第五编 宋代文学 笔记

第五编宋代文学

绪论

第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响

理学思想、重视“文与“道”的关系；

印刷业繁荣、私立书院兴起；

宋代文学家普遍关注国家和社会一反映社会、干预政治是重要主题：

诗文的议论成分增加。

第二节忧患意识与爱国主题的弘扬

第三节宋代作家的性格特征和审美情趣

1.人生态度理性、平和、稳健和淡泊；

2.以平淡为美、雅俗之辩“以俗为雅”。

第四节城市的繁荣与词的兴盛

第五节宋代文学的独特成就与历史地位

1.散文文体多样；

2.议论、叙事、抒情融为一体：

3.风格趋于平易、畅达简洁明快；

4.诗歌题材和语音趋于通俗化、题材广泛。

一、宋代作家的特点及对文学作品的影响：

（1）文人普遍关心现实，具有忧患意识和爱国情操；

崇文抑武国策，一方面导致军队战斗力不强，在和异族作战中屡战屡败，一方面文人政

治地位和经济待遇优渥，参政议政热情高涨。

（2）诗文中旁征博引，议论风发；

印刷术的繁盛使书籍较为易得。宋代文人普遍博览群书，为学者型。

（3）诗词中往往塑造高洁自适的自我形象；

注重自身人格修养，有强烈的道德感、道德自律意识。大节不亏而不拘小节。

（4）文人人生态度理性、平和、稳健、淡泊，泯灭出处的界限；

宋朝党争激烈，文人的命运在党争的漩涡中升沉起伏不定。

二、宋代文学的成就表现

（­）宋文的成就P12

1.确立古文为主，骈文为辅的文体格局；

2.记叙、抒情、议论三种功能相融；

3.题材：贴近社会生活；

4.风格：平易自然。

（二）宋诗的特点、与唐诗的差异

1.特点：

题材日常生活化；语言通俗化：以文字为诗；以议论为诗、以才学为。

2.与唐诗的差异：唐诗以韵胜、宋诗以意胜。P14

第一章宋初文学

宋初文学：指宋太祖、太宗、真宗三朝以及仁宗朝初期的文学，大约

70年。

学习要点：白体诗、晚唐体诗、西昆体诗（概念）

第一节宋初的古文和复古思潮

王禹倘一北宋诗文革新先驱。文集《小蓄集》，取自《周易》卦名，表示兼济天下之

志。王禹佣散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛独树•帜。名篇有议论文《待漏院记》

（待漏：等待上朝的诗集）、亭台楼阁记文《黄州新建小竹楼记》、传记文《唐河店妪悔》。

第二节宋初白体诗人和王禹偶

<白体诗：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉。他们都是馆阁文人,

编书之余，模仿白居易、元稹、刘禹锡互相唱和的近体诗，内容多写留恋光景的闲适

生活，风格浅切清雅。

王禹偶被宋人看做白体诗人。只是他能从追摹白居易的闲适诗，学习白居易“惟歌生

民病〃的讽喻诗，又从学在进而学杜，超越了浅俗平易的白体诗风。王禹偶诗平淡有味，初

步表现出对于“平淡美〃的追求。长诗开宋诗散文化、议论化风气。（诗平易流畅、简雅古淡）

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第三节宋初的晚唐体诗人

<晚唐体：宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人。主要有僧人群体“九僧”（希昼、保

暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古、惠崇）；

隐逸士人群体，代表作家林逋（bu）：终生不仕；仁宗谥“和靖先生”;终生未娶（“梅

妻鹤子”）

疏散横斜水清浅一暗香浮动月黄昏；

朝廷大臣寇准。

第四节西昆体的盛衰

令西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一派。以馆阁文臣的诗集《西昆酬唱集》而得名。代

表作家杨亿、刘筠、钱惟演。

学习对象：李商隐、唐彦谦：

内容：怀古咏史、咏物、流连光景；

西昆体诗风整饬密丽，缺点:题材缺乏时代气息、专事模仿而缺乏创新和自立精神，

（白体、晚唐体、西昆体本质上都是晚唐五代诗风的延续。）

第二章柳永与北宋前期词人的探索

学习重点：熟悉晏殊、欧阳修、张先、柳永、苏轼代表词作。

1.柳永词的新变表现在哪几个方面？

2.苏轼全面革新词风表现在哪几个方面？

第一节晏殊和欧阳修对五代词风的因革

晏殊、欧阳修继承晚唐五代词风：“体式：小令；主要内容：相思爱恋的柔情；风格：柔美”

