泉州古厝元素在服装设计上的创新应用-厝内闽韵

2泉州古厝元素在服装设计上的应用——“厝内闽韵”随着城市化进程的加速推进，传统建筑文化正面临着传承与创新的双重挑战。在这一背景下，本文选取了泉州古厝作为研究对象，深入挖掘其独特的建筑元素，如红砖白石的色彩搭配、燕尾脊的优美曲线以及富有地方特色的雕刻纹样等。这些元素不仅承载着丰富的历史文化信息，也为现代设计提供了源源不断的灵感。本文尝试将这些传统建筑元素与现代服装设计理念相结合，通过色彩的重构、服装廓形的转化以及图案的抽象处理等创新手法，将古厝的建筑语言巧妙地融入到服装设计之中。本研究的目的在于探索如何将传统建筑元素在现代服饰设计中进行创新性的表达，从而为非物质文化遗产的活态传承提供新的思路和方法。泉州古厝；服装设计；红砖白石；传统工艺；文化创新Withtheacceleratedadvancementoftheurbanizationprocess,traditionalarchitecturalcultureisconfrontedwiththedualchallengesofinheritanceandinnovation.Againstthisbackdrop,thispapertakestheancientdwellingsinQuanzhouastheresearchobjectanddeeplyexplorestheiruniquearchitecturalelements,suchasthecolorcombinationofredbricksandwhitestones,thegracefulcurvesofthedovetailridges,andthecarvingpatternsrichinlocalcharacteristics.Theseelementsnotonlycarryabundanthistoricalandculturalinformationbutalsoserveasaninexhaustiblesourceofinspirationformoderndesign.Thispaperattemptstointegratethesetraditionalarchitecturalelementswithmodernfashiondesignconcepts.Throughinnovativetechniqueslikethereconstructionofcolors,thetransformationofgarmentsilhouettes,andtheabstracttreatmentofpatterns,thearchitecturallanguageoftheancientdwellingsisingeniouslyincorporatedintofashiondesign.Theaimofthisstudyistoexplorehowtoachieveaninnovativeexpressionoftraditionalarchitecturalelementsinmodernfashiondesign,thusprovidingnewideasandmethodsforthelivinginheritanceofintangibleculturalheritage.