艺术发展史名词解释

艺术发展史（已修改）7.南方山水画派亦称“江南山水画派”。中国画流派之一。至宋初始分北

方派系和江南派系.南方山水画派产生于五代北宋间。宗舞为试源、巨然求源

第一部分：名词解释为五代的庸画家,表现r平淡天真的情趣.董源为五代南唐画家，表现r平淡天

典的情趣。

1.饕餐纹吉铜器上常见的花纹之一,盛行于商代驾西周早期，饕建纹这种

蚊饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上。此料是古人融合

8.南宋四家南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马

了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中外的面部巨大而远、更圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称，四家画属京纵

夸张.装饰性很强.研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。势面纹有的有简略一路画风。发展出了南宋独具特色的山水画.这种“一角半边”的构图，在

躯干、苒足，仃的仅作善面。蚁形多以鼻为中心，左右对称，结构丰满，形象威画面中留下大片空白，使画面和景物变得更加简洁、主体鲜明突出而意境完整。

9.《女史箴图》中国东晋绘画作品.作者,顾恺之.原作已失，现存有唐代

2.帛画艺术中国古代画种。囚画在帛上而得名。ft.是一种历地为白色的摹本，原有12段,因年代久远，现存书女史薇图》仅利9段,为绢本，设色。

丝织品，在其上用笔35和色彩描绘人物、走各、飞鸟及神灵、异兽等形象的图此图依据西晋张华《女史谖》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段，作品注

庖,约兴起于战国时期,至西汉发展到岛峰.帛画的本质是为死者助丧，一般分更人物神态的表现,用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。

为三种：•为非衣，用以祭魂、安魂、招魂、护魂，二为亚术辟邪类，是死者生

前使用，死后随葬的，三为描绘墓主生前生活场景的。10.明四家明四家指中国画史上沈周、文征明、唐寅、一英四位明代画家.

他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称为''吴门四家四

3.马王堆汉墓帛画中国西汉绘曲作品。1972〜1974年先后出土于湖南省长人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北宋山水画的传统：唐寅山水、人物都很

沙市马王堆I、3号汉慕。帛画共5幅，创作时间为汉文帝时期，是迄今发现的擅长，他以南宋院体为法：仇英以工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，

汉代最早的独幅绘画作品.其中侯夫人墓的帛画交友代表性，画为“T”形，又先后齐名.但除沈周.文征明有师承关系外，虞贡.仅英各有内格.因此“灵门

称非衣，画如内容丰富，可分为天界、人界、下界三部分，作品构图细密泮谨，四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高、不同风格的大家，而并非一个通

用线流畅，派之称。

4.昙曜五鹿云冈石窟创建于公元150年，北魏文成帝令沙门统领昙陈开凿511.南陈北崔晚明时代的画家陈洪发（也称陈老迷）与常子忠在中国绘画史

个大石窟（第16-20窟），后人称为县岷五窟。“县曜五窟"：开凿于公元460—上并称为“南陈北崔”，陈洪绶代表作有《归去来辞图3.他与晚明文人交往

465年，是公冈石窟的第一期工程.是云岗开他最早，气魄最宏大的窟群.五其多，在花鸟、山水、人物等方面都有全面的功夫，尤其是人物画.崔子忠（约

窟、六窟毗连成一组双冠,规模宏伟,雅饰瑰丽，技法熟练，为云冈艺术之精15747644年），代表作品有《云中玉女图》,《伏生授经图3等.人物画布景

华。奇伟，奇古不端。两人不仅均以面、尤其是人物画名世，为人、处世、遭际、性

情乃至画风也各有相通之处，画史经常将两人相提并论。

5.大小李将军唐代杰出青绿山水画的父子二人,李思训（651-716）唐代杰

出画家。字建睨，任过武卫大将军，世称“大李将军”。明代董其昌推其为“北12.清六家清初山水画家王时敏、王鉴、王翠（hui）、王原祁、吴历、悻

宗”之祖.李思训披画仔短山水，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所,画风精丽（yun）寿平六人的合称。亦称“四王、吴、辉”.他们继明代戴其昌之后享有盛

严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水,细入宝发，独树•帜。李昭道,李思训之名，领导画坛.左右时风，当时被视为“正统”，领导画妖。王时敬擅画山水.