而又有所变革。

1.晏殊：北宋前期婉约派词人。他唯贤是举，范仲淹、王安石出其门下，欧阳修经过他栽培。

被后人推为“北宋倚声家初祖”

2.晏殊的《珠玉词》：

①绝大部分写相思爱恋和离愁别，往往略去对女性容貌色相的描写而亮些表现恋情，风格纯

净雅致；

②“情中有思”，浓情中渗透着理性沉思的特质。

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第二节范仲淹、张先和王安石对词境的开拓

1.范仲淹对词境的开拓，主要表现在《渔家傲》写边塞风光、将士思乡之情和报国情怀。

2.张先的雅号：①张三中：“心中事，眼中泪，意中人”《行香子》；

②张三影：“云破月来花弄影”；“娇柔懒起，帘压卷花影”；“柔柳摇摇，堕轻絮无影”

3.张先词特点：

①善于描写舞姿、歌态、音乐、景物；

②用词赠别酬唱，扩大词的实用功能。从观念上提高了词的文学地位；

③用题序将日常生活引入词中。加强词的纪实性和现实感。词序叙事，词体抒情，相辅相成:

④改变词的发展方向，”日今词一大转移”，词快速地成为文人自我抒情、交流沟通的载体。

4.王安石：字介甫，号半山。对干词境的开拓-注重抒发白我的性情怀抱，用词怀古、咏史。

第三节柳永词的新变

L柳永：初名三变，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”o排行第七，因称“柳七”。生平

以中进士为界限，前期游狭邪，是个风流浪子型才子。他的风情词多写于这时期。

2.词的创作类型

①风情词：以卜.层女性为表现内容；表现妓女的不幸和从良愿望；表现市民女子大胆泼辣

的爱情意识；被遗弃或失恋女子的痛苦心声。作品P34《定风波》

②羁旅行役词：雅俗杂陈P38；

③展现都市生活和市井风情的词。

3.柳永词体制、艺术上的新变之功：

①是两宋词坛上创用词调最多的词人。宋代有880多个同调，100多调柳永首创、首用。所

增新声绝大多数是慢词。从根本上改变唐五代以来“小令一统天下的格局，使慢词与小令平

分秋色。

②创作方向：变“雅”为“俗”，用俚俗浅近的语言写市民生活情调。但也要看具体词作。

如前面举的《玉蝴蝶》通首皆文雅；《雨霖铃》既有“执手相看泪眼”的市井浅语，又有“杨

柳岸，晓风残月”雅致境界。柳永词的特色，学者吴熊和先生认为是“俗不伤雅，雅不避俗”，

可备一说。

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③长于铺叙。

④善于白描。

4.柳永词的影响：①“凡有井水处，皆歌柳词”（叶梦得）；②苏轼、黄庭坚、秦观、周邦

彦等都受惠于柳永；③苏门词人群体和大晟词人群体各开一派，追根溯源，都是从柳词化出。

总结：柳永的花柳之词，冶荡之音，引来苏轼强烈不满，于是指出向上一路，全面改革词风。

第三章欧阳修及其影响下的诗文创作

学习重点：太学体、王荆公体（半山体）一一概念

第一节欧阳修的散文、辞赋和四六

欧阳修（1007-1072）：字水叔，号醉翁，晚年乂号六一居士，庐陵人。谥文忠。

一、欧阳修倡导诗文革新面临的诗文现实

欧阳修倡导诗文革新，使得北宋诗文进入兴盛期。

1.西昆体

2.太学体：是对西昆体统在过正的产物。

二、欧阳修的文道观

1.认为儒家之道与现实生活密切相关。

2.文道并重。

三、欧阳修散文、辞赋、四六创作

1.总体特点：文备众体，各极其工。

①内容充实，形式多样。融叙事、议论、抒情为一体；

②兼采散文和骈文之长，形成新的文体风格：

（辞赋：以散体古文笔法做赋，创造了文赋。四六：以散体古文笔法改造四六文。）

③平易自然而又变化多端，富有内在的节奏感和韵律。

第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦

1.欧阳修变革诗风