目录TOC\o"1-3"\h\u15619 泉州古厝是闽南文化的珍贵宝藏，它有着独特的建筑风格，即“红砖白石双坡曲，出砖入石燕尾脊”，这体现了古人与自然和谐相处的智慧，也成为地域文化的关键标识，不过在现代建筑的浪潮冲击下，这些珍贵的历史遗产面临着严峻的保护与活化难题，急需创新的保护途径和方式，作为中华优秀传统文化的重要组成部分，闽南文化具有极高的历史价值、文化价值和艺术价值，不仅是闽南人民的智慧结晶，而且是中国文化多样性的重要体现REF_Ref23933\r\h[1]。本文从设计学角度入手，挖掘泉州古厝的形态美学与装饰艺术，探索怎样把这些元素巧妙转化为现代服装设计中的创新元素。借助结合现代工艺技术以及新型材料，尝试赋予这些传统建筑新的活力与时代感，在设计实践里，以“红砖韵”为主题，在色彩、廓形和纹样方面进行创新应用，探索古厝文化在时尚领域的表达可能性，来凭借这样的设计实践，为传统文化的保护与传承提供新视角，帮助传统文化在当代社会传播并得以发扬。泉州，作为中国历史文化名城，承载了千年的文化积淀和传统技艺。古厝，作为泉州传统建筑的代表，蕴含了丰富的地域文化特色和历史价值。近年来，随着传统文化复兴潮流的兴起，泉州古厝元素逐渐成为设计师们汲取灵感的重要来源。将泉州古厝元素应用于服装设计，不仅是对传统文化的传承与发扬，也是对现代时尚设计的创新与探索。泉州古厝多建于明清时期，以红砖、白石为主要建材，墙体采用“出砖入石”工艺，燕尾脊高翘如飞，兼具实用性与艺术性。其装饰纹样繁复精美，涵盖花鸟、人物、几何图案，体现了闽南匠人的精湛技艺与人文精神（如图1、2）。图1泉州蔡氏古民居建筑群1图2泉州蔡氏古民居建筑群2泉州古厝的建筑布局体现了儒家礼制，以“官式大厝"为主，又名“皇宫起”。这类古厝形似殿宇,富丽堂皇，是国南古民居的典型代表REF_Ref25269\r\h[2]。中轴线象征儒家思想，强调对称和尊卑秩序。古厝作为礼制社会的缩影，反映了人们遵循儒家规范，追求和谐的生活。泉州古厝的选址和建筑形态融入道教自然观，与山水和谐共生，形成“山水相依”的景观。人们尊重自然，与之和谐共处。泉州古厝内设有祭祀祖先和土地公的场所，体现了闽南民间信仰文化。人们通过祭拜祈求祖先庇佑和自然神祇的祝福，这些活动丰富了古厝文化内涵，展现了闽南人民的信仰和敬畏之情。（如图3、4）。图3晋江梧林传统村落图4晋江梧林传统村落泉州古厝以其独特的红砖厝风格、多样的屋顶形制、合理的空间布局以及精湛的榫卯结构，共同构成了其独特的魅力。其中红砖蕴含了中国传统哲学观点及对美的认知，天然的材质选择配合精巧的纹样与造型，精湛的雕刻技术，这些无一不体现着中国独特美学技艺及文化REF_Ref4258\r\h[3]。这些特点不仅体现了泉州人民对建筑艺术的追求与热爱，也为留下了宝贵的文化遗产，红砖白石(如图5)：红砖作为泉州古厝的主要建筑材料，其色泽鲜艳、质地坚硬，经岁月洗礼仍能保持如初。白石则多用于门窗框、墙基等细节部位，与红砖形成鲜明对比，既突出了建筑的层次感，又增添了几分雅致。出砖入石(如图6）：这是一种独特的砌墙技法，将不规则的石块与红砖交错砌筑，既节省了材料，又赋予了墙面丰富的纹理与质感。这种技法不仅增强了墙体的稳固性，还展现了泉州人民因地制宜、因材施艺的智慧REF_Ref30500\r\h[4]。红砖与白石的色彩对比鲜明，砖红色象征热烈与庄重，白色则传递纯净与质朴。二者交错排列形成的“胭脂墙”纹理，为服装色彩设计提供了天然灵感。图5红砖白石图6出砖入石2.2.2古厝屋顶之曲线美泉州古厝的屋顶有着多种不同的形制，其中燕尾脊和马鞍脊是最为常见的两种，燕尾脊形态美观，并且蕴含着深厚的文化内涵。