唐·刘禹锡《望洞庭》赏析

唐·刘禹锡《望洞庭》赏析《望洞庭》是唐代刘禹锡创作的一首七言绝句。诗中描绘秋夜月光下，洞庭湖湖光与秋月相融、潭面平静的景象，以及远望中如白银盘与青螺般的山水。写作上善用比喻，将潭面比作未磨之镜，把洞庭湖山水喻为白银盘和青螺，想象丰富。从“湖光秋月两相和”可感受宁静氛围，“白银盘里一青螺”尽显景色之美。全诗展现出诗人对洞庭风光的喜爱赞美，体现其开阔的胸襟与独特的审美情趣，艺术水准颇高，是描写洞庭景色的经典诗作原文呈现望洞庭湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。白话译文洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨的铜镜。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着一枚青螺。作者简介刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。创作背景《望洞庭》是唐穆宗长庆四年（824）秋刘禹锡赴和州刺史任、经洞庭湖时所作。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动记录。文本赏析1.主题及内容介绍这是一首七绝，也是一首写景诗。描绘了秋夜月光下洞庭湖湖光与秋月和谐相融，潭面平静，远望山水如白银盘与青螺的优美景象。通过对洞庭景色的刻画，表达了诗人对洞庭风光的喜爱与赞美，体现出诗人壮阔的气度和高卓的情怀。2.写作手法比喻：“潭面无风镜未磨”将平静的潭面比作未经打磨的铜镜，生动展现湖面朦胧之态；“白银盘里一青螺”把洞庭湖比作白银盘，君山比作青螺，形象地描绘出洞庭山水的优美轮廓。动静结合：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”是静态描写，描绘出秋夜洞庭湖湖面平静、月光与湖光交融的宁静画面；而诗人的“遥望”动作则为动态，动静结合，使诗歌富有层次感。3.分段赏析此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图，表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境，生动展现湖光与秋月交融的和谐之美，营造出空灵宁静的境界。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律传达出来。第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。将潭面比作未磨之镜，运用比喻的修辞手法，形象描绘出湖面在月光下朦胧迷濛的质感，体现诗人对宁静优美之景的敏锐捕捉。第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“遥望”点明视角，自然引出后句。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。把洞庭湖比作白银盘，君山比作青螺，比喻新奇。“白银盘”展现湖面的澄澈、平静与光泽，“青螺”凸显君山的小巧、翠绿与秀丽。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还还通过对山水的描绘，表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。4.作品点评《望洞庭》是刘禹锡诗歌中的佳作，在文学史上具有独特地位。诗人以清新笔触，运用精妙的比喻，如“潭面无风镜未磨”“白银盘里一青螺”，将洞庭湖的宁静朦胧与山水的秀丽巧妙呈现，使景色极具画面感与感染力。诗歌