子，善画山水，继承家学，并能变父之体，有所创新，造诣精深，后世称之为笔墨苍润雅秀，“娄东派”山水为其所创。王鉴工ffliLJ水,长于青绿设色，擅长

“小李将军".烘染。工聚挖画山水，具有古朴清丽的特色.工原祁的山水画有“然而不甜，生

而不涩，淡而弥厚.实而弥清”之胜”吴历与王聚同师王时敏，画宗元人，气韵

6.北方山水画派中国画流派之一，中国山水画至北宋初，始分北方派系和

高雅以重.辉寿平原画山水,后专攻花卉,终成为清代花卉大家.

江南派系.北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。用硬性的“钉头皴”、

“雨点皴”、“条子皴”描绘出北方石质坚凝的山体，是他们共同的特色，13.清四僧四大名憎：是指明末清初四个出家为伴的冏家.原济（石涛）、

李、关、范的画风，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。朱守（八大山人）、髡（kun）残（石溪）和渐江（弘仁）。四人都擅长山水

画，各有风格。其特点：石涛之画，奇肆超逸：八大山人之画，简略精练：髡残20.卫夫人卫夫人，东晋著名女书法家（272-349年）。河东安邑（今山西

之画,苍左淳雅；弘仁之画，高筒幽疏。都自具风裁.作品多表现不平之气，个受县）人.名银,字茂漪,师承钟强,尤善梢书.宋陈思小史》引唐人抄

性鲜明；既学习古人.也敢于突破古人成法,而取材直接来自自然,贴近生活，评，说她的书法“如插花舞女,低昂美容；又如美女登台、仙嫉弄影，红莲映

故作品中生机勃勃，充满活力。水、碧沼浮彼”，应该不是过誉之诃。

14.扬州八怪扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区•批风格相近的书画21.《兰亭序》£兰亭集序》又名《兰亭宴集序》、，兰亭序3、4临河

家总称，或称扬州画派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄序》、U禊序》和£禊贴》。为中国书法三大行书书法帖之一。东晋穆帝永和九

慎、李靖、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等人.因其艺术活动多在扬年（公元353年）三月三日，王藕之与谢安、孙绰等因卜一位军政高官，在山阴

州、故有“扬州八怪”之称.（今浙江绍兴〉兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手

稿,《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于生死

15.颜真卿和颜体颜真卿（709年一784年，一说，09年一785年），字清无常的感慨，

臣,唐代中期政治家、杰出的书法家.“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其

带书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力推强圆厚，气势庄严雄浑。22.六分半书“六分半书”指的是清代郑奕（郑根桥）所创书法字体，世人

亦称“板桥体”。他以隶书里法形体掺入行精，创出这种介于精隶之间，而隶多

16.《游春图》游存图作者是展门更，展门更是北齐至.隋之间（约550年,楷的字体。由丁•隶书又称“八分”，因此郑燮戏称自己所创的这非隶非楷的书

、600年）的一位大画家，他报长画山水人物，这幅经朱微宗助写为展子度所作体为“六分半书”。

的，游春图？卷，是画家唯一的传世作品，也是迄今为止中国存世最古老的画

卷。这幅画的技法特点是以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双勾23.“青年风格”运动青年风格，1895至1910年间，流行于欧洲的建筑艺

夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生.很大影响。•游春图》的出现，术格式，因慕尼黑「青年杂志J而得名。其基本意义在于反对普瞥士建国时期的

结束了“人大于山和水不容泛.树木若伸普布指”的早期幼稚阶段，使山水画进学院派精神，打破因袭传统的格式.最初提倡者为婚向人叶克星.他模仿草木.