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①提出“诗穷而后工”的理论；

②题材既有反映社会现实的诗歌，更多的是抒发基于生活经历的感慨和对历史题材的吟咏；

③语言：委婉平易，具有散文化、议论化特点。

举例：P45《戏答元珍》、《再和明妃曲》(“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”)

2.梅尧臣(1002-1060)：宋诗诗风开创者，专力作诗；存诗2800多首，成就：题材向日常

生活琐事开拓；风格追求“平淡美”；关于平淡美名句：作诗无古今，唯造平淡难。

3.苏舜钦(1008-1049)

题材：时政诗、写景诗；

风格：直率自然、意境开涧、雄豪奔放；

缺点：已见宋诗畅尽而伤直露的端倪。

第三节王安石等人的古文

半山体(王荆公体)：北宋文学家、政治家王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了

政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境

优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。

第四章苏轼

学习重点：概述苏轼的文、诗、词取得的成就。

第一节苏轼的人生观和创作道理

1.苏轼：公元1036年，生于四川眉州眉山县。父苏洵，兄景先，早炀，弟苏辙，还有一姊

姊八娘。

以儒家体系为根本而浸染释、道的思想是苏轼人生观的哲学基础；服膺儒家经世济民的

政治理想。

第二节苏轼的古文和辞赋、四六

一、苏轼的文学思想：文道并重

1.关于文的思想

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文学创作是人类精神活动的高级形态；

2.关于道的思想

①“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律。

②苏轼认为应该从实践中体悟“道”。参看《日喻》

二、苏文创作成就

1.叙事、描写、抒情、议论水乳交融；（叙事记游《石钟山记》）

2.众体兼备、各体皆工。

三、苏文特点：文理自然，姿态横生。

议论文、笔记小品《记承天寺夜游》、辞赋和四六《赤壁赋》

第三节苏轼的诗

一、诗歌主要内容

①干预政治、批判现实；代表作《吴中田妇叹》、《荔枝叹》；

②从人生经历和自然现象中体悟哲理；

③乐观旷达的人生态度。

二、诗歌艺术成就

①对艺术技巧的掌握得心应手；艺术技巧：比喻、用典、对仗等；

②表现能力惊人，无事、无意不可入诗；

③苏诗风格：在风格上主张兼收并蓄；主导风格一清雄，即刚柔相济而呈现的“清远雄丽”

“清雄绝俗”。

第四节苏轼的词

一、苏轼提高词品的理论与创作手法的改变

1.“诗词一体”的词学观：苏轼不认为"诗尊词卑〃，认为诗词同源，词也是“诗之苗裔”。

2.“自成一家”的创作主张

内涵包括：词品与人品一致，词人要在词中抒发自我的真实性情和独特的人生感受；而

词品和人品分离的主要表现就是男子而作闺音；追求壮美的风格和阔大的意境。

3.创作手法：“以诗为词"——在词中用典和用词序。

“苏轼・面革新词体，•面又维护和保持词的特点。他注意发挥词体音律谐美，句式参

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差、用韵错落等长处，或纵横驰骤，穷极变化，或舒卷自如，深婉不迫，创造了他的古近体

诗所未能或造的独特的词境。〃（吴熊和）

二、苏轼词的创作成就

1.扩大词的表现功能，开拓词境。

①用词表现超然豁达的人生态度；

②用词表现对人生的哲理思考；

③用词写自然景色；

④用词写乡村。

2.改变词风：有意和柳永争胜，给北宋词坛吹进强劲的雄风。

1.（《江城子密州出猎》词后，致书鲜于件）

2.“不意别后却学柳•七作词”