燕尾脊(如图7)：是泉州古厝屋顶的较大特色，其形状犹如燕子展翅，仿佛即将飞翔，有着吉祥、平安的寓意，燕尾脊线条流畅，造型十分优美，为建筑增添了灵动与生气REF_Ref30585\r\h[5]。马鞍脊（如图8）：马鞍脊多见于大型宅院的屋顶，形状如同马鞍微微隆起，提高了屋顶的排水性能，又赋予建筑一种稳重庄严的气质。燕尾脊的飞扬曲线与层叠瓦片结构，呈现出动态的韵律美，其流畅线条可转化为服装的轮廓设计，比如裙摆的不对称剪裁或者肩部的立体造型。图7燕尾脊图8马鞍脊2.2.3雕刻纹样之装饰美古厝门窗、梁枋上的浮雕与透雕纹样（如图9），例如缠枝牡丹、回形纹等，通过对称，重叠等方法展现了浓郁的装饰魅力。闽南古厝红砖纹样的种类繁多，内容丰富，题材鲜明，既有形态之美，又蕴酒着浓郁的闽南地区文化特色REF_Ref27965\r\h[6]。山墙上的山花纹样也是各式各样（如图10），例如宝瓶、葫芦等，这些传统艺术元素不仅优雅大方，而且深植于丰富的文化土壤之中。通过现代设计技巧，这些纹样得以巧妙地融入现代服装设计，创造出具有现代气息的服装图案。更为关键的是，这些图案能够与服装设计的整体风格和主题紧密相连，相互呼应，从而在视觉上赋予服装更加和谐统一的美感，同时彰显穿着者的独特品味与深厚文化底蕴。图9云卷花草纹图10泉州古厝山花泉州古厝凭借其别具一格的红砖白墙色彩搭配以及丰富多样的纹理装饰而声名远扬，众多设计师独具匠心地把这些色彩与纹理元素给予提取，融入到现代休闲装的设计里面，打造出有时尚感又富含文化底蕴的服装系列，设计师可选用与泉州古厝红砖色调相近似的面料，再结合现代剪裁技术，设计出简约却不失个性的休闲外套或者连衣裙。在服装的细节之处，像是袖口、领口或者下摆这些部位，可以添加模仿泉州古厝墙面纹理的印花或者刺绣装饰，以此增添服装的层次感以及细节美，另外设计师还可把泉州古厝中的门窗格扇、屋脊装饰等元素抽象成为几何图形或者线条，运用在服装的图案设计当中，这些图案拥有现代感，还可让人联想起泉州古厝的精致与典雅。借助这种创新应用方式，将古厝的形态、色彩、功能以及结构等为研究对象，依据选择的原则在设计过程中运用这些特征和原理。在服装设计上主要在形和结构上对外部形态及其象征寓意进行研究，以及针对这些元素如何通过相应的艺术处理手法将其融人设计之中，以实现美学价值的最大化REF_Ref4666\r\h[7]。泉州古厝的色彩以及纹理可在现代休闲装里获得传承，并且得以发扬，还为现代服装设计注入了全新的灵感与活力，此类设计作品契合了现代人对于时尚以及个性的追求，而且让人们在穿着过程中体会到泉州古厝文化的独特魅力。ArmaniPrivé2009年春夏高级定制系列为例（如图11），将古厝燕尾脊元素运用在服装的肩部、袖子、裤脚等细节部位，作势向上耸起的服装结构线条和剪裁恰似飞檐“四角翘伸，形如飞鸟展翅”的造型（如图12)。该系列还糅合了中国三十年代旧泉州的风潮，融入了经典的朱漆红、流苏、中国宫廷印花以及吊穗、折扇和吉祥图案等。利用肩部线条的设计形态，将古厝中燕尾脊元素形态的立体感体现出来。图11ArmaniPrivé秀场图图12泉州古厝建筑以盖娅传说2023年春夏时装秀为例（如图13），设计师巧妙地将山花、窗棂等传统元素通过结构重组，自然地融入到服装设计之中。运用镂空技术，在服装的前片设计中融入了古厝窗棂的形态，有效地打破了单调感，赋予了作品灵动与梦幻的气质（如图14）。