入青绿重彩「•整细巧的崭新阶段.花卉、藤矍之形状,凭主观印象.抽象地描绘自然飘逸的细长线条,成为平面图

形，流行於德国建筑、美术、手工艺，及室内装璜方面，尤其书册装饰图案更能

17.孙过庭《书谱》孙过庭，一说名虔礼，字过庭,为吴郡人。出身寒微，表现此种艺术风格，和英国新拉斐尔派之流行方式很相近。

迟至不惑之年始出任率府录事参军之职.以性高洁遭谗议而去官。之后,遂专注

於书法研究。G书谱》是中国书法史上著名的理论文献，内容主要为书学体验、24.《摩西》高235座米，创作于1513—1516年间，罗马梵蒂冈圣彼得大

书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。教堂.十六世纪初，教皇尤里乌斯二世向往给自己修定一座世界上绝无仅有的陵

我,并将著名的雕罐家米开朗基罗招来为他「•作。但曰于教皇的反贪无常，陵墓

18.《虢国夫人游春图》虢国夫人游春图描绘的是公元752年，再现居玄宗的施工几起儿落，米开朗基罗遭受到了一生中最大的矢型。在陵墓已完成的雕蹩

的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型中，最著名的就是这尊£摩西像2。

环境。虢国夫人游春图,绢本，设色.画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行

进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。25.安格尔安格尔法国画家。作为19世纪新古典在义的代表，他代表若保

守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗争。他的绘画

19.六远山水画技法名。这个词汇既涵盖门L水的透视关系，也算是山水的吸收了15ti纪意大利绘画、占希腊陶器装饰绘画等遗风•画法「.致,重视线条

构思观念。北宋郭思暴（zuan）集的£林泉高致％载其父郭熙之说：“山有三造型，尤其擅长肖像画。如《泉》、《大宫女》、《瓦平松的浴女》、《土耳其

沅：H山下而仰山颇.谓^.'高沅'：H山前而窥山后.调＞'深沅'：H沂浴室》等。

山而里远山，谓之‘平远’。"韩拙《山水纯全桀》又增一说:“郭氏谓山有三

远，愚乂论三远者：有近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’：有烟雾溟漠，野26.威尼斯画派15-16世纪意大利文艺第兴时期的重要的派之%该派受人

水聃而仿佛不见者，谓之‘迷远'；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽文主义彰咱，题材愈益走向世俗化，其突出特征是对色彩的崇尚、对人体美的教

远’.”后人合称为“六远”.颂和对自然风景的生动描绘.代表画家有乔尔乔内、提香等。

27.德拉克罗瓦法国著名画家，浪漫主义画派的奥班代表.他维承和发展了35.《向日葵》作者是文森特•威廉•梵高，荷茎后印象派画家。他是表现

文艺复兴以来欧洲各艺术流派，包括威尼斯画派、荷兰画派、・科本斯和J・康斯主义的先驱，并深深影响了二I•世纪艺术，尤其是野分派与表现主义,《向日

特布尔等艺术家的成就和佐统，并影响r以后的艺术家，特别是印象主义画家。葵》就是在阳光明媚灿烂的法国南部所作的。画面像闪烁着能熊的火焰,满怀炽

热的激情令运动感的和仿佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力，色彩的对比也是单

28.卡栉瓦乔主义A苗民写实主义也称I；・特瓦乔主文.b敢干苴实反映自己纯强烈的。

的时代，不加粉饰地描绘生活，多直接选取下层人物的生活作为题材，作品表现

出一定的民主色彩和社会批判因素c一般具有朴索写实严峻深沉多使用明暗对比36.洛可可艺术18世际法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所谓“纯美