总结：词论和词作的贡献

苏轼提高词品，扩大词境，改变词风的努力，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情载体。

第五节苏轼的意义与影响

人格范式：进退自如、宠辱不惊、高风绝尘

审美态度：“凡物皆有可观”——密州《超然台记》

苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒

苏门六君子：四学士加上冻师道、李日

第五章江西诗派与两宋之际的诗歌

学习重点：1.黄庭坚体（山谷体、黄鲁直体）；2.江西诗派

第一节黄庭坚的诗歌

1.黄庭坚：字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生。北宋诗人、词人、书法家,

为盛极一时的江西诗派开山之祖。

2.诗歌内容特点：文人气和书卷气特别浓厚，人文意象密集。

（人文意象：指与人的文化活动有关II勺意象，也即非自然的意象。P85）

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3.黄庭坚体：黄庭坚的诗歌在宋诗中生新程度最高，表现出生新廉悍的艺术风貌。

①章法回旋曲折，绝不平铺直叙；

②联想、想象奇特不凡；

③声律奇崛，音节拗健；

④具有一股骨鳏文人特有的傲兀之气。

第二节陈师道的诗歌

1.陈师道：苏轼门下著名诗人。作诗以苦吟著称，主要写自己的生活经历和人生感慨，是寒

士生活的真实写照；艺术上主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”；诗歌风格“朴拙”，

乃有意求朴和拙。

第三节江西诗派的形成

1.江西诗派：北宋后期,黄庭坚在诗坛影响很大。追随和效法黄庭坚的诗人,形成一个诗歌

流派。陈师道追随黄庭坚最终自成一家。所以，这一流派以黄庭坚、陈师道为核心。因

诗派成员多为江西人（江南西路），所以吕本中《江西诗社宗派图》称之为“江西诗派

诗派以黄庭坚诗论为指导，诗论内容：①尊杜（杜甫）:重点借鉴杜诗的艺术经验:

②“点铁成金”一黄庭坚诗论特别强调读书对于写诗的作用。

2.宋末方回关于江西诗派，有“一祖三宗〃之说。•祖指杜甫,三宗指黄庭坚、陈师道、陈

与义。

第四节江西诗派的演变

1.活法说：后期江西诗派吕本中的诗论。所谓“活法”：主张摆脱既有的法则而有所得，并

没有提出具体的诗法。“活法说”意味江西诗派内部的新变。

2.吕本中：后期江西诗派最重要的诗论家，轻快国美的新风格。

第五节陈与义和曾几的诗歌

1.陈与义：诗风雄浑深沉：学习杜甫的爱国精神。

2.曾几：北宋末、南宋初诗人，诗风清新活泼；陆游的老师；给陆游的爱国思想直接的影响.

曾几和吕本中是南渡前期重要诗人，陆游通过他们受到江西诗派影响，后来摆脱江西诗

派束缚而自成一家。

苏轼、黄庭坚一江西诗派一中兴四大诗人

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第六章周邦彦和北宋中后期词坛

1.苏门词人群：以苏轼为领袖,以黄庭坚、贺铸、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛

滂等为羽翼为代表的苏门词人群。

2.大晟词人群：以周邦彦为主帅,曾在大晟府供职的曹组、为俟咏、田为、徐伸、江汉等大

晟词人群。

2.重要词作家：晏几道、秦观、费铸、周邦彦。

第一节受苏词影响的黄庭坚和晁补之

1.黄庭坚词：论诗强调“以俗为雅”，论词“雅俗并重。词作既有学苏轼的雅词，也有

学柳永的俗词。

2.雅词：①抒情的自我化，即表现刚百.倔强的个性和旷达乐观的人生信念；

②题材贴近自我的日常生活。王灼评“晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七八。”