通过这种结合，不仅展现了传统元素与现代服装的创新融合，也提升了服装的和谐之美与灵动之美。图1323年盖娅传说秀场图图14古厝窗棂图本次所进行的设计作品是《厝内闽韵》，其主题是呈现古厝之中的闽南韵味，古厝元素不单单呈现出闽南建筑别具一格的韵味，还包含着丰富的文化内涵以及象征意义，在古厝里，红砖古墙象征着热情与坚韧的品质，燕尾脊寓意着吉祥与繁荣的景象，雕花窗棂则展示出匠人高超的技艺以及独特的审美情趣。本次设计是对闽南民居营建工艺这一非物质文化遗产的传承之举，也是对闽南人民智慧与创造力的赞美之情。《厝内闽韵》服装设计以创新的形式展示闽南文化，体现出对本土文化的自信与自豪之感，这种文化自信可提高民族凝聚力，还可在国际舞台上呈现中国文化的多样性与魅力。本次系列设计灵感来源于泉州古厝建筑群，闽南古厝作为闽南地区典型的民居形式，具有深厚的历史文化背景和独特的建筑风格。其建筑特征、色彩搭配以及工艺材质都体现了闽南人民的智慧和创造力。本系列服装从泉州古厝文化，形状，纹样，配色出发，将古厝建筑造型与图案纹样概念体现在设计上，运用哔叽面料与硬衬的设计对古厝元素进行结构重组，结合当代流行元素进行服装设计，闽南古厝的红砖白石墙体颜色成为了系列服装设计的主色调，这种色彩搭配既体现了闽南地区的传统建筑风格，又赋予了服装浓厚的地域色彩。在设计中感受到闽南文化的独特魅力和深厚底蕴（如图15）。图15设计灵感版根据收集整理的资料和材料，提取出泉州古厝可应用在服装设计中的关键点（如图16），深入挖掘泉州古厝的历史背景与地域特色，以建筑为载体，提炼其文化精髓。古厝作为闽南传统民居的代表，承载着泉州人独特的审美、哲学和生活智慧。从古厝的典型结构（如红砖白瓦、燕尾脊）、装饰元素（如砖雕、木雕、彩绘）以及材质工艺（如夯土、木构、灰塑）中汲取灵感。提取古厝的红砖色、瓦当青、木色等，形成主色调；辅以闽南传统刺绣中的金线、银线作为点缀。将古厝的砖雕纹样（如花卉、云纹）、木雕图案（如龙凤、蝙蝠）通过刺绣、印花工艺直接应用于服装局部（如领口、袖口、下摆）。提取纹样中的几何线条，简化重组为现代几何图案，用于服装的整体布局或面料肌理设计。古厝屋顶的曲线轮廓可转化为服装的廓形设计，强调女性曲线或现代简约线条。泉州古厝服装设计实现了从“元素提取”到“文化叙事”的跃升，既保留了传统建筑的DNA，又通过现代设计语言赋予其新的生命力。图16服装设计思维导图根据上文对泉州古厝文化的调研，提炼其色彩，图案，造型进行重构与设计，以古厝红色为基调，黑色与黄色相辅助，将建筑廓形结合设计，顺应时代潮流，为泉州古厝发展注入新动力。泉州古厝纹样拥有悠久的历史，其山墙上的装饰题材极为丰富多样。提取了山花元素中的轮廓、色彩以及文化理念，并通过运用对称、重复、拼接等设计手法，构建出所需的图案。去除多余细节，保留图案核心特征，通过简化线条、规整形状等方式，将复杂传统图案转化为简洁、抽象的形式，使其更具现代感和通用性。这些图案被巧妙地运用于本次设计之中，赋予了服装独特的文化内涵和艺术美感。通过这样的设计，泉州古厝纹样与现代时尚完美融合，充分展现了泉州这座城市的独特魅力（如图17）。图17纹样提取设计图本次设计从传统古厝建筑获取灵感，融合现代审美及时尚元素，塑造出兼具古厝韵味与现代感的服装廓形。上衣参照古厝建筑里斗拱（如图18）的层次感和立体感，运用肩部多层叠加设计，营造类似斗拱的视觉效果，增添服装层次感，又能突出穿着者肩部线条，下装借鉴古厝建筑飞檐翘角元素，采用裙摆不规则剪裁，产生类似飞檐的视觉效果REF_Ref2027\r\h[8]，显得灵动且富有动感。