法等特点，追求真实生动和内在感情的表现.化”的追求，以呈现肉感的裸体,枪丽的色彩为目标，甜麻、繁琐、娇媚的画风

是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期，故又成为“路易十五式”。代表画

29.抽象表现主义抽象表现主义（AbstractExpression）又称抽象主义，或家有华多、布歇等。

抽象派,二枚后直到20世纪60年代早期的一种绘画潦派.抽皇派这个字第一次

运用在美国艺术匕是在1916年由艺术评论家罗伯特•寇特兹所提出的.”抽37.安东尼-高迪西班牙“加泰隆现代主义”属于新艺术运动,与二十世纪

象表现主义”这个词用以定义一群艺术家所做的大胆挥洒的抽象画。他们的作品初的现代主义并不相同）建筑家，为新艺术运动的代及性人物之一。安东尼•高

或热情奔放，或安宇静谧，都是以抽软的形式表达和激起人的情感。迪以独特的建筑艺术称荣，城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，

被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术冢。

30.马蒂斯（1869—1954）法国著名画家，野普派的创始人和主要代表人

物，也是一位酢塑家、版画家.他以使用鲜明、大胆的色彩而著名.38.古由《十面埋伏》《I•面埋伏》乐曲以我国历史上的楚汉和争为题材，

描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。乐曲主要歌颂J'龙汉战争的胜利者刘邦.尽

31.波普艺术20世纪60年代流行于英美的艺术运动，代表了对抽象表现主力刻画“得胜之酊”的喊武雄姿，全曲气势恢宏，充斥着金戈铁马的前杀之声。

义一类非具象艺术的反叛，以干净、硬边的精确画法为特征。波普艺术家用他们《十面埋伏》可以说是把古代亚空表演艺术发挥到登峰造极的地步，创造了以单

在日常生活中所接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形象.以使艺术和工业个乐器的独奏形式表现波澜壮阔的史诗场面（而现代.这往往需要大乐队式的交

机械文明相结合，并利用大众传播工具（电视、报纸和其他印刷品）加以普及。响曲体裁方能得以完成），直到今天，《十面埋伏》依然是琵色演奏艺术领域最

它是一种消费文明的艺术，以安迪•沃霍尔为代表.具代表性的传统名作。

32.维米尔17世纪荷兰著名的风俗画家、“荷兰小画派”的代表人物。他39.，乐记》我国母早一部音乐理论著作，原有23篇，现存前11篇，同时

喜欢用蓝、黄两种色调描绘市民家庭妇女的日常生活,若重刻画自然光线的微妙保存在£礼记》和£史记》两部书中，内容主要总结了礼乐制度的社会功能和作

变化，造型简沽干练,施面充满宁静、安适的生活气息。代表作有《例牛奶的女用,同时论述了音乐的本质、音乐和政治的关系.音乐的伦理教育作用和美感作

仆》《花边女工》等。用，《乐记》主要反映了先秦儒家音乐美学思想，对我国封建音乐期想产生了深

远影响。

33.罗马万神殿万神殿是至今完整保存的唯••座罗马帝国时期建筑，始建

于公元前27-25年，由罗马帝国首任皇帝屋大维的女婿阿戈利巴建造，用以供奉40.变文变文是唐代兴起的一种说唱文学，多用洎文和散文交错组成，内容

奥林匹亚山二诸神，可谓奥古斯都时期的经典建筑，原为佛经故事，后来范围扩大，包括历史故事、民间传说等。如敦煌石窟里发现

的《大目乾连兵间救母变文》、《伍子胥变文》等.