3.俗词：侧艳俚俗之词、内容狎邪。

4.晁补之词：最有影响的是其隐逸词（主题：吟咏隐逸），自抒被迫退隘后的心境。

代表作：《摸鱼儿》【买驶塘】《盐角儿》【开时似雪】

第二节以小令写恋情的晏几道

1.晏几道：继承了父晏殊的“花间”传统，专力写小令；晏几道情感提纯，语言提纯，将艳

词小令艺术推到了极致。

2.内容特色：①相思爱恋而有明确的思恋对象（莲、鸿、寿U云）：《小山词》。

②把爱情作为纯精神的追求，感情纯洁美好；黄庭坚《小山词序》。

3.艺术特色：①善于通过迷离之梦境表现相思苦恋；②语淡情深；③使用透过一层法。

第三节当行本色的秦观

1.秦观：他的诗被成为“女郎诗”；他被认为是最能体现当行本色的“词手”

2.情感特色：伤心"淮海、小山，古之伤心人也〃（冯煦）

3.艺术特色：

①情韵兼胜；手法：采小令之法入慢词，为慢词添加韵味，小令亦是情韵兼胜

（以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果）。

如P93《满庭芳》。

②将身世之感打并入艳情词；如P94《阮郎归》。③直接抒发“伤心〃之情•；少游已矣，

•秦观词总结：

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北宋词坛上，秦观词被认为最能体现当行本色。两大婉约词人一一北宋后期词人周邦彦

和两宋之际词人李清照都受其影响。

秦词语言清丽淡雅。周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽；李清照得其清，而

朝更加本色自然的方向发展。

第四节侠骨柔肠的贺铸

1.贺铸：字方回，号庆湖遗老，“贺鬼头”；个性：集豪侠与柔情于一身。贺铸词长于造语,

多化用唐人诗句和意象，形成深婉密丽的风格。其豪侠词影响辛弃疾，婉约词影响

吴文英。

2.词作的内容：①英雄豪侠；如《六州歌头》。

（在宋代词史上第•次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀,这类词作的情感形态不同于

秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。）

②儿女情长,英雄气短：如悼亡词《鹏鸽天》、《青玉案》（为他嬴得“贺梅子〃的雅号）

第五节法度井然的周邦彦

1.周邦彦：北宋末期词人，字美成，号清真居士，徽宗提举大晟府；精通音律、长于自度曲；

王国维称其为“词中老杜〃，作为与苏轼前后相继的词坛领袖。

2.作品：题材除闺情外，多羁旅、咏物：情感基调：漂泊的孤独疲倦和憔悴失意；

3.作词讲法度规范：主要体现在讲究章法、句法、炼字、音律方面。

①章法：长于铺叙（变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为

跳跃性的回环往复式结构，章法严密而结构繁复多变。）P98《兰陵王柳》；

“长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。”

——《人间词话》

②句法：融铸唐人诗句和诗意：③炼字：用字精当传神；④音律：调美、律严、字工。

（周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的音色协调一致）

第七章李清照与南渡词风的新变

第一节李清照词的别开生面

1.李清照：号易安居士。善于以“寻常语度入音律”（张端义《贵耳集》），而加以提炼熔

铸，精妙清亮，风韵天然,人称易安体。后人有《漱玉词》辑本，今人有《李清照集校注》.

2.李清照词论：“别是一家”，强调词与诗不同的作法，反对以诗文为词。

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（“别是一家”：意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有着独特

的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音、又分五声，又分六律，又分清浊轻

重”，以便“协律”“可歌”。）

3.李清照词作：以43岁为界分为前后两期。（靖康之变））一一展现了她生命、情感历程

①43岁之前：用词写少女情怀、闺阁相思；如《点绛唇》写少女情怀。

（前期创作的情感世界分为两半：一半是对丈夫的钟情；一半是对自然景物的热爱，以及对

禽鸟花草的眷顾。）

②43岁之后：用词抒发家破夫亡、孤苦无依的内心痛苦。（刘辰翁：“能赋词最苦”）

如《声声慢》P105、《永遇乐》。

4.李清照词的艺术性：P106

①用口常生活的起居环境、行动、细节展示内心世界：

②“寻常语度入音律”，语言风韵天然而富有表现力（语言独具特色，精妙清亮、风韵天然）：

③淡雅清疏的审美境界；《鹏鹃天》。

5.对李清照的评价：

清代王士稹称李易安（李清照）与辛幼安（辛弃疾）为“济南二安"，云："婉约以易安

为宗，豪放为幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”