依靠巧妙提取运用这些元素，融合现代审美及时尚元素，打造出这款兼具古厝韵味与现代感的服装廓形，这款服装是对古厝建筑的致敬传承，也是对现代时尚的探索创新，还结合了X字裙（如图19）强调腰部曲线，参考立体形状裙提高视觉效果与层次感（如图20）。图18建筑型套装图19立体形状裙图20收腰x字裙本次服装以哔叽面料为主料（如图21）（如图22）。应用提花面料（如图23）为辅使用借鉴泉州古厝的硬山式屋顶和双翘燕尾脊等元素，将其转化为服装的肩部、领部或下摆等部位的造型设计，使服装在结构上呈现出独特的泉州古厝风格。哔叽面料的优良耐磨性，使得服装更加耐用；同时，其易于裁剪和成型的特点，也为设计师提供了更多的创作空间。运用哔叽面料的针条纹特性，通过不同颜色的纱线交织出独特的条纹效果，增加服装的视觉效果和层次感。图21正红色哔叽面料图22酒红色哔叽面料图23白色提花面料本设计旨在通过泉州古厝文化的独特元素，结合欧根纱的轻盈与提花面料的精致，创造出一种既展现传统建筑美学又符合现代审美趋势的服装风格。用于打造服装的层次感和突出泉州古厝文化的特色。设计将注重面料的层次搭配，以及图案与结构的巧妙融合，以期达到既传统又时尚、既古典又新颖的设计效果。欧根纱作为辅料之一，因其轻薄透明、光泽度好的特点，非常适合用于打造服装的层次感和轻盈感。可以将其用于裙摆、袖口、领口等部位的装饰，以增加服装的流动性和梦幻感。同样作为辅料，提花面料以其精美的图案和细腻的纹理，能够承载泉州古厝文化的经典元素。可以将其用于服装的关键部位，如胸前、背部、腰部等，通过局部的提花装饰，突出泉州古厝的特色图案和纹理，应用鱼骨、硬衬、铜丝等材质结合打造肩部立体构成，表现出泉州古厝的独特的建筑造型（如图24），面料分配（如图25）。图24服装辅料图图25服装面辅料分配图本次服装以红白配色为主，金黄色为辅。泉州是一座拥有着漫长历史的城市，它那独具特色的古厝文化在世界范围内都颇负盛名，其中红砖色（如图26）和白石色，成为了这片土地上最为引人注目的色彩篇章，它们恰似古城的生命脉络，在每一块砖、每一片瓦之间缓缓流淌，共同勾勒出一幅幅关于历史、文化以及生活的动人画面，凭借上文针对泉州古厝展开的调研可知，红砖色与白石色，并非仅仅是色彩方面的搭配，是泉州古厝文化精神的一种呈现REF_Ref21670\r\h[10]。红砖从古代起就是泉州建筑的关键材料，它的色泽呈现出温暖且深沉的特点，这种色泽源于泥土经过高温烧制后所形成的自然之色，宛如大地母亲给予的温暖怀抱，白石色，代表着纯洁、高雅以及对美好生活的憧憬，它与红砖的热烈相互衬托，共同构建成一幅幅和谐且生动的景象。金黄色在泉州古厝文化里有着十分关键的作用（如图27），泉州古厝当中的金色大多时候被运用在建筑的装饰细节之处，像梁架、木雕构件以及石雕作品等地方，于这些部位贴上金箔或者饰以金粉，可增添建筑的豪华之感，而且还可以彰显出主人的身份与地位，在泉州古厝文化里面，黄色尽管不像红砖白石那般醒目，然而却凭借其独有的韵味，给古厝增添了些许庄重与典雅的气息。简单的使用白色与红色搭配过于突兀简单，加上泉州古厝的白石色（如图28）作为过渡色，辅助运用在纹样中，使服装配色协调，观感舒适。图26中国红套装图27金色连衣裙图28白石色连体裤效果图及款式图设计巧妙运用立体裁剪与拼接手法，将泉州古厝的独特元素融入服装结构设计之中（如图30），借鉴燕尾脊与马鞍脊的建筑构造理念，塑造出服装的整体轮廓。