34.《伏尔加河上的纤夫》列宾是俄国19世纪后期的俄国批判现实主义绘

ifli主要的代表之一，4伏尔加河上纤夫》是他的成名作.彼得堡涅瓦河上纤夫的41.《梅花三弄》q梅花三弄》品中国著幺十大古曲十一.又幺《梅花

沉重劳动引起了列宾的同情，他想描绘•幅表现纤夫的作品,以揭示下层劳动人民引》、《玉妃引3，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。明朱权编辑的£神奇秘

的痛苦生活和社会的不平。画中十一个饱经风霜的劳动者,他们在炎热的河畔沙谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲.后由笛由改编为古琴曲，此曲结构

滩上艰雄的拉着纤绳。背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次田复都采用泛音奏法，故称为

孤苦、无助2感,切实深入到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照。《三弄》,弦索谱

42.《唱论》6唱论》是我国古典戏曲音乐论著.作者燕南芝庵，其真实姓指出现实主义就其本质来说是民主的艺术：反映生活的我实是艺术创作的最高原

名及生平均不可考。元至正元作（1341）以前人“它是中国现存最早的声乐论著，则：强调反映平民生活的电要性和巨大意义.

总结r前人演唱艺术的实践经验，为研究中国宋元声乐艺术,提供r重要的历史

资料51.夏尔丹18世纪法国市民现实主义艺术的代表画家。以静物画成名，而

后在风俗画、人物肖像画领域也取得突出成就.力尔开所画的人物不M卜流社公

43.歌行体歌行是古代汉族诗歌体裁之•，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的的贵族、贵妇人,而是下层的市民。他在劳动的市民三活中发现极度的真实。

基础上建立起来的歌行体。是南朝宋的鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充

分地消化吸收和烙铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而且发展了七言诗，52.格列柯西班牙画家.作品曲折地反映了西班牙16世纪下半叶动荡的西

创造r以七音体为主的歌行体。班牙社会和没落的旧贵族的精神危机。他的局限性是天能走出贵族世界而与广大

人民群众结合。20世纪初，他的艺术重新被认识，作品中所具有的现代性备受

44.弦索谱中国民间乐谱类别之一.弦索谱是一种指位谱，原理与今吉他指欣赏和注目.

位诣相似.

53.波很格涅斯风格委拉斯宽支盛期在马储里担任官廷画师期间的作品已经

45.学堂乐歌指20世纪初期中国各地新式学校中音乐课程中大址传唱的一有了深入的研究，他早期在塞维利亚的创作,即被称为"波德格涅斯”风格的绘画在

些原创歌曲。这些歌曲多以简谱记谱,曲调来自日本以及欧洲、美国，由中国人题材上主张描写现实生活，面向下层,基木上放弃对神话或宗教题材的描写，即

以中文亚新埴词。学堂乐歌的代表人物有沈心工、李叔同等人，代表作有£送使有这种通材，画中人物也多来自现实生活，有若极浓郁的而生活气息。

别》等.

54.吴道子唐朝著名画家，汉族，阳野（今河南昌州）人。曲史尊称吴生，

46.长阳南曲长阳南曲俗称南曲，丝弦班。流传于长阳、五峰土家族自治县因其深信黄老道学，后改名为“道玄”。被民间画工尊为祖师。他是中国山水画

及宜昌等地，其中以长阳资丘镇最为盛行，约有近两百年的历史“唱腔分“南的祖师，被后人尊称为“画王”，素有“吴带当风”的美誉，他的人物绘画更是

曲”与“北词”两类。“南曲”是长阳南曲的主要腔类，“北调”仅存“寄生”“冠绝于世”。擅画佛道人物。

一支曲牌，建国后，长阳南曲增加了乐队及表演，已成为一种群众性的文艺活动

形式55.《鲁花仕女图》《簿花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕

女画传世加本。除了唯•性之外，其作品的艺术价值乜很高，是典型的唐代仕女

47.猜调是云南汉族民歌。它是云南儿痘游戏时唱的对歌。内容生动，形式画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵

活泼”对歌由一个具有呼唤性的音调开始.接着就通过一连串的排句发问,但对族妇女的日常生活,说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才

方并没有被电倒，不假思索，脱口而出，对答如流。问得巧，答得妙，生动活能够流传下来。这•时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘

泼，妙趣横生。画内容大多是历史宗教人物。

48.堆谢又名“拉萨踢踏舞”.西娥民间歌舞。广泛流行于西藏各地。在藏56.界面中国画技法名。作画时使用界尺引线，故名:界幽.中国绘画很特

文中，"堆"是"上”的意思，“谢”即歌曲，堆谢是指产生于雅鲁敏布江上游色的一个门类。指用界笔直尺划线的绘画方法,界画适于画建筑物，其它景物用

（拉孜、伊迪、品仁、/嘤）一带的民间歌舞,工笔技法配合。通称为“工笔界画”。

49.塔兰泰拉是意大利南部那坡里.地区的一种民间舞曲。相传当地有一种毒57.清四王指清初王时敏、王鉴、王聚、王原和囚位画家，他们以正统派的

蜘蛛：塔兰图拉，被它咬伤的人必须发狂似的跳舞,直到筋疲力尽方能解毒.它姿态统摄当时的官方画坛.信奉布其昌的艺术主张，刀图象占人之大成的代表，

的音乐性格跟古曲舞仙库朗和基格相似，其特点为：舞曲风格，致力于在攀古或摹古中求变化，将元四家“逸色草草”的画法和萧瑟淡远的境界

在形式上总结为一些箔法符号。他们拧重笔搬，大多以古人丘条攒前挪后，构成

50.库尔贝法国画家.摒弃沙龙美术的传统，采用纪念碑式的构图，描绘平一种元人已经达到的理想境界，体现所谓士气与书卷气，却较少深入、视察自

民的日常生活，表现了人民的苦难，虽受到保守势力的猛烈攻击，却获得社会舆然，描写具体感受,其贡献在于对绘曲传统笔墨与意越的总结。

论的广泛支持。1819年举办了名为“现实主义、库尔贝作品”的展览，并发表

声明阐述自己的艺术主张,向保守派所倡导的陈腐题材和清规戒律进行了挑战.

58.米芾北宋书法家、画家。山西太原人，天资高边、人物萧散，好洁成任”，以善花鸟、人物、肖像、山水的任限为首，包括任燕、任伯年、任预。此

癖.被服效唐人，多蓄奇石.书画自成一家。能画枯木竹石，时出新意，又能画外还有赵之谦、吴昌硕、虚谷等知名画家.

山水,创为水墨云山里戏,烟云掩映,平淡天真。善诗，工书法,精鉴别.擅

篆、隶、楷、行、草等书体，长于临攀古人书法，达到乱真程度。宋四家之一。3.海派画家的风格特点是借鉴传统，基于民族基点，旁采民间艺术，他们的

绘画甲昆创造性“不论T第、身意都有新的冷腐.海泯画家大都能在反映时代心

59.汉碑汉代碑刻c碑文字体以隶为主，碑额文字多用篆书.汉碑（包括拓声的同时,独出心裁，抒写个性,借助诗书画结合的万式进行创作，受日本绘画

本）流传甚多，著名的有《熙孝禹碑》.d华山庙碑》.£礼器碑》.长史展的影响很深。海派画家群是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。

碑》.《瞥全碑》等.

3.简单介绍南唐绘画作品《韩熙载夜宴图》

60.《说文解字》£说文解字》,简称£说文》，东汉许慎著，是世界上最

早的字典之一.创稿于汉和帝永元卜二年，至汉安帝建光元年（公元121年）九月（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂白放以

病算中的许慎遣其子许冲进匕它是中国第•部按部首编排的字典,对文字学影

蒙蔽朝廷耳目。（2）通过听写、观舞、休憩、饶乐、调笑五个场面，描绘了

响深远。

政治上失意的官僚知熙教尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。＜3）构思严说,人物

61.《黄州寒食诗帖》《寒食帖》乂名£黄州寒食诗帖》或《黄州寒食性格刻画生动而有深度。衣皎组织严谨而乂简练。设色以浓重色调为主，配以淡

帖》。此帖是苏秋行书的代表作。这是一首遗兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年彩，间隔以大块的黑白，起若统一画面的作用，（4）除绘画史上的也要价值外，

的寒食节所发的人生之叹.《寒食诗帖》在15法史上影响很大，被称为“天下也是研究音乐史、舞蹈史、I：艺史的宝贵资料.

