高考语文备考专题复习-小说精读精练：蒋冬梅《伊芝花》

高考语文备考专题复习--小说精读精练：蒋冬梅《伊芝花》

有这样一个女人，她长得很丑，但她追求美绝不含糊；她职位很小，但她管事真正不

少：她被男人随意差遣呼叫，可她大肚能容从不计较；她大大咧咧没心没肺，可她为了工作

从不喊累；她似乎很傻，但那不叫傻叫泼辣……

她的名字叫伊芝花。

蒋冬梅的小说《伊芝花》给我们展现了新时期农村这块特定的土壤上生长的乡情、乡风、

乡人、乡貌，犹如田野的风，带着新鲜的泥土气息，扑面而来。

文本研读

（注：>>>处为文章精析）

伊芝花

>>>故事主人公的名字，可谐音为“一枝花”。

作者：蒋冬梅

伊芝花长得丑，丑得让全村女人都放心。（一开头就与题目形成反差，让读者的心理期

待落空。名字很美，实际很丑，先抑后扬。）

她黑，却不抹粉，村长刘德水说她，黑不牙醪。（质朴素而。）她胖，但不减肥，一顿

两大碗饭，雷打不动。（自由随性。）她说话压不住冲劲，像按拖拉机喇叭。（性格爽直。）

她爱系纱巾，一个月不带重样的。（具有爱美之心。）（正面描写和侧面描写相结合，介绍

伊芝花的外在形象和内在性格，一个泼辣率性的农村妇女的形象跃然纸上。）

>>>第一部分：开端。介绍伊芝花其人。

丑女人，细端详也能找到风味。伊芝花笑起来好看，牙白，整齐，碎瓷似的，笑得实心

实意，感人肺腑。（正面描写伊芝花笑的神态，突出她真诚不虚伪。）

伊芝花最不能让人小瞧的一点：和乡长是同学。她一上乡里开会，见着乡长就开玩笑，

一晃二十年不见，你看你都当乡长了，上哪说理去！（语言描写，伊芝花的耿直可见一斑。

同时她和乡长是同学这个情节也为下文故事的展开做了铺垫。）

提名伊芝花当妇女主任是村长刘德水的策略，在向阳村，伊芝花和她老公王二帅两家都

是大家族，伊芝花上街转一圈，遇上十个人，八个是亲戚，有号召村民的能力。（中国乡土

的特色。熟人社会，家族势力，这都是乡村基层工作经常面临的问题。）

村里的事，刘德水说了算。他说，老爷们干的活不能让老娘们干！伊芝花歪着脑袋想不

明白有啥不合理。时间长了伊芝花明白了，凡是往外花钱喝酒吃饭的事，都是老爷们干的活。

（“凡是往外花钱喝酒吃饭的事，都是老爷们干的话”具有讽刺意味，写出了农村基层干部腐

败、霸道、大男子主义。）

凡是出去要钱拉架安抚闹事的，都是老娘们干的活，刘德水还振振有辞，这种事女的干

有优势。（“振振有辞”，贬义词，讽刺了村长刘德水强词夺理，不以为耻反以为荣。）

村里想修个文化广场，刘德水老婆说，该修！我们晚上扭秧歌就有地方了。这事很快提

上了日程，支书村长会计研究了三天，研究出一个结果，缺钱！（“研究”，大词小用，一本

正经；研究了“三天”研究出“一个''结果，时间之长和结论之简，反差强烈。作者采用戏谑的

语言，增强了小说的荒诞和讽刺意味。）会计提议，这事得开会！刘德水一拍大腿，对，叫

伊芝花来开会。

三个人坐在村部准备开会。支书说刘德水，你“微"一下伊芝花！刘德水捏了半天手机假

装没听见。支书说他，你“微”呗，紧张啥！会计也说，正事要紧！刘德水说他俩，你俩咋不

'‘微"？支书说，那咱任一块“微”！（经典的细节描写，采用漫画笔法，通过“微”伊芝花这个

细节给三个村干部摹形画像，写出三个男人互相扯皮、互相推诿、怕担责任的可笑嘴脸。）