第二节朱敦儒词的自传性质

第三节张元干等词人的现实情怀

第四节李纲和岳飞等英雄词人的呐喊

第八章陆游等中兴四大诗人

学习重点：概念一1.纪梦诗；2.诚斋体；3.范成大田园诗。

4.中兴四大诗人：

陆游（1125-1210）

范成大（1126-1193）

尤袤（1127-1194）

杨万里（1127-1206）

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第一节陆游的创作道路和诗歌渊源

1.陆游：南宋诗人，最重要的是爱国诗篇、爱情诗篇、表现日常生活的诗篇；

爱国诗篇恢弘雄放、爱情诗篇真挚缠绵、表现日常生活的诗篇亲切有味。

2.陆游的爱国诗歌：爱国是陆游终身不渝的情怀。

①第一个时期：四十五岁之前；泪溅龙床请北征（《十一月夜半偶作》）

②第二个时期：四十六岁至六十五岁；从军南郑八个月，合于他的报国热情、狂放性格，

宏肆奔放诗风的形成。体现雄风风格的七古名篇《金错刀行》、《长歌行》

等。而在风格形成之前的准备期，深受江西诗派的影响。

爱国诗歌的特点：宏肆奔放，兼有杜甫的沉郁顿挫和李白的飘逸奔放。

原因：①投降派言论占主导地位，恢复中原的现实严峻，导致诗风有沉郁悲凉的•面；

②陆游个性豪迈，酷似李白。年轻时即有小李白之称。严酷的现实，使得陆游常借回忆、

幻境、梦境吐露壮怀英气,诗风具有飘逸奔放的特点。无以纪梦诗为陆游爱国诗篇的特色。

3.陆游的闲适诗

①第三个时期：六十六岁以后；在山阴农村闲居；

②闲适诗：表现陆游热爱和平的日常生活。这说明诗人主张收复失地不是好战，而是出于对

沦陷区人民的牵挂，是民族大义使然。

③内容：书斋生活、农村风味、自然景物。

4.陆游的爱情诗词：咐唐琬的挚爱贯穿平生。

5.纪梦诗：陆游热情奔放、神采飞扬，把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，

常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气门。丰富多彩的纪梦诗，构成了陆诗飘

逸奔放的特点，而神似李白。

总结：陆游用情很深。对祖国的爱贯穿一生，对心上人的爱贯穿一生。

第二节陆游诗歌的特点与成就

1.成就：擅长七言诗，七古、七律、七绝成就很高。

第三节陆游的影响（对南宋后期诗坛、后代诗人的影响）

第四节杨万里和范成大

1.杨万里：中兴四大诗人之一；诗歌创作的主要特点表现在“诚斋体”上。

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2.诚斋体：将自然景物高度拟人化，赋予自然景物以诙诣的性情与灵动的个性，风格特征活