以燕尾脊为灵感，延伸至肩部设计，利用硬质衬料打造出肩部的立体效果。将墙面石材与红砖的交错纹理，转化为不同材质的层次叠加。通过多层荷叶边的设计，模拟屋顶的堆叠层次，采用收紧腰部线条的方式，强调建筑柱式的比例感。本次设计将建筑的空间语言转化为服装的立体裁剪，同时，完好保留了闽南文化的精神内涵。设计出效果图一（如图29）。图29效果图一稿在最初设计的服装款式中，发现上面的纹样过于繁复（如图30），这不仅容易导致审美疲劳，而且在制作过程中工艺过于复杂，操作起来并不便捷。尽管如此，已经确定了服装的基本廓形，现在需要对图案进行进一步的改进。目标是简化设计，特别是对于那些位于肩部、袖部等关键部位的多余图案，将进行适当的删减或淡化处理。通过这样的调整，做出最终效果图（如图31），能够提升整套服装的观感，使其更加舒适，同时也不失艺术之美。图30效果图需修改部分图31最终服装效果图本系列服装款式图如下，第一套采用燕尾脊设计，在肩部设计中融入泉州建筑的燕尾脊元素，强调肩部造型感，第一、三套为两件套裙装，第二、四套则为两件套裤装，运用褶皱与拼接展现服装线条，显瘦且有层次感。首套成衣从整体来看呈现出了泉州传统民居建筑的美学理念（如图32），其肩部设计融入了马鞍脊这一建筑元素，借助鱼骨结构以及硬质衬里塑造出服装的立体造型，运用传统的整片式剪裁技术，以此保持布料的完整性并且减少接缝，彰显出古建筑结构的美感，袖口设计为宽阔的喇叭形状，这是借鉴了古民居屋檐的曲线美。裙摆设计成鱼尾形，经过精确的裁剪以及缝制工艺，营造出流畅的线条感，利用热熔胶技术使图案立体化，提高了服装的整体性，突出了泉州古厝在时装设计中的独特魅力。图32第一套款式图正反面第二套成衣（如图33）采纳了单肩设计，肩部以红色装饰布料加以突出，其灵感源自古厝屋顶的飞檐造型。裙摆设计为不规则形状，通过精确的剪裁与缝制技术，营造出一种动态的美感。同时，利用欧根纱材质塑造左袖，为服装增添层次感，赋予其独特的美感。裙摆的红色部分下方配以白色花纹装饰，与左侧第一套服装形成呼应，确保整体风格的和谐统一。如图33第二套款式图及正反面第三套成衣（如图34）的设计重点在于上衣部分，灵感来源于古厝建筑群中的燕尾脊，意在运用肩部造型表现燕尾脊的建筑形态，巧妙地利用铁丝和鱼骨来固定肩部的造型，同时采用红色的西装布料来突出肩部的线条。裙摆设计成上窄下宽的形状，类似于鱼尾，紧体鱼尾裙结构上的特点是要保证“鱼肚”的三围合体，即腰部、臂部及大腿中部三个围度呈合体造型REF_Ref1583\r\h[10]。通过精确的剪裁与缝制技术，打造出丰富的层次感和空间感。此外，两袖上运用金线勾勒出图案，为整体造型增添立体感，也体现了古厝纹样的对称美，而鱼尾裙上的层叠设计则进一步强化了时尚的美感。如图34第三套款式图及正反面第四套成衣（如图35）的核心工艺体现在腰封的设计上，灵感源于泉州古厝中的红砖白石，采用了古厝墙体红砖与白石的拼接感，于是用了酒红色的立体提花面料与红色哔叽面料的拼接技术，并在内部使用硬衬以固定造型，确保其挺括性，从而增强整体的空间感。上衣部分为短款立领飞肩小衫，与腰封设计相得益彰。下装则选配了喇叭裤，并在下腿部施以平行褶的设计，通过这种独特的剪裁与装饰手法，充分展现了穿着者对时尚的独到理解和个性魅力。如图35第四套款式图及正反面该系列女装设计风格偏向正式，借鉴泉州古厝建筑群的结构造型，营造出立体流畅的视觉效果。因此在制作前，样衣的制作过程在服装设计与生产中占据着至关重要的地位。