伊芝花正搁那拉架呢，两家为一根地垄打一块去了。这家说，走！上法院！那家说，行！

我告你去！伊芝花说，屁大个事就上法院，法院给你家开的呀？（语言描写,村人村言,传

神简洁，突显出农村工作琐碎而复杂的特点，■现了伊芝花靠直哮负责的形象。）这边伊

芝花的手机嘟嘟嘟三声响，她一看，支书，村长，会计齐刷刷发来三条微信：伊芝花，到村

部开会!（"齐刷刷''又是戏谑笔调。）

伊芝花转身要走，开架的人拉住她。你还劝不劝架啦？伊芝花说，你们再干一会，等我

回来接着劝。（语言描写，可爱又可恨的乡人，率真又幽默的伊芝花，令人捧腹！）

伊芝花到村部一瞅那架势，肯定又是村里差钱了。刘德水冲伊芝花两手一摊，钱的事还

得你上，谁让你和乡长是同学呢！伊芝花就笑，和乡长同学倒楣呗！刘德水说，主要这不是

老爷们干的活。（语言完全口语化，和小说表现的乡村题材十分吻合，让人身临其境。）

他们四个平时像打麻将总是四股劲儿，这时突然拧成两股劲儿了，会计说，对，这不是

老爷们干的活，得芝花上！刘德水说，不行举手表决，同意芝花上的举手！支书、村长、会

计三支手齐刷刷举起来，像三个树杈。（作者将漫画笔法运用得得心应于。语言动作描写，

诙谐幽默，又一次给基层的官僚主义画像，产生极强的讽刺效果。）

伊芝花都让他们气笑了。她斜眼看这任大老爷们的为难样，明知道管上面要钱难，可也

得硬着头皮上。支书平时寡言少语，关键时候说话赶劲，他说，芝花啊，该弄弄，该整整，

自己把握啊！（隐晦的表达，丰富的潜台词：该花钱花钱，该送礼送礼，该请客请客。这种

基层办事的潜规则，彼此心照不宣。）

>>>第二部分：发展。村委一致推举伊芝花去乡里要钱。

伊芝花从来（办事认真•以贯之。）把出门当大事，何况这是上乡里，怎么也得打扮一

下。她把出门那几套“行头”拎出来，选了乂选，对镜子照了乂照。王二帅小心眼不乐意，一

个劲儿说她，总理要接见你呀！（虽然丑，但爱美，这既是对他人的尊重，也是对自己的尊

重。）

到了乡里，乡长见了伊芝花就说，刘德水咋又派你来？伊芝花也不客气，开门见山就说

事。（与前文介绍呼应，耿直，不绕弯了。）

乡长说，文化建设有项目不愁资金。伊芝花一阵欣喜说，这么简单个事，把刘德水他们

弄得不敢抻头（H；头）了。乡长说，刘德水他们脑子里长弯，脚下不走直道，正经事不敢正

经办！（作风不端正，好动歪心思，喜欢歪门邪道。）伊芝花说，他们也是没想到风气真变

了！（这句话背后的潜台同是：很长段时间以来，我们的基层干部存在吃拿卡要的不正之

风。）

乡长说，再这么下去，你们这个村委该换换水（口需，大换血）了，下届村委改选，芝

花你上来干吧！伊芝花连连摆手，我一个女的可干不了！（乡村还是男尊女卑思想。）乡长

说，女强人多了！你当个村官才哪到哪？

伊芝花一高兴拉着乡长说，老同学，我请你喝酒！乡长说，不喝了，上一任喝酒，一降

到底，成白帽子了。（新时期反腐倡廉，整顿党员干部，整顿工作作风，对有违规行为的党

员干部一推到底。）伊芝花点点头，大气候搁那呢！（“大气候”说明新时期党的廉政建设是

一场大范围的从上而下的行动。）

出门前，乡长叫住她欲言又止，最后悠悠说了句，芝花啊！大形势（和上文“大气候”一

致，说明基层作风已经有了转变。）底下，不能请你吃大餐了！伊芝花说，你已经给我吃大