泼自然，饶有谐趣。

3.范成大：诗歌内容①使金纪行诗，72首七言绝句：②退居石湖的田园诗：以《四时田园

杂兴》为代表，60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和

冬日的田园生活。结合传统田园诗和农村题材的乐府诗，既有农村风光的描写，

又有农民劳作生活以及种种疾苦的反映，使得田园诗成为名符其实反映农村生活

的诗。

4.范成大诗歌艺术特点：语言自然清新，风格温润委婉。

5.尤袤：诗风细润圆转，比较接近范成大。

第九章辛弃疾和南宋中期词人的拓展

以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中兴”词人群把话的创

作推到高峰。辛弃疾词的内容博大精深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派,

而与苏轼并称为“苏辛”。

1.论述辛弃疾对词境的开拓；

2.论述辛弃疾词的艺术成就。

第一节辛弃疾的创作道路

1.辛弃疾：宇幼安、弓稼轩；独创“稼轩体”；两宋词作最多、成就、地位最高的词人。

2.情怀的雄豪激烈、意象的雄奇飞动、境界的雄伟壮阔、语言的雄健刚劲，构成了稼轩词独

特的艺术个性和主导风格。

第二节辛词的艺术世界

1.辛弃疾对词境的开拓：

①自我抒情：在词中展示英雄的自我形象。从人物的行为活动中展现人物形象，辛词具有辛

弁疾生命史的特点。（独•无二的英雄形象）

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②用词表现深广的社会忧患和个体人生苦闷：两者在同一首词中交织隐现，互相催发，【可

环吞吐，欲说还休，揭示英雄心灵世界的丰富性，深度开掘出词体长于表现复杂心态的功能。

（丰富复杂的心灵世界）

③对农村田园风光和障逸情趣的表现。（多姿多彩的乡村图景）

第三节辛词的艺术成就

辛弃疾词的艺术成就：

1.词的意象转换：辛词创造战争和军事活动的意象：①军事意象、②普通景物的军事意象

化。

意义：辛词充满了力度美和崇高美。《沁园春》

2.更（g@ng）新表现手法：苏轼的“以诗为词”一“以文为词”。

①将占文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。如《木兰花慢》用犬问倭（问句）

《贺新郎》用赋倭、西江月：

②独创性地用丝史工谙入词.

3.突出风格：刚柔相济与亦庄亦谐

刚柔相济：指稼轩词悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲。

亦庄亦谐：指稼轩谐谑词既有幽默感，滑稽调笑，又具有严肃的主题和深刻的思想意蕴。

第四节张孝祥、陆游等辛派词人

1.张孝祥：是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物；辛派词人的远承东坡而近学稼轩，

而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥；辛派词人的先驱者。

2.作诗填词以苏轼为典范：①学苏词的“豪”，《六州歌头》；

②学苏词的“放”，并兼融李白诗的浪漫精神。

3.陆游：辛派词人的中坚人物；“有意要做诗人”，定作词心存鄙视。

①陆游词的主要内容：抒发壮志未酬的幽愤。

②词境的特点：将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比

4.陈亮：辛弃疾的挚友；豪侠奇士、词风与辛弃疾相似；长于政论，“以词为文”

①陈亮词的主要内容：多表现抗战复仇、救国安民的思想怀抱。

②特点：强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性；

以气势见长、直抒胸臆、语言斩截痛快、风格雄放恣肆。

③缺点：过分外露、玦乏内敛而少馀蕴。

5.刘过：崇拜辛弁疾；以文为词；流浪江湖的游士。

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6.南宋江湖文士：南宋无官无职的文人，依傍权贵之门谋生，称为江湖文士。刘过、姜夔、

吴文英都是江湖文士。（刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋中后期特色的文士群体——江

湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。）

第十章姜夔、吴文英及南宋后期词人的深化

重点：1.白石词；2.梦窗词

第一节别立一宗的姜夔

1.姜夔：号白石道人，游士。词风清空骚雅，为南宋雅词的典范，与辛弃疾同时、并峙的词

坛领袖。

2.姜夔其人：清高的江湖雅士；《姜夔自序》。

3.姜夔词作的内容：

①刻骨铭心的合肥恋情；《踏莎行》：“夜长争得溥情知，春初早被相思染”

将恋情雅化的写法：姜夔对传统婉约词的表现艺术进行改造，他的恋情词，略去缠绵温

馨的恋爱细节，只表现离别后的苦恋相思，将“热恋”"冷处理”，用健笔写柔情，创造出

清刚醇雅的审美风格。

②咏物：特点空灵蕴藉,寄托遥深。

4.姜夔词的艺术特点：清空骚雅

①善于侧面着笔，虚处传神，使得词作具有空灵的意境