第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。

4.简单介绍《清明上河图》的内容。

1.北木著名画家优弁端绘制的不朽杰作《清明上河图3,是我国绘画史上的

无价之宝。它是一幅用现实主义手法创作的长淞风俗画，通过对市俗生活的细致

描绘,生动地再现「北宋汴京承平时期的繁荣景象。

2.《清明上河图》以汴河为典型环境，描绘出当时各色各样人物活动和建

第二部分：筑、工具等人世风物•”极大的历史价值。画家以周瞥的观察力为基础,对北宋

汴梁城的城门和大街，对门外汴河上的繁华荒象，作：忠实而详尽的描写。

1.简答“吴带当风”与“曹衣出水”指的是什么？

3.画面上有市街上的各种商业活动、手工业活动、河上的漕运活动、各类人

I.吴带当风：指唐代吴道子的人物衣纹程式，他的用笔其势圆转而衣服飘举的游览活动等。除了酒楼、药铺等大型店铺外，还有存铺、弓店，处于十字路口

飞扬.富r・运动感、节奏感.故称之.吴带当风。和北齐画家曹仲达的画法相小茶铺或洒铺，还有门前挂着“解”字招牌的当铺，做车轮的木匠，卖刀剪的铁

对。匠，有卖花的、算命的以及各种摊贩等均可••辨认•这热闹的光景，如i家安排

得有条有理，杂而不乱，引人入胜，古都风貌，再现眼中。从构图上，有总有

2.普衣出水：中国画术语，是对北齐画家曹仲达的绘画风格的称呼。曹仲达

分，有主有次，有细有粗，有紧张有松驰：以村郊、河道、城市为主，逐渐铺

用笔其体稠叠而衣服紧窄，所画衣服像刚从水里出来一样，故称"曹衣出水”。

开，很有层次,村郊是引子，比较简略。

2.简单介绍海派的代表人物和风格。

4.《清明上河图》在南宋有许多临墓，一两黄金一卷，可见南来人怀念故都

1.清末民初，继“扬州八怪”之后，出现了中国近代绘画史上最后一个画派的繁华的感情.其意义是很大的.

---海上画派。

4.画史上的疏密二体指的是什么？

2.海上画派的前源是以董其昌为代表的松江画派.其名声最卓著者为“四唐代张彦远在《历代名幽记》中关于魏晋南北朝时期线描体势变化引起的形象风

格化总结，称之为疏密二体，密体在前，疏体在后。具体指顾恺之笔迹周密的密指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临孽和复制。

体画，和张憎繇的笔迹稀疏的疏体画，

9.简述“徐黄体异”.

5.《林泉高致》是谁的作品？提出了怎么样的理论见解。

指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

长林泉充致集》：是北宋郭熙山水画创作的经脸总结，是由其子郭思整理而

成的，该书论述宽泛，涉及山水画创作的方方面面，从起源、功能、到具体创作黄筌的风格：（I）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用

时构思、构怪、形蟹蜗造、军墨运用以及观察方法等等都有很好的说明,不少地“双钩填彩，.笔致工细.（3）画风富皿，设色鲜明。

方则是发前人所未发之观点。

徐熙的风格：（I）取材多为民间汀花野竹,水鸟浦鱼。（2）作画重在用

6.《历代名画记》是谁的作品？简单介绍其结构.墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。＜3）设色不以呆法为工,只是略加色

