为朝廷无退敌之策，金兵屡屡进犯，国势衰微而痛心。颔联，借汴京沦陷、皇帝入海避难两件事，有力地揭示出投降路线的恶果，既饱含对国家命运的深切担忧，也暗讽朝廷的软弱。颈联直抒胸臆，描绘出诗人国难当头却报国无门、有家难回的悲苦心境，读来令人动容。尾联笔锋一转，赞颂抗金将领的勇敢，激发人们的爱国热情。整首诗语言简洁明快，节奏铿锵有力，用典巧妙，生动展现出南宋动荡不安的局势，淋漓尽致地抒发了诗人的爱国情怀，让后人透过诗句，深切感受到那个时代的风雨飘摇与诗人的满腔赤诚。07《题许道宁量》满眼长江水，苍然何郡山。向来万里意，今在一窗间。众木俱含晚，孤云遂不还。此中有佳句，吟断不相关。【译文】满眼都是浩浩荡荡的长江水，苍翠的山岚又属于哪一郡的山。一向都是万里无边的意境，今却画在尺幅不大的一窗间。树木映照在夕阳的余晖中，孤独的暮色昏云，还未归去。这幅画中含有不寻常诗句，吟咏不断也体会不出其意境。【简介】《题许道宁画》是宋代诗人陈与义创作的一首五言律诗。诗开篇描绘画中的长江水与青山，尺幅间尽显万里之势，颔联进一步强化画面的宏大感。颈联聚焦暮景，承接首联“苍然”之感。尾联则从作画延伸到作诗，感叹画中意境难以用笔墨全然传达，既盛赞画作神妙，又自谦诗才不足。此诗以题画为主题，写作手法上，起笔突兀，气势雄浑，颇具杜甫诗风，语言却自然淡泊，深远之意蕴含其中。整体而言，全诗围绕画作展开，从画面内容到自身感悟，层层递进，尽显诗歌与画作相互映衬之妙。08《秋夜》中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。莫遣西风吹叶尽，却愁无处著秋声。【译文】夜深了，淡淡的月光洒满了中庭，露水下降，乾坤清澄，银河耿耿。请不要让西风吹尽了沙沙作响的树叶，我恐怕没了它们，到哪里去聆听阵阵秋声。【简介】《秋夜》是南宋诗人陈与义创作的一首七言绝句。诗的前两句巧妙地将多种景色组合在一起，造句精巧，生动地勾勒出秋夜天空的清朗之美，给人以全新的感受，道出了前人未曾描绘的意境。然而，三、四句却陡然转折，诗人并未落入悲秋的俗套，反而恳请凛冽的秋风不要将树叶全部吹落，否则耳畔将失去那沙沙的秋声。这种故意违背常情的豁达之语，实则是诗人以一种更为隐晦而深刻的方式，来表达内心深处的情感。09《巴丘书事》三分书里识巴丘，临老避胡初一游。晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼。四年风露侵游子，十月江湖吐乱洲。未必上流须鲁肃，腐儒空白九分头。【译文】我在《三国志》里早就认识了边防重镇巴丘，而今年岁老迈，只因避难才得以初次一游。听到寒风吹刮树木的飒飒声响充满了广阔的洞庭原野，又见惨淡的日光笼罩着这座古老的岳阳楼。四年来的风餐露宿、辗转奔波使我的生活饱受侵扰，已到十月，洞庭水落，吐出了纵横错落的沙洲。唉，朝廷未必会派鲁肃这样的良将镇守上游，我这个书呆子却空自焦急几乎全白了头。【简介】《巴丘书事》是南宋诗人陈与义创作的七言律诗。陈与义作为南北宋之交的重要诗人，其诗风沉郁苍劲。此诗以咏史开篇，首联借《三国志》的典故奠定历史厚重感；颔联“晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼”勾勒出洞庭旷野与岳阳楼的壮阔之景，以开阔气象衬内心波澜；颈联笔锋一转，感慨自身政治生涯的坎坷漂泊；尾联反用孙权使鲁肃屯巴丘典故，将对时局的忧虑与报国无门的愤懑隐于其中。全诗综合运用用典、借景抒情等手法，将咏史与现实紧密结合，既有对历史兴亡的思索，又含个人际遇的喟叹，更寄寓深沉忧国之情与拳拳报国之志，以沉郁蕴藉、委婉曲折的风格，展现出陈与义诗歌在咏史抒怀方面的独特艺术魅力与思想深度。10《清明二绝（其二）》卷地风抛市井声，病夫危坐了清明。一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。【译文】春风卷地，抛进来街头阵阵欢乐的声浪，病弱的诗人，却高堂端坐，静赏清明风光。帘外的夕阳渐渐西沉，看那微风中的杨柳，婀娜多姿，百般娇媚轻狂。【简介】《清明二绝（其二）》是宋代陈与义创作的一首七言绝句。开篇，诗人从自身视角切入，描绘风送市井喧闹声传入耳中的情景，自己身处一方静谧，他人的热闹喧嚣在外。紧接着，第二句笔锋一转，与墙外的喧闹形成鲜明反差，诗人内心的拘谨、压抑之感瞬间凸显。到了三四句，无奈之下，诗人将目光投向仅一帘之隔的窗外，静静凝视，只见晚霞徐徐收起余晖，杨柳柔条在春风轻抚下婀娜舞动、摇曳生姿。整首诗自然质朴，纯用白描，如实勾勒出诗人彼时的心境，以及对周遭人事景物细致入微的感受，展现出一位有道者超脱凡俗、遗世独立的精神风貌。【陈与义简介】陈与义（1090年-1139年），字去非，号简斋。其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮从眉州（今四川眉山）迁居洛阳，故为洛（今河南洛阳）人。北宋末、南宋初年的杰出诗人。宋徽宗政和三年（1113年），24岁中上舍甲科进士。当上文林郎，授职开德府教授。宋高宗绍兴九年（1139年）病故，时年50岁。诗尊杜甫，前期清新明快，后期雄浑沉郁；同时也工于填词，其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，豪放处尤近于苏轼，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。人物生平宋哲宗元祐五年（1090年），生于洛阳。宋徽宗政和三年（1113年），24岁中上舍甲科进士。当上文林郎，授职开德府教授。3年后辞职回家。又两年，被重新任命为雍录。宋徽宗宣和二年（1120年），陈与义母亲逝世，回汝州服丧。结识汝州知州葛胜仲。两年后，由葛胜仲举荐，任太学博士。后来又升任符宝郎，但不久被贬为陈留（今河南开封）酒监。宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻入汴京，北宋灭亡。宋高宗南逃建立南宋