参考答案：B

试题解析：

“各怀鬼胎”的描述不当，谁也不愿先"微''是村干部做事推诿拖沓的习惯所致。

2

小说以小见大，既反映了基层政风的转变，也反映出存在的问题，请简要分析.（4分）

参考答案：

①伊芝花一提出要钱的要求，乡长就答应了，乡长说“大形势底下”不能请她吃大餐了，

这一情节反映了反腐倡廉的“大气候”已经在基层形成，廉洁已经深入到乡镇基层干部的内心。

这些反映了基层政风的转变。

②向阳村的村干部只知道吃喝，正事不敢正办，反映出某些村级领导班子的涣散，也反

映出加强村级领导班子建设的重要性。

试题解析：

以小见大，“小”是指向阳村修建广场向乡里要求资金资助的事，“大”是指乡村基层干部

队伍作风。基层干部包括乡镇干部和村级干部两个层级，题目中“基层政风转变”显然是由坏

向好的变化，所以应该是乡长这一级的变化，抓住乡长和伊芝花的对话，品味"大气候''"大

环境”背后的深意，不难知道反腐倡廉在基层已见成效““也反映出存在的问题”指基层干部

作风不良的地方。联系全文可知它指的是村级干部有事推诿、不担责任、贪图享乐的问题。

3

因为乡长的一句话，大大咧咧的伊芝花竟然“成了有心事的人啦”，请分析伊芝花的“心

事”是什么？这样安排结尾有何好处？（6分）

参考答案：

心事；根据伊芝花大胆泼辣、敢作敢为的性格，她的“心事”，应该是琢磨什么时候走马

上任，如何管理好村子，提前筹划村里工作了。

好处：

①丰富了人物形象。前面的描写，伊芝花给人大大咧咧的印象，但结尾一段，乂刻画了

她细腻、有责任心的一面，从而丰富了人物形象。

②伊芝花到底在想什么，作者采用留白手法，让读者用想象来补充这样的结尾，含蓄菰

藉，增强了艺术张力。

试题解析：

此题考查对小说结尾的理解。题目从两个角度发问，第一问是联系上下文考含义；第二

问是考作者设置情节的作用。联系上文，伊芝花的心事应该是乡长让她参加选举话像一块石

头扔进池塘在她的心底掀起了波澜，使她睡不着了。设置情节的作用是老考题，还是从主题、

人物、情节、读者等常规角度来作答即可。

反馈检测

1.小说写到刘德水等村级干部的时候用哪些手法达到了幽默戏谑的效果？请举例分析。

2.这篇小说的语言极有特点，请结合文本简要分析。

相关链接

文学作品中留白手法的艺术意义

留白，中国画传统技法之一，是建立在艺术想象上的创造性表达形式。留白，顾名思义，

就是作画时留有空白。

如南宋马远《寒江独钓图》，一小舟，一渔翁垂钓，没有一丝水，而让人感到烟波浩淼，

满幅皆水。“恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前”：清八大山人画，处处留白，处处有意，空

灵虚幽，方寸间显天地宽；齐向石画虾生动形象，画面上，只有三四虾游动。虽对水不着一

笔，但大面积空白却给人水气淋漓之感C

留白使欣赏者审美意识得到很好发挥和满足，为审美思维提供空间；留白可调动欣赏者

经验和感受、知识和体验，乃至整个心灵投入，窥斑知豹，叶落知秋；留白处给人丰富联想，

让人“无”中生“有”,“虚”处见“实”,所谓“此处无物胜有物”，使画面更显空灵。所谓“疏处可

走马，密处不使风”（清•邓石如语）。古代画论说得好：“虚实相生，无画处皆成妙境。”