彩。

1.《历代名画记》是唐代美术理论最有影响的一部著作，是中国第一部绘画

因此画史上有“黄家富贵，徐娓野逸”之说。

通史，作者为唐代的张言远（约815〜874）。

2.此书总结了前人有关画史和画论的研究成果，继承和发展了史与论相结合10.简述“岭南画派”•

的传统，开创J'编写绘曲通史的完备体系.在中国的绘画史学的发展中，具有无

广东地处五岭之南，故称岭南。活动于这一代的画家被称为岭南画派，代表

可比拟的里程碑的意义。

人物有“二帝一•陈”。“二高”指高剑父、高奇峥兄弟,“一•陈”指陈树人。三

3.该书共10卷，可分为三个部分：1.对绘画史发展的评述与绘画理论阐人绘画皆受居氏兄弟影响，并都曾留学日本，学习过日本画，在艺术上主张“折

述。2.绘画的有关资料、著录、鉴识、收藏等方面的叙述。3.画家传记、品评衷东西方”,辛亥革命后.他们在绘画方面的影响越来越逐渐形成了岭南画

及作品.派.该派注重写生，吸收外来技法，强调表现时代精神.不受传统观念束缚，树

立起了改革闰画的旗帜，高剑父为岭南画派成就突出拧，其代表作岑鹰3,即是其

7.董其昌的“南北宗论”主要观点是什么？在传统绘画基础上吸收西洋画技法的典型。

明末文人画泰斗，精于鉴赏，尤长书法，亦致力于山水而。他的山水画多从11.简述格罗皮乌斯的学术成就。

古人画迹若手，通过悉心模仿和兼容并常加以融会贯通，探得古人的笔案情趣。

其绘画论“南北宗论”（他以唐代佛教禅宗，南北二宗'为喻,按画家的创作方法1.瓦尔特•格罗皮乌斯1883年5月18日生于谯国柏林,是德国现代建筑师

和身份，将加以来的山水画分为，南北二宗'），将水墨泡淡画法的文人画家视为和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯

南宗，招以有绿勾填画法的职业画家视为北宗。他自诩为南宗正派，崇士气，斥（BAUHAUS）学校的创办人，

iSi工，带有崇南贬北的门户偏见.

2.格罗皮鸟斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功

8.什么是“六法”？简单解释六法分别指的是什么？能、技术和经济效益，1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美

国最大的以建筑师为主的设计事务所。第二次世界大战后,他的建筑理论和实践

1.谢扬是南齐时代著名的人物画家和美术理论家。他在画史上的重要地位，为各国建筑界所推崇。

主要是取决于理论方面的贡献，他提出绘画的“六法”是：一、气的生动，二、

骨法用笆，三、应物象形,四、随类赋彩,五、经营位置,六、传移模写.12.简述“新艺术运动”•

2.（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）竹法用笔：1.新艺术运动开始在19世纪80年代，在1890年至1910年达到顶峰。“新

艺术运动”的名字源于萨穆尔・宾（设计师兼艺术品商人）年在巴黎开设

通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求.（3）应物象形：准确地描1895

的一间名为“新艺术之家”的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产

绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩夹设色。（5）经营位置：

品.

2.准确的说新艺术是一场运动，是工艺美术运动在法国的维续深化和发展，3)简朴和宁静.将世俗生活诗意化,在平凡中发掘出美的画面,作品用光和色

而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的风格和平面艺术彩取胜，带有较多的纯艺术性

的风格,并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象

称。16.简述“维也纳分离派”•

3.它试图打破纯艺术和实用艺术之间的界限，内容几乎涉及所有的艺术领1.维也纳分离派是在奥地利新艺术运动中产生的著名的艺术家组织。1897

域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画，而且和文年，在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观

学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系.决裂、与正统的学院派艺术分道扬独，故自称分离派.其口号是“为时代的艺术

一艺术应得的自由”。

13.简述毕加索的艺术分期及成就。

2.在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装

1.是20世纪最具有创造精神的艺术家,立体派国家他最大贡献是艺术风格饰设计，表现出与欧美各国的新艺术运动相•致的时代特征而乂独具特色。但其

和手法方面永无止境的开拓与探索.除绘画外还在陶窟，解塑等领域也有相当的成