该过程不仅能够验证设计方案的可行性，及时对版型进行调整，测试工艺的适用性，有效控制生产成本，还能对线条的流畅性以及立体裁剪技术的实际效果进行检验。图36款式图1在制作服装款式一（如图36）的过程中，发现样衣试穿效果与预先设计的服装效果图在整体风格上高度一致，但在一些细节方面仍然存在偏差。展开来说，腰间鱼骨装饰呈现出的起翘效果没有达到预先期望的那般理想，这主要是由于在设计环节忽视了鱼骨自身所有的重量，致使实际制作完成的样衣在腰部位置起翘不够，没能充分彰显出外扩的效果，为处理这一问题，决定于鱼骨内部加烫一层硬衬，以此提高其支撑力，提升起翘效果。还留意到腰间鱼骨预留的宽度过于宽大，使得腰线没能得到充分突出，于是对腰间的缝份做了适当收窄处理，并让胸下围与鱼骨紧密贴合，内收了1cm，如此调整后使得整体造型变得更加精致立体，更契合设计的最初想法。图37款式图2制作服装款式二（如图37）时碰到了一些挑战，后衣下摆长度偏短，致使腰部露出，影响了整体视觉观感，为改进此问题，将后摆延长2厘米，提高服装完整性与协调性，样衣制作时，发现上衣腰间缝份预留过多，样衣不能很好贴合人体曲线，于是决定把腰内缝份收窄2厘米，更好展示女性曲线美。下装设计原计划用X型剪裁突出女性身材线条，样衣制作完成后效果不明显。为改善这一情况，团队收紧臀围处下摆，调整后下摆维度对比更鲜明，实现上下装平衡协调。5.2.1成衣图案工艺在图案设计刚开始的阶段，想出了一个创新的想法，就是把平面的图案设计转变成有立体感的视觉效果，正（如图38）所示。为达成这个目的，首先尝试了热转印技术，这是一种能把图案精准印制到指定位置的办法，一开始，打算用热熔胶和魔镜粉结合塑造一种连绵起伏很吸引人的立体感。不过在实际实验时遇到了一些难题，发现魔镜粉使用中容易聚集成团，这样图案的细节部分就很难精确呈现，热熔胶的粘附力不够强，不能牢固保持魔镜粉在图案上的位置，经过摩擦后，魔镜粉里的闪粉会因油脂释放而渐渐失去光泽，这使得最终的视觉效果和预期有较大差别。针对之前出现的那些问题，在开展第二次实验的时候做出了关键调整，最终决定用金线取代魔镜粉，金线不容易磨损，在图案上呈现出来的效果比较突出且能保持较长时间。依据这一全新发现，决定把金线当作主要材料对图案加以改造，借助加热工具把热熔胶精准地涂抹在图案边缘，保证胶水在没干的时候有充足粘性。随后借助镊子把极细的金线依照设计好的花纹，呈波浪形贴合上去，这种排列形式模仿了泉州古厝屋檐的排列样式，好看而且富有文化内涵。通过这种方法制作出的图案，不仅线条清晰、金光闪闪，而且由于金线的耐久性，图案也具有了极高的耐久性，能够经受住时间的考验。图38图案工艺过程图5.2.1成衣制作工艺采用立体裁剪的方法进行成衣制作，主要应用造型手法有层次手法与翻折手法。在制作第一套成衣时（如图39），由于是初次尝试，首先通过立体裁剪制作了样衣。在对样衣进行必要的修改并确认无误后，便开始了成衣的制作流程。整个过程中，特别注重肩部的立体造型和鱼尾裙的设计。为了确保肩部的稳定性，使用了鱼骨来固定肩部的最高点，并将硬衬烫贴在肩片上，这样不仅增强了肩部的挺括感，还保持了整体的结构。至于鱼尾裙部分，先将裙摆缝合，然后在右侧剪裁出扇形的开口，最后将熨烫平整好的哔叽面料与开口缝合，最后运用金纱线与热熔胶将数码印花转为立体图案，增加服装层次感。图39第一套成衣制作过程图在制作第二套成衣的过程中（如图40），选用了砖红色哔叽面料，借助立体裁剪技术开展制作工作，这套服装的突出之