（清•笆重光《画荃》）

这种“以无胜有，意到笔不到''的手法，显示中国传统艺术智慧，成为中国传统美学思想，

具有很高的审美价值。留白并非没有，而是以无衬有，以有衬无，有无相应，反见其妙。充

满艺术辩证法，缢涵东方哲学对立统一思想。

它的出现和运用，有坚实哲学基础。老子《道德经》云：“大音希声，大象无形”（四十

一章）；更有“天下万物生于有，有生于无“（四十章）等等。

留白手法最早虽是运用在绘画上，但后来许多艺术形式都开始借鉴，运用在创作实践中。

譬如书法、音乐、戏曲、文学等，都把它作为创作利器。

书法讲究留白，字与字间，行与行间，无不疏密有致，抑扬顿挫，开张势起，游龙走蛇，

有摇曳而来、迤遮而去的灵动。能留白和会留白，是本事，是智慧。

音乐上留白运用，最有名当数唐・白居易在《琵琶行》中描摹琵琶女演奏时的“别有幽

愁暗恨生，此时无声胜有声”了。曲子如果用音符填满空拍，欣货者没有想象空间，便没有

生命力。适当运用休止或停顿，有张有弛，更能体现音乐节奏。

贝多芬《悲怆》，有相当多空拍，静静的休止使人感受到的不是静默，而是无边的沉重，

压得人喘不过气来的沉默，也许这就是“不能承受之轻''吧。如果忽视了沉默的力量，音乐不

会变得生动感人。这是留白在音乐中的妙用。

戏曲利用留白展示舞台美。演员通过虚拟动作、程式表演，使舞台情景处于流动当中，

虚拟给了演员自由。观众从中看到了峰峦如聚、波涛如怒，看到了烈焰飞腾、大雨倾盆，看

到了小桥流水、亭台楼阁。

随着留白技法从形式上预留空白发展到思想表达上预留空白，水墨之间的空白就开始在

文字间显现独特艺术魅力。

古代文论家强调：文学作品尤其是诗词作品，语言必须精警含蓄、言简义丰。“不著一

字，尽得风流“（唐・司空图《诗品-含蓄》），“羚羊挂角.无迹可寻''（见北宋•陆佃《理

雅•释兽》）。这正是对文学作品留白的要求。让读者在空白中凭借想象进行再创造，把创

作与欣赏，读者与作者联结，共同创造余味无穷的深邃意境。作者只负责引发，否则说得过

于直白、彻底，妄图以全知者的角色来代替读者思考，轻视读者的能力，就过犹不及了。

古典诗词注重追求“象外之象''"味外之旨”“韵外之志”，这是经典作品至今为人赏玩不已，

历久弥新的原因。

如黄庭坚《寄黄几复》：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”上句追忆十年前京城相

聚之乐，下句抒写别后十年相思之深。对于相聚的欢乐，可写的很多，诗人只用了“桃李”“春

风”“酒,，三个意象。对于长达十年的相思，可写的东西更多，诗人也只选用了“江湖,，“夜雨”“灯’,

三个意象。六个意象，看似风马牛，但经作者合理安排，就形成似断非断、似离非离的空白。

正是这激起读者想象。“吃酒”场合有多利I,但在此诗中，它只能是诗人和黄几复聚会时的事。

尽管如此，这“一杯酒”依然有欢快和忧伤两种可能。究竟是哪一种呢？诗人还选了“桃李”“春

风”两个意象，这两个意象象征的是阳春美景，用这两个词烘托“一杯酒”，表明是两朋友间

欢乐聚会。再看“江湖夜雨十年灯“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊。“夜雨”，能引起

怀人之情。“夜雨”时，需要点灯，故接着选了“十年灯”和“江湖夜雨”相联缀，从而激发读者

一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这

般情景，己延续了十年之久！联想到此，自会引起我们的共鸣，激起感叹。

又如李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，一一却道，海棠

依旧，知否，知否？应是绿肥红瘦！”“试问卷帘人”，问什么？未知，成为“断脉”。“知否，

知否？”又未答，意脉又“断”。最后推出“绿肥红瘦”，无限凄怨，却又妙在含蓄。这种由“断”

造出的传神之美，实是诗词独有手法。这些诗，读后都不无绕梁之“余音

在现代文学大家笔下，留白艺术也是运用自如。

诸如鲁迅笔下祥林嫂，全文未出现一个故意伤害祥林嫂的人，读来却感到处处有人把她

推入绝境。《孔乙己》中当孔乙己发完茴香豆，”一群孩子在笑声里走散了''后，他的故事也

中断了。等到情节再被续上时，孔乙己形象发生了巨大变化。这变化的个中原因，给读者留

下想象空间。同样在鲁迅的语言中，我们可以看到这种断裂语言之间的空白。“年青时读向

子期的《思旧赋》，很怪他为什么只有寥寥的几行，刚开了头却又煞了尾。然而，现在我懂

得了“（《南腔北调集・为了忘却的纪念》）。鲁迅懂得了什么？留有空白。朱自清《背影》，

通篇充溢着作为人子对父亲的怀念和感激之情，但从头至尾未使用“亲切”与“感激”字眼.意

到笔不到，使读者想象空间无限，这是大家风范。

现代诗歌，也有不少这样的佳作。如臧克家《老马》：“总得叫大车装个够/它横竖不说

一句话/背上的压力往肉里扣/它把头沉重地垂下〃这刻不知道下刻的命/它有泪只往心里咽/眼

里飘来一道鞭影/它抬起头望望前面。“没有存心象征，但却寓意自现，可谓是形而下与形而

上的自然交融，水到渠成。

再如徐志摩的《沙扬娜拉一一赠日本女郎》：“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜

凉风的娇羞/道一声珍重，道一声珍重/那一声珍重里有蜜甜的忧愁一一/沙扬娜拉！”卞之琳的

《断章》：“你站在桥上看风景/看风景人在楼上看你〃明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的

梦。”都是运用留白艺术的经典之作。

戏剧中的潜台词从本质上来说，也属于留白范畴。相对于台词而言，潜台词有时更能表

现人物性格复杂性，没有说出更是给读者以想象空间，丰富了人物形象。

如曹禺《雷雨》周朴园与鲁侍萍一段对话：

周朴园（忽然严厉地）你来干什么？

鲁侍萍不是我要来的，

周朴园谁指使你来的？

鲁侍萍（悲愤）命！不公平的命指使我来的。

周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。

“你来干什么？”一一你来肯定有不可告人的目的，是想来认儿子，还是为了钱？十有八

九是为了勒索一笔钱，因为当年你就贪图了我家的荣华富贵。三十年前将你赶出家门，这三

十年中你不知如何算计着报复